Словарь поэтических терминов в примерах
| Вид материала | Документы |
- Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
- Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
- Толковый словарь психиатрических терминов (около 3000 терминов, 1995 г.) Вадим Моисеевич, 10497.75kb.
- В г. Красноярске гражданское право словарь основных терминов (глоссарий) по специальности, 1077.85kb.
- Словар ь исторических терминов, 1118.89kb.
- О. М. Школьный словарь литературных терминов. Калуга: Издат. «Золотая аллея», 1999, 273.32kb.
- История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
- О. Д. Лукашевич Словарь Справочник, 1777.51kb.
- Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
- П. А. Семенов Терминологический словарь: Русский язык. Стилистика. Культура речи Санкт-Петербург, 743.23kb.
СТРОФА (греч. strophe - поворот) - группа стихов, с повторяющейся организацией ритма и(или) рифмы. Существуют строфы с устойчивым чередованием различных метров: (алкеева строфа, сапфическая строфа), а также различных клаузул и рифм. К последним относятся:
двустишие(дистих), трёхстишие (терцина), четверостишие(катрен),пятистишие(квинта), шестистишие(секстина), семистишие (септима), восьмистишие (октава), девятистишие (нона), десятистишие (децима). Также: онегинская строфа (14-стишие), одическая строфа, балладная строфа, сонет, рондо, триолет, лимерик и пр. Повторяемость - основной признак строфы. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли (теме). При смене строфы меняется и тема. Подробней...
СТРОФИКА - раздел стиховедения, изучающий формы объединения стихов в композиционно законченное целое.
СТРОФОИД - поэтический текст со строфами непостоянной длины. («Кому на Руси жить хорошо» Н.А. Некрасов )
СТЫК (акромонограмма) - лексико-композиционный приём; звуковой повтор на грани двух смежных слов, стихов, строф или предложений.
Сидел я под клёном и думал,
И думал о прежних годах.
(А.К.Толстой)
О весна без конца и без краю -
Без конца и без краю мечта!
Узнаю тебя жизнь! Принимаю!
И приветствую звоном щита!
(А. Блок)
^ СЮЖЕТ (франц. sujet - предмет) - последовательность и связь описания событий (фабулы) в литературном или сценическом произведении.
Т-У
ТАВТОГРАММА (от греч. tauto – то же самое) - стихотворение, все слова которого начинаются с одной буквы. В толковом словаре В.И. Даля приводится следующий пример:
Больше тавтограмм...
Пётр Петрович пошёл погулять.
Поймал попугая - понёс продавать.
Просил полтину – получил половину.
А вот русская народная скороговорка в форме тавтограммы - и тоже про Петра Петровича:
Пётр Петрович
По прозванью Перепелович
Приручил перепёлку.
Перепёлка принесла
Петру Петровичу Перепеловичу
Перепелят.
ТАКТОВИК – стих , в котором объём безударных промежутков между ударными местами колеблется в пределах 1-3 слогов. В русской поэзии дольник и тактовик широко употребительны с начала 20 в.
Чёрный ворон в сумраке снежном
Чёрный бархат на смуглых плечах.
Томный голос пением нежным
Мне поёт о южных ночах.
(А. Блок)
ТАНКА (япон. - короткая песня) - жанр японской поэзии. Нерифмованное пятистишие, состоящее из 31 слога (5+7+5+7+7). Отличается поэтическим изяществом и лаконичностью.
На ночную луну
Подняла я свой взор и спросила:
«Милый мой
Отправляется в путь,
О, когда же мы встретимся снова?»
( Манъесю)
ТАРДЖИБАНД - строфическая форма восточной поэзии. Схемы рифмовки АА, ВА, СА…ХХ. Тарджибанд завершается связывающим бейтом с парной рифмой.
^ ТВЕРДЫЕ ФОРМЫ - стихотворные формы, заранее определяющие объем, метр, рифмовку, строфику целого небольшого стихотворения (а отчасти - и образный строй, композицию и пр.). К твёрдым формам относятся: сонет, триолет, рондо, газель, рубаи, танка...
ТЕРЦЕТ- трехстишие с видами рифмовки: ААА, АBA, ABB или ААB ВВС CCD и т. д.
Как страшно-радостный и близкий мне пример,
Ты всё мне чудишься, о царственній Бодлер,
Любовник ужасов, обрывов и химер!
(К.Д. Бальмонт)
ТЕРЦИНА – строфа из трёх стихов, ряд которых дает непрерывную цепь тройных рифм ABА BCB CDC («Божественная комедия» Данте).
Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.
Каков он был, о, как произнесу,
Тот дикий лес, дремучий и грозящий,
Чей давний ужас в памяти несу!
Так горек он, что смерть едва ль не слаще.
Но, благо в нем обретши навсегда,
Скажу про все, что видел в этой чаще.
(А. Данте)
^ ТИРАДА (итал. tirata - вытягивание) - длинная фраза, отдельная пространная реплика, произносимая обычно в приподнятом тоне.
ТРАГЕДИЯ (греч. tragodia – козлиная песнь) - драматическое произведение, изображающее напряжённую и неразрешимую коллизию, личную или общественную катастрофу. Обычно оканчивается гибелью героя.
ТРИБРАХИЙ – античная стопа из трех коротких слогов; в современном стихосложении пропуск ударения в трёхсложном размере на первом слоге («Неповторимая дней благодать…»).
ТРИНАДЦАТИСЛОЖНИК – в силлабическом стихосложении из 13 слогов с цезурой после 7-го.
Скучен вам, стихи мои, ящик десять целых
Где вы лет тоскуете в тени за ключами
Жадно воли просите, льстите себе сами…
(А.Д. Кантемир)
ТРИОЛЕТ - восьмистишие с рифмовкой АВАА АВAB , где стихи А и В повторяются как рефрены. Употреблялся в легкой поэзии 15-18 вв.
Ты промелькнула, как виденье,
О, юность, быстрая моя,
Одно сплошное заблужденье!
Ты промелькнула, как виденье,
И мне осталось сожаленье,
И поздней мудрости змея.
Ты промелькнула, как виденье,—
О, юность быстрая моя!
(К. Бальмонт)
^ ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ (греч. tonos - ударение) - система стихосложения, основанная на упорядоченности появления ударных слогов в стихе. Употребительна в языках с сильным динамическим ударением и ослаблением безударных гласных - русском, немецком, английском и др. Внутри тонического стихосложения различаются «чисто-тоническое» стихосложение и силлабо-тоническое стихосложение; в 1-м учитывается только число ударений, во 2-м также и расположение их в стихе; промежуточное положение занимают дольник и тактовик.
^ Русалка плыла по реке голубой,
Озаряема полной луной;
И старалась она доплеснуть до луны
Серебристую пену волны.
(М.Ю. Лермонтов)
ТРЁХСТИШИЕ (терцет) - простая строфа из трёх стихов.Также, см. терцина
И дале мы пошли – и страх обнял меня.
Бесёнок, под себя поджав своё копыто,
Крутил ростовщика у адского огня.
(А.С. Пушкин)
ТРОП (греч. tropos - поворот, оборот речи) - слово или оборот речи в переносном, иносказательном значении. Тропы - важный элемент художественного мышления. Виды тропов: метафора, метонимия, синекдоха, гипербола, литота и др. Подробнее...
^ ТРОХЕЙ – см. Хорей.
УДАРНИК (акцентный стих) - основная форма чисто-тонического стихосложения; с приблизительно урегулированным количеством ударений в строке и произвольным количеством безударных слогов между ними. В русской литературной поэзии ударник употребителен с начала 20 в. (В. В. Маяковский и др.).
Кто выше – поэт
или техник,
который
ведёт людей к вещественной выгоде?
Оба.
Сердца – такие же моторы.
Душа – такой же хитрый двигатель.
(В. Маяковский)
УСЕЧЕНИЕ - неполная стопа в конце стиха или полустишия. Усечение, как правило, присутствует при чередовании в стихах рифм из слов с ударением на различных слогах от конца (например, женских и мужских рифм).
Горные вершины
Спят во тьме ночной;ü
Тихие долины
Полны свежей мглой...ü
(М.Ю. Лермонтов) Мне ни к
чему одические рати
И прелесть элегических затей.
По мне, в стихах всё быть должно некстати,
Не так, как у людей.
(А. Ахматова)
Ф-Х-Ц-Ч-Ш
ФАБУЛА (лат. fabula -басня, рассказ) - цепь событий, о которых повествуется в сюжете.
ФАНТАСТИКА (греч. phantastike - искусство воображать) – произведение, основанное на фантазии и художественном вымысле. Часто, описывающее прогнозированное будущее, других миры.
ФАРД – жанр восточной поэзии, воплощённый в одном бейте, лаконично передающем смысл стихотворения.
Тогда лишь слово в ход пустить – твой долг,
Когда уверен ты, что будет толк.
(Саади)
^ ФИГУРНЫЙ СТИХ (vers figures) – стихотворение, строки которого визуально образуют какую-либо фигуру или предмет - звезду, конус, сердце, крест, пирамиду, ромб и пр. Изобретателем фигурных стихов принято считать Симмия Родосского - древнегреческого поэта, написавшего три стихотворения в форме яйца, секиры и крыльев. Позднее, фигурный стих был в ходу в европейской поэзии барокко, а также не был обделён вниманием и русскими поэтами: первые фигурные стихи в России составляли виршеписцы ещё на заре русской поэзии - в XVII веке, когда стихотворная "алхимия" была в большой моде. В 18 веке в этом жанре написал несколько образцов (в виде лабиринта, креста, сердца и восьмиугольной звезды) и один из крупнейших стихотворцев того времени Симеон Полоцкий. В XVIII-XIX вв. к фигурным стихам обращаются Державин, Сумароков, Ржевский, Апухтин, Рукавишников и некоторые другие поэты. В дальнейшем к фигурным стихам проявляют интерес символисты и авангардисты (Брюсов, Кирсанов, Вознесенский и др.). В целом, фигурные стихи - не более чем стихотворная забава, в которой форма преобладает над содержанием. По этой причине высокохудожественных образцов создано крайне мало. Как пример, стихотворение-треугольник Апухтина: Ещё фигурные стихи...
О, где же те мечты? Где радости печали,
Светившие нам столько долгих лет?
От их огней в туманной дали
Чуть виден слабый свет…
И те пропали,
Их нет.
(А. Апухтин)
^ ФИГУРЫ СТИЛИСТИЧЕСКИЕ – см. Стилистические фигуры
ФОНИКА (греч. phone - звук) - область стихосложения, изучающая звуковую организацию речи.
ФРАЗЕОЛОГИЧЕСКИЙ ОБОРОТ (фразеологизм) - см. Идиома.
ФРАЗОВИК (раёшный стих) - несимметричный интонационно-фразовый свободный стих. См. раёшный стих.
ХАЙКУ (хокку) - жанр японской поэзии; нерифмованное трехстишие, произошедшее от танка и состоящее из 17 слогов (5+7+5). Первоначально стихи назывались хокку ("начальные стихи"), но позже за ними закрепилось название "хайку" (комические стихи), так как они носили шуточный характер. Со временем хайку стали лирическим жанром, но название сохранилось. Хайку зародились в 16 веке в период необычайного расцвета дзэн-буддизма, имевшего государственный статус. Хайку и дзэн-буддизм неразрывно связаны -
целью последнего является просветление (сатори), внезапное озарение, которое невозможно передать долгими описаниями - можно только запечатлеть с помощью короткой и яркой мысли, облачённой в стихи. Тем не менее, писать истинные хайку мог только подготовленный мастер, прошедший долгий путь совершенствования и оттачивания литературного мастерства. Поэзия, проникнутая духом дзэн, представлялась как часть специфической духовной практики, направленной на достижение полной гармонии с окружающим миром - знание хайку и умение их сочинять со временем стали неотъемлемой частью
воспитания японского воина-самурая, который должен был обладать невозмутимостью духа, отрешённостью и умением восхищаться красотой бренного мира. Хайку - это философский взгляд на мир в хрупкой и
изысканной форме. Простота, изящество, небывалая поэтичность и ясность изложения ставят хайку в один ряд с наиболее популярными стихотворными жанрами современности. Классиками японской поэзии, создавшими непревзойдённые образцы хайку, были Басё (1644-1694) и Рансэцу (1654-1707).
На голой ветке
Ворон сидит одиноко.
Осенний вечер.
(Басё)С шелестом облетели
Горных роз лепестки…
Дальний шум водопада.
(Басё)Я в полночь посмотрел:
Переменила русло
Небесная река.
(Рансэцу)Луна так ярко светит!
Столкнулся вдруг со мной
Слепец - и засмеялся...
(Ессано Буссон)
В жанре японских трёхстиший писали и русские поэты-классики. Хайку нередко можно встретить и в современной русской поэзии.
Вот девушка с газельими глазами
Выходит замуж за американца,
Зачем Колумб Америку открыл?
(Н. Гумилёв)
ХИАЗМ (греч. chiasmos) - вид параллелизма; расположение двух частей в обратном порядке («Мы едим, чтобы жить, а не живем, чтобы есть»).
^ ХОЛОСТАЯ РИФМОВКА – способ чередования рифм в строфе, при котором вторая и четвёртая строки рифмуются, а первая т третья – нет (АВСВ)
Травка зеленеет,
Солнышко блестит,
Ласточка с весною
В сени к нам летит.
(А.Н. Плещеев)
ХОРЕЙ (греч. choreios - плясовой) или ТРОХЕЙ (греч. trochaios - бегущий) - двухсложная стихотворная стопа с ударением на первом слоге. Схема « - È
. Мчаться тучи, вьются тучи
Невидимкою луна
Освещает снег летучий;
Мутно небо, ночь мутна.
(А.С. Пушкин)
^ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МЕТОД – совокупность общих принципов и особенностей образного отражения жизни в искусстве; единство мировосприятия и эстетических взглядов, определяющих конкретное литературное направление. К художественным методам относятся: классицизм, реализм, романтизм,
сентиментализм, натурализм...
ЦЕЗУРА (лат. caesura - рассечение) – пауза, делящая строку на части. («Зима!…ü Крестьянин, торжествуя…» А.С. Пушкин).
ЦЕНТОН (лат. cento - одежда или одеяло из лоскутков) – юмористическое стихотворение, составленное из «заготовок» - отрывков разных стихов одного или нескольких авторов. Вот пример центона, собранного, в основном, из заглавных строк стихов Пушкина.
Я помню чудное мгновенье, -
Три сестрицы под окном.
Зима!.. крестьянин торжествуя,
Всё ходит по цепи кругом
Гонимый вешними лучами.
Уж солнце меркнет за горами...
Беги , сокройся от очей!
И сердцу будет веселей.Во глубине сибирских руд
Горит восток зарёю новой.
Не пой красавица при мне,
Подруга дней моих суровых.
Прощай свободная стихия!
Гусей крикливых караван…
Мороз и солнце! День чудесный!
Храни меня мой талисман!
ЧАСТУШКА - народная рифмованная припевка; четверостишие или двустишие лирического или сатирического содержания в задорно-шутливой форме.
Ешь ананасы, рябчиков жуй,
День твой последний приходит, буржуй. (В. Маяковский)
ЧЕТВЕРОСТИШИЕ (катрен) – простая строфа из 4 стихов, самая употребительная в европейской поэзии.
Попрыгунья Стрекоза
Лето красное пропела;
Оглянуться не успела,
Как зима глядит в глаза.
(И.А. Крылов)
ШАРАДА – стихотворение - загадка, иносказательно описывающее какое-либо слово.
Начало слова – зверь морской,
В лесу растёт конец шарады,
Отгадку в швейной мастерской
Сошьёт портной вам, если надо.
(кит + ель = китель)
ШЕСТИСТИШИЕ (секстина) - строфа из шести стихов.
Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный, -
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись.
(А.С. Пушкин)
Э-Я
^ ЭВФЕМИЗМ (греч. euphemismos, от eu – хорошо, phemi – говорю) – замена неприличных, грубых, деликатных слов или выражений более неопределёнными и мягкими (вместо «беременная» - «готовится стать матерью», вместо «толстый» - «полный», и т.п.).
^ ЭЗОПОВ ЯЗЫК (назван по имени древнегреческого баснописца Эзопа) – речь, изобилующая иносказаниями, недомолвками, намёками и пр. для сокрытия прямого смысла. Традиционные иносказательные приёмы: аллегория, ирония, аллюзия, перифраз.
^ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЙ СТИХ (экзотический стих) – оригинальный стих,построенный на нетрадиционных способах рифмовки, построения строф и т.п . К таким стихам относятся панторифмы, палиндромы, моноримы, фигурные стихи и пр. Подробнее...
^ ЭКЛОГА (греч. ekloge - отбор) - разновидность идиллии; стихотворение на тему из пастушеской жизни, написанное в форме разговора.
ЭКСПОЗИЦИЯ ( лат. expositio - выставление напоказ, изложение) – вступительная часть в произведении с изображением персонажей и обстоятельств.
ЭКСПРОМТ (лат. expromptus - готовый) – небольшое стихотворение, созданное без подготовки; импровизация.
ЭЛЕГИЯ (греч. elegos– жалобная песня) - лирическое стихотворение грустного содержания. Основные черты: интимность, сентиментальность; мотивы разочарования, несчастливой любви, одиночества, бренности земного бытия.
^ ЭЛЕГИЧЕСКИЙ ДИСТИХ - специфическая метрическая форма древнегреческой элегии - изначально скорбной песни, оплакивания усопших под аккомпанемент флейты. Элегический дистих состоял из двух стихов: гекзаметра и пентаметра.Элегическим стихом также писались эпиграммы и некоторые виды эпоса.
ЭЛЛИПСИС (греч. elleipsis - выпадение, опущение) - пропуск в речи подразумеваемого слова, которое можно восстановить из контекста.
День в тёмную ночь влюблён,
В зиму весна влюблена,
Жизнь – в смерть…
А ты?... Ты в меня!
(Г. Гейне)
ЭМФАЗА (греч. emphasis – указание, выразительность) - эмоционально-экспрессивное выделение части высказывания посредством интонации, повторения, порядка слов и т. п. («Я это вам говорю»).
ЭНКЛИТИКА (греч. enklitikos - наклоняющийся назад) - безударное слово, фонетически примыкающее к предшествующему ударному («куда же вы?», «я ли»…). Противопоставляется проклитике.
ЭПИГОНСТВО (греч. epigonoi – родившиеся после) – механическое, лишённое творчества подражание чему-то; традиционным художественным приемам какого-либо направления или стиля; желание угодить существующим вкусам или моде любой ценой.
ЭПИГРАММА (греч. epigramma - надпись) - короткое сатирическое стихотворение, «высмеивающее» кого-то.
Полу-милорд, полу-купец,
Полу-мудрец, полу-невежда,
Полу-подлец, но есть надежда,
Что будет полным наконец.
(А.С. Пушкин)
Больше эпиграмм...
ЭПИГРАФ (от греч. epigraphe - надпись) - цитата, изречение, пословица, помещаемые автором перед текстом всего произведения или его части. Эпиграф поясняет основную идею произведения. («Мне отмщение, и Аз воздам» - из Библии, эпиграф к роману Л.Н. Толстого
«Анна Каренина»).
^ ЭПИЗОД (греч. epeisodion - вставка) – часть художественного произведения, относительно самостоятельная единица его действия.
ЭПИЛОГ – заключительная часть произведения.
ЭПИСТОЛА (послание) – литературное произведение в форме письма к реальному или фиктивному лицу. Устаревший жанр.
ЭПИТЕТ (греч. epitheton - приложение) - образное определение, дающее дополнительную художественную характеристику кому-либо или чему-либо («парус одинокий», «роща золотая»…).
Я помню чудное мгновенье!
Передо мной явилась ты,
Как мимолётное виденье,
Как гений чистой красоты.
(А.С. Пушкин)
ЭПИТАФИЯ (греч. epitaphios - надгробный) - надгробная надпись, главным образом стихотворная; в поэзии стилизованные эпитафии стали самостоятельным жанром панегирического (эпоха классицизма) или, подобно эпиграмме, сатирического содержания.
Здесь Пушкин погребён; он с музой молодою,
С любовью, леностью провёл весёлый век,
Не делал доброго, однако ж был душою,
Ей-богу, добрый человек.
(А.С. Пушкин)
ЭПИФОРА (греч. epiphora - повторение) - стилистическая фигура, противоположная анафоре: повторение последних слов или фраз. Рифма - вид эпифоры (повтор последних звуков).
Вот на берег вышли гости,
Царь Салтан зовёт их в гости...
(А. С. Пушкин)
ЭПОПЕЯ (греч. epos – слово и poieo - творю) - крупное произведение эпического жанра, повествующее о значительных исторических событиях. Эпопеи Гомера. Л. Толстой «Война и мир».
ЭПОС (греч. epos - слово, повествование) - произведения народного творчества, повествующие о прошлых событиях: героические сказания, народные предания, былины, песни.
ЭССЕ (франц. essai - опыт, набросок) - прозаическое сочинение небольшого объёма с непринуждённым изложением на частную тему, трактуемую субъективно и обычно неполно. Основатель жанра - Мишель Монтень.
ЯМБ - двухсложная стихотворная стопа с ударением на втором слоге. Наиболее употребительная стопа русского стиха. Схема «È - ».
Мой дядя самых честных правил,
Когда не в шутку занемог,
Он уважать себя заставил
И лучше выдумать не мог.
(А.С. Пушкин)
Происхождение ямбов
Слово "ямб" (от греч. iambos) произошло от имени мифической Ямбы - дочери бога лесов и рощ Пана и нимфы Эхо. Ямба была служанкой у элевсинского царя Келея м его царицы Метаниры. Как гласит гомеровский гимн, Ямба непристойными шутками рассмешила Деметру - богиню плодородия и земледелия, скорбящую по своей дочери Персефоне,
похищенной Аидом - владыкой подземного мира. Из имени Ямбы греками был выведен стихотворный размер - ямб, который первоначально применялся для стихотворных шуток и насмешек. Само слово "ямб" тогда ассоциировалось с несерьёзным и шуточными стихами. Ямбический стих состоял у греков из ямбических диподий (два ямба вместе), которые образовывали собой т.н. "ямбический триметр" (в современном понимании - шестистопный ямб). Ямбическая поэзия была слабо развита в античной Греции. Её основоположником считается Архилох - автор первого древнегреческого лирического произведения (а соответственно, и всей греческой литературы), написанного 6 апреля 648 года до н.э.
по случаю затмения солнца. Архилоха часто сравнивали с Гомером, а его ямбы были у всех на устах. Пример архилоховских ямбов:
Сердце, сердце!
Грозным строем
встали беды пред тобой:
Ободрись и встреть их
грудью,
и ударим на врагов!
Пусть везде кругом засады, -
твёрдо стой, не трепещи.
Победишь - своей победы
напоказ не выставляй;
Победят - не огорчайся,
запершись в дому, не плачь!
В меру радуйся удаче,
в меру в бедствиях горюй;
Познавай тот ритм,
что в жизни
человеческой сокрыт.
(перевод Вересаева)