Художественные стилевые направления в искусстве
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
ии В Германии ренессансные итальянские формы истолковывались в национальных традициях, с готической точки зрения Результатом такого симбиоза был несколько странный готический маньеризм.
Разновидностью интернационального Маньеризма была деятельность художников рудолъфинского стиля в Праге и хаар-лемских академистов. Превалирование техники над содержанием, виртуозность как самоцель отличает многие виды декоративного и прикладного искусства конца XVI начала XVII вв. Маньеризмом мож-
МАХА ГОНИ СТИЛЬ. ПЕРИОД 321
Майер Д. "Арчимбольдовские" гермы. Гравюра. 1609
-
но iитать венецианское стекло, в свои
наиболее ярких проявлениях граничащее трюкачеством, демонстрацией техники pa i ди техники с одной целью: поразить удивить, сделать так, чтобы никто не смог это повторить или даже догадаться каг это могло быть вообще сделано? Манье ризмом по своей сути является творчество знаменитых аугсбургских и нюрнбергски златокузнецов и ювелиров, прежде всего немецкого Челлини В. Ямнитцера. С конца XVI столетия в области декоративного искусства критерием особой ценности и красоты стало редкостное и замысловатое. Заказчиков все менее удовлетворяло повторение ренессансных образцов, они требовали новизны, фантазии, технической изощренности, роскоши и богатства. Это вынуждало мастеров искать новые матери- ;
алы, сочетать золото и серебро с драгоценными камнями, жемчугом, кораллами перламутром, заморским черным и крас- | ным деревом. Различного рода диковины, как например ветвистые кораллы или раковины-наутилусы, стали своей формой определять общую композицию изделий. Архитектоника, логика построения композиции полностью уступала произволу, причудам фантазии художника и заказчика. Это было характерно для творчества мастеров при дворе саксонских курфюрстов в Дрездене (см. саксонское искусство).
МОДЕРН, СТИЛЬ МОДЕРН (франц. moderne от лат. modemus новый, современный) период развития европейского искусства на рубеже XIX-XX вв., главным содержанием которого было стремление художников противопоставить свое творчество Историзму и эклектизму искусства второй половины XIX столетия отсюда название. Поэтому термин модерн следует отличать от общего смысла слова современный или современное искусство, а также термина модернизм, обозначающего все наиболее авангардистские, экспериментальные и формалистические течения в искусстве XX в. Хронологические рамки искусства Модерна очень узки, всего каких-нибудь тридцать лет:
приблизительно 1886-1914 гг. Однако Модерн это не один какой-либо стиль, а множество различных стилей и течений, составляющих период, может быть, не менее важный, чем эпоха Возрождения XVI в. Рубеж XIX-XX вв. имел значение этапа, завершающего грандиозный цикл развития европейской культуры, начавшийся еще в античности. Несомненно то, что предпринятая на рубеже веков попытка обобщения эстетического опыта человечества, синтеза художественных традиций Запада и Востока, античности и средневековья, клас-дщизма и романтизма сопровождалась и, в известной мере, была порождена явлениями упадка, кризиса сложившейся к этому времени системы научных, эстетических и угических ценностей. Однако несомненно и Друтое именно это искусство создало предпосылки, обусловившие радикальные изменения в мировой художественной культуре XX столетия . Период Модерна можно сравнить и с эпохой XVII-XVIII вв., конечно не по объему созданных ценностей, а по логике развития художественных идей. Так же, как и тогда Классицизм, Барокко, Рококо и снова Неоклассицизм, искусство конца XIX в. обобщало опыт всего предыдущего художественного развития,
..:. И если. в следующие непосредственно за гранью веков годы этот период казался только декадентским, странным, болезненным и упадочным, то уже через, несколько десятилетий, в середине XX в., стало понятно, что именно тогда происходили важные процессы накопления и осмысления новых художественных идей, поиска форм, сближения различных видов и жанров искусства. Художники Модерна своей дерзостью ломали все привычные границы. Их художественное мышление характеризовалось удивительно быстрым ростом. Поэтому, как заметила А. Русакова, немецкое выражение Jahrhundertwende поворот столетий точнее определяет содержание этого переходного периода, чем традиционное французское fin de siecle конец века2. Тенденция к синтезу художественных достижений предшествующих веков
.объясняет также, почему для искусства Мо-Дерна не существовало какого-либо одного исторического источника, как это случилось, к примеру, с Классицизмом. Неоготикой, или неорусским стилем. Модерн стремился впитать в себя все. Но у искусства
.Модерна были свои предтечи. В их числе часто называют У. Морриса, Дж. Рёскина, прерафаэлитов, английских графиков У. Крэйна и У. Блейка.
На искусство Модерна возлагались большие надежды. После столь длительного периода эклектики и бесстилья настой-
, Горюнов В., Тубли М. Архи-Тастура эпохи модерна. СПб.: Стройиздат, 1992-, с. 9. Русакова А. На повороте столетий. Искусство Ленинграда, 1991, №3, с. 49.
чиво искали его историко-культурное обоснование. В этом уже было противоречие:
с одной стороны стремление к новаторству, а с другой оглядка назад, ретро-спективизм. Многие тогда видели в стиле модерн некий венец художественного развития европейской культуры, единый интернациональный стиль. Волнистые линии орнаментики Ар Нуво сра