Женский костюм стиля модерн
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
ы Л. Бакста к спектаклям Дягилевских сезонов в Париже.
Рисунок 7 Рисунок 8 Рисунок 9
Особняк Тасселя. Виктор Орта Вход в метро. Эктор Гимар Дамский письменный стол Анри ван де Вельде, 1897
Рисунок 10.Саграда ла Фамилиа. А.Гауди Рисунок11. Полотна Густава Климта
Рисунок12. Стилевая карта эпохи модерн
2. Характеристика принципов формирования костюма стиля модерн
Основными факторами, определившими развитие европейского костюма в начале XX в., были мощный технический подъем, повсеместное господство промышленного массового производства, новые условия и новый образ жизни (развитие транспорта, использование женского труда на производстве), влияние спорта и войны 1914-1918 гг. Мода все больше становится предметом купли-продажи, изменения ее происходят все чаще. Эти факторы определили появление нового эстетического идеала, использование тканей с новыми пластическими свойствами, цветовой гаммой и орнаментацией, поиски рациональной конструкции одежды и многообразие ее покроев, и, наконец, практические функциональные формы, особенно в женской одежде.
Начало демократизации одежды обусловило прежде всего то, что мода, подчиняя своим требованиям промышленное изготовление товаров массового производства, становится доступной не только избранной верхушке, но и широким слоям населения. Характер моделей изменялся, отражая изменения стиля жизни.
Феминистки заявляли о себе уже с ХIХ в. Американки начали борьбу за права женщин: избирательное, право на выбор профессии, а так же право на мужской костюм - своего рода равенство полов. Женщины все активней занимались спортом: плаванием, фехтованием, теннисом. Появились специальные костюмы для катания на коньках, игры в теннис, а также первые дамские купальные костюмы (Рисунок 13). Вошел в моду велосипед, появился и костюм для велосипедисток с юбкой-шароварами (Рисунок 14).
В результате эмансипации, женский костюм упростился, стал более удобным и пригодным для новых условий жизни, постепенно сблизился с мужским, переняв у него простоту форм и целесообразность. Все больше встречается женщин - врачей, учителей, медицинских сестер, за рулем автомобиля и даже штурвалом самолета.
Громоздкие и неудобные костюмы предыдущих лет остались в прошлом, предоставив женщинам свободу передвижения. Отказ от сверхузких корсетов обеспечил женщинам здоровое потомство и естественную мягкость и пластичность фигуры. Так называемое реформированное платье было более удобным, талия в нем не акцентировалась, свободно облегая фигуру.
Рисунок 13. Спорт в жизни женщин.
Рисунок 14.
3.Описание костюма в стиле модерн
Прихотливые изгибы линий модерна, непохожие ни на какие другие, отчетливо проявились в силуэте, пластике и декоре костюма. Сосуществуют два типа костюма - распашной и накладной (платья, накидки).
Основные формы в системе костюма взаимосвязаны, и построены на основе пластической сопряженности частей костюма, контраста и нюанса.
Примером пластической согласованности одежды и обуви стиля модерн является то, что, казалось бы, костюмы мало отличаются друг от друга, однако в некоторых из них наблюдается большое отклонение от вертикали в области плеч. Большая крутизна линии обозначилась и в юбке. Изменение сказалось и на области изгиба подошвы, переходящей в каблук.
Контраст, направленный на обостренность восприятия формы, проявляется в огромных шляпах и маленьких головках, больших по объему рукавах и узкой талии и крошечной обуви.
Симметрия в костюмах придает им гармоничность, элегантность, женственность, устойчивость и выверенную пропорциональность, так присущие тому времени.
Костюм раннего периода модерна являет собой пропорциональное соотношение , когда акцент делается на талии. Позже, пропорции приблизились к принципу золотого сечения, когда лиф занимает 2 части, а юбка 3 части от общего костюма.
3.1 Женский костюм
Несмотря на чрезмерную, подчас расточительную роскошь и излишества в костюме модерн, очевидно, пришло время, когда до известной степени реализовывались реформаторские идеи. Декоративным изобилием своих проектов портные отдавали дань сложившимся в прошлом традициям, так же как и хранили верность культивировавшимся многие годы сложным, нередко изощренным технологиям швейного искусства. Вместе с тем кроильное мастерство на рубеже XIX-XX веков делало шаг в будущее. Если освободить костюм модерна от массы декора, то обнаружится простота конструкции и лаконизм формы.
С другой стороны, время перемен наступает при энергичном, вполне осознанном творческом напоре разносторонне одаренных художников - отцов-основателей стиля модерн. Они творили в различных сферах искусства: архитектуре, дизайне, живописи, не выпуская из поля зрения и костюм, поскольку все усилия были направлены на создание предметной среды в едином стилистическом ключе. Тогда, в начале XX столетия, движение за реформу женского костюма подходило к своему финалу.
Феминистки заявляли о себе уже с ХIХ в. Американки начали борьбу за права женщин: избирательное, право на выбор профессии, а так же право на мужской костюм - своего рода равенство полов (феминистки иногда появлялись в обществе в мужском костюме, хотя за это могли подвергаться аресту). Первой о необходимости реформировать женский костюм заговорила американка Амелия Блумер еще в начале 50-х годов