Сюжетная перспектива в рассказах детективного жанра
| Вид материала | Рассказ |
- Авторский ракурс в рассказах детективного жанра лингвистика, 111.52kb.
- Taganrog State Pedagogical Institute, mediashkola@rambler ru Аннотация. Развитие умений, 193.24kb.
- В. А. Вагапова Композиционная и сюжетная роль рассказ, 221.45kb.
- Типология фразеологизмов в рассказах, 971.25kb.
- Конкурс «Полярная перспектива 2011» Оконкурсе. Фотоконкурс «Полярная перспектива», 74.49kb.
- Пояснительная записка к системе учебников «Перспектива» (для 1−4 классов общеобразовательных, 1411.93kb.
- Мотивов в «Афганских рассказах» Олега Ермакова, 234.27kb.
- О. Ю. Чирейкина, 67.63kb.
- Литературное исследование, 264.76kb.
- Речевые жанры. Эпистолярный стиль, 193.28kb.
1 2
На правах рукописи
КРЮКОВА Людмила Сергеевна
СЮЖЕТНАЯ ПЕРСПЕКТИВА В РАССКАЗАХ ДЕТЕКТИВНОГО ЖАНРА
Специальность 10.02.04 – германские языки
по филологическим наукам
АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Москва 2012
Работа выполнена на кафедре теории и методики преподавания иностранных языков ГОУ ВПО «Московского государственного гуманитарного университета им. М.А. Шолохова»
Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор
Инна Георгиевна Кошевая
^ Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор
Татьяна Георгиевна Попова
кандидат филологических наук
Татьяна Евгеньевна Доброхотова
Ведущая организация: ГОУ ВПО «Московский государственный областной
университет»
Защита состоится « 6 » марта 2012 г. на заседании диссертационного совета Д 212.136.07 при ГОУ ВПО «Московский государственный гуманитарный университете им. М. А. Шолохова» по адресу: 109391, г. Москва, ул. Рязанский проспект, дом. 9
С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ГОУ ВПО «Московский государственный гуманитарный университет имени М.А.Шолохова»
Электронная версия автореферата размещена на официальном сайте ГОУ ВПО «Московский государственный гуманитарный университет имени М.А. Шолохова» - .ru
Автореферат разослан «___» _____________ 2012 года
Ученый секретарь диссертационного совета
кандидат исторических наук, профессор А.С. Калякин
^ Общая характеристика работы
Реферируемая диссертация посвящена изучению сюжетной перспективы в рассказах детективного жанра. Сюжетная перспектива в диссертации рассматривается в качестве структурно-смысловой единицы текста, отвечающей за расстановку основных смысловых, мировоззренческих и коммуникативно-психологических акцентов внутри произведения и играющей важную роль в процессе композиционного построения сюжета.
Вопросам структуры текста, поиска средств достижения адекватности передачи установки автора, заложенной в тексте, посвящены работы таких ученых, как Адмони В.Г., Арнольд И.В., Бархударов Л.С., Борисова Л.И., Гальперин И.Р., Гринев С.В., Кухаренко В.А., Солганик Г.Я., Тураева З.Я. и др. Однако для нас в первую очередь интересует структурно-смысловая иерархия текста как максимально объемной единицы речи.
В основе нашего исследования лежит научная концепция, разработанная профессором И.Г. Кошевой и такими представителями ее школы, как Е.В. Алексеевой, И.А. Бабкиной, С.Г. Геворкян, А.И. Герасимовой, Ю.А. Гущиной, Д.В. Драгайцева, А.Б. Емельяненой, Н.Ф. Жучковой, Е.Н. Кисловской, С.С. Ковальчук, В.С. Ларкина, Е.Ю. Луговской, В.А. Макаровой, В.А. Полуэктовой, О.А. Радзевиловой, Н.В. Родиной, В.В. Сарычева, Л.К. Свиридовой, П.В. Смородины, М.С. Филипповой, Е.А. Харламовой, А.С. Шелеповой, Е.В. Устиновой, Д.А. Шигонова и многих других.
^ Актуальность темы исследования обусловлена все возрастающим интересом к изучению текста в целом, и детективного текста в частности, в плане определения функций составляющих его компонентов как на поверхностном, так и на глубинном уровнях. В настоящей работе, затрагивающей эту актуальную для лингвистики область исследования, мы рассматриваем сюжетную перспективу с позиции целостного текста, в котором сюжетная перспектива предстает как одна из составляющих его смысловых и структурных единиц.
^ Научная новизна исследования определяется тем обстоятельством, что в нем:
- Впервые сделана попытка доказать, что сюжетная перспектива устанавливается в рассказах детективного жанра именно через рекурентный центр.
- Впервые на материале рассказов детективного жанра проводится сопоставление инвариантов на глубинном уровне текста и рекурентных центров на линии сюжетной перспективы на поверхностном уровне.
- Впервые выявляется зависимость названия детективного рассказа от сюжетной перспективы при его завершающем переосмыслении.
- Впервые определена роль сюжетной перспективы в рассказах детективного жанра через сопоставление ее с произведениями других жанров.
- Впервые на материале детективного жанра сюжетная перспектива была представлена как своеобразный психолого-смысло-мировоззренческий комплекс, в основе которого лежит прямое или несобственно-прямое обращение к читателю.
- Впервые сюжетная перспектива рассматривается через свое функционирование в трех типах сюжетной перспективы – начинательном, ключевом и заключительном.
- Впервые показан способ применения ретроспективности через сюжетную перспективу в построении сюжета короткого рассказа детективного жанра. В результате исследования была рассмотрена роль сюжетной перспективы применительно к детективному дискурсу в целом.
Гипотеза данного исследования – предположение, что сюжетная перспектива в тексте рассказов детективного жанра, способствуя расстановке основных смысловых, мировоззренческих и коммуникативно-психологических акцентов в пределах целостного произведения, декодирует заложенную в тексте загадку криминального характера путем представления ее в четырех основных типах речевых ситуаций (микротематической, тематической, макротематической и текстологической) как единицах поверхностного уровня через декодирование соответствующих четырех ключевых форм авторского ракурса как единиц глубинного уровня.
^ Предметом исследования является сюжетная перспектива как единица структурной организации текста детективного жанра в раскрытии интриги, заложенной писателем в кодово-схематическом содержании сюжета.
^ Объектом исследования выступает раздел текстологии, связанный с особенностями построения детективного текста.
Материалом исследования послужили тексты детективных рассказов А. Кристи «The adventure of the cheap flat», «The herb of death», «The witness for the prosecution», «Tape-measure murder» и рассказа У. С. Моэма «A friend in need».
Цель диссертационной работы заключается в исследовании отличительных особенностей сюжетной перспективы как структурной константы текста детективного рассказа с точки зрения специфики данного вида литературного произведения.
Указанная цель потребовала решения следующих задач:
- Определить отличительные признаки сюжетной перспективы в рассказах детективного жанра по сравнению с другими жанрами.
- Раскрыть характер преломления сюжетной перспективы в четырех типах речевых ситуаций: микротематической, тематической, макротематической и текстологической.
- Найти точки соприкосновения сюжетной перспективы в анализируемых рассказах детективного жанра с художественным пространством и с художественным временем, как факторами, формирующими текст и превращающими его в законченное произведение.
4.Выявить закономерности взаимоотношения рекурентных центров с названием текста при определении роли сюжетной перспективы в реализации информативного и смыслового единства детективного произведения.
^ Теоретическое значение диссертационной работы – рассмотреть объект исследования с позиций грамматики языка и грамматики речи, показав, что сюжетная перспектива является базисной основой текстов детективного жанра. Полученные в ходе анализа параметры сюжетной перспективы могут быть использованы для декодирования рассказов детективного жанра и определения отличий от сюжетной перспективы в других жанрах.
^ Практическое значение проведенного исследования заключается в применении полученных сведений о роли и функциях сюжетной перспективы в тексте детективного рассказа при чтении лекционных курсов, проведении практических и семинарских занятий у студентов филологических факультетов и факультетов иностранных языков по теоретической грамматике английского языка, стилистике и интерпретации текста, в рамках спецкурса по теории текста. Материал диссертации также может быть использован для развития у студентов способности к самостоятельному анализу текстов детективного жанра, а также для написания курсовых и дипломных работ по вышеуказанным дисциплинам.
^ Положения, выносимые на защиту:
1.Основным структурно-образующим центром сюжетной перспективы является рекурентный центр, представляющий собой фрагментарно расширяющуюся загадку, декодирование которой определяет сюжетную целостность текста.
2.В детективном рассказе сюжетная перспектива характеризуется специфичной организацией речевой ситуации, выделяющий ее в особый феномен структурно-смысловой организации текста.
3.Система построения каждого типа речевой ситуации внутри сюжетной перспективы основана на принципе нарушения линии последовательного расположения текстовых компонентов.
Для решения поставленных задач были использованы следующие методы исследования:
- экстрагирования;
- семантико-функционального анализа;
- лингвистического описания;
- сравнительного анализа;
- схематического моделирования.
Апробация диссертации была осуществлена в выступлениях и отчетах на кафедре теории и практики преподавания иностранных языков факультета европейских языков/ иностранных языков и международных коммуникаций Московского государственного гуманитарного университета им. М.А. Шолохова.
Результаты исследования были представлены на научных конференциях «Актуальные проблемы языкового образования в XXI веке» и «Язык и межкультурная коммуникация в образовании и современном мире», проходивших в МГГУ им. М.А. Шолохова в 2008 – 2009, 2009 – 2010 гг. По итогам конференций в сборниках «Актуальные проблемы языкового образования в XXI веке: Материалы научной конференции преподавателей, аспирантов и соискателей», «Язык и межкультурная коммуникация в образовании и современном мире: Сб. материалов межвузовской научно-практической конференции с международным участием», «Вестник МГГУ им. М.А. Шолохова: Серия «Филологические науки», №2, были изданы статьи: «Сюжетная перспектива как базисная основа детективного текста», «Сюжетная перспектива и средства художественной выразительности», «Авторский ракурс в рассказах детективного жанра». В «Вестнике МГОУ», серия «Лингвистика», в 2010 году были опубликованы статьи: «Сюжетная перспектива в рассказе Агаты Кристи «Свидетель обвинения», «Рекурентный центр и сюжетная перспектива», «Рекурентный центр и название произведения».
Структура диссертации. Работа состоит из Введения, трех глав, Выводов по каждой главе, Заключения и Списка использованной литературы.
^ Во Введении обосновывается выбор темы диссертации, ее актуальность и научная новизна; формулируется общая гипотеза, раскрывается цель и ставятся задачи исследования; кратко излагается теоретическое и практическое значение работы; перечисляются положения, выносимые на защиту; описываются объект и методы исследования.
Непосредственно корпус диссертации состоит из 3 глав.
^ В первой главе «Теоретические исследования в области структуры детективного текста» проводится анализ разнообразных подходов в изучении структуры текста, детально рассматривается текстовая структура рассказа детективного жанра, определяется роль сюжетной перспективы в композиционном развертывании действия детективного рассказа и произведений других жанров.
^ Во второй главе «Сюжетная перспектива как форма выражения функциональной смысловой зависимости в тексте детективного рассказа» сюжетная перспектива рассматривается как часть функциональной смысловой зависимости, действующая на поверхностном уровне текста, объясняются процессы кодирования и декодирования смысла рассказов детективного жанра;
^ В третьей главе «Речевая организация текста детективного жанра» проводится анализ сюжетной перспективы применительно к детективному дискурсу, дается история развития рассказов детективного жанра, рассматриваются присущие ему лингвистические особенности.
Каждая глава заканчивается выводами.
Диссертация общим объемом 201 страница завершается обобщающим заключением, которое подтверждает гипотезу исследования и является доказательством правильности положений, выносимых на защиту.
Для большей наглядности объяснение материала по ходу исследования сопровождается схемами и таблицами.
Список использованных в диссертации словарей, научных и литературных источников состоит из 325 наименований на русском и иностранных языках.
^ Основное содержание работы
В первой главе нашего исследования «Теоретические исследования в области структуры детективного текста» мы рассматриваем:
1) текстологические системы в целом;
2) структурно-смысловую организацию текста детективного жанра;
3) рекурентный центр как основную структурную единицу текста в рассказах детективного жанра;
4) классификацию типов сюжетной перспективы в детективных рассказах и
5)сюжетную перспективу в произведениях других жанров.
В лингвистике существует две совершенно противоположные позиции относительно структуры текста. Согласно первой точке зрения, понятие «структура» неприменимо к тексту вообще, так как он имеет неограниченное количество вариантов содержания и оформления, которые не подчиняются никаким правилам.
В то же время ряд ученых придерживается мнения о существовании структуры в тексте и разнообразных текстовых единиц, находящихся друг с другом в иерархических отношениях и составляющих этот текст. Согласно их точке зрения, текст – это сложная система, в которой отдельные уровни текстовых единиц накладываются друг на друга, в результате чего каждый уровень предстает в определенным образом измененном виде.
При этом вышеупомянутые подходы к определению текста присущи начальному этапу развития лингвистики текста, в ходе которого ее задачи лишь определялись. В своем исследовании мы обратились к теории профессора И.Г. Кошевой, которая, с нашей точки зрения, наиболее подробно и детально освещает затронутые вопросы, и в рамках которой мы проводим свое научное исследование.
Согласно данной теории, текст является комплексной иерархической системой, включающей в себя семантико-синтаксические единицы разных уровней. Он содержит множество конституентов, выполняющих коммуникативную функцию, и в то же время сам является средством коммуникации. Функции семантико-синтаксических единиц текста и функции текста в некоторой степени совпадают, но принципиально разнятся по степени раскрытия темы. Текст характеризуется полным раскрытием темы, в то время как текстовые единицы раскрывают ее лишь частично. Сюжетная перспектива представляет собой единицу поверхностного уровня текста. Ее роль заключается в том, что она как часть функциональной смысловой зависимости, с одной стороны, соединяет текстовые сегменты внутри текста, а с другой – носит зигзагообразный характер, так как, в отличие от авторского ракурса, является композиционной канвой текста, выраженной в детективных рассказах главным образом через рекурентные центры.
Схематично сюжетную перспективу можно представить следующим образом:
Как видно из вышеприведенной схемы смысловой узел выражается последовательностью центральных звеньев с раскрывающей их ближайшей перспективой и отдаленной (т.е. рекурентными центрами). Рекурентный центр – это особое лингвистическое явление, связанное с процессами текстообразования. Он представляет собой единицу детективного текста, осуществляющую повтор мысли, который нарушает линейное изложение содержания для актуализации ранее изложенного, в связи с чем рекурентный центр выступает механизмом, на основе которого осуществляется соединение дистантных частей текста, имеющих общее семантическое основание. Выделенный из контекста рекурентный центр – единое целое, образованное несколькими высказываниями, объединенными семантическим содержанием, которое передает и полностью отражает внутреннюю коммуникацию. Применительно к детективному рассказу рекурентный центр представляет собой структурно-смысловую единицу текста, кодирующую в себе загадку, скрытую в тексте произведения. Выделяют три типа рекурентных центров:
- базовый тип;
- промежуточный тип;
- заключительный тип.
Базовый тип рекурентного центра используется в завязке рассказа, промежуточный – при развитии действия, а заключительный – в развязке рассказа. Для каждого из этих типов характерны специфические лингвистические параметры.
При этом следует отметить, что существует также три вида сюжетной перспективы: композиционно начинательный (или интродуктивный), ключевой (или основополагающий) и заключительный (или итоговый). Начинательный тип сюжетной перспективы, как правило, сосредоточен в прологе произведения, ключевой тип отражает суть детективного рассказа и образует разноплановое выражение сюжета, включая в себя несколько сюжетных линий, каждая из которых группируется вокруг своего семантического ядра, а заключительный – сводит в развязке воедино все сюжетные линии произведения и отвечает на все поднятые автором вопросы.
Для того чтобы рассмотреть роль и функции видов сюжетной перспективы в рассказе детективного жанра, обратимся к произведению Агаты Кристи “The Herb of Death”.
Интродуктивный тип сюжетной перспективы, представленный в завязке детективного рассказа, дает представление о главных действующих лицах и загадке, которую каждый из них в дальнейшем пытается раскрыть, в связи с чем можно говорить о наличии здесь по меньшей мере двух семантических ядер.
«Ah!» said Dr. Lloyd. «The garden. We all know where your heart lies, Mrs. Bantry».
«It must be nice to have a garden,» said Jane Helier, the beautiful young actress. «That is, if you hadn’t got to dig or to get your hands messed up. I’m ever so fond of flowers».
«The garden,» said Sir Henry. «Can’t we take that as a starting point? Come, Mrs. B. The poisoned bulb, the deadly daffodils, the herb of death!»
«Now it’s odd your saying that», said Mrs. Bantry. «You’ve just reminded me. Arthur, do you remember that business at Clodderham Court? You know, old Sir Ambrose Bercy. Do you remember what a courtly charming old man we thought him?» (Christie A.2000, P. 86).
Ключевой тип отражает суть рассказа и образует разноплановое выражение сюжета, включая в себя несколько сюжетных линий (беседа гостей в доме у миссис Бентри, описание событий, произошедших много лет назад в Клодерхэм Корт), каждая из которых группируется вокруг своего семантического ядра. При этом каждая из таких сюжетных линий, синтезируя относящиеся к ней семантические ядра, формирует свое центральное звено, которое, в свою очередь, соединяясь вместе с другими центральными звеньями, образуют смысловой узел всего детективного произведения. Однако в отличие от начинательного типа компоненты смыслового узла в ключевом типе проецируются как бы с остатком, что объясняет присутствие в тексте произведения персонажей, не входящих в основную линию сюжетной перспективы, таких, например, как мистер Бентри (муж рассказчицы), Джерри Лоример (жених Сильвии) и т.д.
С точки зрения композиционной организации произведения, этот тип осуществляет разноплановое выражение сюжета, представляя его в виде запутанной паутины. При этом он тесно связан с начинательным типом, что объясняется его семантической значимостью. Ключевой тип синтезирует суть произведения, в связи с чем он и выражен несколькими текстовыми сегментами, как правило, не менее чем двумя. Именно ключевой тип сюжетной перспективы выражает содержательную часть произведения. В данном случае ключевой тип сюжетной перспективы представлен подробным рассказом миссис Бентри об обитателях Клодерхэм Корт и гостях, находившихся там, когда погибла Сильвия.
Mrs. Bantry began briskly to tick people off on her fingers.
«Sir Ambrose – Sylvia Keene (that’s the girl who died) – a friend of hers who was staying there, Maud Wye, one of those dark ugly girls who manage to make an effect somehow – I never know how they do it. Then there was a Mr. Curle who had come down to discuss books with Sir Ambrose – you know, rare books –queer old things in Latin – all musty parchment. There was Jerry Lorimer – he was a kind of next-door neighbour. His place, Fairlies, joined Sir Ambrose’e estate. And there was Mrs. Carpenter, one of those middle-aged pussies who always seem to manage to dig themselves in comfortably somewhere. She was by way of being dame de compagnie to Sylvia, I suppose» (Christie A.2000, P. 89).
В дальнейшем миссис Бентри отвечает на вопросы гостей и выслушивает их версии о том, кто мог совершить преступление. В каждой из этих версий приводятся веские доводы в пользу виновности того или иного персонажа, однако только мисс Марпл удается раскрыть преступление.
«Supposing you wanted to poison anyone with a fatal dose of digitalian. Wouldn’t the simplest and the easiest way be to arrange for everyone to be poisoned actually by digitalian leaves? It wouldn’t be fatal in anyony else’s case, of course, but no one would be surprised at one victim because, as Dr. Lloyd said, these things are so uncertain. No one would be likely to ask whether the girl had actually had a fatal dose of infusion of digitalis or something of that kind. He might have put it in a cocktail or in her coffee or even made her drink it quite simply as a tonic. …he must have thought of it some time beforehand, because that foxglove seed would have to be sown among the sage. He’d pick it himself when the time came and send her into the kitchen with it» (Christie A.2000, P. 104).
Таким образом, используя в конце произведения заключительный тип сюжетной перспективы, А. Кристи сводит воедино все сюжетные линии произведения и объединяет в завершительной трактовке все поднятые автором вопросы, представляя их в совершенно ином свете, контрадикторном тому, в котором велось первоначальное изложение.
Заключительный тип не просто зависит от начинательного типа: по сути, он подчинен начинательному типу, но характеризуется существенным смысловым сдвигом, поскольку строится по принципу субординации. Композиционно заключительному типу предшествует ключевой, в котором происходит раскрытие и дешифровка центральных звеньев и всех рекурентных центров. В связи c этим, можно проследить значительный дистанционный разрыв между начинательным и заключительным типами, хотя в смысловом отношении линия повествования всегда остается непрерывной. Смысловое проецирование, раскрываясь в начинательном типе, находит свое завершение в заключительном в плане отрицания ранее выдвинутого утверждения, иными словами, в детективном жанре действует принцип отрицания утверждения. При этом ключевой тип выведен за линию данной связи, что объясняет, почему сюжетная перспектива имеет не прямой, а зигзагообразный характер. Структурно заключительный тип представлен лишь одним центральным звеном. Однако образующие его семантические ядра, расположенные в канве всего произведения и завершающие отдельные сюжетные линии, могут быть представлены в одном текстовом сегменте. Следовательно, заключительный тип сюжетной перспективы, вбирая в себя различные рекурентные центры, с разных позиций, но в едином свете представляет смысловой, коммуникативно-психологический и мировоззренческие аспекты конца произведения.
В то же время необходимо отметить, что в текстах детективного жанра сюжетная перспектива имеет свою специфику. Как видно из приведенных выше примеров, у интродуктивного типа сюжетной перспективы наблюдаются признаки заключительного типа: в начале детективного рассказа присутствует проекция конца. В рассмотренном нами произведении «The Herb of Death» так же, как и в других рассказах («The Mystery of the Spanish Chest», «Tape –measure Murder» и др.), в завязке рассказа говорится о совершенном преступлении, и лишь потом автор приступает к описанию действующих лиц и обстоятельств, при которых оно произошло. Таким образом, можно утверждать, что начинательный тип смещается в сторону базисного, а базисный тип может перемещаться в конец и сливаться с заключительным, который, по сути, становится начинательным.
Поскольку в детективном жанре сюжетная перспектива проявляет себя именно через рекурентные центры, остановимся более подробно на сопоставлении различных видов сюжетной перспективы с типами рекурентных центров в детективных рассказах. С этой целью мы еще раз обратимся к рассказу Агаты Кристи «The Herb of Death».
«The garden,» said Sir Henry. «Can’t we take that as a starting point? Come, Mrs. B. The poisoned bulb, the deadly daffodils, the herb of death!»
«Now it’s odd your saying that», said Mrs. Bantry. «You’ve just reminded me. Arthur, do you remember that business at Clodderham Court? You know, old Sir Ambrose Bercy. Do you remember what a courtly charming old man we thought him?» (Christie A.2000, P. 86).
Как видно из приведенного выше примера, базовый тип рекурентного центра обладает функцией ретроспекции и содержит лексические единицы, имеющие сему предшествования и отсылающие нас в досюжетное художественное время: reminded, remember.
Промежуточный тип, как правило, также характеризуется функцией ретроспективного соотнесения, однако он позволяет полнее раскрыть картину преступного замысла, лишь в случае обращения к информации, содержащейся в предыдущем рекурентном центре. Следуя взятому нами примеру, этот тип расширяет речевую ситуацию за счет ассоциации рассказчицы, миссис Бентри, возникшей у нее при упоминании «травы смерти»:
«Well, there’s really not much to tell. The Herb of Death – that’s what put it into my head, though in my own mind I call it sage and onions… We were staying, Arthur and I, with Sir Ambrose Bercy at Clodderham Court, and one day, by mistake (though very stupidly, I’ve always thought), a lot of foxglove leaves were picked with the sage. The ducks for dinner that night were stuffed with it and everyone was very ill, and one poor girl – Sir Ambrose’s ward – died of it» (Christie A.2000, P. 87).
В заключительном типе рекурентного центра происходит синтез информации предыдущих рекурентных центров. Он представляет собой умозаключение, ряд выводов, которые делает сыщик/следователь, и претендует на проникновение и анализ содержания текста на глубинном уровне.
«Supposing you wanted to poison anyone with a fatal dose of digitalian. Wouldn’t the simplest and the easiest way be to arrange for everyone to be poisoned actually by digitalian leaves?...» (Christie A.2000, P. 104).
При сопоставлении рекурентных центров и сюжетной перспективы, объединенных в рамках одного и того же сюжета, становится очевидно, что базовый тип рекурентного центра, как правило, расположен на линии начинательного типа сюжетной перспективы, промежуточный тип рекурентного центра характерен для ключевого типа сюжетной перспективы, а заключительный – для итогового. При этом каждый из выше обозначенных типов рекурентных центров обладает лингвистическими параметрами, необходимыми для наиболее полного и увлекательного раскрытия сюжета произведения именно на заданном участке повествования.
| Тип сюжетной перспективы | Тип рекурентного центра | Пример использования рекурентного центра в соответствующем типе СП |
| 1. начинательный тип | 1. базовый тип | Can’t we take that as a starting point? Come, Mrs. B. The poisoned bulb, the deadly daffodils, the herb of death! |
| 2. ключевой тип | 2. промежуточный тип | Well, there’s really not much to tell. The Herb of Death – that’s what put it into my head, though in my own mind I call it sage and onions… |
| 3. итоговый тип | 3. заключительный тип | Supposing you wanted to poison anyone with a fatal dose of digitalian. Wouldn’t the simplest and the easiest way be to arrange for everyone to be poisoned actually by digitalian leaves? …he must have thought of it some time beforehand, because that foxglove seed would have to be sown among the sage. |
Что касается роли сюжетной перспективы в произведениях других жанров, то она в основном еще должным образом не изучена, хотя и представляет большой интерес для ученых.
Такие представители школы профессора И.Г. Кошевой как Геворкян С.Г., Гущина Ю.А., Ковальчук С.С., Радзивилова О.А., Сарычев В.В., Филлипова М.В., Харламова Е.А., Хомякова Т.Е. и многие другие исследовали роль сюжетной перспективы в драматургии. В своих исследованиях они приходят к выводу, что «внешней стороне драматургического текста соответствуют декодирующие единицы сюжетной перспективы, разделяющие текст драмы на мизансцены, сцены и акты» Сюжетная перспектива отвечает за расстановку в тексте на поверхностном уровне рекурентных центров, тем самым обеспечивая «увлекательное построение фабулы в соответствии с целевой установкой драматурга» и создавая «типологический макет текста драматического произведения». Кроме того, они отмечают перспективный план изложения событий и их хронологическую последовательность, что не мешает зигзагообразному раскрытию сюжетной перспективы. Как показал исследованный нами фактический материал, сюжетная перспектива в произведениях детективного жанра имеет ряд отличительных особенностей, рознящих ее в известной мере с ее проявлениями в произведениях малой формы эпического жанра, но и в этом случае сохраняющая свою уникальность прав реализации в сфере детективных рассказов.
Поскольку произведения малой формы эпической прозы структурно во многом похожи на детективные рассказы, рассмотрим роль сюжетной перспективы в произведениях этого жанра. В качестве примера обратимся к рассказу У.С. Моэма «A Friend in Need».
В завязке короткого рассказа базовый тип рекурентного центра выступает в виде основной идеи, вокруг которой строится все дальнейшее повествование.
«I suppose it is on the face that for the most part we judge the persons we meet» и далее «For my own part I find that the longer I know people the more they puzzle me: my oldest friends are just those of whom I can say that I don’t know the first thing about them» (Maugham W. S. 1999, P. 228).
В дальнейшем автор использует промежуточный тип рекурентного центра, что бы рассказать о главных героях, мистере Бертоне и его однофамильце Лени Бертоне.
«I happened on the occasion to be spending a few days there, waiting for a ship, and I was introduced to him at the British Club. We played bridge together. He played a good game and a generous one» (Maugham W. S. 1999, P. 229);
«There was a fellow here last year, oddly enough a namesake of mine, who was the best bridge player I ever met. I suppose you never came across him in London. Lenny Burton he called himself… He was quite a remarkable player. He seemed to have an instinct about the cards» (Maugham W. S. 1999, P. 231).
Именно то общее, что есть у них обоих (страсть к игре и одна фамилия), побуждают Ленни Бертона обратиться к своему более успешному однофамильцу, когда он оказывается окончательно разорен.
«I suppose that is why he came to me when he went broke, that and the fact that he was a namesake of mine. He came to see me in my office one day and asked me for a job. I was rather surprised. He told me that there was no more money coming from home and he wanted to work. I asked him how old he was» (Maugham W. S. 1999, P. 232).
Элемент ретроспективного соотнесения, наблюдаемый нами здесь, является одной из особенностей промежуточного типа рекурентного центра.
Заключительный тип рекурентного центра, являясь существенным моментом умозаключения, содержит в себе синтез информации предыдущих рекурентных центров. Так, в конце рассказа мы узнаем, что молодой Бертон погиб, а мистер Бертон, который косвенно стал причиной его смерти, не испытывает по этому поводу ни малейших угрызений совести. Более того, для него это всего лишь забавная история, шутка.
«Did he funk it at the last moment?» I asked.
«No, he didn’t funk it. He started all right. But of course he’d ruined his constitution by drink and dissipation. The currents round the beacon were more than he could manage. We didn’t get the body for about three days».
I didn’t say anything for a moment or two. I was a trifle shocked. Then I asked Burton a question.
«When you made him that offer of a job, did you know he’d be drowned?»
He gave a little mild chuckle and he looked at me with those kind and candid blue eyes of his. He rubbed his chin with his hand.
«Well, I hadn’t got a vacancy in my office at the moment» (Maugham W. S. 1999, P. 234).
Следовательно, мы можем сделать вывод, что автор рассказывает нам эту историю, чтобы доказать свою току зрения, изложенную в начале рассказа, о том, что «it is on the face that for the most part we judge the persons». И внешность мистера Бертона («little mild chuckle» и «those kind and candid blue eyes of his») никак не соответствует тому жестокому и бессмысленному поступку, который он совершил.
В нем используется три типа рекурентных центров: базовый, промежуточный и заключительный. В начале рассказа задействован один рекурентный центр базового типа, в конце – один рекурентный центр заключительного типа и несколько промежуточного типа – по ходу развития действия в рассказе. При этом, являясь структурно-смысловой единицей текста, рекурентные центры кодируют в себе фрагмент основной идеи автора, выдвигаемой им в начале рассказа как некий тезис, требующий дальнейших разъяснений.
В отличие от детективного рассказа роль сюжетной перспективы здесь сводится к последовательному, но заранее продуманному автором соединению рекурентных центров, которые служат для раскрытия сюжета, в свою очередь подтверждающего взгляды автора. Необходимо отметить, что, как и в драматических произведениях, в рассказах изложение обычно носит перспективный характер, так как события не могут раскрываться ретроспективно и, как правило, представлены автором в хронологическом порядке. Рассмотренный нами пример, когда автор вспоминает о своем знакомом, который рассказал ему произошедшую с ним когда-то историю, скорее исключение из правил. Тем не менее, хронологическая последовательность в развитии сюжета не препятствует зигзагообразному раскрытию сюжетной перспективы. Являясь сюжетной канвой произведения, она соединяет текстовые сегменты внутри текста, в равной мере охватывая и линейно-плоскостной и объемно-глубинный план произведения, выраженный через рекурентные центры.
Следовательно, в произведениях малой формы эпической прозы и драматических произведениях она дает структурную организацию текста и, в отличие от рассказов детективного жанра, формирует содержание в результате последовательного соединения разворачивающихся событий.