Цветовая палитра в произведении и. С. Тургенева «записки охотника» содержание
| Вид материала | Реферат |
- Поэзия народной жизни (по рассказу И. С. Тургенева «Бирюк») Цикл, 16.83kb.
- Литература 10 класс. Урок семинар на тему : «Записки охотника», 98.19kb.
- «Записки охотника» и«Муму» И. С. Тургенева первая систематическая попытка изложения, 1022.47kb.
- От очерка к рассказу (жанровая специфика «записок охотника» И. С. Тургенева), 82.33kb.
- И. С. Тургенева «Свидание». Рассказ, 106.41kb.
- А. С. Пушкин «Повести Белкина», «Дубровский» И. Тургенев «Записки охотника», 9.5kb.
- Ассоциативно – цветовая палитра рассказа К. Паустовского «Снег», 115.2kb.
- Прилагательные, их семантика и форма в творчестве Тургенева (курсовая), 13.89kb.
- Список литературы на лето, 7.88kb.
- 10 класс. Герцен А. И, 11.51kb.
ЦВЕТОВАЯ ПАЛИТРА В ПРОИЗВЕДЕНИИ И. С. ТУРГЕНЕВА «ЗАПИСКИ ОХОТНИКА»
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 2
1. СВОЕОБРАЗИЕ ТВОРЧЕСКОГО МЕТОДА ТУРГЕНЕВА 8
1.1. Русский классик И.С.Тургенев. 8
1.2. Литературное творчество Ивана Сергеевича Тургенева. 18
2. «ЗАПИСКИ ОХОТНИКА» КАК ОДНО ИЗ ВЕЛИКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ АВТОРА И ИХ ВЛИЯНИЕ НА ЛИТЕРАТУРУ РОССИИ 25
2.1. Идейно-художественное своеобразие «Записок охотника» – гениальное творение художника. 25
2.2. Поэтика цвета в произведении «Записки охотника». 37
2.3. О жанре «Записок охотника». 48
2.4. Природа как главный герой повестей цикла «Записки охотника». 59
2.5. Изображение крестьянской жизни в «Записках охотника». 72
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 83
^ СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 87
ВВЕДЕНИЕ
В блестящей плеяде художников слова, идейно и творчески воспитанных передовой литературой и критикой 1840-х годов, Тургенев занимает особое место. Как и Герцен, он был последним из выдающихся русских писателей, осознавших перспективы национального развития в свете идеалов передового дворянского движения. Но если Герцен явился последним представителем дворянской революционности, то Тургенев принадлежал к тем поколениям передовой дворянской интеллигенции, которые уже утеряли революционность.
В своей публицистике Герцен уделял много места выяснению идейных отношений с революционной демократией, ставшей с «шестидесятых годов» во главе передовых сил страны1. Тургенев нашел в разрешении этого вопроса основной пафос своего художественного творчества. Все симпатии писателя были на стороне передового дворянства, носителя лучших традиций национальной культуры предшествующего периода.
И, тем не менее, он сознавал, что ни своей социально-политической деятельностью, ни своей идеологической активностью передовое дворянство уже не могло претендовать на ведущее значение в национальном развитии.
Единственной областью, где лучшие люди из дворянства еще могли проявлять свою значительность, были, по убеждению писателя, нравственные отношения, их глубокая преданность интересам родной страны и идее освобождения народа, любовь к родному быту и природе, готовность отречься ради стремлений во благо родины от всего личного и эгоистического и, наконец, вытекающее из всего этого высокое, романтическое самосознание.
Стремясь осознать и оправдать в характерах лучших людей из дворянства эти высокие и благородные нравственные переживания, Тургенев создал свою «новую» творческую «манеру», свои собственный литературный стиль. Стиль этот отчетливо раскрывал глубокую внутреннюю противоречивость содержания его произведений.
Те принципы сюжетосложения, приемы композиции образов, стилистические краски, которые писатель применял, изображая идейно-нравственные искания и связанные с ними любовные отношения своих героев, с одной стороны, выявляли и усиливали эмоциональную значительность их переживаний и тем самым служили задаче их идейного утверждения. С другой стороны, эти принципы и приемы обнаруживали всю созерцательность и пассивность переживаний героев и тем самым выражали идейное отрицание их характеров.
В основном эта тенденция отрицания преобладала в творчестве Тургенева. Писатель не щадил своих любимых героев, лучших людей из русского дворянства середины века, и нередко подчеркивал в их характерах не только пассивность и вялость, но и черты нравственной беспомощности, разъедающего их душу скептицизма и безверия. Самые лучшие герои Тургенева явно не оправдывали той идеологической миссии, которую он хотел бы на них возложить. И сам писатель ясно сознавал это.
В этом проявляется сильная сторона творчества Тургенева, его реализм. В связи с этим и самый литературный стиль писателя, выражающий верное осознание перспективы социального развития, можно назвать, несмотря на его эмоционально-романтическую приподнятость, реалистическим стилем.
Осознавая социальную слабость передовых людей из дворянства, Тургенев искал другую силу, которая действительно могла бы возглавить русское освободительное движение. И он вынужден был видеть такую силу в представителях русской демократии 1860-1870 гг.
Как писал Добролюбов, мысль и воображение Тургенева невольно подчинялись «неотразимому влиянию естественного хода общественной жизни и мысли...»2. Теоретически, в своих публицистических выступлениях Тургенев готов был опровергать взгляды демократов-разночинцев по всем пунктам. Но в непосредственном осмыслении действительности он не мог не отдать им дань признания и уважения. Это сказалось в «Накануне», еще определеннее в «Отцах и детях», а позднее также в «Нови» и примыкающих к ней повестях.
Этот процесс неуклонно продолжался в течение последующих десятилетий, когда писал Тургенев. Исходя из своих идеалов, писатель должен был бы отрицать такую тенденцию национального развития. Тем не менее объективный пафос творчества Тургенева заключался в ее утверждении. Это и делало его творчество не только реалистическим, но и идейно правдивым.
Явившись «последним из могикан» прогрессивного дворянского движения, Тургенев, несмотря на все свои идейные колебания и даже срывы, отразил в своем творчестве неповторимый период национальной русской жизни – второй период освободительного движения. Тургенев отразил его идеологически правдиво, реалистически верно, творчески оригинально и законченно. Все это и обусловливает непреходящую ценность творчества писателя для последующих исторических эпох.
Тургенев один из талантливейших писателей середины XIX в., чье творчество представляет собой новый период в развитии русского критического реализма. В сороковые годы, он был самым значительным представителем идейно-литературного течения, вдохновлявшегося идеалами либерально-дворянского просветительства. Принимая участие в создании передовой литературы, развивающей гоголевскую традицию критического реализма, обращаясь к изображению жизни крестьянства, Тургенев выступил с выдающимся произведением – циклом очерков «Записки охотника». По антикрепостнической тенденции и своеобразной художественности это произведение приобрело эпохальное значение.
В настоящее время как никогда остро в отечественном литературоведении стоит вопрос, который находит свое отражение практически во всех теоретико-исследовательских работах этой области науки. Речь идет о литературном наследии прошлого.
Поскольку, как известно, вся современная художественная литература целиком и полностью основывается на многолетних, даже многовековых, традициях литературы классической, в наши «переходные» дни крайне необходимо провести работу, направленную на анализ и новое осмысление, происходивших в свое время у классиков, различных творческих исканий, конфликтов, накопления опыта и мастерства и т.п. Пожалуй, главная, первоочередная задача нынешнего литературоведения состоит в том, чтобы подвести своего рода итог тому сложному, далеко не ровному пути, который смогла пройти художественная литература за эти века.
Поистине классика неисчерпаема. В этом убеждаешься каждый раз, когда читаешь классическую литературу. “Записки охотника” И.С. Тургенева именно потому и отнесены временем и людьми к шедеврам художественного повествования, что в каждом из его рассказов есть то неповторимое соединение “силы”, “воображения” и “выдумки”, которые извлекают поэзию из обыденного, неповторимое – из заурядного. А сами “записки” стали теми художественными “растениями”, которые бесконечно долго живут в историческом времени. В этой книге нет ничего лишнего, все служит авторскому замыслу. Тургеневские “Записки охотника” полны поэзии и правды русской природы и народной жизни. Все здесь объемно, зримо, полно красками, звуками, запахами.
Поскольку И. С. Тургеневым был сделан огромный вклад в русскую литературу, но все произведения этого автора практически невозможно охватить в пределах одной дипломной работы, мы остановимся на анализе «Записок охотника».
Все эти факторы и обусловили актуальность и значимость нашего исследования.
^ Целью работы является изучить рассмотрение «Записок охотника» Тургенева.
В процессе написания работы, нами были выдвинуты следующие задачи:
1. изучить своеобразие творческого метода Тургенева;
2. рассмотреть творческое наследие русского классика;
3. проанализировать литературное творчество Ивана Сергеевича Тургенева;
4. изучить «Записки охотника» как одно из великих произведений автора и его влияние на русскую литературу;
5. изучить идейно-художественное своеобразие «Записок охотника»;
6. выявить особенности цветового решения в произведении;
7. проанализировать своеобразие жанра «Записок охотника»;
8. рассмотреть природу как главный герой повестей цикла «Записки охотника»;
9. обзор крестьянской жизни в «Записках охотника»;
10.заключение дипломной работы призвано подвести итоги проведенного исследования.
^ Объектом исследования являются «Записки охотника» И.С.Тургенева.
Предметом исследования выступает цветовая палитра в произведении И. С. Тургенева «Записки охотника».
^ Методы исследования:
- изучение, обработка и анализ научных источников по проблеме исследования;
- анализ научной литературы, учебников и пособий литературе, художественному мастерству, летописям жизни и творчества Тургенева;
- метод непосредственного наблюдения текстового материала;
- сопоставительный анализ;
5) сравнительно-обобщающий, формально-логический, метод изучающего чтения и стилистического анализа художественного текста.
Структурно дипломная работа состоит из двух глав, введения, заключения, списка литературы.