Программа занятий родительского университета педагогических знаний стр. 22-24 Разработка урока "Путешествие в прошлое моей семьи"-стр. 25-27 Разработка класс
| Вид материала | Программа |
СодержаниеСедьмой класс |
- Домашнее задание по английскому языку 26 класс, 14.86kb.
- Закон приморского края, 196.64kb.
- Игра «Слабое звено». Южная Америка» стр. 38-47 Заседание клуба коапп в Северной Америке, 72.32kb.
- Игра- путешествие по тропинкам программы «4+3» стр. «Люби и знай родной свой край», 752.01kb.
- Разработка урока физической культуры 5 класс. Тема урока: «Влияние занятий лыжным спортом, 112.29kb.
- Домашнее задание для учащихся на период отмены занятий с 26. 01. 2011 по 07. 02. 2011, 81.55kb.
- Методика лабораторных экспериментов 50 стр, 147.5kb.
- Динамический план произведения- 8 стр. Техническое овладение произведением 9стр. Игра, 174.25kb.
- Домашнее задание для учащихся 7-ых классов Предмет, 18.53kb.
- Урок по географии по теме «Путешествие по штатам», 36.99kb.
| 3. | Поэма «Руслан и Людмила» А.С. Пушкина и одноименная опера М.И. Глинки Опера «Руслан и Людмила» - вершина «сотворчества» двух великих художников. Фольклорные традиции в русской литературе и музыке. Противопоставление добра и зла. Честь как нравственное понятие. Реалистическая основа сказочных образов поэмы Пушкина в трактовке Глинки. Глубина раскрытия образов героев средствами оперной драматургии. Богатырский образ Руслана, Ария Руслана. Музыкальная выразительность образа. Твердость духа, богатырская сила, мужество героя, Образ Людмилы. Каватина Людмилы - ее музыкальный приют. Обаятельный образ приветливой, жизнерадостной, милой девушки. Постижение характера героини посредством музыкальных изобразительных средств. Образ Фарлафа, хвастовство, показная удаль, бравада, трусость и глупость. Рондо Фарлафа. Образ Черномора, грозный и смешной одновременно. Марш Черномора. Отражение как в поэме, так и в опере высоких этических идеалов русского народа, его вера в победу добра и справедливости, неиссякаемая любовь к родной земле. Музыкальный материал: Фрагменты оперы М.И.Глинки «Руслан и Людмила». Литература: Гозенпуд А.А «Пушкин и оперная классика» в кн. «Избранные статьи» Л.-М. 1971. Глумов А.Н. «Музыкальный мир Пушкина». - М-Л., 1955. Асафьев Б.В. «Михаил Иванович «Глинка». - Л.,1987. Васина-Гроссман В. А. «Михаил Иванович Глинка». – M., 1982. Ливанова Т.Н., Протопопов В.В. «Глинка. Творческий путь». - М. 1955. Третьякова Л.С. «Русская музыка XIX века». - M., I982. Шлифштейн С.И. «Глинка и Пушкин». - М.-Л., 1950. Канн-Новикова Е.И. «Новые материалы и документы». - М.,1955. | 2 |
| Шестой класс | ||
| 4. | Нравственный мир духовных заповедей. Библия как Вечная Книга. Что такое духовная литература и духовная музыка. Духовность. Духовная красота. Нравственный мир духовных заповедей и его отражение в духовной музыке. Раскаяние. Музыкальный материал: Чесноков П. «Да исправится молитва моя». Чесноков П. «Мати Божия». Романс А. Варламова «Ангел». Чайковский П.И. «В церкви». Литература: Медушевский В. «Суть музыки устремленность к высшему смыслу жизни». // «Искусство в школе» №6 2001. Ганаго Б. «Детям о вере». - Минск, 2000. Ганаго Б. «Детям о молитве». - Минск, 2000. Ганаго Б, «Детям о душе». - Минск, 2000. . | 1 |
| 5. | Духовная литература и религиозные мотивы в художественной литературе. Характер образности в духовной литературе и духовной музыке. Хоровая духовная музыка. Музыкальный материал: СВ. Рахманинов «Всенощное бдение» Дж. Качнини «Ave Maria». П.И. Чайковский «Утренняя молитва». П. Кастальский «Христос Воскресе» Тропарь Пасхи. Литература: Медушевский В. «Суть музыки - устремленность к высшему смыслу жизни» // «Искусство в школе» №6 2001. Ганаго Б. «Детям о вере». - Минск, 2000. Ганаго Б. «Детям о молитве». - Минск, 2000. Ганаго Б. «Детям о душе». - Минск, 2000. | 1 |
| 6. | Повесть Н.В. Гоголя «Ночь перед Рождеством» и опера П.И. Чайковского «Черевички». Лиризм, изобилие бытовых картин, юмор, поэтическая фантастика, песенная природа гоголевской прозы. Обращение к народному песнетворчеству писателя и композитора. Переосмысление образов Гоголя посредством музыкальной драматургии. Драматизация образа Оксаны, его музыкальная выразительность, психологическая глубина и задушевность. Многоликий образ Беса в опере Чайковского, его отличие от гоголевского черта. Линия темных сил. Народные сцены в «Черевичках». Исключительное музыкально-драматическое мастерство Чайковского. Воздействие творчества Гоголя на развитие национальной оперы. Музыкальный материал: Фрагменты оперы П.И. Чайковского «Черевички». Литература: Асафьев Б. В. «Гоголь и музыка». – в книге Асафьева Б.В. «Избранные труды» т.4. - М., 1955. Гозенпуд А.А. «Избранные статьи». – Л.-М., 1971. Тюменева Г.А. «Гоголь и музыка». – М., 1966. | 1 |
| 7. | Лирика родной природы в произведениях русских поэтов и композиторов XIX века. Тема красоты, гармонии человека с миром природы. Любовь к родной природе. Слияние впечатлений, ощущений, вызванных природой, с духовным миром человека. Музыкальный материал: Фрагменты из цикла «Времена года» П.И.Чайковского. Романс П.И. Чайковского «То было раннею весной». Романс А.С. Аренского «Осень». Литература: К. Плужников «Забытые страницы русского романса». - Л., 1988 Ф.И. Тютчев «Неохотно и несмело», «Листья», «Весенние воды». А.А. Фет «Ель рукавом мне тропинку завесила». Е.А. Баратынский «Весна, весна…» | 1 |
| ^ Седьмой класс | ||
| 8. | Есть сила благодатная в созвучье слов живых... Стихотворение «Ангел» M.Ю. Лермонтова и романс А. Варламова «Ангел». Стремление к высшему идеальному миру, к совершенной осязаемой красоте, тоска по земному счастью, музыкальность стихотворения М.Ю. Лермонтова. Романс А. Варламова «Ангел». Элегическое настроение, одухотворенное созерцание, своеобразие музыкального почерка композитора, богатство мыслей, переживаний, созвучных лермонтовкой лирике. Полное единение поэзии с музыкой. Музыкальный материал: Романс А. Варламова «Ангел». Литература: Гловатский Б.«Лермонтов и музыка». – М.-Л., 1964. Халабузарь П. «Два Ангела»// «Искусство в школе» №6 2001 (стр.81-90) Эйгес И.Р. «Музыка в жизни и творчестве Лермонтова» «Лит. наследство» т. 4 5 -4 6 . - М., 1988. Андронников И. «Музыкальность Лермонтова» // «Сов музыка» 1964 №10 стр.52-58 | 1 |
| 9. | И.С. Тургенев и народная песня. Любовь писателя к народному песенному искусству, восхищение изумительным мастерством народных исполнителей. Глубокий интерес И.С. Тургенева к песенному фольклору. Фольклорные образы в рассказах «Касьян с красивой Мечи», «Старые портреты», «Живые мощи». Рассказ «Певцы». Описание пения рядчика и Якова-Турка в рассказе. Душевность, правдивость, искренность чувств Якова. Отношение к рассказу Ф.И. Шаляпина. Шаляпин в роли Якова в инсценированном рассказе «Певцы». Музыкальный материал: Русская народная песня «Не одна во поле дороженька пробегала». Литература: Крюков А. «Тургенев и. музыка». - Л., 1963 Асафьев Б.В. «Тургенев и музыка» в книге Асафьев Б.В. «Избранные труды» т.4. - М., 1955. | 1 |
| Восьмой класс | ||
| 10. | Музыка на страницах повести «Ася» Загадка тургеневской повести. Элегия несбывшегося, упущенного, но бесконечно близкого счастья. Образ тургеневской девушки. Музыкальный материал: П.И. Чайковский «Баркарола». П.И. Чайковский «Времена года. Осень». Романс П.И. Чайковского «Нет, только тот, кто знал...». Романс П.И. Чайковского «Нам звезды кроткие сияли» Литература: Крюков А. «Тургенев и музыка». - Л.,1963. Дубовикова В. «Тургенев и музыка».// «Муз. Жизнь» №21. 1968 стр.15-17. Асафьев Б.В. «Тургенев и музыка», в книге Асафьева Б.В. «Избранные труды» т.4. - М., 1955. | 1 |
| 11. | Трагедия В. Шекспира «Ромео Джульетта» и одноименная увертюра-фантазия П.И. Чайковского. «Вечные» проблемы в творчестве Шекспира. Тема чистой юношеской любви и враждебности в трагедии Шекспира и увертюре-фантазии Чайковского. Глубина раскрытия образов героев средствами оперной драматургии. Психологическая глубина литературных и музыкальных образов. Любовь и сострадание к человеку - основные черты творчества драматурга и композитора. Музыкальный материал: Фрагменты увертюры-фантазии П. И.Чайковского. Литература: «Шекспир и музыка» сборник статей. - Л., 1964. Аникст А. «Шекспир и музыка».// «Сов. Музыка» №4. 1964, стр. 76. Кремлев Ю.А. «Шекспир в музыке» в книге «Избранные статьи». - Л., 1968. | 1 |
| Девятый класс | ||
| 12. | Пушкин и музыка. Музыкальность творчества Пушкина. Первые музыкальные впечатления поэта. Мир русской песни в стихотворениях поэта. А.С. Пушкин и русская песня. Музыкальный материал: Г.В. Свиридов «Музыкальные иллюстрации к повести А.С. Пушкина «Метель». Русская народная песня «По улице мостовой». Русская народная песня «Вот мчится тройка удалая». M.И. Глинка. Вариации на русскую народную песню «Среди долины ровныя». Литература: Соколова Е. «Пушкин и музыка». - M., 1968. Глумов А.Н. «Музыкальный мир. Пушкина». – М.-Л.,1955. Яковлев В.В. «Пушкин и музыка». - М.-Л., 1971. | 1 |
| 13. | Пушкин и Глинка. Учеба Пушкина в Благородном пансионе. В.К. Кюхельбекер, А.П. Куницын. Первый «пушкинский» романс Глинки «Не пой, красавица, при мне…» Необычайная прозрачность и чистота мелодии. История появления стихотворения и романса «Я помню чудное мгновение». Романс «Я помню чудное мгновенье» - шедевр камерной лирики. Волнение, восторженность, красота и плавность мелодии. «Пушкинские» черты романсов Глинки. Светлый взгляд на жизнь, вера в непреходящую ее ценность. Гармоничное мировосприятие. Музыкальный материал: Глинка М.И.«Разлука», ноктюрн. Глинка М.И «Не искушай меня без нужды», романс (слова Е. Боратынского). Глинка М.И «Не пой, красавица, при мне», романс (слова А.С. Пушкина). Глинка М.И «Я помню чудное мгновенье», романс (слова А.С. Пушкина). Глинка М.И «Есть пустынный край», элегия памяти Пушкина. Литература: Соколова Е. «Пушкин и музыка». - М.,1968. Глумов А.Н. «Музыкальный мир Пушкина». - М.-Л.,1955 Яковлев В.В. «Пушкин и музыка». – М.-Л., 1971. Асафьев Б.В. «М.И. Глинка». - М., 1987. Васина-Гроссман В.А. «Михаил Иванович Глинка». - М.,1982. Ливанова Т.Н., Протопопов В.В. «Глинка. Творческий путь». - M., 1955. Мархасев Л.С. «Серенада на все времена». - Л., 1988. «Пушкин и его время» (сборник статей). – М.,1997. Серов А.Н. «Воспоминания о Михаиле Ивановиче Глинке:». -M., 1951. Соболева Г.Г. «Русский романс». - М., 1980. Стасов В.В. «Избранные сочинения» в 3-х томах. - М., 1952. Третьякова Л.С. «Русская музыка XIX века». - М.Л., 1982. Тыркова- Вильямс А. В. «Жизнь Пушкина». - М., 1998. Шлифштейн С. «Глинка и Пушкин». – М., 1950. | 2 |
| 14. | Роман А.С. Пушкина «Евгений Онегин» и одноименная опера П.И. Чайковского. Жизненная правдивость и глубокое проникновение во внутренний мир пушкинских образов. Образы Татьяны, Ленского, Онегина. Глубина раскрытия образов героев средствами оперной драматургии. Напевность, лирическая задушевность музыки оперы. Музыкальный материал: Фрагменты оперы «Евгений Онегин». Сцена письма. Объяснение Онегина с Татьяной. Ариозо Онегина. Литература: Соколова Е. «Пушкин и музыка». - М.,1968. Глумов А.Н. «Музыкальный мир Пушкина». - М -Л., 1955. Яковлев В.В. «Пушкин и музыка». – М.~Л., 1971. Альшванг А. «П.И. Чайковский » 3-е издание. - М., 1970. Асафьев Б. «О музыке Чайковского. Избранное». - Л., 1972. Кошкин Н. «Избранные статьи о П.И.Чайковском». - Л., 1975. Ларош Г. «Избранные статьи» «П.И. Чайковский». - Л., 1975. | 1 |
| 15. | Музыка в жизни и творчестве М.Ю. Лермонтова Музыкальность поэзии Лермонтова. Музыкальное воплощение лирики. Лермонтов и Варламов. Романс «Парус». Богатство мыслей, переживаний, созвучных лермонтовскому произведению. Настроение тоски, неясных надежд, чувство радости, отказ от покоя. Лермонтов и Даргомыжский. Романсы Даргомыжского «И скучно и грустно», «Ночевала тучка золотая». Проникновенный характер стихотворений и романсов. Приближенность вокального текста к речи. Поэмы Лермонтова в музыке. Опера Рубинштейна «Демон». Герой лермонтовской поэмы и оперный герой. Песенные эпизоды в поэме. Музыкальный материал: Варламов. Романс «Парус» Романсы Даргомыжского «И скучно и грустно», «Ночевала тучка золотая» Фрагменты оперы Рубинштейна «Демон». Литература: Гловатский В.С. «Лермонтов и музыка». – М.-Л., 1964. Эйгес И.Р. «Музыка в жизни и творчестве Лермонтова»//«Литературное наследство» т.45-46. – М., 1988. Халабузарь П. «Два Ангела»//«Искусство в школе» №6 2001 (стр. 81-90). Андронников И. «Музыкальность Лермонтова» // «Сов музыка» 1964 №10 (стр.52-58). | 1 |
| 16. | Музыкальные страницы творчества Гоголя. Воздействие творчества Гоголя на развитие русской музыкальной культуры. Лиризм, юмор, поэтическая фантастика и песенная природа гоголевской прозы. Воздействие Гоголя на развитие национальной оперы. Воплощение национального характера гоголевских героев через народную песню. Римский - Корсаков. «Майская, ночь», «Ночь перед Рождеством». Симфоническая картина «Заколдованное место». Поэтические картины народной жизни. Лирическое начало прозы Гоголя и опер Римского-Корсакова. Сочетание мира реального и мира фантастического. Близость фантастических сцен к фольклору, Картины природы. Музыкальный материал: Фрагменты оперы Римского - Корсакова «Майская, ночь», «Ночь перед Рождеством». Симфоническая картина «Заколдованное место». Литература: Гозенпуд А.А. «Гоголь в музыке» в кн. «Избранные статьи». - Л.-М., 1971. Тюменева Г.A. «Гоголь и музыка». - М., 1966. Асафьев Б.В «Гоголь и музыка» - в книге Асафьева Б.В. «Избранные труды» т.4. - М., 1955. | 1 |
| Десятый класс | ||
| 17. | Романсовый мотив искушения в драме «Бесприданница ». Ведущая роль музыкального начала в пьесе. Выявление значения роли музыки в пьесе - ключ к постижению проблематики произведения. Образ Ларисы Огудаловой. Музыка и поэзия - основные составляющие внутреннего мира героини. Музыка как спасение от пошлости провинциального существования и средство самовыражения, своего рода укрытие, помогающее сохранить душевное равновесие. Значение романса Глинки «Не искушай меня без нужды ...» в контексте второго действия драмы. Мотив искушения как лейтмотив пьесы. Сцена обеда у Карандышева. Пение Ларисы - кульминация драмы. Сопоставление текста романса в пьесе Островского и Стихотворения Е. Баратынского «Разуверение». Лариса и Паратов. Искушение любовью. Психологический рисунок человеческих характеров. Лиризм, музыкальность основные черты пьесы Островского Музыкальный материал: Романс А. Гурилева «Матушка голубушка». Романс М. Глинки «Не искушай меня без нужды». Фрагмент оперы Дж. Мейербера «Роберт - Дьявол». Романс П.И. Чайковского «Нет, только тот, кто знал...» Литература: «Я иду на урок литературы» сборник статей под ред. Волкова СВ. - М., 2000. Глумов A.M. «Музыка в русском драматическом театре». - М.-Л., 1955. Луконин А.Ф. «Песня, ее источники и значение в творчестве А.Н. Островского». – Куйбышев, 1978. | 2 |
| 18. | Музыка в жизни и творчестве Тургенева. Первые музыкальные впечатления И.С. Тургенева. Любимые композиторы. Моцарт и Бетховен. Знакомство с Полиной Виардо. Музыка в повседневной жизни. Музыка на страницах литературных произведений. Музыкальные страницы романа «Отцы и дети». Музыкальный материал: Шопен. Ноктюрн фа минор. Бетховен. «Аппассионата». Бетховен. Соната №7. Моцарт. Соната - фантазия до минор. Шуберт. Соната ля минор. Романс В.Абазы «Утро туманное». Литература: Крюков А. «Тургенев и музыка». - Л., 1963. Асафьев Б.В. «Тургенев и музыка» в книге Асафьев Б.В. «Избранные труды» т.4. - М., 1955. | 2 |
| 19. | А.А.Фет. Поэт-музыкант. Музыкальное начало лирики А.А. Фета. Романсы Чайковского, Аренского, Рахманинова на стихи А. А. Фета. Различие между стихотворением и тем, как оно звучит в романсе. А. А. Фет и Метнер. Романсы Метнера на стихи Фета «Только встречу улыбку твою», «Шепот, робкое дыхание...», «Я пришел к тебе с приветом», «Я потрясен, когда кругом ...». Человеческий идеал мира, гармонии, поэтическое раскрытие красоты мира в стихотворениях и романсах. Музыкальный материал: Романсы Метнера на стихи Фета «Только встречу улыбку твою», «Шепот, робкое дыхание...», «Я пришел к тебе с приветом», «Я потрясен, когда кругом ...» Литература: Орлова Е. «Романсы Чайковского на слова А.А. Фета».- М., 1978 Бухштаб Б.Я. «А.А. Фет. Очерк жизни и творчества». - Л., 1990. | 1 |
| 20. | Достоевский и музыка. Ранние музыкальные впечатления Достоевского. Творчество Достоевского 40-х годов. Влияние музыки Уле Булля, Генриха Эрнста, Ф. Листа, Г. Берлиоза на творчество Достоевского. Роман «Неточка Незнанова». Музыкальные образы романа. Музыка на страницах романа «Преступление и наказание». Звуки шарманки, песни пьяниц - неотъемлемая часть жизни нищего Петербурга. Связь музыки с внутренней жизнью героев. Трагическая кульминация «музыкальных» эпизодов в романе. Катерина Ивановна. Эпилог. Звуки вольной народной песни, их символический смысл. Музыкальный материал: Вивальди concerto in u minor for violm, string and bass, allegro. Скрябин. Прелюдия соч. 32 № 1. Шопен.Ноктюрн cis-moll до # минор. Литература: Гозенпуд А. А «Достоевский и музыка». - М.,1971. Гарин И. И. «Многоликий Достоевский». - М.-Л., 1997. | 2 |
| 21. | Чехов и музыка. Музыка в жизни Чехова. Чехов и Чайковский. Чехов и Рахманинов. Музыка в рассказах и повестях А.П. Чехова. «Рассказ неизвестного человека», «Степь», «После театра», «Моя жизнь». Связь чеховских героев посредством музыки с миром гармонии, поэзии, красоты. Музыка у Чехова драматурга. Музыкальный материал: Фрагменты оперы И.И. Чайковского «Иоланта». Романс П.И.Чайковского «Ночь». П. И. Чайковский «Времена года. Весна. Подснежник». Романс С.В.Рахманинова «Сирень». СВ. Рахманинов «Этюд-картина» для фортепиано cis - moll. Литература: Эйгес И.Р. «Музыка в жизни и творчестве Чехова». – М.-Л., 1953. Балабонович Е.З. «Чехов и Чайковский». - М.-Л., 1970. Громов Л. «О музыкальности Чехова-писателя». - Ростов на Дону. 1963. | 1 |
| Одиннадцатый класс | ||
| 22. | Бунин и Рахманинов. Первая встреча Бунина и Рахманинова. Близость мира русской природы в творчестве Бунина и Рахманинова. Образы природы у Бунина и Рахманинова. Поэтичность, одухотворенность образов. Гармония, светлые начала жизни. Близость основных, мотивов сборника Бунина «Листопад» и прелюдий Рахманинова. Природа - вечно живой источник красоты, покоя и света как для поэта, так и для композитора. Романсы Рахманинова на стихи Бунина «Ночь печальна», «Я опять одинок» - шедевры вокальной лирики. Полное слияние музыки с содержанием и звуками слов. Страстная любовь к жизни, неугасимая жажда света. Родственность произведений, написанных в эмиграции «Жизнь Арсеньева» И.А. Бунина и Третья симфония СВ. Рахманинова. Любовь к России. Музыкальный материал: Рахманинов С.В. Прелюдия соль диез. Рахманинов С.В. Прелюдия ля минор. Рахманинов С.В. Этюд - картина соль минор. Рахманинов С.В. Романс «Ночь печальна». Рахманинов С.В. Первая прелюдия Литература: Волынская Н. «Иван Бунин и музыка» // «Муз. жизнь » №22.1970. Баборенко А. «Знакомство Бунина с Рахманиновым» // «Вопросы литературы» №5 1964. стр. 251. «Бунин И.А. С.В. Рахманинов»- в книге «Воспоминания о Рахманинове» изд. З-е. т.2. - М.-Л., 1967. | 2 |
| 23. | Подслушать у музыки» Музыка в жизни и творчестве А.А. Ахматовой. Музыкальная тема цикла «Полночные стихи». Глубинные ритмы и интонации народной музыкальности в «Белой стае». Цикл «Песенки». Любимые композиторы: Моцарт, Бах, Стравинский. Музыкальность «Поэмы без героя». Симфонизм поэмы. Полифонический склад поэтической речи. Музыкальный контекст триптиха. Чуткость ахматовского мировосприятия. Портрет эпохи и музыка времени. Музыкальный материал: Шуман «Юмореска». Шуберт «Венгерский дивертисмент». Вивальди « Адажио». Шопен Ноктюрн фа минор. Рахманинов СВ. Вариации на тему Шопена для фортепиано. Литература: Платек Я. «Верьте музыке». - М., 1989. Жирмунский В. «Творчество Анны Ахматовой». - Л., 1973. Виленкин В. « Воспоминания с комментариями». - М., 1982. | 2 |
| 24. | Музыкальные штрихи к портрету Маяковского. «Опартитуренность» инструментальными звучаниями ранних стихов Маяковского, «Скрипка и немножко нервно». Отождествление лирического героя с музыкой. Богатая звуковая палитра ранней лирики. Смысловая роль музыкальных инструментов в поэзии Маяковского. Скрипка. Флейта. Музыкальное начало поэм «Флейта-позвоночник», «Война и мир». Музыкальные эпизоды поэмы «Война и мир». Многообразные ритмы в поэзии 1917-1919 годов. «Приказ по армии искусств» Марш и песня - звуковая поступь нового мира. Частушечные мотивы в лирике начала 20-х годов. «Баллада об одном короле и тоже об одной блохе». Музыкальные образы лирики 20-х годов. Стиховая полифония Маяковского. Маяковский и Шаляпин. Маяковский и Шостакович. Музыка к пьесе «Клоп». Музыкальный материал: Стравинский «Испанский этюд». Рахманинов С.В. фрагменты из поэмы для симфонического оркестра «Остров мертвых ». Скрябин Прелюдия соч.32 №2. Мусоргский. М.П. «Песнь о блохе». Рахманинов С.В. Ноктюрн для фортепиано fis-molt. Литература: Платек Я. «Верьте музыке». - М., 1989. Сохор A.Н. «Маяковский и музыка». - М., 1965. «Маяковский и музыка» в книге «В мире прекрасного». - Казань, 1966. Кабалевский Д. Б. «Маяковский входит в мир музыки» // «Муз. Жизнь» 1968 №2 стр.4. | 1 |
| 25. | Блок и Музыка. Впечатления детства и юности. Слуховое постижение мира. Образы музыки в лирике Блока. Песенное начало в музыкальном мире Блока. «Встану я в утро туманное», «Песельник». Словесно-поэтические образы цикла «На поле Куликовом». Роль песенных образов в поэтической драматургии Блока. «Россия», «На железной дороге», «Петроградское небо мутилось дождем». Образы железной дороги и песен. Песня как звуковой символ России. Связь поэтических, образов и ритмики стиха с песенно-романсными интонациями и формами. Колокольные звоны - один из образов символов в поэзии Блока. Звучание колокола - выражение тревоги за настоящее и будущее, выражение душевной смятенности. «Песни Ада», «Последний день», «Не спят, не помнят, не торгуют». Звуковой мир Блока. Блоковская «звукопись». «Озвучивание» поэтических образов. Блок и Рахманинов. Созвучие лирического тона стихотворения Блока «После дождя» и романса Рахманинова «Сирень». Близость по тончайшей звукописи стихотворения Блока «Есть в дикой роще, у оврага, зеленый холм» и романса Рахманинова «Островок». Лирический покой и умиротворенное созерцание. Взаимосвязь блоковской лирики и музыкального мира Рахманинова. Песенность как мелодическая сущность лиризма обоих художников. Лирическое восприятие русской природы - центральная тема творчества обоих художников. Музыкальный материал: Романс С.В.Рахманинова «Сирень». Романс С.В.Рахманинова «Островок» Рахманинов С.В. Прелюдия ля минор. Рахманинов С.В. Этюд - картина соль минор. Рахманинов С.В. Фрагменты поэмы для оркестра, хора и голосов solo «Колокола». Рахманинов С.В. «Этюд-картина» для фортепиано c-moll. Литература: Хопрова Т.А. «Музыка в жизни. А. Блока». - Л.// «Музыка». 1974 стр. 152. «Блок и музыка». Сборник статей. – Л.-М., «Сов. композитор» 1972. стр. 280. Турков А.- «Среди бушующих созвучий» // «Муз. Жизнь» 1970 №23 стр. 18-20. | 2 |
| 26. | Музыкально-поэтическое строение поэмы Блока «Двенадцать». Двенадцать как симфоническая сюита. Композиционное кольцо. Песенное начало поэмы. Песня в различных жанровых разновидностях как основа композиции каждой главы поэмы. Кукольная, балаганная природа первой главы. Интонация балаганного зазывалы. Сквозные музыкальные образы поэмы. Песня-марш и частушка. Ведущий песенный жанр поэмы - частушка. Интонации, ритмы, образно-стилистические черты частушек. Метроритмическая структура частушки. Другие песенные жанры поэмы. Городская песня (IX глава). Мотивы песни о Степане Разине «Из-за острова на стремень»(VII глава). «Импрессионичность» композиции поэмы. Образы вьюги, ветра, метели, пурги. Резкие поэтические контрасты и сопоставления, частая смена стихотворных размеров, ритмов. Симфонизм поэмы. Богато разработанная система песенных интонаций. Музыкальный материал: Г.В. Свиридов «Петербургские песни». В.Д. Биберган «Двенадцать». Фрагменты из поэмы. IO.M Буцко Шесть сцен на стихи из поэмы А. Блока «Двенадцать». Вокальный цикл для баса-баритона. Л.А. Пригожий «Вьюга» (по поэме «Двенадцать»). Литература: Хопрова Т.А. «Музыка в жизни А. Блока». - Л., «Музыка» 1974. «Блок и музыка». Сборник статей. - Л.-М., «Сов. композитор» 1972. Турков А. «Среди бушующих созвучий».// «Муз. Жизнь» 1970 №23 стр. 18-20. | 1 |
| 26. | Мастер и музыка. Первые музыкальные впечатления М.А. Булгакова. Мечта стать оперным артистом. Работа в Большом театре. Булгаков и Чайковский. Мелодии Чайковского на страницах булгаковских произведений. «Бег», «Роковые яйца», «Театральный роман», «Собачье сердце». Музыка на страницах романа «Мастер и Маргарита». Музыкальный фон действия романа. Тема «Фауста» в романе. Переплетение темы музыки с магическими, демоническими, «мефистофельскими» началами. «Музыкальные» имена, символика чисел. «Оперная» окраска облика Воланда. Литературно-оперные проекции образа Воланда. Бал у Сатаны. Музыкальная феерия. Шубертовские мотивы в романе (сюжетная линия Мастера). Музыкальные мотивы Баха («евангельские главы»). Многообразие музыкальной партитуры романа. Музыкальный материал: П.И.Чайковский. Фрагменты оперы «Евгений Онегин». П.И. Чайковский. Фрагменты оперы «Пиковая дама». Романс Ф. Шуберта «Скалы мой приют». Ш. Гуно. Фрагменты оперы «Фауст». Г. Берлиоз. Фрагменты «Фантастической симфонии». Д.Верди. Фрагменты оперы «Аида». Литература: Платек Я. «Верьте музыке». - М., 1989. Рыжкова T.B. «Путь к Булгакову». – СПб., 1999. Боборыкин В.Г. «Михаил Булгаков».- М., 1991. Смелянский A.M. «Михаил Булгаков в Художественном театре». - М., 1986. Чудакова М.О. «Жизнеописание Михаила Булгакова». - М., 1988. Чудакова М.О. «Творческая история создания романа «Мастер и Маргарита» // « Вопросы литературы » 1976 № 1. стр. 227. | 2. |