Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению

Западноевропейский фарфор в контексте культуры XVIII века и проблемы стилистической эволюции

Автореферат докторской диссертации по искусствоведению

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

 

1. Портреты.

Портретная афарфоровая апластика создавалась под влиянием монумен-

тальной скульптуры и живописи. Фигура Августа II (1728) исполнена Л. фон Люке в соответствии с принципамиа абарочного аапарадного портрета - в пур-пурной мантии, в латах, с амаршальским ажезлом аиа аорденской лентой череза плечо.

Скульптурное изображение аЕлизаветы аПетровны ана коне, рядом с ко-торой - арапчонок,а выполнено Кендлером в 1748 г. и повторяет композицию картины Г.Х.Гроота 1743 г. (ГТГ).а Кендлер усилил черты барокко и предста-вил императрицу на вздыбленном коне.

В 1753 г. Кендлер создал модель конного памятникаа Августа III. аПыш- ное скульптурное оформление цоколя апредставляет сложное асемантическое пространство, где географические понятия и достоинства мудрого правления выражены аана языке ааллегорий. аДругое аапроизведение ааКендлера ааДама и кавалер аизображает вгуста III аи его супругу а(1744). Автор апоказывает сцену из придворной жизни: пара представлена в позиции, с которой аначина-ется менуэт (первый танец бала в XVIII в.).а

В портрете У.Питта (1767) мануфактуры Челси аярко апроявилась амета- форичность, характерная для барокко. Около аапостамента - шкура льва аи па-лица - знаки силы. ааРядом с агосударственным адеятелем - коленопреклонён-ная женская фигура и крокодил - аллегорическое изображение Америки.

Игровое аначало анашло аавоплощение аиа в портрете абарокко. Именно в таком ключе создан аКендлерома ааскульптурный абюста ааГ.Шмиделя (1739). Яркий ааэффект ааэтого произведенияа аоснована на контрасте аареального и фантазийного, аавозвышенного и асмешного. аОднако, азабавный нтураж ане заглушает аосновную атему, акотораяа аотчётливо ааздесь звучит, - тему челове-ческого достоинства.

1. Театральные сюжеты.

В Европе эпохи барокко была очень апопулярнаа аитальянская акомедия.

Образ Арлекина (1710-1712) у аПермозера арешён в акомическом аключе, апри этом он изображён в торжественной апозе философствующего оратора. Кенд-лера привлекала аадинамикаа абуффонады. В его Арлекине с кружкой (1738)а проявилась типичная дляа абароккоа аразнонаправленностьа адвижений, анашла выражение внутренняя энергия фигуры, подобная энергии асжатой апружины. Комедияаа апривлекала апластической ктивностью аобразов. аВ скульптуреа Кендлера Танцующие Арлекин и Коломбина (1744) адвиженияа аимеют ако-мический характер. Весёлое настроение и взаимная симпатия - в асмеющихся лицах персонажей. Нетрадиционным, оригинальным астало арешение аскульп-туры ааКланяющийся Арлекин (1740) Кендлера. аЭтотаа аобраз азапечатлел черты аалучших алюдей аасвоего авремени - тонкий аинтеллектуализм, прелом-лённый через неизменно оптимистическое амироотношение, в чём проявился неповторимый дух эпохи (Zeitgeist).

В Мейсене около 1750-1752 гг. была аасоздана ааскульптура, изображаю-щаяа маркизу Помпадура аав III акте ааоперыа ааЖ.-Б.Люллиа аАцис и Галатея. Автор модели - Ф.Э.Мейер.

Дж.Гриччи в Каподимонте аавыполнил группу Арлекин, Панталоне и Пьеро, играющие в карты (ок. 1750 г.). Автор аочень аточно передаёт эмоции персонажей.

Театральные постановки пьес Шекспира нашли ааотражение в искусстве фарфора. Ко авремени производства ааЧелси-Дербиа аотносится скульптура Д.Гаррик ав ролиа аРичарда III (ок. 1775 г.), авыполненная по модели Дж.Бэ-кона. Изображён один из кульминационных моментов апьесы, один аиз эпизо-дов гениальной игры актёра, открывавшего зрителям аглубины ачеловеческой души.

Группа Ревность (1752. Венсенн) Ван дер Воорстаа асоздана на сюжет комедии ааШ.-С.Фавара аДолина аМонморанси. аСитуационнаяа амизансценаа полна эмоционального напряжения.

1. Шинуазри.

Восточное аискусство ав эпоху барокко привлекало европейских худож-

никова своей неканоничностью. аВ ранний апериод ахарактерным стало повто-рение восточных образцов, в частности, произведений аблан-де-шин. Позднее выполнялись ааскульптуры с ааросписью. ааНапример, ав живописном адекоре Китайца с вазочкой (1730. Шантильи)аа амы аавидим аамотивы и аакитайского зелёного семейства, иа стиля какиэмон. аЕстественным был путь от копиро-вания к самостоятельным интерпретацияма восточных тем. аСоздавая парные фигуры сидящих акитайца и китаянки а(н. 1730-х гг.)а аКендлера аставил перед собойа аазадачу забавыа аи развлечения зрителей, поэтому и выбрал средства гротеска и преувеличения. Два парных бюста китайцев (1732) созданы аКенд-лером в рамках смеховой культуры. Совершенно другой аобраз акитайца авоз-ник в творческом воображении Кендлера и был исполнен в фарфоре в 1734 г. Это аакитайский афилософ-отшельник аав аасостоянии интеллектуальной сосредоточенности и полного приятия мира как воплощения гармонии. аа

На мануфактуре Челси (ок. 1758 г.) была создана ваза-ароматница с фи-гурами китайцев. Антиклассицистическимиа являются не только сами экзоти-ческие аперсонажи, но иа форма вазы, ручки которойа исполнены в виде голов китайцеваа с аживой мимикойа алиц. ааОригинальностью ааотличается серияа л5 чувств (1750-1755) Дерби.аа аОблик аакитайцев и аакитаянок аамаксимально облагорожен.аа аЛица ааих ааотмечены аристократическойаа утончённостью. Специфика художественного феномена состоит в том, что ачерезаа авосточные образы европейский мастер выразил то, что апринято атеперь аназывать духом времени, времени, отмеченногоа расцветом философии и естественных наук.

1. Анималистика.

Жанр анималистики в искусстве абарокко возник как выражение углуб-

лённого интереса к реальности. Развитие мореплавания, увлечение путешест-виями характерно для эпохи. В загородных арезиденцияха акоролейа аи дворяна появляютсяа зверинцы и вольеры. Издаютсяа иллюстрированные естественно-научные труды.

Август II в 1730-1733 гг. аорганизовал ааэкспедицию аав Африку, аоткуда были привезеныа экзотические звери,а аптицы, арастения, аминералы. аОн же заказал в 1731 г. в Мейсене 132 фигуры животных и 120 фигур птиц адля сво-его дрезденского дворца. Одной из первых афигур абыл аСлон ааКирхнера. В скульптуре пока не было анатомической ааточностиа аизображения. Цапляа Кендлера выполнена в натуральную авеличину. У зрителя возникает иллюзия живой плоти птицы. Скульптору ааможно было торжествовать победу над ма- териалом.а аСмысл аскульптуры аНюхающая табак обезьяна (1732) - это шутка по поводу великосветской моды на табак.

По результатамаа аэкспедицииаа ав Африку аКендлер асоздал, в частности, фигуру Африканский тушканчик (1734), которая моглаа аслужить аналогома экспоната Кунсткамеры. Барочные аачерты проявились в том, что зверёк как бы застыл в динамической позе.

Сложные по своей композиции две парныеа скульптуры Сойки (1739) включают различных животных: апомимо аасоек - белка, мышь, жук и гусени- цы, а также гнездо, ав котором - чиж ас аптенцами.аа аЕстественно-научная штудия рождает ааиллюзию аареальности - trompeа lТoeil - феномен,а характер- ныйа для искусства барокко.

В Венсенне аанималистическая скульптура выполнялась по оригиналам Ж.-Б.Удри, в частности, группа Собака, преследующая лебедя в камышах (1752), которая входила в серию аиз 4-х акомпозиций. Для них характерно по-вествовательное начало. Сюжетность их асвязана ас темой аохоты, что несёт с собой напряжение и драматизм борьбы.

1.9.аа Флоральнаяа пластика.

Генезис флоральных мотивов в афарфореа асвязан аас различными источ-

никами: восточное искусство, серебро, аэмали, аанатюрмортная ааживопись. В 1720-х гг. в Дрезденской галерее аанаходились аакартины, аавторы аакоторых - ван дер Аст, де Хем, Миньон. Для авсех них характерна естественно-научная точность изображения объектов природы.

Предметы амейсенскогоа аСервиза с красныма драконом (к. 1720-х гг.) украшеныа скульптурными фарфоровыми деталями. Навершия террин выпол-нены в виде аайвы и веточки с плодом и цветком лимона. В 1740-х -1750-х гг. возникаютаа акоробочки аав форме ааграната, агруши, яблока, грозди винограда. Иллюзионизм, составляющий суть аtrompeа lТoeil, аобернулся развитием ново-го жанра - жанраа пластического натюрморта. аСреди аапроизведений Эрмита-жа - мейсенское блюдо, на котором - связка спаржи, а такжеа адве алуковицы, чеснок, огурец и редис. Этот фарфоровый кунштюка воспринимается аиздале-ка как блюдо са настоящими овощами. Букеты фарфоровых аацветов аслужилиа для украшения парадного стола.

В Венсенне абыл аасоздан ааБукет аМарии аЖозефы аСаксонской (1749). Лепные ацветы, аглавным аобразом, асадовые, выполнены Граваном. И формы цветов, и их окраскаа создают поразительный аэффект анатуроподобия, аиллю- зию живых растений. Букет в вазе представляет собой превосходныйа пласти-ческий натюрморт.

Раздела 2.аа Живопись.а

1. Шинуазри.

Мейсенские росписи ав восточном стиле, прежде всего, асвязаны ас аиме-

нем И.Г.Хёрольдта. аЕго аакомпозиции имеют неповторимые черты трактовки темы шинуазри. Ландшафты ааего создаюта авпечатление апарадиза. Оживлён-ныеа беседы экзотическиха персонажейа передаются с помощью аавыразитель-ныха поз и жестов. Часто изображение пронизано тонким ааюмором, чему вто-рит мажорная гамма красок.

Подписная работа Хёрольдта - превосходная ваза аа1726 г.а аДругое ааего произведение - роспись стопы 1725 г. на тему заклинания дракона, аав кото-рой проявилась склонность к шутке. аОстроумие ааХёрольдта аанашло выраже-ниеа в ааоригинальной аакомпозиции аа(1723-1724), изображающей музицирую-щих аакитайца ааи китаянку.а аИсточником аавдохновения послужил Концерт Джорджоне.

Терминаа алшинуазри ааиспользуется аав общем смысле, подразумевая в целом воздействиеа авосточного фарфора. Декор двух первых больших серви-зов Мейсенаа возник апод авлияниема аяпонских образцов. Это Сервиз с крас-ным драконом и Сервиз с жёлтым альвом.а аКомпозиция ас двумя перепёл-ками восходита к произведениям С.Какиэмона.

1. Пейзаж.

В живописи на фарфоре жанр апейзажа аполучил ааразнообразное вопло-а

щение. Это обусловлено особенностямиаа амироотношения аачеловекаа аэпохи барокко, на которого важным было воздействие аатрудов аБруно, аФонтенеля, Декарта. Активно развивалось аамореплавание. аМейсенские росписи испыта-а ли сильное влияниеа голландских апейзажейа аXVII в. Выдающимся мастерома в Мейсене была Х.Ф.Херольд. Изображенияа двух асцен ав гаваняха украшают его подписное произведение - табакерку аа(ок. 1730 г.).а аМногоплановое апо-строение композиции иа масштабные соотношенияа с учётом воздушной пер-спективыа создают иллюзию пространственной глубины. Автором росписиа письменного прибора 1735 г. являетсяа аИ.Г.Хейнтце.а аМиниатюрная ааживо-пись изображает морские гаваниа с паруснымиаа кораблями. С большима мас-терством переданыа и пространственные соотношения, иа оживлённая суета сцен на берегу. Иллюзионистический ааэффект усиливается, когдаа пейзаж ис-полнен в резерве наа цветном фоне, что асоздаёта авпечатление локна в мир.а Наиболее оптимальными стали для бароккоа именно морские пейзажи. Мета-фора сцен в гаванях - в указанииа аана сиюминутное и авечное.а А аоткрытоеа море и необъятность небеса создаютаа авпечатление безграничности простран-а ства.

1. Батальный жанр.

В академических кругах он воспринимался как часть алвысокого аисто-

рическогоа жанра. Роспись сервиза с итальянским гербом а(ок. 1730 г.) выпол-нили Х.Ф.Херольд и В.Г.Хойер. На первом плане битвы в ааширокой долине -а неистовая схватка всадников: одни из них в восточной ааодежде с тюрбанами, другие - в европейской.а Две аапарные аамейсенские вазы (ок. 1730 г.)а с моно-хромной росписьюа сепией И.Прейслера. аЭтоа аневероятно сложные сцены морского боя.а Композиция аане замкнута. ааРазнонаправленные движения ко-раблей в пространстве, неисчислимая аамассаа адеталей,аа аконтрасты ясного и неясного создаюта единое живописное целое. Клубящийся аабелый дым от пу-шечных выстрелов и вибрация морских волн - как выражениеаа астихийной динамики бытия. Некоторые из батальных сцен на мейсенскома афарфоре бы-ли вдохновленыа гравюрами по картинам Г.Ф.Ругендаса, в акоторых алюди аи кони изображены ва неистовом вихре войны, в бурном кипении боя.

1. Сценыа охоты.

Самой ранней охотничьей сценойа на фарофре аМейсена ааявляется аком-

позицияа И.Г.Хёрольдтаа на чаше (ок. 1722 г.): авсадники аи аагончие асобаки преследуют оленя и лань. Безупречно изображено стремительное движение и при этом передана удивительная красота животных.

Чашка с блюдцем Венской аамануфактуры а(ок. 1721 г.) аимеет аароспись, выполненную шварцлотом. Живописная миниатюра изображает не погоню, а тот момент, когдаа животное (олень)а ауже аокружено. ааХудожник представил сцену, отмеченную особой пронзительной выразительностью и драматизмом.

В Севре исполнен замечательный аапласт (ок. 1758 г.), нынеа находящий- сяа во дворце Версаля. Фарфоровое аапанно расписано апоа эскизу ааЖ.-Б.Удриаа на тему Королевских охот. В композиции воплощён ааодин из важнейших принципов стиляа барокко - движение в апространстве.а аОднако, абарокко об-ретает здесь уравновешенные, скорректированные классицизмом формы.

2.5.аа Античные образы.

Античные темы наиболее последовательноа использовались амастерами

мануфактур Италии. Чаша (ок. 1725 г.) Вецци украшенаа полихромным аизоб-ражением аКефала ааиа аПрокриды. аКомпозиция восходит к оригиналуа А.Темпесты. Фигуры идеальны аапо своим аапропорциям, одежда их имеет ан-тичный характер. Роспись вазы мануфактурыа аКоцци 1769 г. исполнена ко- бальтом: Нептун и две нереиды. ааДвижение ааотмечено беспокойной рябью волн иа развевающейся драпировкойа аморского абога. аЖивопись вазы 1740-х гг. Каподимонте представляет аВакха, апантеру, ааиграющего на свирели сати- ра и танцующую вакханку. Композиция аатяготеет ак барочной многопланово-сти и структурнойа усложнённости, образует в своём абрисе спираль, которая созвучна круглящейся форме вазы.а аа

Декоративная тарелка Венской мануфактуры (1731) украшена росписью пурпуром. Античная сцена имеет ярко выраженный барочный аахарактер. аВ Вакханалии показано неистовое движение веселящихся, танцующих персо-нажей.

Во Франции мифологические росписи на фарфоре связаны со станковой живописью аиа ашпалерами. аБутылочная аапередача аа(1745-1750) ааВенсенна украшена изображением Персей и Андромеда, выполненным по оригиналу Ф.Лемуана.а В атрактовке аафигура апередано напряжение драматической ситу-ации.

1. аСветскаяа тематика.

В росписях на афарфоре апредставители светского общества часто изоб-

ражались аав садах и парках. аВ живописной композицииа ан амейсенской кружкеа Хёрольдт представил двух дам и двух кавалеров за карточной игрой в дворцовом парке. аХудожник мастерски аапередаёт абеседу апридворных по-средствома поз, жестов иа выразительныхаа авзглядов.а аНарративную аалинию росписей продолжает композиция ана аамейсенской террине аа(ок. 1730 г.), изображающая домашний концерт. аИногда повествование имеет поучитель- ный характер. В аживописной аакомпозиции на мейсенском кофейнике (1725- 1735) представлена астарая адама, аакоторая аабьёт тростьюа по руке молодогоа человека, захотевшего авзять ааденьгиа аиз ашкатулки.а Сцена происходит на открытома авоздухе.а аДама иа акавалер расположились за столом,а сосуды иа фрукты на которома представляют собой тщательно выписанный натюрморт.

Тема светского досуга на лоне природыа привлекла и Дж. делла Торре, когда он работал нада росписью аастопы аа(ок. 1750 г.) в Каподимонте.а Сценаа прогулки дамы и кавалера аимеет ааутончённыйа живописный характер. Мно-жество нюансов и градацийа акрасока аав трактовке фигур, деревьев и облакова созвучныа изменчивыма настроенияма беседующих персонажей.

1. Флоральныеа иа зоологическиеа мотивы.

На раннем этапе восточное влияние абылоа аочень сильным. Подписная

ваза Хёрольдта 1726 г. на оборотной стороне имеета роспись в видеа индиан-скиха цветов.а В последующие десятилетия всё аабольшую роль сталиа играть научные изданияа с гравированными иллюстрациями.а аВ ааМейсене возника специфический вид декора - Holzschnittblumen. ааПостепенно ааиндианскиеа цветыа уступают место изображению европейскойа флоры.а На аамануфактуреа Челси росписи, выполненные по иллюстрациям ав атласах, получили назва-а ние Botanicalа Flowers.

Дляа анималистических композицийа аосновой изображений былиа либоа натурныеа зарисовки, либо аагравюрыа аав зоологических атласах, в которыха особый интереса вызывали разделы орнитологии аиа энтомологии. Не слу-чайны поэтомуа в росписях мейсенского фарфора - экзотическиеа аптицы ааиа разнообразные насекомые.

Этот декор фиксировал важный этап в интеллектуальной ажизни ааЕвро-а пы, когда объекты природыа стали предметома научного аисследования. Каж-дое фарфоровое произведениеа с его барочным ааиллюзионизмом в изображе- нииа растений и животныха представляет асобой своеобразныйаа кунштюк - порождениеа эпохиа Просвещения.

Раздела 3.аа Орнаментация.

В орнаментальном декоре раннихаа апредметов фарфораа доминировали

гротески в стилеа Ж.Берена, в частности, ав кобальтовых ааросписях ааРуана, а также в оформлении произведений Мейсена из аакаменных амасс. аНа афарфо-ровых мейсенских предметах ачасто ааиспользоваласьа скульптурная орнамен- тация.а Об этом свидетельствуюта авазы аи аатеррины, апредназначенные для декорирования стена галереи Эльбыа Японского дворца в Дрездене. В скульп-турныха навершиях предметов,а трактовке маскаронов аапрослеживается воз- действие барочной архитектурыа Цвингера.

В оформлении предметова сервировки стола в аМейсене и Вене исполь-зовалисьа антропоморфные,а зооморфные иа аафлоральные мотивы.а аКроме этого часто встречаютсяа сетчатый трельяж аиа волюты, так же, как гротеско-вый орнамент, типичные для барокко. ааВолюты аанередкоа аакцентируютсяа ва структуре изделий, в силу своей конструктивнойа азначимостиа аи астилеобра-зующей роли.а Спиралевидность волюты аасообщает аопределённое аавнутрен- нее напряжение и, следовательно, асоздаёт аадинамическую компоненту деко-а ра. Поскольку этот мотив по сути аасвоей является аабстракцией природных явлений, он стал одним из основополагающих ааи адляа абарокко, и дляа после-дующего рококо.

Раздел 4.аа Сервиза кака ансамбль.

Для периода абарокко аособенно значима мейсенскийа асервиз аграф

Брюля (1737-1741). Главным автором этого нсамбляа афарфоровых предме-а тов был Кендлер. ааНекоторыеа аизделияа ааисполнены по моделям Эберлейна. Художественная аапрограммаа асервиза складывалась на основе главной идеи, связаннойа с аллегорическим воплощением стихии воды. На формирование образной системыа сервизаа большоеа авлияниеа аоказало аанемецкое серебро иа итальянскаяа живопись и монументальная скульптура. ааФигуративные навер-шия террина создавались под воздействиема картины Ф.Альбани Галатея в колеснице-раковине. Фонтана Тритонаа Берниниа сталаа аисточником вдохно-венияа для изготовления иа аскульптурных аасосудов, и осветительных прибо- ров сервиза. По оригиналу Мейссоньеа выполнены фарфоровые подсвечники.

Синтезируя различныеа атворческие импульсы,а Кендлера создаёт удиви-тельный по своей цельности аансамбльаа аскульптурных, живописных иа пред-метныха аформ.а аЕдинство ансамбля ааобусловлено аспецификой образной системы,а аединым масштабом предметов аи общностью ритмического построения.

В образной системе, связанной с водной аастихией, принципиальной для барокко,а присутствуют и мифологические образы, аи ареальные природные существа:аа аводоплавающие ааптицы, аарыбы, аамоллюски. ааСтилистическая общность аасервиз аобеспечена барочными принципамиа трактовки образов. Фигуры представленыаа ав активном аадвижении, в сложных ракурсах. Ключе- вую роль в декоре сервизаа играет аамотива араковины. Абстрагированная, она становится аформообразующей аапри создании предметов сервиза. Мелкие раковины исполненыа иллюзионистически ааточно, аат.к. воспроизводят экспо-наты аКабинета анатуральных ааредкостейа аасаксонского двора. Это стало ещё одним отражениема естественно-научных интересов эпохи Просвещения.

СКАЧАТЬ ОРИГИНАЛ ДОКУМЕНТА

Страницы: | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 |

     Авторефераты по всем темам  >>  Авторефераты по искусствоведению