Выявление лингвосинэргетических закономерностей в процессе порождения и восприятия вербального и музыкального текстов
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
структура текста представляет собой временно организованный участок нелинейной среды, локализованный в определенной ее области процесс, обладающий способностью перемещаться в среде, перестраиваться в ней. По справедливому замечанию В.Б. Шкловского, структура, это "выделенная часть движения; движение изменение состояний переключает структуры" (Шкловский, 1983, с. 305).
В свое время на динамичность и процессуальность формы поэтического произведения указывал Ю.Н. Тынянов,. подчеркивая, что "ощущение формы...есть всегда ощущение протекания (курсив мой.- М.Ч.)" (Тынянов, 1965, с. 28). Роль каждого элемента формы при этом функциональна и изменяется в зависимости от общей динамики произведения. Единство произведения представляет собой развертывающуюся во времени динамическую целостность, между элементами которой, по словам исследователя, "нет статического знака равенства и сложения, но всегда есть динамический знак соотносительности и интеграции" (там же). Ю.Н. Тынянов акцентирует мысль о том, что "форма литературного произведения должна быть осознана как динамическая" (там же). Для нас важны два положения: о динамическом развертывании поэтического произведения, а также о том, что форма образуется не в результате механического соединения элементов, а в процессе их динамического взаимодействия, интеграции.
Процессуальность формы музыкального произведения подчеркивает и Б.В. Асафьев, отмечая, что музыкальное становление всегда обнаруживает себя в непрерывных изменениях, при этом каждый момент такого становления оценивается как стадия перехода в последующий (Асафьев, 1971). Говоря о силах, обусловливающих музыкальное развитие, исследователь акцентирует внимание на том, что они возникают в самом процессе "звукостановления" (там же, с. 52, 72). Инициировать изменение формы могут как внешние стимулы, так и внутренние свойства самого "музыкального материала" (звуковой материи). Формообразование осуществляется во взаимодействии двух противоположных тенденций: тенденции к "кристаллизации", проявляющейся как стремление системы обрести устойчивое, равновесное состояние - симметричную структуру (подобное состояние требует от системы наименьших затрат энергии для своего поддержания) и тенденции "ко все более интенсивному ощущению состояния неустойчивого равновесия", реализующейся как непрерывное нарушение инерции становления формы за счет внутренних флуктуации и внешних воздействий на систему.
Ритмомелодическая структура поэтического текста, являющаяся предметом нашего исследования, образуется в процессе самоорганизации сложно взаимодействующей звуковой материи языка.
Под ритмомелодической структурой мы понимаем развертывающееся в пространственно-временном континууме единство темпоритма, мелодики,, динамики и тембра. Данная структура возникает в ходе сложных коллективных взаимодействий составляющих ее компонентов, как результат их спонтанного упорядочивания под регулирующим воздействием креативного аттрактора (эмоционально-смысловой доминанты). Определяющим условием при этом является когерентное функционирование ритмомелодических компонентов. Понятие когерентности раскрывается как согласование, фазировка, синхронизация, несиловое взаимодействие между состояниями объектов. Отмечается, что когерентность характеризует потенциально возможное состояние любых форм существования материального мира (Шелепин, 1980, с. 451). Проявление когерентных свойств возможно лишь при определенных условиях: наличии нелинейности, нестационарности и открытости системы. Всем этим условиям отвечает система художественного текста. Синхронизация, определяемая как свойство материальных объектов вырабатывать единый ритм совместного функционирования, является одной из форм самоорганизации материи. Как отмечают Е.Н. Князева и СП. Курдюмов, "для построения сложной организации необходимо когерентно соединить подструктуры внутри нее, синхронизировать темп их эволюции. В результате объединения структуры попадают в один темпомир..., начинают "жить" в одном темпе" (Князева, Курдюмов, 1997, с. 69). Но на каком основании возможно когерентное взаимодействие компонентов ритмомелодической структуры? Известно, что в природе используется небольшое число основных принципов, определяющих общие тенденции развертывания процессов самоорганизации систем.
Согласно антропному принципу, "сложность наблюдаемой Вселенной определяется очень узким диапазоном сечений первичных элементарных процессов и значениями фундаментальных констант. (...)Антропный принцип оказывается принципом существования сложного в этом мире. Чтобы на макроуровне сегодня было возможно существование сложных систем, элементарные процессы на микроуровне изначально должны были протекать очень избирательно (курсив мой.- М.Ч.)" (Князева, Курдюмов, 1997, с. 64). Следовательно, число способов построения сложных нелинейных систем ограничено.
Одной из универсальных закономерностей структурогенеза любых материальных и идеальных систем является принцип "стабилизации через резонанс". "Резонанс (от лат. resono звучу в ответ, откликаюсь) относительно большой селективный (избирательный) отклик колебательной системы (осциллятора) на периодическое воздействие с частотой, близкой к частоте ее собственных колебаний" (Физика: Большой энцикл. сл., 1998, с. 629). Когда частоты колебаний объектов одинаковы или сходны, то колебания одного из них возбуждают сильные колебани