Композиционные особенности пьесы Фридриха Шиллера "Дон Карлос" и специфика ее постановок на российской сцене
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
?двластные испанцам.
Но в пьесе никогда не вытеснялись простые, непосредственные впечатления действительности. В классических произведениях можно увидеть, что Шиллер всегда и во всем старался вырваться из ограничений, наложенных на него его собственным искусством. Он улучшал, совершенствовал свой классицизм.
По сюжету драмы, король Филипп делает усилия оказаться попросту человеком, со своими душевными ранами и обидами, чувствами и понятиями. Он приближает к себе маркиза Поза, надеясь, что тот прислушается к истории его жизни бескорыстно. Хотя маркиз обращается с королем человечнее иных, но все же это продиктовано его каким-то личным интересом. Старый король как-будто находится в каком-то контуре и по сюжету ему из него не дано и выйти.
Шиллер и сам признавал, что по стилю он кто угодно, но только не живописец. Художественный стиль его ближе к графике и гравюре. Конкретный стиль с однако ослабленной плотской основой.
Интересной чертой пьесы "Дон Карлос" является движение. Мы замечаем, что в какой-то момент действие на сцене длится достаточно долго, но уже через несколько мгновений может сильно ускорится и оно обернется совсем неожиданно. Но ничего в этой пьесе не является лишним.
Трагедия Шиллера многомотивна и многофигурна. Все образы пьесы многогранны и интересны.
Интересен и сложен образ маркиза Позы. Он подвергается некоторым искушениям. Порой он слишком многое берет на себя, действует рискованно, навязчиво. "Он насильно делает счастье других, не спрашиваясь у этих других, даже не объясняя им цель и смысл своих действий". Для маркиза Поза конец - самоубийство, которое должно явится для него некоторым самоочищением.
Через ряд захватывающих перипетий подводит Шиллер главных героев к развязке - высшему пункту драмы.
С приходом Фердинанда наступает новый и последний взлёт драматической коллизии.
До трагического финала дана Шиллером великолепная контрастная картина.
Пьеса заканчивается очень неожиданно, вопреки тому, что от неё ждали трогательную возвышенность. Отец Фердинанда просит прощения, понимает свои ошибки и добровольно отдается в руки полиции. Неожиданно наступает нравственное смирение.
композиционный шиллер дон карлос
Все герои разные, со своим характером и взглядом на жизнь. Они составляют великолепный ансамбль. Шиллер ни одного героя не сделал похожим на другого, наделил индивидуальностью. Пьеса не может не удивить.
Постановки пьесы Фридриха Шиллера "Дон Карлос" имеют огромный успех во все времена. В разные периоды она наполнялась своим, новым трактованием.
Глубокое, сильно революционизирующее воздействие она оказала в начале ?I? века. Пьеса пользовалась популярность в годы революции и гражданской войны. Пьеса привлекала нового зрителя своим отчётливо выраженным демократизмом, правдивым и глубоко сочувственным изображением простого народа, страдающего под игом деспотизма. Публика с напряженным вниманием следила за происходящем на сцене, живо и непосредственно откликалась на всё действие, прерывая спектакль аплодисментами, возгласами возмущения, возгласами возмущения, одобрения, сочувствия.
Язык Шиллера не спутаешь ни с чем. У него многие научились думать и говорить по-другому. И Шиллеру удается добиться этого образными средствами одного лишь языка.
Сама история про сына испанского короля Филиппа II Дон Карлоса привлекла Шиллера. Интригующая, эффектная. Она, с острыми моментами и стала основой пьесы. Это уже потом Шиллер узнал, что вся эта история оказалась лишь плодом вымысла. История привлекла его своим драматизмом. Он отразил это в своем произведении. Да, и сам Шиллер отмечал, что "Дон Карлос" - меньше всего трагедия историческая. Он задумывалась им как трагедия современная, трагедия борьбы за идеалы разума и просвещения. Такой она остается и до сих пор.
Действие драмы происходит в Испании в 1568 г., на тринадцатом году царствования короля Филиппа II. Основу сюжета составляет история взаимоотношений Филиппа II, его сына дона Карлоса, наследника испанского престола, и жены - королевы Елизаветы.
В Аранжусе, резиденции испанского короля близ Мадрида, находится весь испанский двор. Сын короля - дон Карлос. Король холоден к нему, он занят государственными делами и своей молодой женой, которая прежде была невестой дона Карлоса. Отец - соперник сына - эффектно. Шиллер показывает это уже в первом акте. Карлос говорит маркизу Поза:
Среди своих творений
Природа не сумела бы найти
Два более несходных, несовместных.
Как мог господь полюса людские -
Его со мной - связать узлом священным?
Мы словно два враждебные созвездья,
Которые за тысячи столетий
В пути своем один-единый раз
Столкнулись в сокрушительном ударе… (здесь и далее перевод В. Левика)
Немалую роль в разоблачении мнимой измены дон Карлоса сыграл инквизитор. Этот образ в трагедии является живым воплощением идеологии, на которой и держится монархическая власть. Снова любовь сгубило коварство (этот мотив прослеживается не в одном произведении Шиллера). Сам Шиллер сказал: "Я хочу, пусть даже из-за этого мой Карлос будет потерян для театра, чтобы меч трагедии вонзился в самое сердце той людской породы, которую он до сих пор лишь слегка царапал".
Сюда приезжает маркиз Поза, друг детства принца, с которым у него связаны трогательные воспоминания. Собственно, со встречи двух друзей начинается действие драмы. Дон Карлос открывается ему в преступной любви к своей мачех