Героическое в поэзии В. С. Высоцкого
| Вид материала | Диссертация |
Содержание2.3. Героика будней Пусть этот МАЗ огнем горит! |
- Говоря о поэзии Высоцкого, нужно отметить, что это поэзия реалистическая. Однако это, 308.17kb.
- Военные баллады Владимира Высоцкого, 139.46kb.
- Павел Туманов. Болевой мажор Натальи Крыловой, 50.69kb.
- «Прерванный полёт» Владимира Высоцкого, 98.2kb.
- Цыбульский, Марк. Клуб Высоцкого в Петрозаводске. – 2006г апрель, 198.31kb.
- В. С. Высоцкий Звучит песня "Я не люблю", 159.38kb.
- Урок в 9 классе. Тема: Образ Гамлета в поэзии Пастернака Б., Высоцкого В., Павлычко, 80.5kb.
- «У меня военная семья…», 98.69kb.
- В. С. Высоцкого Дедова Г. Ф., преподаватель русского языка и литературы гбоу нпо «Профессиональный, 88.53kb.
- Агрессивность в поэзии владимира высоцкого, 162.24kb.
2.3. Героика будней
Как мы помним, советская философия вслед за Лениным различала два типа героизма: героизм отдельного порыва и героизм будней. Высоко оценивая героизм самопожертвования, Ленин вместе с тем указывал, что в условиях строительства нового общества героизм будничной, повседневной, массовой работы гораздо труднее и выше, чем героизм самопожертвования. Героизм, таким образом, во-первых, переносился в сферу будничного труда (мы уже отмечали определенное сходство этой советской идеи с идеалом подвижничества), а во-вторых становился всеобщим, массовым. Это понимание героизма не противопоставляло героя массе, напротив, героизм понимался как высшее выражение единства личного и общественного. «На смену критической личности, – писал А. Луначарский, – пришел ‹…› огромный коллективный герой-пролетариат...»110
Будничная повседневная работа на благо всей страны приобрела такое же значение, как жертвенный героизм самоотверженного подвига. В первые послереволюционные годы восстановление разрушенного хозяйства страны требовало не меньшей готовности пожертвовать собой – своим здоровьем, а иногда и жизнью, – чем защита революции с оружием в руках. Вероятно, для Высоцкого слово «разруха» не было абстрактным: это понятие было достаточно легко соотнести с картиной послевоенных разрушений, которые поэт не мог не видеть в детстве, как в СССР, так и в Германии, где служил в то время его отец.
Героика будней в раннем творчестве Высоцкого затронута в двух юмористических песнях, написанных от лица автора-повествователя: «Сорок девять дней» и «Пока вы здесь в ванночке с кафелем…». Предметом осмеяния в них являются не исключительные события и не героизм как таковой, а та шумиха, что привычно раздувалась вокруг них официальной пропагандой.
«Протеистический» период также дает в некоторых произведениях юмористическую трактовку будничного героизма. Это происходит, когда в героику будней вплетается мотив идеологии («В далеком созвездии Тау Кита», «Я тут подвиг совершил…»); также может иметь место беззлобный юмор (студенческие песни, «Песня о нейтральной полосе», «Песня командировочного»).
Обратим внимание на «Песню о нейтральной полосе». В «военном цикле» нарушение героем воинского долга каралось незамедлительно самой судьбой. В этой же песне, изображающей военную службу в мирное время, подобный мотив присутствовал в черновике111, но затем был устранен автором. Т. е. в понимании Высоцкого героика будней связана скорее с трудностями, иногда опасностями, но таких суровых закономерностей, как в героизме военном, в ней нет.
К исходу периода тема все чаще осмысляется в серьезном ключе. В песне «Марш шахтеров» (зима 1970/71) герои выступают как сотрясатели мировых устоев, опасная работа которых направлена на служение другим людям:
Терзаем чрево матушки Земли –
Но на земле теплее и надежней. /1, 249/
– и как активные создатели своего мира и своей судьбы:
Вперед и вниз! Мы будем на щите –
Мы сами рыли эти лабиринты! /1, 250/
Показательна для Высоцкого и ассоциация трудовых подвигов с военными и вообще сопоставление мирной жизни с военной порой, как неким эталоном ценностной упорядоченности: «Воронками изрытые поля // Не позабудь – и оглянись во гневе…»112
Интересно, что в некоторых песнях этой тематической группы Высоцкий проникает далеко вглубь истории героического. Выражение на щите пришло из античности. В древней Элладе на щит поднимали героя, чтобы воздать почести, на щите же выносили убитых. Т. е. мы видим амбивалентное в смысловом отношении соотнесение элемента древней воинской героики с темой будничной работы, что лишний раз неявно воспроизводит ассоциацию военных и трудовых подвигов. В песне «Марш аквалангистов» ныряльщик, застрявший в подводной пещере и осознавший безвыходность положения, выбирает путь архаического героя:
Как истинный рыцарь пучины,
Он умер с открытым забралом.
Пусть рок оказался живучей, –
Он сделал что мог и что должен.
Победу отпраздновал случай, –
Ну что же, мы завтра продолжим! /1, 166/
Победу одержал рок, т. е. сила, имеющая характер необходимости. Однако товарищи погибшего бросают этой силе вызов уже тем, что объявляют ее случаем; еще больший вызов (и одновременно героический долг) – продолжить дело погибшего товарища.
В целом, говоря о героике будней, следует отметить, что эта тема, традиционная для официальной советской поэзии, развивается Высоцким без обычного для него травестирования и снижения всего, что хоть как-то относится к официозу. Напиши другой поэт песню «Давно смолкли залпы орудий…» – и она бы давно уже канула в лету, как многие другие советские песни на тему трудовых подвигов. Высоцкий же именно последовательным отрицанием всякой официозной патетики завоевал право быть патетичным искренне. Однако он не был певцом массового трудового героизма, заменяя его индивидуальным или групповым.
Герои таких песен напоминают иногда чертами биографии ролевых героев раннего творчества. Ролевой герой «Дорожной истории» (вариант названия – «Кругом пятьсот») сжато и вместе с выразительными деталями характеризует себя в трех первых строфах, составляющих экспозицию – как с точки зрения внешности, так и с точки зрения душевных качеств – и дает краткую автобиографию – семь лет «за Можаем» и теперешняя работа водителя-дальнобойщика. Затем мы сразу видим коллизию, как внешнюю (застрявший МАЗ), так и столкновение характеров, причем МАЗ выступает как материализация определенной ценностной категории:
Мы оба знали про маршрут,
Что этот МАЗ на стройках ждут… /1, 310/
Для героя эта ценностная позиция сохраняет актуальность, напарник же от нее отказывается («^ Пусть этот МАЗ огнем горит!»). За ценностным конфликтом (интересы общности – личное выживание) забываются личные отношения:
Он был мне больше чем родня –
Он ел с ладони у меня, –
А тут глядит в глаза – и холодно спине.
А что ему – кругом пятьсот,
И кто там после разберет,
Что он забыл, кто я ему и кто он мне! /1, 311/
Житейская мудрость героя берет верх, конфликт не разрешается трагически, гаечный ключ не пущен в ход. Финал истории будничен и прост, все живы, и «МАЗ попал, куда положено ему» (т. е. обеспечены и интересы общности, и личное выживание). Герой вышел из испытания, сохранив моральное достоинство и веру в человека:
Я зла не помню – я опять его возьму! /1, 311/
Отметим, что для данной тематической группы нехарактерно сатирическое изображение действительности. Оно появляется лишь в позднем творчестве («Через десять лет», 1979 г.).