Творчество Я.П. Полонского. Лингвостилистический исследование произведения "Лебедь"
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
ню вдохновенную споёт".
Вчитываясь в поэтические строки, невольно замечаешь, что опорным словом всего повествования является слово "лебедь".
Литературоведы полагают, что поэзия Я.П. Полонского, в основном, свободна от символов, загадочности. Но вместе с тем традиционно считается, что образ лебедя в русской литературе может олицетворять образ молодой девушки или - образ поэта. Лебедь-поэт - аллегория, унаследованная из античной литературы.
Ассоциация "лебедь - поэт" восходит к легенде о прекрасном пении лебедя перед смертью, с которым сходно по силе воздействия искусство большой поэзии.
Обратимся к следующим поэтическим строкам стихотворения:
Умирая, не видал он -
Приручённый нелюдим,-
Как над ним взвилась ракета
И рассыпалась над ним;
Нетрудно заметить, что фейерверк, давший вспышку яркого света, - это своеобразный символ "божественной благодати", которая снизошла на умирающую гордую птицу. Именно смерть, по мнению поэта, - единственное спасение мятежной души лебедя от унижения и одиночества, на которое обрекли его люди. Эта же мысль отражена и в единственной синонимической паре: лебедь - нелюдим, подчёркивающей трагическое звучание всего стихотворения.
Главная мысль поэтической новеллы раскрывается в поэтической структуре произведения, его композиции.
Трагедия, глубокая по содержанию, поражает художественным лаконизмом формы, простотой. Здесь нет ничего лишнего: каждое движение лебедя, его мысли ведут непосредственно к развитию действия. Главный герой один - это лебедь. Но голос лирического героя доноситься до читателя через оценку, суждения, которые подчас сливаются с мыслями царственной птицы.
Очень важную композиционную роль играет повтор фразы:
…в садах горели
Огоньки и пел смычок.
Полное равнодушие вокруг…
Это только ещё больше усугубляет трагизм положения птицы, её муки.
Данное стихотворение является классическим образцом силлабо-тонической системы, то есть стихосложения, основанного на закономерном чередовании ударных и безударных слогов, причем это чередование выдерживается на протяжении всего произведения.
Анализируя "Лебедя" Я.П. Полонского, мы приходим к выводу, что оно написано четырёхстопным двусложным хореем. В хорее ударение падает на нечётный слог.
Пел смычок - в садах горели
Огоньки - сновал народ -
Только ветер спал, да тёмен
Был ночной небесный свод.
Как мы видим, ударение как раз и падает на нечётные слоги.
Хорей - размер с почтенной репутацией, ведущей начало ещё от опытов Тредиаковского, но, как кажется, не обладающий таким своеобразием, как русский ямб.
В стихах поэта, по мнению современников, "равнодушная природа" становилась близкой, обретала дар человеческой сообщительности. И всё кажется естественным, настоящим. Немалая заслуга в этом принадлежит звуковой стороне поэтической речи:
звуки имеют материальную природу, мы их слышим и произносим;
звуки не обладают собственным значением;
звуки, не имея значения, участвуют в смыслоразличении: они оформляют и разграничивают слова.
Таким образом, звук - односторонняя единица языка, у которой отсутствует значение.
Каждый звук имеет свою характеристику.
Читая стихотворение "Лебедь", можно заметить, что чаще всего повторяются звуки [э], [и], [а], [о], [ш]. Звук [а] можно описать с помощью таких признаков: этот звук производит впечатление хорошего, светлого, доброго, лёгкого, красивого, величественного, громкого, могучего, чистого, божественного. Этот звук представляется, по мнению исследователей, ярко-красным. Звуки [э] и [и] вызывают радостные чувства, хорошее настроение и представляются светло-синими. Вслушиваясь в звук [и] можно сказать, что это тонкая линия; пронзительно вытянутая длинная былинка. Звук [о] обозначает торжествующее пространство (слова: высоко, простор). Всё огромное определяется через [о], хотя бы и темно: стон, горе, сон, полночь. Этот звук представляется светло-желтым или бледным. Звук [ш] противоположен предыдущим. Его цвет - черный. Он в фонотеке просто назван плохим. Он ассоциируется с таинственностью. Также этот звук имеет физическую характеристику. Звук [ш] - тихий и медленный, так как это долгий (слитный) согласный.
На основе ассонанса звуков [а], [о], [и], [э], [ш] в стихотворении "Лебедь" создаётся впечатление, что речь идёт о чём-то таинственно красивом, божественно прекрасном, чистом, величественном.
Владимир Соловьёв в 1830 году заметил, что Полонскому "бесспорно принадлежит первое место" среди живущих поэтов, а в 1896 году посвятил его творчеству большую критико-философскую статью, в которой указал на "отличительную черту" его стихов, приближающую их к будущим поэтическим открытиям двадцатого века: "… в типичных стихотворениях нашего поэта самый процесс вдохновения, самый переход из материальной и житейской среды в область поэтической истины остаётся ощутительным: чувствуется как бы тот удар или толчок, тот взмах крыльев, который поднимает душу над землёю". Это свойство, близкое исканиям символистов, очень ярко представлено в лирической миниатюре Я.П. Полонского.
Идейно-эстетическое содержание и своеобразие композиции стихотворения находят яркое воплощение на морфологическом уровне.
Основным объектом наблюдения на морфологическом уровне являются части речи (существительные, прилагательные, глаголы и т.д.) и их грамматические категории, п?/p>