Женский костюм стиля модерн
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
? приобретает более мягкие и ровные очертания, исчезает изогнутость, придаваемая ему корсетами. Линии груди и талии становятся более объемными, подчеркиваются ровными и мягкими контурами. В 1913 г. Знаменитый французский художник-модельер Поль Пуаре создает коллекцию, в которой женщины освобождаются от корсета, но юбки настолько узки, что в них трудно двигаться, за это их прозвали хромыми юбками. С приходом Поля Пуаре принципы, лежавшие в основе одежды реформаторов, восторжествовали окончательно, а новый диктатор моды подчинил себе модниц целого света.
Для создания нового силуэта особенно удачным оказывается использование цельнокроеного рукава кимоно, который вытесняет в вечернем костюме обычный втачной рукав. Применяются дорогие, хорошо драпирующиеся, эластичные ткани, насыщенная гамма цветов.
Однако уже с начала века модному французскому течению в костюме все более противостоит деловой, практичный и удобный английский женский костюм. Его влияние чувствуется прежде всего в ассортименте одежды: появляются блузки и юбки, жакеты и юбки. Общая модная линия силуэта проявляется очень умеренно, без вычурности и резких изгибов. В цветовой гамме преобладают серые, коричневые, черные тона, а также мелкая черно-белая клетка.
Эпоха модерна в Англии совпадает с эдвардианской эрой. Эдвард VII был жизнелюбом, гурманом, любителем прелестных женщин, человеком, склонным к экстравагантным поступкам. Двери его дворца были открыты для всех, кто способен возбуждать фантазии монарха. Эдвардианское общество во всем подражает своему королю. Стиль, который характерен для облика великосветских женщин этого времени, был назван эдвардианским и отнюдь не был легкомысленным. Это был стиль глухого платья, в котором оставались открытыми лишь лицо и руки. Платья имели высокий стоячий воротник, длинный рукав. Юбка с прямым фронтом, нередко с небольшой подушечкой сзади, часто была скроена годе длиной до носков туфель. Стиль сохранял пышную грудь, более или менее полные бедра под тонкой, утянутой корсетом талией. Необходимые аксессуары: шляпы с искусственными цветами или со страусовыми перьями; в прохладное время года - большие меховые муфты; обширный зонт черного или синего цвета с длинной ручкой или небольшая трость, летом - маленький пышный зонтик, украшенный оборками, кружевом, лентами. Облик модниц данного направления был выдержан в русле моды модерна. Однако платья хорошо одетой в эдвардианском стиле дамы делались из роскошных дорогостоящих тканей и были обильно дополнены кружевом, вышивкой, шнурами, лентами. Вечерние наряды имели большое декольте, дополнением к ним служили старинные, вне стиля, драгоценности. Обязательными для этих модниц были переодевания по несколько раз в день. Необходимость подтверждать бытовавшее в ту пору представление современников, что женщина являет собой самое привлекательное зрелище, требовала немало потрудиться. Это и мучительное утягивание корсетом, и шнурование высоких башмаков, и причесывание длинных волос (до пояса, до колен), из которых в торжественных случаях создавалась прическа с накладными шиньонами, с прокладками из сеток, проволоки. В 1970-е эдвардианский стиль возрождается: вновь появляются кружевные блузки с высоким стоячим воротником и рукавом-окорок (или короткий фонарик), которые носят с длинными юбками и шнурованными ботинками.
Период господства стиля модерн по самостоятельности художественного мышления создателей костюма, насыщенности смелыми экспериментами и дерзкими новациями делает его весьма значимым в истории костюма и кроильного искусства. Мастера костюма, словно стряхнув с себя почти вековой гипноз подражательности различным стилям (классицизм, готика, ренессанс, барокко, рококо), с очевидным упоением отдались созиданию совершенно нового, современного женского платья.
Рисунки - копии женского исторического костюма стиля модерн представлены в приложении 1. На рисунке 21 изображены схемы и эволюция кроя дамских платьев.
Рисунок 21
.2 Ткани, используемые при изготовлении костюмов стиля модерн
Дорогие текучие ткани модерна орнаментировались стилизованными формами вьющихся, экзотических, болотных растений, водорослей, раковин, медуз, внутренним строением цветов и листьев. Узор располагался асимметрично.
Декоративное решение костюма осуществлялось за счет сопоставления фактур материалов (бархата, атласа, шифона, натурального меха), изысканных цветовых сочетаний (синего с зеленым, серого с розовым, золотого с зеленым), широкого применения кружев и вышивки крупного рисунка, выполненной шелком, бисером, драгоценными камнями.
Наиболее модными тканями были в основном шелковые, часто переливчатых тонов - шифон, тафта, крепдешин, муслин, парча, но использовались также полотно, велюр, репс. Одежду этого периода отличает большое количество отделки: большие искусственные цветы, банты, шарфы, оборки, плиссе, сутаж, ленты из муара и металлизированной тафты, уложенные розетками, кружева, аппликации, роспись, батик, вышивка бисером, золотом, мишурой. Из моды уходят распространенные в семидесятые - восьмидесятые годы шерсть, бархат, тарлатан, первоначально темных, позже светлых цветов.
Характерная орнаментальная композиция модерна состоит из морских полуфантастических элементов - русалок, водорослей, лилий. Бельгийский архитектор В. Орта образно назвал движение линий, характерное для искусства модерна, "удар бича". К началу XX века л?/p>