Художественные стилевые направления в искусстве
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
ко, продолжали определять особенности художественного развития Германии на протяжении XVI и даже отчасти XVII и XVIII вв. Это привело к такому необычному сплаву, как готическое барокко Южной Германии и Чехии, представлявшее собой архаическое течение в развитии европейской художественной культуры. Во всех этих явлениях ощущался кризис, усталость стиля. Перво-
дачально готическая архитектура одно из выдающихся достижений человеческой цысли разрешала одну главную конструктивную задачу: облегчение сводов. Когда пределы легкости были достигнуты, этот стиль потерял конструктивную базу для развития. Его внутренние возможности были иiерпаны, хотя еще долго, как бы по инерции, Готика питала различные видь! искусства. Длительный кризис, иiерпанность форм пламенеющей и интернациональной готики показывал необходимость поиска новых формообразующих принципов, вероятнее всего, по контрасту, на основе возвращения к классическим формам. Так в недрах Готики подготавливался Ренессанс. Однако этим история готического стиля не закончилась. В архитектуре позднего Итальянского Возрождения, в частности в постройках Дж. Виньо-лы, наблюдался некоторый возврат к Готике, включение в классическую схему отдельных готических деталей, моду на которые усиливал Маньеризм. В конце XVIII начале XIX вв. в рамках движения национального романтизма возник стиль Неоготики в Англии, Франции, Германии и России (см. также Готическое Возрождение; николаевская готика). На рубеже XIX-XX вв. Неоготика проявилась снова уже как одно из течений искусства
Модерна.
История изучения готического искусства начинается в XVIII-XIX вв. Еще в начале XVIII в. архитектор английского Классицизма К. Рен был убежден в арабском, сарацинском происхождении готических соборов. Но уже Гёте iитал их ярким выражением германской души (О немецкой архитектуре, 1772). Такого же мнения придерживались и все немецкие романтики. Их привлекала в готической архитектуре именно иррациональность, биоподобность, природоподобное богатство и бесконечность внутреннего формирования . Для Л. Тика знаменитый Страс-бургский собор ... это дерево с его сучьями, ветвями и листьями, вздымающее свои каменные массы до самых туч... символ самой бесконечности 2.
Эта идея настолько соответствовала устремлениям романтиков, что в начале
Шлегель Ф. Эстетика, философия, кри-така. М.: Искусство, 1983, т. 2, с. 260.
Тик Л . Странствия Франца Штернбальда. М.: Наука, 1987 с. !17.
XIX в. возникла мысль достройки неоконченного Кельнского собора, осуществленная в 1844-1848 гг. Ф. фон Шмидтом.
Названия больших исторических стилей имеют долгую жизнь, в течение которой их смысл часто расширяется настолько, что уже не укладывается в первоначальное значение термина. Это в полной мере относится к понятиям Классицизм, Барокко, Ампир, но особенно справедливо по отношению к Готике. Готическими в древнерусской архитектуре называли шатровые храмы XVI в. (см. русская готика), памятники архитектуры годуновского классицизма. Готический экспрессионизм находят в новгородской школе иконописи. Готические элементы обнаруживаются в колониальном стиле. Готика является объектом стилизации и пародирования. Одна из картин американского художника Г. Ву-да, стилизованная под примитив, называется Американская готика. Новейшие американские небоскребы, как когда-то в 1930-х гг. снова включают декоративные готические формы. Все удлиненное, заостренное, тянущееся вверх неизбежно ассоциируется у нас с Готикой, настолько сильным оказался образ, созданный готами более шести веков назад (см. также мягкий стиль; прекрасные мадонны).
РОКАЙЛЬ, РОКОКО (франц. rococo
вычурный, причудливый от rocaille скальный от roc скала, утес). Рококо оригинальный художественный стиль, выработанный в искусстве Франции первой Половины XVIII в. То же, что стиль Лю-Довика XV, так как совпадает с временем Правления этого короля (1720-1765). Роко- один из самых известных -королевских стилей. Происхождение его назва-чия и основных форм тесно связано с Понятием рокайль.
В 1736 г. французский ювелир и резчик пр дереву Ж. Мондон Сын опубликовал
альбом гравированных рисунков под названием Первая книга форм рокайль и картелль. Картелль (франц. cartelle от carte карта, свиток бумаги) №. же, что картуш элемент, знакомый по искусству Барокко. Но слово рокайль было тогда новым. Еще в XVII столетии во Франции вошло в моду украшать парковые павильоны гроты, стилизованные под естественные пещеры, грубо обработанными камнями, лепными украшениями в форме раковин, переплетающимися стеблями растений, ассоциирующимися с темой моря и атрибутами морского бога Посейдона. Эти ассоциации усиливались многими фонтанами и водоемами, разбросанными по регулярным паркам времен Людовика XIV (см. Большой стиль). Постепенно форма раковины стала основным декоративным мотивом, который и называли словом rocaille от roc скала, камень, грот. Однако такая раковина существенным образом отличалась от орнаментального мотива эпохи Ренессанса. Она трансформировалась от строго симметричной, почти точно копирующей натуральную раковину морского гребешка, к более динамичной, барочной. К началу XVIII столетия форма раковины узнается уже с трудом это, скорее, причудливый завиток с двойным С-образным изгибом. Поэтому и слово рокайль начинает обретать более широкое значение странная, причудливая форма, не только рако