Вальтер Фельзенштейн и его работа в музыкальном театре
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
ресная и важная для искусства творческая встреча. Впоследствии Неер стал главным художником брехтовского театра "Берлинер Ансамбль", чему предшествовала его долгая работа с Брехтом.
Спектакли, поставленные Фельзенштейном в содружестве с Неером, пользовались большим успехом ("Тангейзер", "Травиата", "Риголетто", "Летучая мышь", "Эврианта"). Особенно большой успех выпал на долю "Летучей мыши".
Фельзенштейну предложили поставить "Летучую мышь" в Берлине. В декабре 1935 года в "Театер-им-Адмиральспаласт" Фельзенштейн поставил "Летучую мышь" в декорациях Неера. Успех был колоссальный. А вскоре после этого Фельзенштейну была запрещена режиссерская деятельность в Германии-за свои взгляды он был исключен из "Рейхстеатер-каммер" ("Имперской палаты театров"). Отныне для каждой своей работы он должен был получать особое разрешение.
Не имея постоянного места работы, Вальтер Фельзенштейн в течение двух лет ставил спектакли в различных провинциальных театрах Германии. В Берлине за это время он осуществил всего две постановки в "Театер-им-Адмиральспаласт", и в частности оперетту "Дюбарри" Миллёкера в декорациях Иозефа Феннекера, с которым встретился впоследствии в "Комише опер".
В конце 1938 года Фельзенштейн начал свою деятельность в Швейцарии, в Цюрихе, как главный режиссер оперетты и режиссер оперы. Здесь Фельзенштейн поставил "Гаспарона", "Орфея в аду", "Кармен" с диалогом в собственном переводе, "Саломею" (дирижировал автор -Рихард Штраус), "Парижскую жизнь", "Графа Люксембурга" и, в завершение своей деятельности в цюрихском театре, "Пиковую даму" П. Чайковского, премьера которой состоялась 11 мая 1940 года.Летом 1939 года Фельзенштейн получил разрешение поставить "Цыганского барона" в так называемом "Фридрихсхаген-театер" ("Театре на природе"). После этого известный и влиятельный немецкий актер Генрих Георгепригласил его как драматического режиссера в Берлин в свой "Шиллер-театер". В течение трех лет ставил Фельзенштейн там драматические спектакли. Среди них были "Йун Габриэль Боркман" Ибсена, "Клавиго" Гёте, "Мессинская невеста" Шиллера. Шла работа и над шекспировским "Королем Лиром" с Генрихом Георге в главной роли.
К тому времени у Фельзенштейна во многом сложился свой взгляд на оперу, и что самое главное - на оперу как на жанр сугубо театральный. Он iитал, что опера - это прежде всего спектакль, но спектакль особый, оперирующий равно и сферой выразительных средств, присущих драме, и сферой выразительных средств, присущих музыке. В силу особой природы выражения именно музыкальной мысли в оперных постановках может быть гораздо более точно, чем в обычной драме, зафиксировано авторское (композиторское) "видение" спектакля.
Вот почему от режиссера и дирижера требуется умение и непременное желание внимательно читать авторскую партитуру, отнюдь не приспосабливая к "своей" постановке, а точно следуя тому, что "видел" художник, который шаг за шагом фиксировал по времени развитие своего спектакля, то есть оперы.
До создания "Комише опер" у Фельзенштейна уже были успешные попытки реализовать свое представление о музыкальном театре. Так, в Ахене он в тесном творческом сотрудничестве с дирижером Гербертом фон Караяном поставил "Фальстафа" Верди. Было достаточное количество времени для репетиций и хороший ансамбль исполнителей. Спектакль пользовался огромным успехом. Фельзенштейн и впоследствии говорил о нем как об очень интересной, значительной и удачной работе и, когда критически оценивал режиссерские опыты Караяна, непременно вспоминал, как этот выдающийся музыкант, единолично представляя во время спектакля за пультом и дирижера, и режиссера, блестяще проводил идеи, разработанные ими совместно в процессе постановки.
Славу Фельзенштейна как оперного режиссера в период, предшествовавший созданию "Комише опер", закрепила постановка "Свадьбы Фигаро" в рамках Зальцбургского фестиваля, дирижировал которой Клеменс Краус, а главные партии исполняли известные австрийские певцы Эрих Кунц, Ирма Байлке, Ганс Хоттер, и постановка дрезденской редакции "Тангейзера".
Вскоре после освобождения Германии от ига фашизма Фельзенштейну предложили поставить спектакль в берлинском "Геббель-театер". Он остановился на оперетте Оффенбаха "Парижская жизнь". 6 декабря 1945 года состоялась премьера.
Следующей, уже упомянутой, его музыкальной работой была "Летучая мышь" Иоганна Штрауса на iене "Комише опер".
Хроника театра "Комише опер" начинается с 30 декабря 1945 года, когда генерал Смирнов созвал первое совещание, на котором рассматривался вопрос о восстановлении разрушенного здания театра "Метрополь" на Берен-штрассе.
Премьере "Летучей мыши" предшествовали два года работы строителей, которые по инициативе советской военной администрации разбирали руины и фактически строили заново здание театра, и четыре месяца репетиций в еще не достроенном помещении артистов, сплотившихся вокруг Вальтера Фельзенштейна, вокруг его идеи нового музыкального театра, названного "Комише опер".
Впервые за годы творческой деятельности Фельзенштейн получил наконец возможность создать свой театр, в котором воплотилась бы идея реалистического музыкального театра, призванного служить высоким принципам искусства и народу, - идея, и ранее волновавш?/p>