Дэвид Линч как представитель постмодернизма
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
о польской легенде.
Безусловно, Внутренняя империя - это апогей игры со зрителем. Если раньше Линч лишь обманывал нас в ожиданиях, создавал двери, за которыми - бетонные стенки и больше ничего, то теперь он лжет весь фильм. Это фальшь, просто игра. Главные герои меняют имена, становятся то людьми, то персонажами, то животными и сами не понимают - где, собственно, конец истории, а где начало. Благодаря смешению столько большого количества сценариев, режиссер мастерски тасует их, не обозначая сам момент перехода. Словно, паззл из тысяч кусочков, которые могут взаимозаменяться и складываться по-разному, что дает совершенно разную картинку или картинки. При этом, среди фанатов давно идет спор о том, есть ли вообще в этом фильме цельность или же он является набором историй, которые разрезали на части и перемешали.
Логически анализировать Внутреннюю империю совершенно невозможно, это словно поток сознания, бьющий из богатой фантазии Линча. Он отбрасывает привычные свои символы и знаки и создает абсолютно свое. Если раньше частью его кино являлся реальный мир, то здесь реальности нет - это кинофильм в кинофильме. Подобный прием, когда происходящее на экране является реальностью, а реальность - это лишь телеэкран, который смотрят герои, не нов, он применяется даже в театральном искусстве, но ни разу он не был сделан со столь большой глубиной.
Внутренняя Империя развивает идею Линча о том, что реальность ? прикрытие истины, он заявляет, что реальность и истина - не просто маски друг для друга, то есть, перейдя грань реальности и попав в другой мир, мы не узнаем этого, другой мир станет для нас реальностью, а то что мы видим сейчас - истиной, а так же он говорит, что мир многогранен, в нем не две стороны одной медали, мир, как старая коммунальная квартира - это смешение комнат, каждая из которых является полноценной историей, полноценной ячейкой. Отобразив все это в необычайно сложно конструкции фильма, Линч дал на зрительский суд Вселенную, умещающуюся в 3 часах. Быть может, и наш мир можно отобразить в таком же хронометраже.
Заключение
Дэвид Линч обладает уникальным умением - он не просто умеет завораживает зрителей картинкой и сюжетом, что позволяет ему легко обманывать и играть с нами. Он смог совместить в своих работах чистый сюрреализм и образность, при этом постоянно развивая идеи постмодернизма. Его главные техники - это преподнести иллюзию как реальность, выдать за настоящее событие простой воздух и поставить героев между двумя мирами. При всем при этом, Линч продолжает изучать поведение человека, то, как люди будут действовать, осознав эту самую границу в нашем мире и перейдя её. За все эти достижения он уже удостоился множества престижных кинопремий, некоторые его работы признаны достоянием кино (Синий бархат и Голова-ластик), а сам Линч обрел огромную славу. При всем при этом, оставаясь постмодернистом со взглядами модерниста, соединяя два несоединимых направления, он сам становится раздвоенным человеком и режиссером, точно как и герои всех его фильмов.
Библиография
1.Ильин И. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа. / И. Ильин. - М.: Интрада, 2006. - 632 с.
2.Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна. / Ж.-Ф. Лиотар. - СПб.: АЛЕТЕЙЯ, 1998. - 160 с.
.Линч Д. Поймать большую рыбу. Медитация, осознанность и творчество. / Д. Линч. - М.: Эксмо, 2009. - 210 с.
.Линч Д. URL:
.Постмодернизм. URL: