Современная французская проза рубежа веков: модификация романной формы
| Вид материала | Автореферат |
- Современная русская проза обзорный урок, 79.75kb.
- Русская «женская проза» рубежа XX xxi веков в осмыслении отечественной и зарубежной, 243.25kb.
- Творчество Кнута Гамсуна (роман «Пан»). Обзор американской литературы рубежа веков., 31.3kb.
- Рабочей программы учебной дисциплины русская литература и культура ХХ века Уровень, 72kb.
- Композиционный полифонизм: генезис и структурные модификации (на материале романной, 245.48kb.
- Урок по теме: «Мироощущение человека эпохи рубежа XIX xx веков», 103.18kb.
- Тема №1 «Психологічна та лірична проза, проза у віршах. Модерністська проза на початку, 386.26kb.
- Зарубежная литература рубежа XIX-XX веков, 79.23kb.
- 32. Принципы акмеистической поэтики в декларациях и стихотворной практике, 275.64kb.
- Мультипрайм исследования Candida, 33.71kb.
На правах рукописи
ШЕВЯКОВА ЭВЕЛИНА НИКОЛАЕВНА
СОВРЕМЕННАЯ ФРАНЦУЗСКАЯ ПРОЗА РУБЕЖА ВЕКОВ:
МОДИФИКАЦИЯ РОМАННОЙ ФОРМы
Специальность – 10.01.03 – литература народов стран зарубежья (западноевропейская литература)
Автореферат
диссертации на соискание ученой степени
доктора филологических наук
МОСКВА - 2009
Р
абота выполнена на кафедре истории литературы факультета издательского дела и журналистики Московского государственного университета печати.Официальные оппоненты:
доктор филологических наук, профессор
ПАХСАРЬЯН НАТАЛЬЯ ТИГРАНОВНА
доктор филологических наук, профессор
ТРЫКОВ ВАЛЕРИЙ ПАВЛОВИЧ
доктор филологических наук, профессор
ЛИТВИНЕНКО НИНЕЛЬ АНИСИМОВНА
Ведущая организация – Учреждение Российской академии наук Институт мировой литературы им. А.М.Горького.
Защита состоится «____» ______________ 2010 года в ___часов на заседании диссертационного совета Д 212.154.10 при Московском педагогическом государственном университете по адресу:
119992, Москва, Малая Пироговская ул., д. 1, ауд. .
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского педагогического государственного университета 119992, г. Москва, Малая Пироговская, д. 1.
Автореферат разослан «___» _______________» 20 г.
Ученый секретарь
диссертационного совета А.И. Кузнецова
Общая характеристика работы
В диссертации изучается в теоретическом и историко-литературном плане современный французский роман рубежа веков как «магистральный жанр» художественной литературы; особенности функционирования романных жанров в переходную эпоху; новые формы романного мышления, новые художественные стратегии, эстетический опыт французского романа конца ХХ - начала ХХI в. Поскольку специфика современного романа в осознанной и нередко провозглашенной неотделимости художественного феномена от философских, лингвистических, культурологических идей времени, то, так или иначе, эти идеи оказываются в поле зрения автора диссертации.
Формирование новой художественной парадигмы рубежа эпох - с ее многомерностью, нелинейностью, плюральностью - определяет своеобразие романной рефлексии: ее направленность на многообразие художественных форм.
Актуальность диссертации определена неразработанностью теоретических и историко-литературных проблем романного жанра последних десятилетий - в его модификациях, различных формах художественного синтеза, «переходности», индивидуально-авторских вариациях, когда происходит ломка канона и вызревание нового эстетического качества, когда и методология анализа и терминология еще во многом находятся в процессе становления.
Основная цель работы - концептуальное исследование модификаций романной формы в современной французской прозе, способов художественного синтезирования во взаимосвязи с новыми принципами мышления, новейшими моделями видения мира и человека, с теоретическими аспектами современной романной поэтики.
Поставленной целью определяются задачи исследования:
1. Детально проанализировать в аспекте модификации жанровых форм эстетически значимые, характерные для рубежа веков, выражающие основные тенденции развития современного французского романа произведения, которые еще не были предметом глубокого литературоведческого анализа.
2. В единстве теоретического, культурологического, поэтологического подходов исследовать варианты романной целостности как деконструкции традиционных жанров, многообразия форм художественного синтезирования, гибридизации, симбиоза, создания межжанровых, полижанровых образований.
3. Выявить созидательный потенциал романтического образа мысли, созидательную функцию романтического языка в современном французском романе.
4. Уяснить функциональность экспериментов современного французского романа с понятием «художественная достоверность»; изучить видоизменение модуса «реального» в современном романном жанре, проанализировать, как миметическое изображение соединяется с (вытесняется) концептуальным, выявить способы репрезентации в минималистском романе.
5. Изучить особенности литературного постмодернизма во Франции. Представить интерпретацию вариантов литературного постмодернизма.
6. Осуществить комплексный анализ индивидуально-авторских вариантов минималистского романа.
7. Исследовать философско-поэтическую прозу последнего десятилетия.
8. Дать представление о некоторых исследованиях, посвященных рецепции романа рубежа эпох во французском литературоведении.
Научная новизна работы заключается:
1. в системном научном освещении современного французского романа рубежа эпох с целью выявления новых художественных стратегий, кристаллизовавшихся во второй половине XX столетия: многочисленных модификаций романной формы, новых поэтологических принципов, которые воплотили глубинные трансформации, изменившие категории классической теории жанров; 2. в детальном исследовании различных модификаций романной формы, основанном на анализе особенностей соотношения различных жанров в полифоническом целом (в полемике с концептом «внежанровости» современного романа); 3. в изучении французского постмодернизма как одной из тенденций времени, части литературного процесса, не получившего во Франции такого признания и резонанса, как в других странах Европы и США, не проявившегося «ярко» в «классических» формах, - и тем самым способного углубить и откорректировать представления о европейском литературном постмодернизме в целом; 4. в комплексном анализе минималистского романа, еще не изученного отечественным литературоведением и противоречиво интерпретируемого в западной науке; 5. во введении в литературный обиход имен новых авторов, новых текстов, ранее не исследованных.
Теоретическая и практическая значимость исследования. Систематизированное рассмотрение теоретических аспектов современной романной формы в единстве с комплексным анализом произведений, в различных модификациях выявляющих многообразие эстетических поисков современного французского романа - определяет теоретическую значимость работы.
Результаты, полученные в ходе исследования, могут оказаться полезными для теоретического осмысления проблем художественного синтеза, специфики современного романа как новой формы художественного мышления, особенностей литературного процесса рубежа эпох, для уточнения концепции французской литературы XX–XXI вв. Материал, содержащийся в работе, может быть использован при создании учебников по истории французской литературы XX-XXI вв., учебных пособий по спецкурсам, посвященным изучению современного французского романа, а также в лекционных и практических курсах при изучении истории литературы Франции, истории зарубежной литературы ХХ-ХХI вв.
Теоретический и методологический фундамент исследования. Методология работы определена спецификой изучаемого материала - современного французского романа, «тотальность» которого предполагает исследование на границах литературоведения, философии, психоанализа, культурологии. Художественная природа современного романа предопределяет как наиболее адекватную стратегию сочетание взаимодополняющих подходов различных методологий: литературно-теоретического, историко-литературного, герменевтического подходов, элементов структурного метода. Работа опирается на традиции отечественной и французской филологии и на достижения современных теоретиков, исследователей романной поэтики, интерпретации текста. Как теоретико-методологическая основа в работе использованы идеи Л.Г. Андреева, М.М. Бахтина, Л.Я. Гинзбург, М.М. Жирмунского, Ю.М. Лотмана, А.В. Михайлова, И.П. Ильина, Г.К. Косикова; труды по исследованию французской литературы Т.В. Балашовой, А.П. Бондарева, Е.Д.Гальцовой, З.И. Кирнозе, Н.А. Литвиненко, Вл.А.Лукова, А.Н.Таганова, В.П. Трыкова, Н.Т. Пахсарьян, В.В. Шервашидзе; работы французских ученых Р.М. Альбереса, П. Брюнеля, Б. Версье, Д. Виара, М. Гонтара, Ц. Тодорова, а также философские идеи Р. Барта, Ж. Дерриды, Ж. Делёза, М. Бланшо, психоаналитические открытия XX века и некоторые идеи и гипотезы современных естественных наук (И. Пригожин, Б. Мандельбро, С. Хоккинг, Н. Моисеев).
Проблема модификации романной формы во французской литературе рубежа веков определила выбор для всестороннего литературоведческого анализа романов Ж.-М.-Г.Леклезио и М.Кундеры, Ж.Эшноза и Ж.-Ф.Туссена, М.Фермина, К.Бобена, А.Маалуфа; отдельных романов конца 60-70 годов ХХ в., в поэтике которых зарождались тенденции, ставшие впоследствии определяющими в дальнейшем развитии французского романа: лирическая полиформа поздних романов Л.Арагона, субъективная эпопея М.Батая. Автор реферируемой работы не ставил перед собой задачу дать исчерпывающую характеристику феномена французского постмодернизма, и «модные писатели», произведения которых широко известны во Франции и у нас – М.Уэльбек, Ф.Бегбедер не стали предметом исследования. Однозначно трактуемые критикой как «бесспорные» постмодернисты, они осуществляют в своих романах реалистически-постмодернистский синтез, и сексуально-потребительский хаос постмодернистского общества симулякров, иронический модус повествования сочетаются в их произведениях с традициями классического романа, воспитательного, социального.
Значительный исследовательский интерес вызвали произведения, выявляющие специфику французского постмодернизма, которая видится, прежде всего, в неоднозначности, неопределенности, переходности художественных явлений. Что же касается литературы последних десятилетий, то автор диссертации ориентировался на произведения уже известные во Франции, но малоизвестные в отечественном литературоведении и – в большинстве случаев – еще не переведенные на русский язык.
На защиту выносятся следующие положения:
1. Современная романная форма кристаллизуется во взаимосвязи с новыми принципами мышления, новейшими моделями видения мира и человека, воплощающими кризисность и «переходность» конца XX столетия, и представляет собой новую художественную систему.
2. Рубеж XX-XXI вв. определил особый тип жанровой трансформации романа: деструкцию традиционных жанров, вплоть до концепции «смерти романа» и формирование новых форм романного мышления, многоуровневых и многомерных, которые невозможно оценивать с позиций жанровых канонов.
3. Современный роман вступает в разноуровневые диалогические связи с читателем, внутри системы жанров (синтез и обновление традиционных романных жанров; новые формы психологического повествования); ВНЕ жанровой системы романа («вбирая» философию, психологию, эссеистику, литературную критику); на границах эстетических систем (романтизм - реализм - модернизм - постмодернизм – минимализм).
4. Обновление языка современной романной прозы ярко проявляется в новых романных сложно-структурных образованиях («роман-эссе», «роман-метафора», «кино-роман», «роман-трагифарс», «роман-калейдоскоп», «роман-крик» и т.д.).
5. Характерная черта современной французской литературы - романтическая составляющая нового романного синтеза.
6. Ни в одной другой стране парадоксы постмодернизма не обрели столь яркого воплощения как во Франции. По сравнению с общеевропейским постмодернизмом во французской литературе можно скорее говорить о фазе «вызревания» постмодернизма (роман Ромена Гари «Пляска Чингиз-Хаима»), о наметившемся переходе от модернизма к постмодернизму (роман А.Роб-Грийе «В лабиринте»), о симбиозе модернизма и постмодернизма (романы П.Модиано), «о принципе «черепицы» в соотношении модернизма и постмодернизма (романы Ж.-Ф.Туссена), об игре с постмодернистскими концепциями и техниками (романы Ж. Эшноза), о преобладании комического абсурда, пародии, сатирической стихии над постмодернистским пастишем (романы Ж.Рубо).
7. Минималистский роман - новый эстетический феномен, вобравший опыт модернизма и постмодернизма и по-своему творящий «реальность» и романную рефлексию о ней.
8. Литература последнего десятилетия характеризуется преобладанием лиризма, музыкальности, поэтичности.
9. Современный французский роман носит ярко выраженный характер художественной новизны.
Апробация работы. Основные положения диссертации обсуждались на заседаниях кафедры истории литературы Московского государственного университета печати. По теме диссертации были сделаны доклады на международных научных конференциях: «Язык, культура, общество» (Москва, 2001, 2003, 2005, 2007, 2009); «Франция и Украина: научно-практический опыт в контексте диалога национальных культур» (Днепропетровск, 2003, 2007, 2009); «Мир романтизма» (Гуляевские чтения) (Тверь, 2004, 2005); на межвузовской ежегодной конференции «Литература ХХ века: итоги и перспективы изучения» (Андреевские чтения) (Москва 2003-2009); на межвузовской научной конференции «Филология в системе современного университетского образования» (Москва, 2002, 2004, 2007, 2008).
Структура работы. Диссертация состоит из введения, шести глав, заключения и библиографического списка. Общий объем диссертации – 473 страницы.
Основное содержание работы
Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность и научная новизна, теоретическая и практическая значимость, формулируются цели и задачи исследования, раскрывается методологическая база работы, выдвинуты положения, выносимые на защиту.
В главе первой «Проблема романной формы в литературе конца хх - начала xxi в.» изучаются теоретические аспекты современной романной поэтики, ее взаимосвязь с новыми принципами мышления, новыми моделями видения мира и человека, обновление искусства прозы рубежа веков, тенденция к универсализму, многообразие способов художественного синтезирования, роль романной рефлексии в интеграции духовного опыта современного человека.
В разделе 1.1. «Национальная традиция и современный французский роман» рассматриваются некоторые важнейшие традиции этого жанра во Франции, напряженный диалог между национальной традицией французского романа и «романной революцией» современности, а также тенденция к трансформации концепции «взрыва» традиций в романной практике рубежа ХХ-XXI столетия.
Начиная с «Принцессы Клевской» мадам де Лафаейт и на всем протяжении развития французской литературы, одной из ее важнейших жанровых форм был психологический роман. Идеи А.Бергсона, З.Фрейда, К.Юнга, Э.Фромма изменили саму идею психологизма. И в «вышедшей» на поверхность текста «психологической субстанции», в процессе течения предмысли в стереофонической прозе Н.Саррот; в материи сознания, «брезжущей» сквозь пресловутый «шозизм» в «романе-калейдоскопе» А.Роб-Грийе «В лабиринте»; в межличностном психологизме романов П.Модиано; в «переоткрытии» субъекта и стереотипно-массовой психологии в игровом пространстве гибридного романа Ж.Эшноза - не «антипсихологизм», а отказ от абсолютизации аналитического классического психологизма, от традиционного понимания структуры сознания и создание новых форм психологического повествования. Традиции французского психологического романа и новации ХХ века ярко воплотились в психологической прозе М.Дюрас. Соединение элементов традиционного психологического анализа с «показом» чувств и состояний через поэтику кинематографического кадра, «упорядочивание» потока сознания, взаимодополнение спонтанно-интуитивного и рационально-аналитического во внутренних монологах, ощущение глубин сознания с мотивацией чувств – дают основание говорить об особой форме психологического повествования М.Дюрас - «Мадам де Лафайет эры подозрения», как называют ее французские исследователи.
Традиции Бальзака – «доктора социальных наук» отвергли неороманисты. Но бальзаковские традиции поиска великого синтеза, трансформации романной формы, «широты» бальзаковского реализма, включающего условность, фантастику, традиции алинейности, фрагментарности «Человеческой комедии» и ее целостности, самодвижения жизни в творениях писателя - плодотворны в различных модификациях современного французского романа. Стендалевский роман оказался предвестием многих особенностей романной поэтики ХХ века: это и невиданный динамизм его прозы, «органическая ироничность» (Бальзак) слова, парадоксальность, игровой колорит стендалевского стиля, все возрастающая роль внутреннего монолога, композиция произведения как двойное освещение событий, дающее перспективу, и непринужденность манеры изложения, лаконизм, внутренняя энергия стиля. Уроки флоберовского романа: вечная изменчивость, непостижимая множественность человеческого характера; психология логически неосмысленных побуждений; знаменитая флоберовская теория «безличности»: разрушение власти авторского слова, п о к а з действительности, а не рассказ о ней; сюжет как последовательная смена картин, эпизодов, дающих ощущение свободного течения жизни, ставший новым способом передачи реальности, стирание грани между истинными побуждениями, чувствами и симулякрами. Флобера недаром называли одним из создателей романной поэтики ХХ века.
Символистский синтез романного и поэтического начал; эстетика «романа-реки», в котором непредсказуема последовательность действий, поведения героев, логика их поступков; феномен Пруста, идеи А.Жида об автономии персонажей по отношению к автору, его представления о «децентрированном» произведении, о «симультанной» эстетике, о том, что роман перестал быть историей жизни, чтобы стать «совокупностью фрагментов, воспринятых различными сознаниями» - особая роль концепции национальной традиции в современном французском романе несомненна.
В этом диалоге современного романа с национальной французской традицией можно увидеть некоторые основные тенденции: 1) деконструкцию целостной традиции и создание романного целого на основе множества традиций (М.Дюрас, Л.Арагон); 2) гротескную трансформацию традиции (Ж.Эшноз); 3) сознательную ориентацию на традицию (Ж.-М.-Г.Леклезио); 4) реинтерпретацию традиции (Ж.Эшноз); 5) транскрипцию – игру с традицией (М.Кундера); 6) пародирование национальных традиций и ностальгию по ним (Ж.-Ф.Туссен); 7) следование и модуляция традиции в духе романтического «сотворчества» (М.Фермин); 8) обновление традиции как части нового романного синтеза (М.Батай, Ж.-М.-Г.Леклезио, К.Бобен); 9) национальная традиция в многообразии тенденций «прорастания» (Л.Г.Андреев), отталкивания, травестирования как межжанровый компонент современного романа: раблезианская традиция – Ж.-Ф.Туссен; романтическая составляющая романного синтеза Л.Арагона, М.Батая, Ж.-М.-Г.Леклезио, М.Дюрас, М.Фермина; традиции вольтеровской философской сказки, преобразованные под пером М.Турнье, Ж.-Ф.Туссена; традиционный для Франции жанр эссе – в модифицированном виде ставший частью романной медитации М.Кундеры; национальная французская традиция мистификации, воспринятая и переосмысленная минималистским романом; 10) соположенность множества модифицированных традиций, выявляющих новые возможности современных романных форм (П.Модиано, Р.Гари, Ж.Эшноз, Ж.-Ф.Туссен).
И если смерть романа – вечная «болезнь» французского романа ХХ века, испытывающего возможности романного жанра, то представляется, что французский роман конца века – постоянно расширяя свое пространство в многочисленных вариациях романного синтеза, трансформирует концепцию «взрыва» традиций, «сглаживая» полярности между разрывом с традицией и ее бытованием в модифицированном виде (М.Фермин, К.Бобен, А.Роб-Грийе).
В разделе 1.2. «Формирование новых принципов мышления, новых моделей видения мира и человека» выявляется ставшая наиболее очевидной в момент смены культурных эпох узость абсолютизации наукоцентрических и антропоцентрических идей; вызревание нового типа мышления под влиянием естественнонаучных и гуманитарных знаний, переориентация в культурологической ситуации в целом. В ситуации «кануна», «итогов», «перехода», в условиях изменений в сознании человека, в самом мире, в научных представлениях о мире и человеке выкристаллизовывается – и часто именно в художественных произведениях – новый тип философствования, склонный к идее плюрализма научных знаний, изучения познавательных перспектив литературы, религии, мифологии. «Добывая» духовно-поэтические знания, осуществляя своеобразный полилог философии, психологии, критики, кинематографического видения и техники, естественных наук, изобразительных искусств, внедряя в сознание, в мировидение современного человека отказ от однозначности и предопределенности абсолютных истин и путей, - современная литература формирует новое мышление.
В разделе 1.3. «Обновление искусства романной прозы» анализируются: становление новой романной парадигмы, специфика современной романной формы как обновленной художественной системы; «распыление» жанров, бесчисленные модификации романных форм, деструкция традиционных жанровых форм и кристаллизация новых форм романного мышления, которые невозможно оценивать с позиций жанровых канонов, а также основные тенденции романного дискурса нашего времени. Изучение, анализ, полемика, диалог с мыслями и работами отечественных и французских исследователей, философов (М.М.Бахтин, А.В.Михайлов, М.Бланшо, М.Фуко, Ж.Делёз, Э.Левинас, М.Комб и др.) занимают определенное место в разделе.
Становление новой научной и философской парадигмы, вступающей в творческий диалог с классической, соотносясь с ней по принципу дополнительности, обновляет философские понятия «реальность», «истина», «смысл», «субъект», рассматривая их не как объективно и независимо существующие идеи и понятия, а как результат межсубъектной коммуникации. «Объективное становится компетенцией мыслящего рассмотрения» (Толстов Б.А. Философия науки перед онтологическим выбором // Онтологическая проблема и современное методологическое сознание. М., 1990. - С. 7). Неотделимо от этой тенденции видоизменение модуса «реального» в современном романном жанре.
Миметическое изображение жизни соединяется, вытесняется различными формами условного изображения: развернутой метафорой, символом, современной притчей с ее множественностью смыслов, «деформирующими» реальность. Особую роль начинает играть уже не сама реальность (не «означаемое»), а открытость и бесконечность смыслов «означающего» (притча, символ), и это многообразие смыслов и создает подлинную художественную реальность романа. Один из вариантов романной реальности, характерной для конца века, существующий с традиционными вариантами и их различными современными модификациями, - децентрированная реальность, фрагментарная, которая создается в процессе воспоминания-воображения, гипотез, пересекающихся потоков речей «других», когда ОБЪЕКТИВНОЕ становится компетенцией речи, и исчезающая объективная реальность «превращается» в рефлексию о реальности и ее текстовой природе.
Сегодня, пожалуй, как никогда ранее современны мысли М.Бахтина о романе как о «единственном становящемся и еще не готовом жанре», и о том, что «мы не можем предугадать всех его пластических возможностей» (Бахтин М. Эпос и роман. СПб., 2000. - С. 194). Романный дискурс ХХ века становится всеобъемлющим, он «вбирает в себя» новый тип философской рефлексии и «поэтическое мышление», полилог различных мнений и точек зрения, язык естественнонаучных и гуманитарных знаний и веры, и, «романтизируя» все эти языки, в радикальном повороте от проблематики творчества к проблематике восприятия, - формирует новый язык культуры – «сверхроман», «тотальный роман» (Г.Маркес, Ж.-П.Сартр) как новый тип универсальности.
В поле жанровых моделей современного французского романа явственны следующие тенденции: а) диалог историко-культурных эпох: завершение эпохи жанровой аргументации, утверждение индивидуально авторской поэтики, трансформировавшейся в самодвижение текста как смыслопорождения уже в сюрреализме (техника автоматического письма) и в «смерть автора» в постмодернистской эстетике; б) диалог различных художественных систем, открытых, но не являющихся «единым потоком». В индивидуально авторском преломлении диалог разных художественных систем принимает форму «современного концептуального синтеза» (Андреев Л.Г. Чем же закончилась история второго тысячелетия (Художественный синтез и постмодернизм) // Зарубежная литература второго тысячелетия: 1000-2000. М., 2001. - С. 308) в бесчисленных его вариантах; или творчество писателя обнаруживает многочисленные «отголоски» разных художественных систем, складывающихся (сознательно или бессознательно) в симбиоз внешне противоположных тенденций; или образует в контрастном монтаже разнородных и равнозначных элементов аструктурную целостность постмодернистского романа; д) диалог различных областей гуманитарного и естественнонаучного знаний; элитарной и массовой культуры; диалог изначально упорядоченного бытия и становления различных форм порядка из хаоса; диалог романа и рефлексии над романом; диалог текста и заложенных в пространстве текста «твердых» смыслов - смысловых и эстетических вариантов понимания его как произведения.
Очевидно, что, размышляя о жанровой специфике современного романа, следует вести речь не о «внежанровости», а в своеобразии соотношения различных жанров в полифоническом целом, в различных формах синтеза, симбиоза, аструктурных моделях романов, когда происходит модификация внутри жанровой системы, вне жанровой системы романа, на границах эстетических систем, идет активный поиск новых романных форм интеграции духовного опыта. Современный роман, «соприродный» «незавершенному настоящему» (М.Бахтин), в непредсказуемом многообразии своих вариаций и форм «расширяет реальность во всех ее проявлениях» (М.Бланшо).
В разделе 1.4. «Многообразие способов художественного синтезирования» идет речь о современном романном синтезе, многообразии его форм, бесконечном количестве вариантов художественной целостности. Тотальный роман как структурная целостность и гетерогенные конструкции постмодернистского текста как новый нелинейный синтез, определенный, в частности, эпохой Интернета, современными телекоммуникациями, когда мир стал «тесен» и все различное сблизилось, - представляют собой разные явления. Но и тотальный роман, и постмодернистский текст, и в целом мир современного французского романа – и в обновлении традиционных жанровых форм, и в экспериментальных вариантах романного синтеза, и в многообразии промежуточных форм от модернизма к постмодернизму, обновленному постмодернизму, минимализму, в коллажной соположенности, синкретизме – по-разному воплощает идею совмещения, примирения, «многоязычия», сосуществования множества культурных, национальных, психологических, идеологических языков в единой системе и прозревает, разведывает варианты будущей духовной и социальной интеграции, будущей культуры.
Во второй главе «Романтическая составляющая современного романного синтеза» исследуется созидательная функция романтического языка в романном синтезе конца XX – начала XXI в.
В разделе 2.1. «Долгое эхо романтических идей в современной культуре» идет речь о креативном потенциале романтического образа мысли, особенно ярко проявившемся в переломный кризисный период вызревания современного мировидения. Принципиально романтические идеи бесконечного многообразия, вечного становления, «текучести» бинарных оппозиций, переосмысленные в свете современных представлений, как нельзя более актуальны. Моделируя целостность становящейся жизни, романтик интуитивно и сознательно использовал взаимоисключающие понятия. Модифицированный в свете неклассической философии след этой романтической идеи ощутим в постмодернистском «принципе дополнительности». Долгое эхо романтических идей звучит в самых современных концепциях и теориях.
В разделе 2.2. «Синтез романтического мифотворчества и романного начала в романе Ж.-М.-Г.Леклезио «Блуждающая звезда» изучается своеобразие романтического мифологизма, синтез мифологического, романного начал, лиро-эпической поэмы в прозе, художественно воплощенные в свободной музыкальной организации романа – сонатно-симфоническом цикле, а также романтическая философия Пути как органическая форма романа Леклезио.
В разделе 2.2.1. «Поэтика названия, посвящения, эпиграфа» прослеживается полисемия названия, функциональность посвящения, роль эпиграфа к роману. Заглавие романа, посвящение и эпиграф образуют трехчастную поэтическую увертюру.