Біяграфія Альбрехта Дзюрэра
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
на медзі, уключаючы афорты і гравюры сухой іголкай, і 189 гравюр на дрэве, разам з вялікімі працамі для імператара Максіміліяна.
Папулярнасць гравюр Дзюрэра ў 16 стагоддзі была настолькі вялікая, і яны карысталіся такім попытам, што яго майстэрня выпускала вялікую колькасць адбіткаў. Вядомыя выпадкі, калі нават у адсутнасць мастака яго памочнікі друкавалі гравюры. Адсюль багацце адбіткаў дюреровского часу. Звычайна аўтар, зрабіўшы пробны адбітак, у далейшым ўносіў папраўкі і змены ў малюнак на дошцы, а затым друкаваў выпраўленую дошку зноўку. Якасць адбіткаў, зробленых з аднаго дошкі, залежала ад дбайнасці адбітка, дыхтоўнасці фарбы і паперы, стану дошкі і выразаных ліній. Дбайны адбітак з добрай раўнамерна зачерченной дошкі меў ясны, чысты, выразны малюнак.
Паступова ад частага ўжывання дошкі псаваліся. На драўляных выпадалі лініі і зяўляліся пустэчы, на самой аснове ўзнікалі шчыліны, расколіны. І ўсё ж драўляныя дошкі зношваліся не так хутка, як медныя. Апошнія, з тонкім ювелірным малюнкам, хутчэй прыходзілі ў непрыдатнасць. Малюнак сціралася, лініі станавіліся неглыбокімі, таму фарбы мала ўбівалі, адбітак атрымліваўся шэрым, млявым.Акрамя таго, на меднай дошцы, пры чыстым друкаванні з яе, зяўляліся драпіны, колькасць якіх павялічвалася з часам.
Творчасць Дзюрэра ў цяперашні час падрабязным чынам даследавана і вывучана. Маляўнічым, графічнаму і тэарэтычнага спадчыны мастака прысвечаны дзесяткі кніг і сотні артыкулаў. Сярод іх немалаважнае месца займаюць работы, звязаныя з дзейнасцю Дзюрэра-гравёра.
Асваенне графічнага спадчыны майстра пачалося ў 19 стагоддзі з сістэматызацыі і каталагізацыі яго гравюр. Барч першым, у 1808 годзе, выпусціў поўны каталог гравюр Дзюрэра, які даваў тэматычны агляд твораў мастака; гэты каталог захаваў да нашых дзён сваё значэнне. Услед за тым англійская знаўца і аматар гравюр Оттли ў сваёй кнізе, якая выйшла ў 1818 годзе, упершыню паспрабаваў ўсталяваць паслядоўнасць узнікнення дюреровских гравюр. Наступны этап даследаванняў складаўся ў больш дасканала вывучэнні гравюр майстра, іх сістэматызацыі і выяўленні копій. Гэта ўпершыню прарабіў Хеллер ў сваёй манаграфіі 1827, дзе апублікаваны не састарэлы да гэтага часу спіс копиистов Дзюрэра.
Пытанні атрыбуцыі і датыроўкі, гэтак жа як і выяўленне сапраўднасці гравюр Дзюрэра, засталіся актуальнымі аж да нашых дзён. З сярэдзіны 19 стагоддзя фактычныя звесткі, на якіх засноўвалі свае высновы навукоўцы, пашырыліся: акрамя крыніц, сталі вывучацца надпісы, характар подпісаў і манаграма на гравюрах. Прыкладна ў гэты ж час важным фактарам для вызначэння сапраўднасці адбітка стала таксама папера, яе структура і вадзяныя знакі.Упершыню Хаусманн ў кнізе, прысвечанай гравюр і малюнкаў майстры, прывёў табліцу вадзяных знакаў, характэрных для паперы, на якой Дзюрэр друкаваў свае гравюры.
Як вынік пільнай вывучэння яго спадчыны ў 90-я гады ў шэрагу краін зявіліся выставы работ мастака (Кембрыдж, 1893; Нью-Ёрк, 1894). Адметнай рысай першага перыяду вывучэння творчасці Дзюрэра быў збор матэрыялу, яго сістэматызацыя і ўсталяванне храналогіі.
Наступны этап вывучэння мастацтва Дзюрэра наступіў на мяжы 19 і 20 стагоддзяў.На першы план вылучаюцца пытанні тэхнічнай і мастацкай эвалюцыі майстры, сувязі з эстэтычнымі праблемамі часу, асаблівасці нацыянальных чорт, а таксама пытанні навуковай, тэарэтычнай і філасофскай вос-новыя творчасці, узнікненне новых жанраў і новай іканаграфіі. Значэнне гравюры ў творчасці майстра разглядаецца ў сувязі з яго роляй у гісторыі еўрапейскай гравюры наогул.
Адначасова працягваецца каталагізацыя гравюр Дзюрэра, вядзецца дэ-Тальное і падрабязнае вывучэнне розных калекцый складаюцца новыя каталогі. Так, І. Медер ў 1932 годзе выкарыстоўвае працы папярэднікаў, свае даследаванні ў венскай Альбярціне і выдае зводны дэталёва прапрацаваны каталог гравюр майстра. У ім асобна ўказваліся працы Дзюрэра да выданням 15 стагоддзя, а таксама працы для імператара Максіміліяна. Медер значна пашырыў табліцу вадзяных знакаў Хаусманна і даў да яе тлумачэнні. Яго каталог не толькі уключае ўсе належаць Дзюрэра гравюры, але і ўтрымоўвае падрабязную характарыстыку асобных адбіткаў розных часоў, ператвараючыся тым самым у найважнейшая і адзінае ў сваім родзе дапаможнік пры апрацоўцы калекцый. Каталог Медера захаваў сваё асноватворнае значэнне.
У рускім мастацтвазнаўстве цікавасць да творчасці Дзюрэра паўстаў у пачатку нашага стагоддзя. Першыя працы А. Міронава насілі агульны характар. Але ўжо ў 1910-я гады А.А. Сідараў ў сваіх артыкулах звяртаецца да спрэчных пытаннях і праблемах творчасці вялікага мастака ў святле агульнаеўрапейскіх выкарыс-прытрымлівання.
У 1928 годзе, з нагоды 400-годдзя з дня смерці Дзюрэра, у Маскве быў выпушчаны каталог, складзены А.А. Сідаравым. Гэта быў першы навуковы каталог гравюр Дзюрэра на рускай мове. Ён уключаў лісты сходу моск-скага Музея выяўленчага мастацтва (цяпер Музея выяўленчых мастацтваў імя А.С. Пушкіна). А.А. Сідараў ўпершыню даў ацэнку гэтаму сходу гравюр Дзюрэра і адзначыў таксама якасць і ўзрост усіх адбіткаў, грунтуючыся, галоўным чынам, на вадзяных знаках паперы.
Праз два гады выйшаў артыкул таго ж аўтара, прысвечаная аднаму з самых спрэчных пытанняў у творчасці Дзюрэра: датыроўцы і храналогіі яго ранніх гравюр на медзі. Вядома, што майстар пачаў датаваць свае гравюры рэгулярна З 1503 года. Да гэтага толькі адзін ліст, "Чатыры жанчыны", быў адзначаны годам, іншыя ж - на розныя міфалагічныя, алегарычныя і рэлігійныя сю?/p>