Женский костюм стиля модерн
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
XIX века. Женщины все активней занимались спортом: плаванием, фехтованием, теннисом. Вошел в моду велосипед, появился и специальный костюм для велосипедисток.
Блумер предложила юбки заменить шароварами, дабы облегчить трудности путешествий в повозках покорителей Запада. Присборенные на поясе и внизу, длиной до щиколотки, напоминавшие одежду турецких женщин шаровары, предлагалось надевать под короткую, до колен, юбку (рисунок 15).
Рисунок 15. Блумерсы
Костюм Амелии был отвергнут, но ее смелый проект оставил след: в историю моды вошло название блумерсы - объемные шаровары на манжете, чуть ниже колена, которые с появлением велосипеда использовали как спортивные штаны.
Рис.
Рис.
Так как изменилось общественное положение женщин, появились женщины - владелицы промышленных предприятий, писатели, художники, просто конторские служащие. Все больше встречается женщин - врачей, учителей, медицинских сестёр. Строгая деловая внешность работающих женщин предполагала удобную одежду, и впервые в женском гардеробе появился костюм - тальер, состоящий из жакета и юбки. Это первый универсальный костюм XX века. Его можно было найти в гардеробе светской дамы, в шкафу скромной учительницы или жены почтового чиновника и даже в сундуке зажиточной крестьянки (Рисунок 16).
Женщины начинают все больше носить юбку и блузку, украшенную Рисунок 16. Тальер Жака Дусе, 1894 г. воротником с кружевом, вышитой или выполненной из тесьмы аппликацией. Светлый верх, темный низ - вот "новое" в моде того времени. Верхней одеждой служили пелерины, мантильи, манто, жакеты и пальто с пелериной и стоячим воротником (Рисунок 17).
Рисунок 17
Особенностями женского костюма периода 1890-х гг, узкий лиф с тонкой талией и завышенным ее уровнем, плотно облегающая бедра и сильно расширенная книзу от коленей юбка, рукав, узкий внизу, с расширенным присборенным окатом и укороченный линией плеча высокий закрытый воротник. Новая форма корсета придавала фигуре S-образный изгиб: грудь поднята, талия туго стянута, живот уплощен, линия спины от талии имеет резкий прогиб почти под прямым углом. Все конструктивные и декоративные линии также повторяли этот изгиб (Рисунок18).
Искусственный изгиб фигуры не раз использовался в различные эпохи для создания изощренной, вычурной формы, соответствующей современному представлению о красоте, например, S-образный силуэт в готическом костюме. Однако, пожалуй, ни одна эпоха не предложила формы, более противоречащей своей природе.
Рис. 18
Женщина под влиянием новой моды отказывается от выросшего до непристойных размеров турнюра и примеривает юбку, тесно облегающую бедра и расширяющуюся книзу наподобие цветка (Рисунок 18). Такие юбки получают наименование вьющихся от латинского ботанического термина volubilis, что значит вьюнок. Недостаток привычной пышности в женском платье, общий объем костюма восполняются за счет меховых накидок-палантинов, боа и умело выкроенного рукава-жиго, позаимствованного из истории средневековой одежды. Форма рукава-жиго, именуемого в литературе то окороком, то ветчиной, складывается очень рано.
Рисунок 18 К 1895 году эти легендарные рукава, закрепленные высоко на плече, достигают почти абсурдных размеров, придавая силуэту солидность и чопорность (Рисунок 19).
Начавшееся в XIX в. развитие массового производства одежды обусловило развитие техники конструирования одежды. Сложная и трудоемкая индивидуальная подгонка изделий по фигуре начинает постепенно вытесняться более или менее обоснованными выкройками, в основе которых лежат математические расчеты. Контуры основных деталей кроя, средний шов спинки, линия борта полочки оформляются более прямыми, ровными линиями.
Рис. 19
В женской одежде крой остается сложным с большим количеством конструктивных и декоративных линий, но очертания деталей так, же становятся более прямыми. Как в женских, так и в мужских изделиях основной остается конструкция с отрезным бочком, который на спинке расположен близко к среднему шву, на полочке - посередине проймы. Это создает максимальное прилегание Рисунок 19. Свадебное платье, 1898
изделия по спинке, а весь припуск на свободу облегания по линии груди сосредоточивается в основном на полочке.
В 1900-е годы платья реформ изысканны по силуэту, выглядят более комфортными, нежели смоделированные на корсет вещи диктаторов моды. Платья реформ становятся разнообразнее по покрою, фасонам, функциям, украшаются органично вплетенным в композицию костюма декором, традиционным для модерна, прекрасно сшиты. Все это ставит вещи реформ в один ряд с модной женской одеждой и делает ее привлекательной в самых разных социальных кругах.
Силуэт изменился незначительно по сравнению с 90-ми гг. XIX столетия, но линии груди и талии спереди понизились, в этой части лифа появился небольшой напуск (Рисунок 20).
Рисунок 20. Платья для путешествий, 1905 г.
Талия сзади несколько завышена, и прямо от нее начинается мягкий валик турнюра. Линия низа неширокой, спадающей фалдами юбки, доходит до щиколоток. Изогнутые линии S-образного силуэта подчеркиваются асимметричным расположением отделки, драпировками на лифе и юбке.
Пришло время реформ, и одежда, за внедрение в жизнь которой боролись, чуть ли не полвека, органично вошла в жизнь.
Благодаря увеличивающемуся количеству драпировок, силуэ?/p>