Дэвид Линч как представитель постмодернизма
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
данно и иррационально. Но тут же начинается новая история, герои, как в детской игре Займи свободный стул, когда перестанет играть музыка, хаотично и сталкиваясь перебегают на новые места и роли, имена тасуются, сюжетные линии прошлого перечеркиваются и все начинается заново. Именно этот прием заставляет аплодировать стоя гению Линча. Множество режиссеров в своих постмодернистских фильмах обманывало зрителей, давало им ложные ниточки событий, ложные истории, однако Линч открыто посмеялся над всеми и перевернул абсолютно все, что только-только начало складываться вместе. При этом, сюжетный поворот с переменой всех героев, обусловлен и главной тайной фильма - находятся ли герои в чьем-то сне и если да, то чьем? Как всегда у Линча, объективного мнения просто нет. Каждый сам для себя индивидуально растолкует символы, которые использует маэстро, сам предположит поступки героев. И ни одно мнение не может считаться правильным и единым.
В стилистическом плане главная особенность Малхолланд Драйва - невозможность определить временной период, в котором происходит действие. Раздвигая идеи постмодернизма, Линч решил не просто стереть ограничения на классовость, стиль, жанр, он стер само время. Безусловно, события разворачиваются в наше время, однако внешний вид автомобилей, домов и интерьеров, внешний вид самих героев и даже музыка, звучащая в фильме зачастую словно пришли из 60-х годов. Продолжая двоить сознание персонажей и зрителей, Линч столкнул два времени, соединив их в плотное и цельное образование, выверенное и просчитанное не математически, а ощущениями.
Следующая, уже традиционная для Линча особенность - это равное смешение нескольких жанров. Начало фильма является детективом, который постепенно становится комедией. Приключения Бетти и Риты, которые изображают из себя сыщиков, вызывают только улыбку и сняты режиссеров в ироничном стиле. Бетти нарочито серьезно относится даже к самым простым вещам, не несущим в себе тайну, а Рита, не разделяя энтузиазма новой знакомой, боится и прячется за спиной подруги. Такое же ощущение вызывает и сюжет про Кешера. Филигранная и совершенно неповторимая по части напряжения сцена за столом переговоров, когда Кешер впервые встречается с мафией, сажает в нас первое зерно сомнений. И чем дальше развивается история, тем меньше остается иронии. Кешер попадает в непонятные места, ведет мрачные диалоги с подозрительными людьми и в конце концов ломается и берет Камиллу в фильм. Бетти и Рита же натыкаются на труп, пытаются совладать со своими чувствами и в клубе Силенсио понимают всю правду. Наградой для них становится синяя коробочка, позволяющая перевести весь сюжет в иную ипостасью, а для зрителя - ответ на все загадки и подготовки к сюжетным изменениям.
В целом, фильм является своеобразной визитной карточкой Дэвида Линча. Тут присутствуют, как и традиционные для него момента, как символизм, двойственность повествования и исследование психологии человека, так и совершенно свежие для его стиля смешивание времен, тотальной иронии над своим собственным произведением и дальнейшее развития идей постмодернизма. Фильм сочетает в себе легкость и красоту, которой не было в Шоссе в никуда, и в то же время демонстрирует намного большую глубину и проработку.
Внутренняя империя - ненастоящая реальность
постмодернизм линч кинофильм режиссер
Последний да данный момент фильм Дэвида Линча, Внутренняя империя (сам Дэвид Линч настаивает на написании названия именно заглавными буквами) вышла в 2006 году и уже обрела статус самого сложной и запутанной из всех его работ. В ней Линч решает перейти все грани стандартного мышления и построения сюжета, операторской работы, принципов подачи истории. Фильм представляет собой соединение из нескольких сюжетов, которые тесно переплетены общей идеей, а так же старыми легендами польских цыган.
Основной, или, по крайней мере, открывающий картину сценарий ? история девушки Никки. Она получает роль в сериале Высоко над печальными буднями, где она вместе со своим партнером по кино Дэвоном должна начать роман. В реальности Никки тоже понравилась Дэвону, но он явно опасается ее ревнивого и властного мужа. Однако позже Никки узнает, что сериал является ремейком более старой картины, которая так и не была окончена из-за загадочной гибели главных актеров, а тот сценарий, в свою очередь, базировался на легендах польских цыган. И проклятие прошлого начинает отображаться и на Никки и на Дэвоне. Постепенно они словно впадают в сериал, в своих героев - Сью и Билли, реальности меняются местами. Грань между кино и жизнью стирается все сильнее. Одновременно Линч демонстрирует кадры из предыдущего варианта сериала, все это замешивает на кадры из Праги прошлого века, где разворачивается история, весьма похожая на историю сериала, а в довершении всего - периодически на экране демонстрируется сюрреалистичный и просто напросто вывернутый наизнанку сериал про семью кроликов, говорящих бессвязные фразы, которые сопровождаются закадровым смехом и аплодисментами. Все это развивается совершенно независимо и бессистемно, режиссер вываливает нас в самую гущу событий, он больше не кидает из одной реальности в другую, он сажает нас в запутанный лабиринт, пуская за спиной разъяренного минотавра в лице хронометража фильма. Три часа фильма слишком малы для Линча, потому он создал дополнительно короткометражный фильм про семью кроликов, а так же несколько роликов