Женский костюм стиля модерн
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
?бовь к извивающейся линии превратилась в культ.
Открытием модерна безусловно является использование в орнаменте микроформ строения различных растений и иных органических и неорганических веществ. Перед художниками, заглянувшими в окуляр микроскопа, открылся неведомый мир орнаментально организованных форм. Странная пластика оболочек растительных клеток, четкость кристаллов химических соединений позволили выйти на совершенно новые, никогда не существовавшие в текстильном рисунке орнаменты. Открытие для искусства микромира стало завершением открытия "других миров" в модерне.
Изгибы стеблей и листьев создают эффект непрерывного роста, скользящего змеиного движения. Орнаменты рождают в душе борьбу сложных, противоречивых чувств, притягивают изысканной красотой. Фантастические мотивы, которые считаются типичными для модерна, возникли не сразу. В Англии, стране-родоначальнице модерна, текстильный орнамент был довольно скромных очертаний и исходил из точного изображения местной флоры. Усиленный интерес к природе в истории стал частью процесса развития модерна в Европе. Только к 1870 году в английских орнаментах появляется длинная текучая волнистая линия, движение которой легло в основу вычурных изгибов изображений конца XIX - начала XX в. Посредством этой формирующей стиль линии из растительного мира выделили несколько групп растений с длинными и узкими стеблями и листами. На ткани стали изображать болотные и сорные луговые травы, которыми раньше пренебрегали.
Стремление к поискам гармоничных отношений человека с окружающим его миром приводило художников не только в поля и леса, да и заставляло искать созвучия своим чувствам в сказочных садах природы далеких чужеземных стран. В орнаменте Европы появляются изображения ирисов, хризантем, орхидей. Египет, острова Полинезии и особенно страны Востока притягивали художников иными, чем в Европе, представлениями о прекрасном в природе и жизни.
Интерес к Востоку резко возрос после всемирных выставок 1860-х гг. и достиг кульминации к концу прошлого века. Наиболее притягательным оказалось искусство Японии с ее обожествлением природы, культом любования красотой каждой травинки. Работы восточных мастеров изучались и копировались, чтобы понять секреты внешне простой техники, утонченность художественных приемов. Достоверность органических форм японского искусства, скрывающая в себе высокий полет абстрактного мышления, была приемлема на всех этапах развития модерна. Цветочные мотивы и даже целые композиции встраивались в текстильный орнамент без особых изменений. Более того, расписанные изображениями цветов ширмы дальневосточных мастеров довольно органично существовали в европейских интерьерах, вызывая такое же неподдельное восхищение, как и в Японии.
Не без влияния этого искусства развивался в текстиле модерна принцип недосказанности - возможности, позволяющей зрителю развивать и мысленно довершать идею художника нотой пластики и колорита. Все эти ткани относятся к концу XIX - началу XX в. Каждый элемент изображения обладает собственной эстетической выразительностью, что позволяет легко воспринимать самые фантастические композиции. Предельно стилизованный, рисунок не теряет привлекательности, сплетения листьев, стеблей, корней не смотрятся хаосом. Образцы орнаментов тканей представлены на рисунках 22,23.
Рисунок 22
Рисунок 23.
3.3 Обувь, головные уборы, прически, аксессуары, макияж
Обувь. В конце XIX в. женщины носят высокие ботинки на пуговицах или шнуровке, туфли из шелка, черной или цветной кожи на высоком изогнутом каблуке, украшенные бантами, пряжками и розетками. После того как в моду входят укороченные юбки, женская обувь становится изящнее, на нее начинают обращать больше внимания.
Начало XX в. отличается многообразием фасонов и разделяется по функциональному назначению: в повседневном обиходе носят открытые и закрытые туфли на невысоком устойчивом каблуке, ботинки на пуговицах или шнуровке. Для торжественных случаев надевают обувь на тонком высоком и изогнутом каблуке. По мере укорочения длины юбок в моду входят заимствованные из XIX в. ботинки на каблуках Луи, придающие особую стройность женским ножкам. Много поклонниц находят открытые туфли с перепонками, в которых удобно танцевать модные фокстрот, чарльстон, рэгтайм ( Рисунок 24).
Рисунок 24
Головные уборы. Сложное сооружение из ткани, кружева, позументов, пуговиц, и лент венчала шляпа, каждый раз единственная в своем роде. Огромные шляпы, как некогда напомаженные прически суетных маркиз, украшались траурными страусовыми перьями, бисером, цветами, фруктами и листьями, чучелами птиц и глянцевыми телами препарированных насекомых. Все это отделывали газом, атласом, тафтой. Самая большая парадная шляпа, из сохранившихся до наших дней, достигает полутора метров в диаметре и 32 сантиметров в высоту. Летние шляпки делались из целомудренной белой и кремовой соломки и оплетались розами, гвоздикой маками. Все шляпки, прикрепленные к прическе длинными шпильками, обязательно оставляли открытым затылок, чтобы создавалось впечатление необыкновенной легкости, почти парения в воздухе. Наиболее часто встречающаяся карикатура модерна - прически и шляпы делали дам похожими на грибы с большими шляпками и тонкими ножками.
Рисунок 25
Прически стиля модерн приобрели конусообразную форму. Они б?/p>