Біяграфія Альбрехта Дзюрэра
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
ЗМЕСТ
Агульны агляд творчасці Альбрэхта Дзюрэра
Даследаванні і сістэматызацыя твораў Альбрэхта Дзюрэра
Літаратура
АГУЛЬНЫ АГЛЯД ТВОРЧАСЦІ АЛЬБРЭХТА ДЗЮРЭРА
Жывапісец, малявальшчык, гравёр, гуманіст, вучоны, Дзюрэр быў першым мастаком у Германіі, які стаў вывучаць матэматыку і механіку, будаўнiцтвенай і фартыфікацыйны справа; ён першы ў Германіі спрабаваў прымяніць у мастацтве свае навуковыя веды ў галіне перспектывы і прапорцый; ён быў адзіным нямецкім мастаком 16 стагоддзя, якія пакінулі пасля сябе літара-участак, спадчына. Незвычайная мастацкасць, шырата інтарэсаў, па-рознаму бакоў ведаў дазваляюць паставіць Альбрэхта Дзюрэра ў адзін шэраг з такімі ўслаўленымі майстрамі Адраджэння, як Леанарда да Вінчы, Микеланджело, Рафаэль.
Славуты гуманіст і сучаснік Альбрэхта Дзюрэра Эразм Ратэрдамскі (1466-1536) пісаў ў 1528 годзе, ацэньваючы творчасць мастака: "Чаго толькі не можа ён выказаць у адным колеры, гэта значыць чорнымі рыскамі! Цень, святло, бляск, выступы і паглыблення, дзякуючы чаму кожная рэч паўстае перад позіркам гледача не адной толькі сваёю гранню. Востра схоплівае ён правільныя прапорцыі і іх ўзаемнае адпаведнасць. Чаго толькі ні адлюстроўвае ён, нават тое, што немагчыма адлюстраваць - агонь, прамяні, гром, зарніцы, маланкі, заслону туману, усе адчуванні, пачуцці, нарэшце, усю душу чалавека, якая выяўляецца ў рухі цела, ледзь ці не самы голас. Усё гэта ён з такім мастацтвам перадае найдакладнымі рыскамі і прытым толькі чорнымі, што ты абразіў б твор, калі б пажадаў ўнесці ў яго фарбы ... "
Творчае развіццё і дзейнасць Дзюрэра працякалі ў асаблівых умовах паўночнага Адраджэння, у тыя гады, калі Германію скалыналі бурныя сацыяльныя і палітычныя падзеі. Яны былі праявай розных формаў антыфеадальнай барацьбы, барацьбы за абнаўленне царквы і рэлігіі, за стварэнне адзінага нямецкага дзяржавы, за вызваленне чалавека ад феадальнага прыгнёту і путаў сярэднявечнага мыслення. Гэта шырокае рух атрымала назву Рэфармацыі.Рэфармацыя спрыяла ўздыму ўсіх прагрэсіўных сілаў у краіне і адначасова з гэтым - яркаму росквіту мастацтва.
Вялікі ўплыў на развіццё культуры ў Германіі аказала Італія і, у першую чаргу, італьянскі гуманізм. Пранікае з поўдня творы ан-тычная, рымскіх аўтараў, працы італьянскіх вучоных атрымалі шырокае развітых. Да пачатку 16 стагоддзя ў буйных гарадах Германіі існавалі гуманістычныя гурткі, якая прапагандавала класічную літаратуру і мастацтва. Пад іх уплывам перадавыя нямецкія мастакі, у творчасці кота-рых ўсё яшчэ былі моцныя традыцыі готыкі, пачыналі асвойваць дасягнення італьянскіх майстроў эпохі Адраджэння. Асноўная ўвага засяроджваючы-лось на вывучэнні законаў перспектывы і прапорцый чалавечага цела.
Атрымаўшы першыя мастацкія навыкі ў сямі бацькі - залатых і серабра ряных спраў майстра, спазнаўшы таямніцы жывапіснага майстэрства і мастацтва ксілаграфіі ў найбуйнейшага Нюренбергскім мастака Міхаэля Вольгемута, Дзюрэр захаваў на ўсё жыццё прыхільнасць да розных відах мастацтва.
Драматычныя падзеі эпохі, сведкай якіх ён зяўляўся, знайшлі адлюстраванне ў яго гравюрах на дрэве. Разам з тым у гравюрах на медзі мастак працаваў над стварэннем гарманічнага ладу, блізкага італьянскім гуманізацыі стическим ідэалам. Гэтыя дзве грані творчасці існавалі паралельна, вока-зывая адзін на аднаго ўзаемнае ўплыў. Сваё ўвасабленне яны знайшлі ў розных тэхніках і прызначаліся для рознага гледача. Гравюра на дрэве, блізкая народным малюначках і ілюстрацыях, была зразумелей народу і выпускалася для яго.Резцовая гравюра на медзі, якая ўзнікла ў прафесійнай асяроддзі ювеліраў, дазваляла вырашаць спецыфічна мастацкія праблемы і была разлічана на гледачоў, больш падрыхтаваных да ўспрымання мастацтва.
Усё жыццё мастак адначасова займаўся гравюрай ў двух розных тэхніках. Але пачаў ён з ксілаграфіі. Мяркуюць, што, яшчэ падарожнічаючы па краіне, малады Дзюрэр прыняў удзел у стварэнні малюнкаў для гравюр да вядомых выданням 15 стагоддзя, у тым ліку, да "Карабель дурняў" Себасцьяна Бран-тая, нямецкага сатырыка (1458-1521). (У канцы 15 - пачатку 16 стагоддзя ў працы над ксілаграфіі прымалі ўдзел і мастак, які стварыў малюнак для гравюры, і разьбяр па дрэве. У сувязі з гэтым якасць гравюры залежала ад таленту і майстэрства абодвух. Дзюрэр быў першым, хто утрымліваў у сваёй майстэрні разьбяроў , ім жа навучаных, якія строга выконвалі патрабаванні майстра.)
Ужо першыя ксілаграфіі гравёра, выкананыя ў Нюрнбергу, якасна і стылістычна адрозніваліся ад усяго, што было створана да яго. Але, тым не менш, відавочныя і ўплыву, якія выпрабоўваў пачатковец майстар. Гэта, перш за ўсё, уздзеянне нямецкай ксілаграфіі 15 стагоддзя з яе ярка выяўленым дэкаратыўным пачаткам, а таксама мастацтва італьянскіх гравёраў, творы якіх у той час часта траплялі ў Нюрнберг і ў майстэрню Вольгемута.
Тыя звесткі аб Італіі, якія атрымліваў мастак ад навакольных яго людзей, спрыялі развіццю ў яго асаблівай цікавасці да гэтай краіне. Менавіта таму, ледзь стаўшы самастойным мастаком, ў 1494 годзе ён едзе ў Італію, дзе ў першую чаргу капіюе манументальныя працы і гравюры Мантэньі - аднаго з найбуйнейшых майстроў у італьянскім Адраджэньне. Пад яго ўплывам у ранніх ксілаграфія Дзюрэра праяўляецца цяга да манументальнасці і гераічнай.
Ужо ў пачатку творчага шляху мастак праяўляе вялікую цікавасць да голае чалавечага цела. Але калі ў резцовой гравюры ён пачынае планамерна вывучаць будынак і прапорцыі чалавека, імкнецц?/p>