Композиционные особенности пьесы Фридриха Шиллера "Дон Карлос" и специфика ее постановок на российской сцене
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
е, и маркиз устраивает дону Карлосу свидание с Елизаветой наедине. В ответ на пылкие любовные признания принца она просит его направить свою любовь на несчастное испанское королевство и передает ему несколько писем со "слезами Нидерландов". С приездом Позы Карлос обрел истинного друга и иную цель. Говорит. Что бросит вызов своему столетью. По мере развития действия маркиз Поза начинает занимать место главного героя. Встреча Позы с королем занимает центральное место в структуре трагедии. В страстной речи маркиз обличает короля который поставил себя "вне правил, вне законов", обвиняет его подданных. Затем он в пламенной речи развертывает перед королем идеал грядущего общественного устройства. "Эта открытая, выраженная в пламенных политических словах просветительская декларация, смелая введенная Шиллером в трагедию, всегда оказывала огромное воздействие на зрителей".
Зритель и читатель замечают, что место семейной трагедии занимает трагедия политическая, и тема любви инфанта к мачехе была подчинена более крупной и общественно значимой теме о судьбе Испании и о судьбе человеческого рода. Дон Карлос и страдающего юноши превращается в граждански мыслящую личность. Герою пришлось многое пережить, перечувствовать, передумать и изменить свое поведение.
Король Филипп в трагедии показывается угрюмым тираном и честолюбивым деспотом, самодержцем, каким он и являлся в истории. Но Шиллер не лишает образ Филиппа человеческих черт. Филипп в драме - фигура, наполненная трагического величия. "На даже такой монарх неизбежно становится палачом свободолюбца". Далее в произведении будет показана внутренняя борьба монархического и человеческого начала в короле. Автор показывает, что в короле были благие порыва, но только лишь они. Тиран остался тираном.
После свидания с королевой, на котором он просит Елизавету напомнить принцу об их юношеской клятве, маркиз Поза отправляется в тюрьму к своему другу дону Карлосу. Зная, что эта их встреча последняя, он раскрывает инфанту свой план. Чтобы спасти Карлоса, он написал письмо принцу Оранскому о своей мнимой любви к королеве и о том, что инфант дон Карлос был выдан им Филиппу лишь для отвода глаз. Поза уверен, что его письмо попадет в руки монарха. Таким образом, Поза "решает спасти Карлоса для предназначенной ему миссии путем собственной жизни". Но Карлосу не удается выполнить данный наказ Позы: "за счастье человечества сражаться". Его арестовывают накануне побега в Нидерланды, в час прощания с Елизаветой.
Важна сцена, когда король Филипп призывает к себе Великого инквизитора. Его мучит мысль, что детоубийство является тяжким грехом, в то время как он решил избавиться от своего сына. Чтобы умиротворить свою совесть, старый монарх хочет заручиться в своем преступлении поддержкой церкви. Великий инквизитор говорит, что церковь способна простить сыноубийство и приводит аргумент: "Во имя справедливости извечной сын божий был распят". Он готов принять на себя ответственность за смерть инфанта, только бы на троне не оказался поборник свободы.
В финальной сцене действие разворачивается настолько стремительно и трагично, что читатель и зритель даже с трудом от волнения могут дышать. Появляется король с Великим инквизитором. Королева падает в обморок и умирает, а Филипп без тени сомнения передает своего сына в руки Великого инквизитора. Финал у Шиллера - всегда наполнен большой драматичностью. Поза пал жертвой королевской мести, Карлос и Елизавета отданы в руки инквизиции.
Диалог Филиппа и инквизитора краток, но предельно насыщен. У Шиллера Великий инквизитор - образ огромной емкости. Сам автор писал: "Допустима ли, например, сцена короля и великого инквизитора. Когда вы её прочтете, вам станет ясно, как много потеряет вся пьеса без нее…". Этот образ позже вдохновил не одного писателя на разные интерпретации этого образа.
Альфред Курелла, немецкий антифашист, будучи в эмиграции в Москве, перечитывал пьесу Шиллера и записал себе: "Чем дальше я читал, тем больше сбрасывали действующие лица свои исторические костюмы, исчезала историческая ситуация, временная обусловленность характеров, и выступали люди, выступали идеи, …".
Вся трагедия обращена в будущее. Если применить термин, который используется в современном литературоведении, то можно назвать "Дон Карлоса" трагедией интеллектуальной. Тут раскрывается человеческая психология, души героев, их внутренний мир. Через столетия после своего создания шиллеровские герои возбуждают ненависть к деспотизму, возвышенные чувства.
Специфика постановок
В данной работе мы рассмотрели постановки пьесы Фридриха Шиллера "Дон Карлос" на российской сцене. Ознакомились с критикой и рецензиями к современным постановкам: постановка Большого драматического театра и спектакль из серии "Театр на экране" в исполнении театра Моссовета. Для сравнения изучили постановки революционного времени. В разные годы к "Дон Карлосу" было свое отношение, каждая эпоха, каждый отдельный зритель видел иначе, с другим подтекстом и смыслом. Режиссеры вносили дополнительные интонации, чтобы постановка смогла заиграть новыми красками. Актеры по-своему интерпретировали роли, добавляли свои смыслы.
Конкретный стиль пьесы создает некоторые трудности для постановки Шиллера на современной сцене. Отсюда были попытки переложить "Дон Карлоса" на более живописный язык, переложить в прозу. Вот отсюда и