Женский костюм стиля модерн
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
?ли сделаны из напусков волос равномерно по всей голове, при этом использовали шпильки и подкладные элементы. Наверху на темени, позднее на затылке, делали пучок, подкрепленные гребнем или заколкой. Все прически делали только из завитых волос. В волосы крепили эгретки и эспри с перьями и драгоценными камнями. В моде рыжий цвет волос (Рисунок 26).
С появлением моды на открытые плечи женщины начинают носить волнистые стрижки, открывающие шею и подчеркивающие кожу, уход за которой выходит на первый план. Большую популярность приобретает декоративная косметика и украшения из страусовых перьев.
Рисунок 26
Аксессуары. Костюму модерна были созвучны украшения: броши с подвесками, длинные тонкие цепи, нити бус в несколько рядов с пряжкой - фермуаром, парные браслеты, кольца на всех пальцах, маленькие круглые серьги, лорнет, боа, перчатки, маленькие сумочки на длинном шнурке, кружевной зонтик от солнца, шейный платок, муфта.
В украшениях использовали эмали, драгоценные и поделочные камни, перламутр, мозаику. Ювелирные изделия повторяли мотивы костюма (Рисунок 27). Дамы носили броши в виде цветов ириса, камыша, цикламенов с эмалью, нитку жемчуга до пояса, цепочки с жемчужиной или подвеской в виде бабочки с изображением в ней женского силуэта, колье с подвесками в виде пасхального яйца. Пряжки для пояса изготавливали в виде виноградной лозы, листьев чертополоха или лилии. Руки украшали браслеты с орнаментом листьев на изогнутых стеблях, кольца с накладными дубовыми веточками или цветами лотоса с эмалью.
В этот период дамы носили часы с бриллиантами и эмалью на длинных золотых цепочках, миниатюрные флаконы в форме ореха, апельсина, внутри которых находилась губка, смоченная духами.
Самым модным аксессуаром конца XIX в., с которым дамы практически никогда не расставались, был складной веер из тюля или перьев, украшенный блестками. К началу XX в. изящный женский аксессуар теряет популярность. В большинстве европейских городов появляется электричество, и в функциональные свойства веера ослабевают. Своим исчезновением веер в немалой степени обязан немецкому журналу, советующему отказаться от употребления вееров: … нет ничего вреднее для здоровья, чем овевание разгоряченного тела, приводящее к головным болям, жару и смертельному исходу.
Рисунок 27
Макияж. Возможно, нам это покажется странным, но женщины Belle poque красились весьма умеренно. Единственное, чем они злоупотребляли, так это пудрой - в моде была идеально-белая кожа. Густо подводить глаза и румяниться было привилегией кокоток, кафешантанных див и прочих женщин лёгкого поведения. Несмотря на увлечённость галантным XVIII веком, общество Belle poque потешалось над раскрашенными маркизами, скрывавшими под слоем белил и россыпью бархатистых мушек морщины и безобразящие оспины. Если уж дама и накрашена, то слегка, едва заметно, чтобы обрисовать рисунок губ на фоне бледного лица, с едва проступающим сквозь пудру, румянцем. И только женщинам коварным и бесстыжим пристало иметь яркий рот и подведённые угольной чернотой глаза. Знаменитая маркиза Казати каждый раз рисовала на лице инфернальную маску - громадные чёрные тени вокруг глаз и зовущий алый рот (Рисунок 28).
Мода на яркий макияж, появившаяся во второй половине 1900-х гг., была по большому счёту заслугой кинематографа. Несовершенство кино - техники заставляло актрис сильно подводить глаза и губы, - в противном случае, черты лица выглядели размытыми и малопривлекательными. В результате, сложился устойчивый образ роковой красавицы, во многом списанный с героинь Тэды Бара и Франчески Бертини. Правда, подобный макияж решались примеривать на себя далеко не все дамы. Иное дело - многочисленные кремы. Их в ту пору было так же много, как и теперь. На особом счету был отбеливающий крем, например, брокаровская Снежинка.
Рисунок 28
Нижнее белье. Основная функция нижнего белья - моделирование модного силуэта. Поэтому изменение внешнего силуэта костюма в конце 19-го века обусловило и изменение покроя нижней одежды. Искусственный силуэт (представляющий два треугольника со сходящимися вершинами) постепенно уступает место новым формам, которые следовали за изгибами женского тела, старясь подчеркнуть его неповторимость. Каждое из этих платьев требует своего нижнего белья, которое теперь отличается особым разнообразием (Рисунок 29). Помимо сорочки, в обиход вошли панталоны и нижняя юбка (модели 1901-1911 гг).
Развитие промышленности, механизация производства облегчили процесс создания кружева. Благодаря этому буквально каждый шов и каждая складка платья в изобилии оформлялись сложными украшениями, которые стали более простыми в изготовлении. Белье украшали невероятным количеством декоративных элементов.
Реформа верхней одежды с необходимостью повлекла за собой реформу женского белья, которая началась с сокращения количества одновременно надеваемых предметов путям соединения двух предметов в один, например, лифа с юбкой. Реформаторы способствовали тому, что корсетный лиф стал короче. К преобразованному лифу предлагалось пристегивать нижнюю юбку или панталоны.
В 1896 году модные журналы при описании женского белья разделяли его на приданое и белье фантазии. Приданое белье представляло собой дневные и ночные рубашки из тонкого батиста или полотна, отделанные тонкими вышивками, кружевами, и панталоны.
Белье фантазии делалось в основном из шел