Оскар Уайльд "Портрет Дориана Грея"
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
подчеркивается неизбежность расплаты за столь чудесно приобретенную, но так чудовищно и преступно растраченную вечную молодость.
В структуре романа заключительная, кульминационная часть, является итоговой для всех сюжетных линий: это конец Творца, конец натурщика, но не конец Красоты. Обыгрывается момент взаимоотраженной зеркальности: Дориан Грей, якобы творение, убил Холлуорда, творца, но при попытке убить свое постаревшее изображение на портрете, поражает самого себя, и вся ситуация становится отзеркаленной с началом романа: порок получил по заслугам, Красота восстановлена в первоначальном виде (на портрете).
Здесь мы видим использование одного из древнейших приемов художественной литературы - использование символа зеркала (портрет как зеркало). Портрет играет функциональную роль границы между мирами - границы одновременно материальной (поскольку портрет все-таки вполне материален и реален, сделан из холста, красок и т.д.) и нематериальной (поскольку отражается скрытая, глубинная суть происходящих с героем метаморфоз и событий). Сами же эти миры и метафорически переданные сущности - отраженные и отражаемые - отождествились именно с символичным осмыслением страданий духа главного героя.
Большое внимание этой теме уделял в свое время М. М. Бахтин в своих литературоведческих работах. Так, он считал, что мотив зеркальности, как правило, обозначает осмысление героем себя через отраженный, внешний символ себя, и переход я-для-себя в я-для-другого, то есть из области субъективного, сугубо внутреннего мира само - переживаний в область объективного. Такое осмысление мира через отзеркаливание и замещение двойником оригинала уходит корнями к художественной традиции эпохи античности и барокко. Зеркальность - это отражение ситуации двоемирия, и даже больше - проявление идеи многомирия и разномирности.
В Портрете Дориана Грея явная перекличка с романтизмом. Здесь судьба художника и его творений. Бэзил Холлуорд - талантливый живописец, который написал волшебный портрет. Мотив двойственности также сближает с романтизмом: двойную жизнь ведёт Дориан Грей: для всех он благопристойный светский молодой человек, но для себя он знает, что его жизнь проходит в притонах, среди отребья, на его совести смерти, нет ничего святого, единственный смысл жизни - удовлетворение собственного тщеславия.
Учитывая все вышесказанное, попробуем подвести некоторые итоги анализа кульминационной части романа Портрет Дориана Грея.
.Роман, безусловно, несет определенную смысловую, нагрузку, касающуюся выражения идейно-художественных принципов автора (своеобразный манифест эстетизма).
.На протяжении романа и в кульминационной части в диалогах героев, в сюжетных поворотах без труда угадывается авторская позиция по отношению к основополагающим категориям эстетизма
.Роман имеет сложную зеркальную композицию, которая, отразив события фабулы, возвращает нас к началу романа и высвечивает основную идею произведения.
.Можно попытаться выделить некоторые архетипические признаки персонажей по их отношению к жизни и творчеству (Холлуорд - Создатель, лорд Генри - архетип Искуситель (гностицизм), Дориан Грей - Душа, впавшая во грех).
.Кульминация романа возвращает все на свои места - погибает и натурщик, и творец, а Красота остается неизменной, поддерживая тем самым идею эстетизма о ценности искусства как такого и преимущества искусства над жизнью
.Кульминация романа перекликается со многими древнейшими сюжетами литературы (искушение, погоня за вечной молодостью, продажа души дьяволу, мотив неизбежной расплаты за грехи).
.4 Роман Портрет Дориана Грея с точки зрения энтропийного времени
Несмотря на то, что этот роман написан в конце ХIХ в., он по своей проблематике и идеологии целиком принадлежит ХХ в., а по художественному языку - европейскому символизму, а тем самым модернизму и неомифологизму. Кроме того, в этом произведении впервые поставлена проблема соотношения текста, и реальности как проблема энтропийного времени.
Если рассматривать мифологическую сторону романа. Прежде всего, Дориан Грей наделяется целым рядом прозвищ, именами мифологических красюцев - Адонис, Парис, Антиной, Нарцисс. Последнее имя подходит к нему, конечно, более всего.
В мифе о Нарциссе говорится, что прорицатель Тиресий предсказал родителям прекрасного юноши, что тот доживет до старости, если никогда не увидит своего лица. Нарцисс случайно смотрит в воду, видит в ней свое отражение и умирает от любви к себе. Дориан Грей влюблен в свое второе я портрет, подолгу смотрит на него и даже целует его. В конце романа, когда портрет заменяет его, Грей все больше и больше влюбляется в свою красоту и, не выдержав красоты своего тела и, по контрасту, омерзительности своей души, которую ему показывает портрет, по сути кончает собой, умирает, как Нарцисс, от любви к себе.
Другой не менее важный миф, который используется в сюжетном построении романа, это легенда о том, как Фауст продал душу дьяволу за вечную молодость. В роли искусителя выступает лорд Генри.
Попробуем теперь разобраться, что все это означает с точки зрения концепции энтропийного времени. Свойство физического времени - необратимость, связанная с накоплением энтропии, распада, хаоса, как показал современник Оскара Уайльда великий австрийский физик Людвиг Больцман. В романе много раз изображается этот процесс энтропийного ?/p>