Geum.ru

Программа вступительного экзамена по литературе а. С. Грибоедов. «Горе от ума»

Вид материалаПрограмма

Содержание


М. Ю. Лермонтов.
Н. В. Гоголь.
А. Н. Островский.
И. С. Тургенев.
И. А. Гончаров.
Ф. И. Тютчев.
Н. А. Некрасов.
М. Е. Салтыков-Щедрин.
Ф. М. Достоевский.
Л. Н. Толстой.
А. П. Чехов.
Новые тенденции развития реализма рубежа XIX
А. М. Горький.
Поэзия «серебряного века».
А. Есенин.
В. В. Маяковский.
М. А. Шолохов.
Человек в огне революции и гражданской войны.
М. А. Булгаков.
А. П. Платонов.
...
Полное содержание
Подобный материал:
ПРОГРАММА ВСТУПИТЕЛЬНОГО ЭКЗАМЕНА

ПО ЛИТЕРАТУРЕ


А. С. Грибоедов. «Горе от ума». Время создания произве­дения. Особенности жанра. Система образов. Представители «века нынешнего» и «века минувшего». Чацкий как вырази­тель мировоззрения декабристов. Авторская позиция в коме­дии. Функции комического. «Горе от ума» в оценке И. А. Гончарова («Мильон терзаний»).

А. С. Пушкин. Лирика. («Вольность», «Деревня», «К Чаа­даеву», «К морю», «Я помню чудное мгновенье...», «Я вас лю­бил», «На холмах Грузии», «Пророк», «В Сибирь», «Осень», «19 октября», «Я памятник себе воздвиг нерукотворный» и др.). Основные мотивы лирики. Назначение поэзии и судьба поэта. Гуманистический характер лирики. Нравственный иде­ал поэта. Выразительность пейзажной лирики. Интимная ли­рика. Философские раздумья о смысле жизни.

«Евгений Онегин». Своеобразие жанра. Отражение эпохи в романе. Личные и социальные причины трагедии Онегина. Автор и герой романа. Непреходящее значение философско-нравственных проблем (цель и смысл жизни, счастье, долг и др.). Татьяна — любимая героиня Пушкина. Композиция ро­мана. Лирические отступления. Пейзаж в романе. Новаторст­во Пушкина. В. Г. Белинский. «Сочинения Александра Пуш­кина». (Статьи восьмая и девятая.)

«Капитанская дочка». Жанр. Историческая основа про­изведения. Тема народа и «русского бунта». Утверждение ав­тором нравственных идеалов, чести и долга. Образ Пугачева. Отношение автора и рассказчика к Пугачеву и народному восстанию. Историческая правда и художественный вымысел в «Капитанской дочке». Оренбургские материалы в романе.

^ М. Ю. Лермонтов. Лирика. «Родина», «Смерть поэта», «Дума», «Как часто пестрою толпою окружен...», «Поэт», «Выхожу один я на дорогу», «И скучно и грустно» и др. Ос­новные мотивы лирики. Родина в поэзии Лермонтова. Тема поэта и поэзии. Тема социально-политического и этического суда над современным строем жизни и современным поколе­нием. Идеи свободы, борьбы и гармонии человека и природы в лирике Лермонтова.

В. Г. Белинский. «Стихотворения М. Лермонтова».

«Мцыри» — романтическая поэма. Проблема героиче­ской личности.

«Герой нашего времени». Жанровое своеобразие романа. Особенности композиции. Автор и герой в романе о смысле человеческой жизни. Психологизм прозы Лермонтова. Реали­стическое и романтическое начала в романе. Печорин — ге­рой своего времени. Женские образы. В. Г. Белинский. «Герой нашего времени». Сочинение М. Лермонтова».

^ Н. В. Гоголь. «Ревизор». Разоблачение нравственных и социальных пороков чиновничества. Трагедия всеобщей без­духовности. Причины отсутствия положительного героя. Сатира в комедии. Смех — положительное лицо комедии. Нова­торство Гоголя-драматурга.

«Мертвые души». Особенности жанра и композиции. Принципы создания художественных образов. Приемы сати­рической типизации. Единство сатирического и лирического. Роль лирических отступлений. Нравственный идеал автора. Идея духовного возрождения России и русского человека.

^ А. Н. Островский. Значение творчества Островского в создании отечественного театрального репертуара. «Гроза». Острота социального и нравственного конфликта Катерины с «темным царством». Понятие греха и добродетели в пьесе. Борьба личности за право быть свободной. Н. А. Добролю­бов. «Луч света в темном царстве». Д. И. Писарев. «Мотивы русской драмы».

«Бесприданница». Мотив торга — сюжетная основа пье­сы. Власть денег и сила человеческих чувств. Система обра­зов. Закономерность трагического финала драмы.

^ И. С. Тургенев. «Отцы и дети». Отражение общественно-политической борьбы 60-х годов ХIХ века в романе. Ниги­лизм как болезнь переходной эпохи. Базаров и его теория утилитарности. Композиция романа и эволюция его героя. Оппоненты Базарова, их нравственная и социальная позиция. Отношение автора к своим героям. Особенности изображения природы в романе. Своеобразие творческой лаборатории Тургенева. Психологизм. Д. И. Писарев. «Базаров».

^ И. А. Гончаров. «Обломов». Идея незыблемости коренных основ национальной жизни в романе. Социально-нравствен­ное значение образа Обломова. Обломов и Штольц. Любов­ный конфликт как основа романа. «Обломовщина», ее соци­ально-нравственные корни. Н. А. Добролюбов. «Что такое обломовщина?», Д. И. Писарев. «Обломов». Роман И. А. Гон­чарова». А. В. Дружинин. «Обломов». Роман И. А. Гончаро­ва».

^ Ф. И. Тютчев. «Весенние воды», «Осенний вечер», «О чем ты воешь, ветр ночной?», «Тени сизые смеси­лись», «Весенняя гроза», «О, как убийственно мы любим...», «Я очи знал, — о, эти очи!...», «Она сидела на полу и груду писем разбирала...», «Весь день она лежала в забытьи...». Природа и человек как нерасторжимое единство в лирике Тютчева. Отражение конфликтности эпохи. Метафорическая реализация философской идеи. Любовная лирика.

А. А. Фет. «Одним толчком согнать ладью живую...», «На заре ты ее не буди...», «Ярким солнцем в лесу пламенеет костер...», «Шепот, робкое дыханье». Своеобразие художест­венного мировосприятия в лирике Фета. Отражение мимолет­ного и неуловимого в душевной жизни и природе. Метафо­ричность и музыкальность лирики.

^ Н. А. Некрасов. «Тройка», «Родина», «Вчерашний день, часу в шестом...», «Размышления у парадного подъезда», «Железная дорога», «Элегия» и др. Новизна тем, образов, стиля, языка лирики Некрасова. Назначение поэзии и истори­ческая миссия поэта — ключевые проблемы творчества. Гра­жданские мотивы. Тема «униженных и оскорбленных». Лю­бовная лирика.

«Кому на Руси жить хорошо». Всестороннее изображе­ние жизни дореформенной России. Крестьяне-правдоиска­тели. Борцы за свободу и счастье. Проблема самосознания народа. Своеобразие жанра и композиции. Фольклорные мотивы.

^ М. Е. Салтыков-Щедрин. «Сказки». Идейно-тематическое содержание «Сказок». Сатира на самодержавных правителей. Трагическое положение угнетенного и ограбленного народа. Критика обывательщины. Основные особенности сатиры, проявившиеся в сказках. Гипербола и гротеск как способы изображения действительности.

^ Ф. М. Достоевский. «Преступление и наказание». Боль за человека — основа авторской позиции в романе. Социальные и философские истоки бунта Раскольникова. Антигуманисти­ческий смысл теории Раскольникова и причины ее крушения. Идея нравственного возрождения человека и обновления ми­ра. Проблема личной ответственности. Нравственно-эстети­ческий идеал Достоевского в романе. Образ Сони Мармеладовой. Петербург в романе. Значение библейских мотивов.

^ Л. Н. Толстой. «Война и мир». Своеобразие мироотношения и художественного опыта писателя. «Война и мир» как роман-эпопея. Народ и личность — одна из главных проблем романа. Частная и историческая жизнь. Разум и чувство в оценке Толстого. «Великие» и «обыкновенные» люди. Роль личности в истории. Нравственная сила русского народа.

Социально-философские и нравственно-психологические искания Андрея Болконского и Пьера Безухова. Толстовский идеал русской женщины. Творчество Толстого как вершина критического реализма в русской литературе.

^ А. П. Чехов. «Злоумышленник», «Лошадиная фамилия», «Хамелеон», «Человек в футляре», «Крыжовник», «О любви», «Дама с собачкой», «Ионыч», «Дом с мезонином», «Душеч­ка». Новаторство художественных принципов Чехова-про­заика. Лаконизм, подтекст и «подводное течение». Скрытая конфликтность, особенности финалов, авторская позиция в его повестях и рассказах. Проблема человеческого счастья, тема «футлярности» и ответственности за происходящее. Своеобразие чеховского юмора и иронии.

«Вишневый сад» как высшее достижение драматургиче­ского новаторства Чехова. Своеобразие жанра, особенности конфликта. Система образов. Авторская позиция и ее вопло­щение в комедии.

^ Новые тенденции развития реализма рубежа XIX — XX вв. А. И. Куприн, И. А. Бунин, Л. И. Андреев. Кризис жанра романа, новеллистичность и лаконизм повествования, активность авторской позиции в утверждении нравственных ценностей. Взаимодействие с нереалистическими тенденциями (романтизмом, экспрессионизмом, импрессионизмом). Траге­дия отчуждения человека от мира (Л. Андреев), интерес к «естественному человеку», не испорченному цивилизацией (А. Куприн), любовь как высшая ценность жизни (И. Бунин).

^ А. М. Горький. «Макар Чудра», «Старуха Изергиль», «Челкаш», «Песня о Соколе», «Песня о Буревестнике», «Мальва», «Девушка и Смерть», «Дед Архип и Ленька». Ро­мантический характер раннего творчества: пейзаж, портрет, образ-символ. Проблема положительного героя. Красота, сво­бода, подвиг, самопожертвование, счастье, борьба — основные мотивы раннего творчества Горького. Тема босячества.

«На дне» как социально-философская драма. Неодно­значность трактовки пьесы самим Горьким и последующими исследователями. Споры о правде и лжи в пьесе. Примирение и протест, равнодушие и сострадание. Основные образы пье­сы: Лука, Сатин, Бубнов, Клещ, Васька Пепел и др. Новатор­ство Горького-драматурга: характер конфликта, особенности языка пьесы.

^ Поэзия «серебряного века». Понятие «декаданса». Основ­ные направления декаданса: символизм, акмеизм, футуризм. Основные манифесты, философия, эстетика, принципы новаторства в языке. В. Брюсов, К. Бальмонт, А. Блок, А. Ахмато­ва, Н. Гумилев, О. Мандельштам, В. Хлебников, И. Северянин, Вл. Маяковский. Чтение стихов наизусть.

А. А. Блок как поэт-символист. «Предчувствую Тебя. Года проходят мимо...», «Вхожу я в темные храмы...», «Фабрика», «Незнакомка», «О, весна без конца и без краю...», «Осенняя воля», «Русь», «Россия», «На железной дороге» и др. Основные циклы стихов. Тема «Прекрасной Дамы», «страшного мира», России и истории в лирике Блока. Чистота, благородство, мистический характер идеала раннего Блока. Чувство историзма и предчувствие грядущих перемен в лирике зрелого поэта. Вера в Россию, надежда на ее будущность.

Поэма «Двенадцать». Восприятие Октябрьской револю­ции как справедливого «возмездия» старому миру. Контраст и конфликтность как общие принципы построения поэмы. Своеобразие сюжета и композиции. Особенности отношения автора к революционной стихии. Система образов в поэме. Неоднозначность трактовки финала. Образ Христа в поэме.

С. ^ А. Есенин. «Береза», «Выткался на озере алый цвет за­ри...», «Не бродить, не мять в кустах багряных...», «Не жалею, не зову, не плачу...», «Шаганэ ты моя, Шаганэ», «Русь Совет­ская», «Спит ковыль. Равнина дорогая...», «Неуютная жидкая лунность...», «Запели тёсаные дроги...», «Анна Снегина» и др.

Народность поэзии. Тема и образ России, ее исторические судьбы. Любовная лирика С. Есенина. Человек и природа в поэзии Есенина.

^ В. В. Маяковский. «Послушайте», «Облако в штанах», «Нате», «Вам», «Про это», «Сергею Есенину», «Разговор с фининспектором о поэзии», «Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви», «Прозаседавшиеся», «О дряни», «Во весь голос», «Клоп», «Баня». Вызов буржуазному миру в ранней лирике. Маяковский о «месте поэта в рабочем строю». Вступление в поэму «Во весь голос». Своеобразие лирическо­го героя. Новаторство поэтического языка, стиха, ритмики, рифмы. «Необычайное приключение, бывшее с В. Маяков­ским летом на даче». Лирико-философская поэма «Люблю»; общественное и личное в ней, трагедия безответной любви.

Сатира в стихах и поэмах Маяковского.

^ М. А. Шолохов. Трагизм и гуманистический пафос «Донских рассказов». «Судьба человеческая» (Григорий Ме­лехов) и «судьба народная» в романе-эпопее «Тихий Дон».

Особенности финала эпопеи. Григорий Мелехов как трагиче­ский характер.

«Поднятая целина» — художественное воссоздание в ро­мане трагических противоречий эпохи коллективизации. Судьба народная в романе (Майданников, Шалый, Аржанов, Щукарь, Любишкин и др.). Давыдов как центральный персо­наж романа и трагический характер. Современные произведе­ния о судьбе крестьянства (Б. Можаев. «Мужики и бабы»; В. Белов. «Кануны», «Год великого перелома и др.) и «Поднятая целина».

^ Человек в огне революции и гражданской войны. Личность героя, сформированная новой исторической эпохой. А. Сера­фимович. «Железный поток», Д. Фурманов. «Чапаев», И. Ба­бель. «Конармия», Б. Лавренев. «Сорок первый» и другие произведения по выбору экзаменующегося. Герой и масса в революционную эпоху. Новое в изображении революции и личности ее участника в романе А. Фадеева «Разгром». Образ Левинсона.

Изображение процесса классового размежевания в быту и психологии людей в «Донских рассказах» М. Шолохова.

^ М. А. Булгаков. Особенности проблематики, композиция, герои романа «Мастер и Маргарита». Три плана повествова­ния: исторический, реальный и фантастический. Философские и нравственные проблемы изображения творческой личности. Философия любви и долга в романе.

^ А. П. Платонов. Новизна раскрытия личности, обраще­ние к истокам народного характера в рассказах А. Платонова («Юшка», «Корова», «Сокровенный человек», «В прекрасном и яростном мире» и др.). Проекты социального переустройст­ва общества в произведениях Платонова («Котлован», «Чевенгур») — по выбору абитуриента. Своеобразие отраже­ния в них социально-политической жизни страны, вступившей на путь социализма.

^ А. Н. Толстой. Роман «Петр Первый» как крупнейшее произведение исторической прозы. Жанровое своеобразие. Конфликт и композиция. Пути и художественные принципы изображения исторической эпохи. Эпоха, народ, личность. Эволюция образа Петра. Сподвижники Петра в романе. Об­раз народа, его социальная структура. Особенности повество­вания и язык романа.

^ А. Т. Твардовский и его место в истории русской литера­туры XX века. Поэт в годы Великой Отечественной войны.

Творческая история поэмы «Василий Тёркин». Война как ос­новной конфликт поэмы. Образ Василия Тёркина. Особенно­сти композиции, своеобразие жанра. Чтение наизусть. Лирико-философская поэма «По праву памяти» и история ее пуб­ликации. Отражение в ней трагических событий и судеб наро­да. Образ лирического героя.

^ Война и литература. Тенденции и жанры в прозе о Вели­кой Отечественной войне. В. Некрасов. «В окопах Сталингра­да», К. Симонов. «Живые и мертвые», Ю. Бондарев. «Горячий снег», Г. Бакланов. «Навеки — девятнадцатилетние», В. Кон­дратьев. «Сашка», В. Астафьев. «Прокляты и убиты», В. Бы­ков. «Обелиск», «Сотников», К. Воробьев. «Крик», «Это мы, Господи!», Г. Владимов. «Генерал и его армия» и другие про­изведения (3—4 по выбору абитуриента). Постижение и во­площение правды о войне, осмысление ее как героического подвига в трагических испытаниях народа. Изображение буд­ней войны и «окопная правда». «Лейтенантская проза». Обо­гащение и углубление характеров в испытаниях военных лет. Многообразие стилевых решений. Новое осмысление военной темы современными писателями.

^ Антитоталитарная тема в современной русской литера­туре. А. Ахматова. «Реквием», А. Твардовский. «По праву памяти», А. Рыбаков. «Дети Арбата», В. Шаламов. «Колым­ские рассказы», В. Гроссман. «Жизнь и судьба», Ю. Домбровский. «Факультет ненужных вещей», Г. Владимов. «Верный Руслан». Драматизм судьбы А. И. Солженицына— человека и писателя. «Один день Ивана Денисовича» как первое произ­ведение о трагических судьбах людей в условиях сталинского режима. Картины лагерной повседневности. Широта художе­ственного обобщения в образе Ивана Денисовича Шухова.

Правда истории и ее отражение в русской литературе. Обнажение в ней болевых точек общественной жизни. Автор­ская позиция по отношению к «белым пятнам» национальной истории. Мастерство художественного исследования реальной действительности. 2—3 произведения по выбору.

Проблема нравственного выбора в литературе 60—90-х годов. Человек города и человек деревни как одно из проти­воречий русской национальной истории. Оппозиция «приро­да и культура» и принципы ее рассмотрения в литературе по­следних лет.

Философская проблема народной нравственности как центральная в прозе В. Шукшина. Судьба Родины и народа.