Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению

Западноевропейский фарфор в контексте культуры XVIII века и проблемы стилистической эволюции

Автореферат докторской диссертации по искусствоведению

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

 

аа Главаа VII.аа Фарфора неоклассицизма.

аа Раздела 1.аа Скульптура.

1. Античнаяа тематика.

а В 1764 г. в Мейсене былаа учрежденаа художественнаяа школа, главой

которой стала профессора Дрезденскойа Академииа Х.В.Э.Дитрих.а В произве-денияха Кендлераа мыа наблюдаем аапризнаки постепенногоа переходаа ка нео-классицизму.а аВ аакомпозиции Венераа ва облаках (1774)а пока отчётливоа зучата абарочно-рокайльныеа мотивы.а Но есть и черты классицизма, придаю-щие скульптуреа строгость иа сдержанность. Фигурыа Иреныа иа Беллоны (1772-1774)а М.В.Асьеа ужеа полностью соотносятся с античными канонами.

В аСевре аапо рисункуаа аБуше исполненаа скульптура Грации, несущиеа Амураа (1768).а Явственно апроступаета здесь эротическая суть композиции, сохранён и женский аатипаж ааБуше.а аПереход ааот рококоа к неоклассицизмуа особенно ясноаа проявилсяа ава атворчествеа Фальконе.а Представленнаяа ва Салонеа 1757 г.,а аего аамраморная аастатуя Нимфа,а спускающаясяа в воду через год была повторенаа в Севреа в бисквите.а По сравнению с оригиналом Ф.Лемуана,а в произведении аФальконе академическая анаправленность говорит уже в полный голос. Этапнойа ав аистории Севрскойа мануфактурыа стала бисквитнаяа скульптураа Фальконе Пигмалиона иа Галатея (1763), повторяющаяа мраморнуюа статую, аакоторую высоко аоценила ааДидро в своиха Салонах.

Характернымиа для мануфактурыа Дербиа сталиа аскульптурные компо-зиции по оригиналам .Кауфман. аФарфороваяа аагруппаа аДевушки будята Амураа выполненаа здесьа а1778-1780 г. Женские лица имеют индивидуаль- ныеа чертыа современница ахудожницы. Т.е. образыа этиа продолжают тради-циюа изображенияа светских аадам в виде античныха богинь, нимфа иа т.д.аа В Боу около 1760 г. повторилиа Флоруа Фарнезе, котораяа своей отвлечён-ностью и идеализациейа воспринималасьа контрастноа поа отношению к анг-лийскомуа фарфору рококо.а

Л.-С.Буазо в Севре создала многофигурныеа группыа наа темыа Илиады Гомера,а в частности,а Одиссейа узнаёт хиллеса среди дочерей Ликомеда (1776).а Появляются и произведения, заключающиеа в себеа идеи,а созвучныеа новым взглядам аэпохи Просвещения. аВ скульптуреа Буазоа Прометей и но-вый человек (1774)а античный титана олицетворяет собойа смелость деянийа воа имяа иаа на благоа людей.а Мейсенскаяа герма Аристотель (1793) симпто- матичнаа дляа неоклассицизма эпохи Просвещения.

1.2.аа Аллегории.

В Иконологии Ч.Рипыа среди другиха персонификацийа мыа видима и Изобилие.а Одноимённаяа ааллегорияа ааЛюдвигсбурга датируется 1766 г.а И одеяние фигуры, и его роспись,а ааи постамент авыполненыа ва стилистике нео-классицизма.а В композиции Скульптура (1770-1772)аа В.Х.Мейера, выпол-неннойа наа Берлинской мануфактуре,а самаа фигураа аВаянияа ещё полностьюа барочно-рокайльная.а Но присутствуют ав этома аапроизведенииа и черты клас- сицизма.а Автора моделейа серии Временаа года (ок.1775 г.) Бристольскойа мануфактуры полностью отходит аот жанровостиа рококо, создаваяа обобщён-ные,а антикизированныеа афигуры. ааСкульптура Надежда, питающая Амура (1773-1780)а выполнена ава Севреа аЖ.-Ж.Каффиери.а Здесь Надежда выступа- ет не кака христианская добродетель, а кака персонажа языческий, как помощ-ница в любовныха интригах.а Этиа настроенияа светскогоа общества отраженыа и в прозе Шодерло де Лакло.

В Мейсенеа около 1780 г.а аХ.Г.Юхтцерома ааисполненаа агруппа Алтарьа Дружбы (по рисункуа Буше).а Это произведение фарфораа синхронно по вре-мениа формирующемусяа ав ааевропейской аакультуреа асентиментализмуа с его культома чувств,а отмеченных высокимиа этическими идеалами. Французскаяа революция принесла с собой новыеа образы,а обогатившиеа традиционнуюа систему аллегорий.а В частности, это севрскийа пласт Дети, сажающие дере- во Революции (1789-1794). аВ скульптуре Франция, охраняющая Конститу-цию (ок.1791 г.) идеи революцииа выраженыа языкома античного искусства.

1.3.аа Портреты.а а

Жанра портретаа получил в искусствеа неоклассицизмаа широкое рас-

пространение.а К переходномуа авремени относитсяа бюст Руссо, исполнен-ный в Дербиа в начале 1770-х гг. С большим мастерством передана незауряд-ныйа интеллектуальныйа потенциал этогоа человека. Портретнаяа скульптураа Вольтераа созданаа наа амануфактуре Веджвудаа около 1777 г.а В тонко про-работаннома лицеа писателя аапереданаа ааегоа аособая аапроницательность иа ироничность.

Модель портретаа Георга III (ок.1773 г. Дерби)а выполнена Дж.Бэконом на основании живописногоа оригинал ааИ.Зоффани.аа аИконографическийа варианта парадного портрета, благодаря аантичному влиянию,а получил здесь болееа рафинированныйа характер.а Автором аасеврского скульптурного бюстаа Марии-Антуанеттыа являетсяа Буазо. Следованиеа античным образцам здесь ва выборе типаа портретаа иа в идеализацииа черт лица.а Образу присущаа величаваяа стать, обусловленнаяа придворнымаа аэтикетом. Показателен дляаа эпохиа портрет Иосифа II,а модель которогоа выполненаа Грассиа наа Венской мануфактуре.а Главаа австрийского государстваа представлена в видеа древне-римскогоа императораа ва воинскойа кирасе,а плащеа и аас лавровыма венком на голове.

Веджвудовскиеа портретныеа медальоны сталиа ааоднима из ярких сви-детельства эпохиа Просвещения, т.к. в ниха аапредставленыа выдающиеся дея- тели науки. Прообразом ааизображения аИ.Ньютона (ок.1775 г.) является живописный портрет Г.Неллера 1702 г. аОколо 1778-1779 гг. исполненаа миниатюрный портрет аГ.Слоуна - основателяа Британского музея и первогоа Ботанического сада в Англии.а Образ учёногоа в областиа естественной исто-рии аИ.Р.Форстераа такжеа запечатлёна наа веджвудовскома медальоне. В 1772 г.а она сопровождала капитанаа Дж.Кукаа в его второма морскома путешествии.а Около 1785 г. исполнена медальон с портретома астрономаа В.Гершеля, кото- рыйа в 1781 г. открыла седьмуюа планету Солнечной системы - Уран. В верх-нейа частиа изображенияа в белом рельефеа аана тёмном фонеа представленыаа двеа планеты - Урана иа Сатурн - вместе со своимиа орбитами.

1. Светскиеа иа бытовыеа образы.

а Как реакцияа наа гедонистическую аавседозволенностьа возникаюта про-

изведения,а несущие аположительные идеалы. Особо значимыа композиции, связанныеа с аасемейными адобродетелями. В 1774 г. в Мейсенеа появляется группаа Асье Добраяа мать.а Парнаяа к нейа скульптура Добрыйа отец бы-лаа созданаа в 1785 г. Шёнхайтом.

Дляа мастеров Севраа источникома для создания фарфоровыха скульптур стали, в частности, гравюрыа ааМоро-младшего,а ва которых представлены сценыа современнойаа жизни. По одной из гравюра серии Парижскиеа нравы модельмейстера Ле Риша выполнил группу Туалета дамы.

На Венской мануфактуреа сценыа светской жизниа получили превосход-ноеа воплощение в произведенияха Грасси. В скульптурной группе Портрет представлены художникаа аза мольбертома и позирующая ему дама. С акаде-мической точки зрения аафигурыа выполненыа безупречно. Приа этома Грассиаа с редкой реалистическойа силойа изображает своиха современников, создаваяа атмосферуа тонкогоа психологизма.а аЗдесьаа априсутствуета особый дух XVIII столетия (Zeitgeist), с его галантнойа обходительностьюа иа рационализмом, с его культома чувства иа острогоа живого ума.

Около 1795 г.а парныеа фигурыа Пастуха иа Пастушка были созданыа на мануфактуреа Дерби.а Ва образеа пастушки аапредставлена элегантная свет-скаяа девушка. Наа ней - платьеа иа шляпаа по аапоследней аамоде.а Пропорцииа фигурыа выверены поа античным образцам.аа аМодельа ааскульптуры Пастух выполнила В.Коффи.а Образцом при создании этогоа произведенияа послужи- ла античнаяа статуяа так называемого аАнтинояа иза собранияа художникаа Дж.Райтаа иза Дерби.а Ва фарфоровыха композицияха присутствуета рафиниро-ванная чистота, спокойствиеа иа гармония.

аа Раздела 2.аа Живопись.

1. Аллегории.

а Персонификацииа в периода неоклассицизма ав определённыха случаях

имеюта жанровыйа характера иа асуществуют апараллельно с абстрагирован- ными,а обобщёнными ааобразами.а ааПодтверждением этомуа являетсяа сервиза 1777 г.а Франкенталя,а гдеа сюжетные росписи - аллегорииа наука иа искусств - выполненыа по гравюрам Э.Фессара. В каждой сценеа в интерьереа рядома с фигурамиа людейа присутствуета предмет, определяющийа смысла аллего-аа рии:а земнойа глобус (География), ааклавесина и скрипкаа (Музыка), чертёжа сооружения (Архитектура),а мольберт (Живопись)а ааиа т.д. аРоспись чашки са блюдцем (ок.1795 г.) Берлинскойа мануфактурыа связана с персонификацией Дружбы:а женскаяа антикизированнаяа фигура стоит перед алтарём, который символизирует неугасающиеа с годамиа дружеские аачувства. Главным моти- вома росписи сервиза Надежда (ок.1792 г.)аа аВустера ааявляется женская фигураа в античнойа одеждеа наа берегуа моря.а Рядома са ней - якорь. Вдали - парусныйа корабльа средиа вздымающихся ааволн.а Взор Надежды обращён ка небуа ва молении аоа аспасении.а ааБольшой ааинтереса представляета такжеаа чашкаа с блюдцем 1794 г.аа аСеврскойа мануфактуры. На чашке изображенаа антикизированнаяа женскаяа ааполуфигура аапо оригиналуа Буазо Laа Raison (Разум).а На головеа её - львиная шкура - символ Силы.а Оченьа значима иа эмблематикаа блюдца - диска Солнцаа (атрибута Истины)а иа зеркало (отража-ющееа свойство егоа поверхностиа аасимволизирует ааобъективноеа самосозна-а ние). Данныеа изображенияа сталиа однима из авыражений акульта разума иа объективногоа истинногоа знания, характерного для эпохи Просвещения.

2.2.аа Портреты.

а Одним из ранниха образцова портретногоа жанраа аав фарфоре анеоклас-

сицизмаа является изображение Людовика XVа на аасеврскома апласте аа1761 г. Головаа короляа в профильа воспроизводитаа рисунокаа ааБушардона, которыйа ориентировалсяа на античные монетыа иа медали.а аПри этом аав росписи пре-восходноа переданыа индивидуальныеа чертыа лица. ааНаа ааБерлинскойа ману- фактуре в концеа 1770-х гг.а исполненаа подарочнаяа аачашка аас блюдцема с портретома Фридриха II.а Восходяа к античныма образцам, композиция отно-ситсяа ка иконографическомуа типуа профильного погрудного ааизображения. Особо подчёркнутыа достоинства короляа кака выдающегосяа военачальника:а она представлена ва металлическойа кирасеа иа антикизированном аплаще. аНаа той жеа мануфактуреа около 1780 г. созданаа вазаа с портретом аЕкатерины II. Изображениеа являетсяа частьюа парадного апортрета. Царица представлена в малой императорской коронеа иа горностаевойа мантии. Благодаряа изображе- ниюа лаврового венкаа (в обрамлении портрета)а звучит мотива прославления успешнойа внешнейа политикиа ааекатерининскогоа времени, ва частности, в связиа с победойа России аава русско-турецкой войне. аКолорита росписиа со- держита аллюзиюа наа античныеа акамеи,а которыеа Екатерина II с увлечением коллекционировала.

1. Светскиеа иа бытовыеа темы.

а В периода неоклассицизма в литературе и искусствеа возникает направ-

ление,а идейной основой акоторогоа астала ктивный добродетельный образа жизни. ааНа ааимператорской Венской амануфактуреа былиа созданыа живо-писныеа композицииа с изображениема аасемейнойаа аажизниаа аапредставителей третьегоа сословия (сервиз 1765-1770 г.). В интерьерах анебогатого дома жен-щиныа прядут, шьюта илиа ааукачивают аамладенца. аМужчиныа ааприобщают к чтениюа своих питомцев. аНаа мануфактуреа ва Готе созданаа пуншевая чаша (ок.1780 г.),а ва адекоре аакоторой - роспись: юношаа ва библиотеке, читающий книгу.а Наа тойа жеа мануфактуре аавозниклаа росписьа фарфоровогоа предметаа наа темуа Урока рисования:а адама зарисовывает антикизированныйаа порт- ретныйа бюст.а Наа севрскома пласте, украшающема круглый столика 1774 г., изображён концерта ава аадворцовома классицистическом аинтерьере. Цент- ральныма аперсонажем ааявляетсяа аадама, играющаяа на клавесине. Компози-а цияа воспроизводит картину К.Ванлоо.а Сильное аавпечатление на современ-никова оказал ааромана ааИ.В.Гёте ааСтраданияа молодогоа Вертера. В Мейсе-а не были асозданыа росписиа наа темы этогоа литературногоа апроизведения.а Идеиа Руссо, которыйа писала кака о величайшема благеа оа жизни в сельскойа тиши,а наа лонеа природы,а нашли воплощениеа ва росписиа фарфора. аВ Дерби в 1790-1795 гг. была создана ачашка са блюдцем а(trembleuse) ас изображениема двуха девушека иа юноши, наблюдающиха за двумяа голубями. Пейзажа являет собойа вида наа озеро,а замока иа горыа вдали. Композицияа связана аас традици- ейа open-airа portrait, которойа следовал, ав частности, ааГейнсборо. аРосписьа наа фарфоре аДж.Бэнфордаа аанежностью ааоттенков напоминаета живописьа пастелью.

2.4.аа Пейзаж.а

Ва последние аадесятилетия аXVIII в. особогоа расцветаа достигает жанр

пейзажа, в частности, рхитектурногоа пейзажа. Влияниеа итальянских видо-выха гравюра не вызываета сомнений аав отношении аафарфораа Вустера. Деко-ративное аблюдо (ок.1765 г.) аукрашеноа аландшафтныма изображением в тех-нике аапечатногоа аарисунка. Ва композициюа включены, в частности,а колоннаа Траянаа иа ещё аатри руинальныеа ааколонны, аакоторые напоминают руиныа храмаа Юпитераа Статораа наа Римскома форуме.а аВа связи аас этима изображе- ниема правомерноа говорить ааоа влиянииа Пиранези. Руинальнаяа тематикаа встречается аиа ва декоре произведенийа Севра, ва частности,а терриныа 1787 г. Однима иза главных мотивова росписи здесь являетсяа руинальнаяа античнаяа арка.а Ва этома пейзаже аанаа первом планеа изображёна художника в костюме XVIII в.,а зарисовывающийа этота древнийа памятника архитектуры.а

В концеа 1770-х гг. в Мейсенеа выполнен сервиза ас видами Дрездена. Однаа иза пейзажныха композицийа воспроизводита картинуа аБ.Белотто аВид Дрезденаа са правогоа берегаа Эльбыа анижеа амоста вгуста.а Вследа заа асти-листикойа итальянскойа ведутыа архитектурные аапейзажи аава декореа мейсен- ского фарфораа обретают топографическуюа точность.

Крупнейшима пейзажистома аанаа амануфактуреа аДерби аабыла З.Боурман. О том,а что этота художника изображал аавиды ааконкретныха местностей, гово- рята анадписиа анаа аафарфоровыха апредметах, например, Наа рекеа Трент иа Долинаа Доув. ааВ этих акомпозицияха природаа с еёа мощнымиа образовани- ями - обширнымиа аводоёмами, аавысокимиа горамиа иа светозарнымиа небеса- ми,а заа коими - бесконечность, асообщает аизображению планетарные масштабы. соотношениеа человеческиха фигур ааиа бескрайнейа глубиныа пространстваа обретаета сущностный,а онтологический,а философскийа смысл.

а

аа 2.5.аа Зоологическаяа тематика. аа

а Анималистическиеа изображения анепосредственным образома связаныа

са развитием анаука в эпохуа Просвещения. аДляа изображенияа птиц на фарфо-реа Севраа решающее значениеа имелаа Естественнаяа история Ж.-Л.Бюффо-а на. Ва росписях Мейсена аптицыа аапредставленыа безупречноа с орнитологи-ческойа точки зрения аиа ааиллюзионистически точно. Яркиеа краски наделяюта живописьа мажорныма звучаниема иа при этома каким-то особыма ощущениема чуда природы.а Иа авсё ааэто,а конечно же, в адухеа времени,а времениа познава- тельного,а апросветительскогоа оптимизма.а Для Animalа service (1795-1800) ва Дербиа в акачестве ааобразцов аиспользовались ааизображения иза научныхаа манускриптов агородскойа абиблиотеки.а аВа Севреа для фермыа Марии-Антуа- неттыа ва Рамбуйеа в 1788 г. абыл исполнен сервиз.а Автором эскизова была Ж.-Ж.Лагрене. Наа фарфоре изображеныа аадомашниеа животные. аКлассицис-тическоеа стремлениеа ка плоскостностиа аапроявилосьа аздесь аава ааотсутствииа ракурсова и апейзажных фонов, в чёма сказалось влияние античнойа керамики.

аа 2.6.аа Флоральныеа мотивы.

Изображениеа растенийа в последнейа трети XVIII в. развивалось в нес-а

колькиха направлениях.а В пределаха сентиментализма изобразительные мо- тивыа действуюта кака символыа иа эмблемы, создаваяа некийа аллегорический ребус.а Например, ва мейсенскойа акомпозиции - сочетаниеа розы (символа ан-тичной абогиниа любви)а иа незабудок. Другоеа направление аасвязаноа ас влия- ниема станковойа натюрмортнойа живописи,а чтоа ва Севреа апроявилосьа в соз-данииа фарфоровыха пластов-картин,а аа аатакжеа ва аросписях аанатюрмортногоа жанраа наа предметаха сервировкиа столаа аиа аавазах. ааЕщё ааодноа направлениеа выразилосьа ва изображенииа неа садовых, аа адикорастущих ааобъектова приро-а ды.а Наа предметах сервиза аадляа аафермыа ааРамбуйеа представленыа лесныеа иа луговыеа растения.а Флоральныеа аросписиа Дербиа восходята ка ботаническима композицияма ааЧелси. ааЦветыа аВ.Биллингсли,а аапомещённыеа в достаточноа жёсткиеа рамки классицистического аабордюра, несута черты,а генетическиа восходящиеа ка барочно-рокайльнойа астилистикеа с ааеёа иллюзионистической точностьюа изображения.

аа Раздела 3.аа Орнаментация. аа

а Перехода ота рокайльных апринципова аака классицистическима в орна-

ментикеа наблюдаетсяа в 1760-1770- е гг. Ва декоре севрской атерриныа са поддонома самыеа типичныеа мотивыа рококо - раковина ааи завитки - ужеаа абсолютно симметричны.аа аКомпромиссный аахарактер ааимеета оформлениеа копенгагенскойа вазы (1780),а в которома аиспользованыа ааэлементы и рококо,а и классицизмаа (ручки-рокайлиа иа аовальное ааобрамлениеа охотничьей сцены, котороеа имеета геометрическийа узор).а Важной категориейа ааорнаментацииа неоклассицизмаа являютсяа связкиа аразличныха трибутов:а принадлежности искусств;а музыкальныеа аинструменты;а научныеа приборы;а сельско-хозяйст-венныеа атрибуты;а аавоенные доспехи ааиа др. аАктивно используютсяа иа гротесковыеа ааорнаментыа аа(чащеа ава скульптурном варианте).а аЦветочныеа гирляндыа становятсяа абсолютноа симметричными,а например, в обрамленииа пейзажаа са авидом ааМейсенаа на тарелке (ок.1790 г.) периодаа Марколини. На рубеже XVIII-XIX вв.а орнаментацияа предельноа геометризируется. В декореа сервизаа мануфактурыа Неаполяа наа однома иза предметова изображено извер-жениеа Везувия,а аа аав золочёных орнаментах, аапомимо аамеандра, - мотивыа радиальныха лучей,а аточека иа аазвёзд,а аповторяющихсяа аса математическойа ааточностью.

аа Раздела 4.аа Сервизы.а

Ка переходному аапериоду ааотноситсяа сервиза Берлинскойа мануфакту-а

рыа 1772 г., ааподаренныйа ааЕкатерине II.а аВа его аарешении есть иа барочно-рокайльныеа черты, иа классицистические. В трактовке фигуры Екатерины II ана троне (скульптор Ф.Э.Мейер) чувствуетсяа аабарочный ааподход. Приа этом и фигурыа аллегорий, иа античныха божества созданыа ва соответствииа с клас-сическими канонами.а Обращениеа ка аэтнографии (изображениеа различныха народова России)а характеризуета сервиза с егоа скульптурныма ансамблем кака яркийа феномена эпохиа Просвещения. а

Созданиеа Сервиза с камеями (1777-1779)а в ааСевреа атакжеа связаноа с именема Екатерины II. Центральнаяа частьа настольного украшения (сюрту деа табль)а включаета Русскийа Парнас (по проектуа Буазо). аОбраз ааМинервыа здесьа семантическиа связанаа с личностьюа русскойа аимператрицы. Всеа алле-горическиеа иа мифологическиеа ааобразыа аскульптурнойа композицииа выпол- неныа в соответствииа с античными ааканонами. аВ ниха естьа та благороднаяа простотаа и спокойноеа величие, аакоторыеа атак аценила ааВинкельман.а Формыа предметова сервизаа отличаета аясный геометризм.а Наа бирюзовома фоне - золочёныйа орнамент,а который восходита ак декору театра ааМарцеллаа в Риме.а ааГлавный мотива ааросписиа аапредметова сервиза - изображение аантичныха камей,а увлечённыма собирателем которых былаа Екатерина II.

В Дерби ааоколо а1795-1796 гг. была создана сервиза с росписями поа про-изведенияма .Кауфман. ааИнтересно,а что ва живописнойа композиции Триа грации,а обезоруживающиеа Амура аахудожница в образеа однойа из грацийа запечатлелаа собственныеа черты.а Изображениеа цветов аана азолотом аафонеа исполненоа Биллингсли.

Однима из наиболее значительных произведений амануфактуры ааНеаполя аааа

стала сервиза 1781-1782 гг. аНастольное ааукрашениеа представляет собой скульптурную аагруппу (в технике бисквита) ас фигурой акороляа Карла III, ободряющегоа своего сынаа Фердинанда IV ак продолжениюа раскопок Герку-ланумаа иа Помпей. аРосписьа апредметова асервизаа вдохновлена произведени-ямиа этих античныха городов,а которыеа сталиа открытиема археологов.

Созданиеа аСервизаа Бюффона а(Севр. 1779-1784) связано с одним иза выдающихсяа атрудова эпохи Просвещения - Естественной ааисториейа Бюффона.а По гравюрам ааэтого изданияа изображение птица на фарфоре вы- полненоа полихромноа на фонеа апейзажей. ааНаа предметах аасервизаа имеютсяа подписи, ва которыха указаныа видыа изображённых птиц.

Сервиз аФлора Даникаа асоздана ана Копенгагенской аамануфактуреа ва 1790-1802 гг.а Росписи аисполненыа на основанииа иллюстрацийа многотомно- го атрудаа Флораа Дании. ааРастения аапредставлены аа(с цветами, плодамиа и корневойа системой)а абсолютноа точноа с анаучнойа точкиа зрения. На каждом предметеа сервизаа написаноа латинское аназвание аарастения,а номера таблицыаа и тома ботаническойа энциклопедии.

Ва художественнома оформленииа аасервизова аанеоклассицизмаа наряду са воздействиема античного искусстваа проявилосьа авлияниеа нескольких облас- тейа системы анаучныха азнанийа аэпохиа ааПросвещенияа (зоологии,а ботаники, этнографииа и аархеологии). аааа

аа

аа Раздела 5.аа Предметыа интерьера.а

Времяа араннего неоклассицизмаа характеризуюта произведения, в кото-

рыха сосуществуюта арокайльные и классицистическиеа черты. Яркима приме- рома в этома отношенииа являетсяа аасеврская вазаа аас портретом королевыа Марии Лещинской аа(1760-е гг.).а Асимметрияа арезерваа ана абирюзовома фонеа обусловленаа использованием алS и аС-образных элементов. Классицисти- ческимиа в декореа вазыа являютсяа золочёныйа орнамент иза листьев аалавра иа эмалевыйа ювелирныйа узор.

Реминисценцииа аадажеа не арококо, аа аабарокко нашли проявление ав оформленииа акопенгагенской аавазы аа1789 г. аФигураа крылатойа Славы здесь напоминаета скульптуруа школыа Бернини.а Основной объёма вазы имеет фор-му греческогоа кратера, а в овальныха амедальонах - изображение Аполлона и Минервы.

В Севре в 1780 г. ааБуазо асоздал адваа парныха светильника, формы кото-рыха восходят ак древнегреческим аоригиналам.а аКлассическим античныма канонама соответствует трактовкаа бисквитныха фигур, аизображающих моло-логоа философа, пишущегоа стилосом, иа читающую девушку.

Наа мануфактуреа Веджвуда около 1790 г. выполнили повтор в керамикеа древнеримскойа стекляннойа вазыа с белыма арельефом ааСвадьба Пелея и Фе- тиды.а Рельефа вазы Апофеоза Гомераа авоспроизводит адревнегреческуюа краснофигурную роспись.

Влияние керамикиа Веджвудаа проявилось ав произведенияха аразличныха европейскиха мануфактур. Французскийа асекретераа а(из собранияа Эрмитажа) украшена плакетками Севраа с белымиа рельефами на темы Илиады Гомера.

аа Заключение.а

а Одним иза аарезультатов исследованияа аявляетсяа авывода о том, ачтоа Западнаяа Европаа ва XVIII столетииа представлялаа собойа единое аахудожест-венноеа аапространство. Мастера-фарфористы,а работавшиеа аава Германии, Италии,а аФранции, встрииа и нглии, аруководствовалисьа единымиа сти-листическимиа принципамиа сменявших адруг другаа барокко,а рококоа иа нео-а классицизма.а Искусствоа афарфора ааразвивалось аава контексте апридворнойа культуры,а чтоа обеспечивалоа ааегоа аабесспорноа аавысокий художественныйа уровень.а аСа научнымиа азнаниями ааэпохи ааПросвещения аасвязаны ааведущиеа идеиа XVIII в.,а нашедшиеа отражениеа ва произведенияха амастеров,а аработав-шиха ва областиа фарфора.а Са этими идеямиа аасоотносятся ааиа эстетическиеа основыа художественногоа творчества,а ааиа главныеа формальныеа признаки, иа смысловоеа наполнениеа образов.а

Искусствоа фарфораа обогатило ааевропейское ааискусство ааXVIII в. ааВо- первых,а системаа жанрова фарфоровойа пластикиа гораздоа шире,а чема ав аамо-нументальнойа скульптуре.а Во-вторых,а взаимодействиеа ва фарфореа апласти- киа иа полихромнойа росписиа увеличиваета аавыразительныеа авозможностиа иа этогоа материала,а иа скульптурыа ва целом.

Полнотаа воплощенияа стилистических аапринципова барокко,а рококоа и неоклассицизма,а аа такжеа удивительноеа абогатствоа иа разнообразиеа пласти- ки,а живописиа иа предметных ааформ аава фарфореа былиа обусловленыа живы- миа иа активнымиа связямиа са другими аавидамиа искусства - монументальнойа скульптурой,а станковой аживописью,а аграфикойа иа др. В произведениях фарфора аанашли ааотражение ааособенностиа ане аатолькоа аизобразительного творчества аэпохи, ано аи аархитектуры,а аасадово-паркового искусства, разнообразных авидов адекоративного аискусства, атеатра, амузыки. аВ эпоху Просвещения активно развивались естественные науки, что также получило отражение ав аискусстве афарфора. аПоа асравнению са адругими сферамиа декоративно-прикладногоа творчестваа аафарфор обладает аредкостнойаа формальной,а смысловойа иа содержательнойа ёмкостью. аВаа соответствииа са историко-культурным контекстом аапостепенно изменяются сюжетно-тематическиеа предпочтенияа и,а соответственно, ааобразнаяа система, аа такжеа обновляютсяа художественныеа формы.

Нашаа многолетняяа научно-исследовательскаяа аработа показала,а ачтоа приа изученииа фарфораа рассматриваютсяа атеа жеа аапроблемы, аачтоа иа приа изученииа амонументального ааи аастанковогоа аискусства. аЭто в полной мере подтверждают произведения фарфора выдающихся мастеров разных стран Западной Европы а - аКендлера, аКирхнера, аЭберлейна, аХёрольдта, ааМейра, Асье, ааЛюка, ааБустелли, аФальконе, аДюплесси, Буазо, ааГриччи, аНидермейера, Грасси, аБоурмана, аХилла, Виллемса и др. ааИсследованиеа обшир-ногоа материала выявилоа аследующее:а стилистическаяа эволюцияа обусловленаа изменениема идеалов,а чтоа ведёта заа собойа сложениеа новыха художественныха принципов.

Ва процессе ааформированияа каждого иза трёха стилей - барокко, рококо и неоклассицизма - проанализированыа ааи аагенетическиеа связиа са предшест-вующимиа эпохами,а иа аанаиболее ааполноеа аиспользованиеа ва произведенияха стилеобразующиха аапринципов,а иа возникновениеа новыха признаков,а свиде- тельствующиха оа переходе аака другойа художественнойа системе.а Продолжи-тельность, масштабыа аиа аполнотаа аавоплощения аастилей анеодинаковыа ва разныха странах.

Ва нашем исследовании проводилась ааработа аанада тем, чтобыа пред- ставитьа общуюа картинуа аастановленияа иа ааразвития азападноевропейскогоа фарфораа XVIIIа столетия,а аапрежде аавсего, наа аапримерах аапроизведенийаа выдающихсяа художников,а приа аединствеа иха атворческиха аазадача аава преде-а лаха каждогоа иза трёха стилей - барокко, аарококо ааиа аанеоклассицизма - иа воа всёма богатствеа иа многообразииа авторскиха интерпретаций.

аа

Поа темеа диссертацииа опубликованыа следующиеа работы:

1. Мастераа западноевропейскогоа фарфораа XVIII века.а М., 2006.а

(Монография), 12 п.л..аа

1. Веджвуда //а Декоративноеа искусствоа СССР, а1980,а № 9, 0,5 п.л.аа
2. Английскийа фаянса са печатныма рисункома //а Декоративное искусство

СССР,а 1985,а № 2, 0,4 п.л.

1. Рольа античностиа ва английскойа акультуреа аXVIII в.а иа аапроизведенияа

керамическогоа заводаа Веджвуда ааЭтрурияа //а Обществоа иа государ-

ствоа ва древностиа иа ва средниеа авека. ааМ.: ааИзд-во Московскогоа Уни-а

верситета,а 1986, 0,5 п.л.

1. Фарфора аамануфактурыа аДербиа //а Декоративное ааискусство ааСССР,аа

1988,а № 7, 0,4 п.л.

6.а Английскаяа керамикаа ва собранииа Государственногоа музеяа керамики

и Усадьбаа Кусковоа XVIII века. Буклет. М.,а 1988, 0,7 п.л.

7.а Китайскийа фарфора //Декоративноеа искусствоа СССР,а 1989,а № 10

0,4 п.л.а а

8.а Зарубежный афарфора воа дворце ааусадьбы ааКусковоа //а Сб. ст. ааОИРУ.

М.,а 1994 0,5. п.л.а

9.а Фарфора музеяа Царицыноа //а Кат. выст. аЕкатерина аВеликая аи аМоск-

ва.а ГТГ.а М.,а 1997 0,3 п.л.а а

1. Новыеа атрибуцииа французскогоа иа анемецкогоа фарфораа //а ГТГ-Маг-

нум,а IIIа научнаяа конференция.а М.,а 1998 0,5 п.л..

1. Образа аЕкатерины IIа ва европейскома фарфореа //а Царицынскийа науч-

ныйа вестник.а М.,а 1999 0,4 п.л.а

1. Фарфор ааРоссии ааи ааЗападнойа Европы. ааГосударственныйа историко-а

архитектурный, художественный аи аландшафтныйа музей-заповедник

Царицыно. Буклет. М., 2000 0,3 п.л..а

1. Атрибуционныеа аавопросы аава аизучении мейсенскойа аафарфоровойаа

пластикиа //а ГТГ-Магнум,а IV научная конференция.а М.,а 2000 0,4 п.л.

1. Двеа скульптурныеа композицииа Мейсенскойа мануфактуры XVIII в. //

ГТГ-Магнум, V научная конференция. М., 20010,4 п.л.

1. Фарфора музеяа Царицыноа //а Наукаа иа жизнь, 2002, № 5 0,5 п.л..
2. Дворцовыеа вазыа Венсеннаа иа Севраа //а Царицынский аанаучный авест-

ник.а М., 2002 0,5 п.л.а

1. Скульптурныйа асосуда аамануфактуры Каподимонтеа //а ГТГ-Магнум,

VI научная конференция.а М., 2002 0,4 п.л..

1. Ка проблемеа аатрибуции аараннегоа фарфораа Мейсена (специфические

особенностиа вторскиха аросписейа ааИ.Г.Хёрольдта)а //а ГТГ-Магнум.

VIIа научная конференция. М., 2003 0,5 п.л.

1. Руиныа ва аросписях ааевропейской аакерамики аа1770-х -1830-х гг. //а Ца-

рицынскийа научныйа вестник.а М.,а 2003 0,3 п.л.а

1. Стилеобразующиеа принципыа ааискусстваа арококо:а ота архитектурыа к

к аафарфоровойа аапластикеа //а Синтеза ааискусства иа аарождение стиля.а

Царицынскийа научныйа вестник.а М.,а 2005 0,5 п.л.а

1. Керамикаа Веджвудаа //а Антикватория,а 2005, № 5 0,4 п.л.а
2. Христианскиеа темыа ва западноевропейскойа фарфоровойа пласти-

кеа XVIII векаа //а Искусствоа иа образование,а 2007, № 7 0,5 п.л.а

1. Аллегорииа ва западноевропейскойа аафарфоровойа пластикеа XVIII

векаа //а Вестника МГУКИ,а 2008,а № 20,5 п.л.

1. Темы шинуазриа ав аазападноевропейскойа фарфоровой пластикеа

XVIII авекаа //а Декоративное искусствоа иа предметно-пространст-

веннаяа среда.а Вестника МГХПУ,а 2008, № 2 0,5 п.л.

1. Европейскийа аафарфор ааэпохи ааПросвещенияа //а Вестника Москов-а

скогоа университета,а 2008, № 3 0,5 п.л.

1. Светскиеа иа бытовыеа образыа ва западноевропейскойа фарфоровой

пластикеа XVIII векаа //а Вестника МГУКИ,а 2008,а № 5 0,5 п.л.а

1. Темыа античнойа мифологииа ва западноевропейскойа фарфоровойа

пластикеа XVIII века //а Вестника МГУКИ,а 2008,а № 6 0,5 п.л.аа

1. Черты астиляа бароккоа ва азападноевропейскойа фарфоровойа плас-

тике XVIII векаа // Вестника Московскогоа университета, 2009, № 2

0,6 п.л.

1. Авторскоеа началоа ва фарфоровойа пластике И.И.Кендлераа //а

Декоративноеа искусствоа иа предметно-пространственная среда.

Вестника МГХПУ,а 2009, № 1, ч.1 0,5 п.л.

1. Аллегорииа ва западноевропейскойа фарфоровой пластикеа XVIII века //

азаревскиеа чтенияа 2009. МГУа им. М.В.Ломоносова. аМ., 2009 0,7 п.л.

1. Театральныеа темыа ва западноевропейскойа фарфоровойа пластике

XVIII векаа //а Декоративное ааискусство ааиа апредметно-простран-а

ственнаяа среда.а Вестника МГХПУ,а 2009,а № 2 0,5 п.л.

1. Авторскоеа началоа ва афарфоровойа апластикеа аИ.И.Кендлераа //а Стиль

мастера. ааНИИа атеорииа и ааистории ааизобразительныха искусства РАХ.

М.,а 2009 0,6 п.л.

33.а Анималистикаа ва западноевропейской афарфоровой апластикеа

а XVIII векаа //а Декоративноеа искусствоа иа предметно-пространст-

а веннаяа среда.а Вестника МГХПУ,а 2010,а № 1 0,5 п.л.

аа а34.а Флоральные мотивы в живописи на фарфоре эпохи рококо. //а

а Декоративноеа искусство и предметно-пространственная среда.

а Вестник МГХПА, 2011, №1 0,5 п.л.

35.а Портретные изображения на фарфоре эпохи рококо. //

а Декоративное искусство и предметно-пространственная среда.

а Вестник МГХПА, 2011, №1 0,5 п.л.

36.а Английский фарфор XVIII века. // Золотая палитра, 2011, №1 ) 0,4 п.л.

37. аО своеобразии сервизных форм в мейсенском фарфоре эпохи

аа барокко. // Вестник МГУКИ, 2011, №2 0,5 п.л.

38.а Пейзаж в живописи на фарфоре эпохи неоклассицизма. //аа

а Декоративное искусство и предметно-пространственная среда.аа аа

аа аВестник МГХПА, 2011, №2 0,5 п.л.

39.а Декоративные фарфоровые предметы для интерьера

а неоклассицизма. // Декоративное искусство и предметно-

а пространственная среда. Вестник МГХПА, 2011 №2 0,5 п.л.

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

     Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению