Учебно-методический комплекс По дисциплине «Основы ремонта и настройки музыкальных инструментов» Цикла сд. В. 02

Вид материала

Содержание

В.И. Петухов
Пояснительная записка
Тематический план
Вопросы к зачету
Содержание учебной дисциплины
Музыкальный словарь
Дуэт (от итал. и лат. duo – два) – ансамбль из двух исполнителей. Октава (

Подобный материал:

Федеральное государственное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Тюменская государственная академия культуры и искусств»

Институт искусств и народного художественного творчества

Кафедра оркестрового дирижирования и народных инструментов

Учебно-методический комплекс

По дисциплине «Основы ремонта и настройки музыкальных инструментов»

Цикла СД.В. 02.

Специальности 071301.65 «Народное художественное творчество»

Квалификация «Художественный руководитель музыкально-инструментального коллектива, преподаватель»

Составитель: - ^ В.И. Петухов

профессор, заслуженный работник культуры РФ.

Учебно-методический комплекс обсужден

и утвержден на заседании кафедры

01 апреля 2009 года

Протокол № 8

Тюмень

2009

СОДЕРЖАНИЕ

Пояснительная записка…………………………………………………3

Тематический план……………………………………………………..4

Вопросы к зачету……………………………………………………….5

Содержание учебной дисциплины…………………………………….6

Музыкальный словарь…………………………………………………19

Список литературы…………………………………………………….24

^ ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

Цели и задачи курса

Лекционно-практический курс «Основы ремонта и настройки музыкальных инструментов» даст студентам возможность ближе познакомиться с устройством музыкальных инструментов (баян, аккордеон) и с процессом их ремонта и настройки.

Цель курса - уметь хорошо разбираться в марках баянов и аккордеонов, уметь определять и устранять неисправности, а также осуществлять ремонт узлов и деталей данных инструментов. Задачи - подготовка высокообразованного специалиста владеющего основами ремонта и настройки музыкальных инструментов. В процессе обучения студент должен овладеть знаниями необходимыми для работы с музыкальными инструментами.

Курс рассчитан на один семестр. Прохождение его предусмотрено учебным планом в III семестре.

Занятия проводятся два часа в неделю под руководством педагога.

^ ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН

	Кол-во час.
	Лекции	Практ.	Самост.
Разновидности гармоник, баянов, аккордеонов	2	2	2
Краткие сведения по акустике	2	2	2
Организация ремонта. Методы выявления дефектов.	2	4	2
Ремонт голосовых планок	2	4	2
Ремонт резонаторов	2	4	2
Неисправности корпуса и грифа	2	4	2
Неисправности клавиатурного механизма мелодии	2	4	2
Неисправности басового механизма	2	4	2
Основные методы настройки	2	4	2
Всего	18	32	18
Общий объем курса:	68 часов

^ Вопросы к зачету

1) Разновидности гармоник, баянов и аккордеонов

2)Основные виды ремонта

3) Организация ремонта

4) Механика, принципы действия баянов и аккордеонов

5)Звуковая часть

6) Неисправности планок с язычками

7)Ремонт голосовых планок

8)Неисправности резонаторов и их ремонт

9)Неисправности корпуса и грифа

10)Ремонт деревянных деталей

11)Клавиатурный механизм мелодии и его ремонт

12)Басовый механизм и его ремонт

13)Механизм переключения регистров и его ремонт

14)Неисправности меха и их ремонт

15)Основные методы настройки

16)Настройка баяна, аккордеона

^ СОДЕРЖАНИЕ УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ

Тема 1. Разновидности гармоник, баянов, аккордеонов и их конструктивные особенности

Гармоники, баяны и аккордеоны относятся к одним из наиболее популярных народных инструментов. Широкое распространение они получили благодаря своим большим музыкальным возможностям, простоте и доступности обучения игре на них, портативности.

Музыкальные инструменты, в которых образуется благодаря колебанию упругих металлических язычков, составляют большую группу язычковых, в которую входят гармоники, баяны и аккордеоны, фисгармонии. Ввиду того, что в язычковых инструментах звук образуется с помощью воздуха, способ возбуждения язычков может быть назван пневматическим. Таким образом, гармоники, баяны и аккордеоны характеризуются как язычковые пневматические музыкальные инструменты.

В 1821 г. Берлинский мастер Ф. Бушман сконструировал губную гармошку. В 1822 г. Ф. Бушман добавил к губной гармошке резервуар – мех, сходный по форме с кузнечными мехами. В 1829 г. Мастер Демианов усовершенствовал этот тип гармоники, придав меховой камере современную форму. В начале 40-х годов ХIХ в. подобные гармоники появились в России. Оружейный мастер Сизов сделал первую ручную гармонику Первые гармоники, изготовляемые в России местными кустарями, были однорядные. В 1870 г. По инициативе Н. И. Белобородова была изготовлена первая хроматическая гармоника. Мотивы местного песенного фольклора привели к созданию различных типов гармоник: саратовские, касимовские, череповецкие, вятские, ливенские, елецкие, сибирские, смоленские и др.

Библиографический список

1. Фадеев, И. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов / И. Фадеев, И. Кузнецов. – М., 1971.

2. Мирек, А. Справочник по гармоникам / А. Мирек. – М., 1970.

3. Имханицкий, М. И. История баянного и аккордеонного искусства / М. И. Имханицкий. – М., 2006.

Тема 2. Краткие сведения по акустике

Все, что воспринимается органом слуха, имеет общее название- звук. Звук, как физическое явление, представляет собой колебательное движение какого-нибудь тела – источника звука ( струны, мембраны, воздушного столба т. д.), создающего звуковые волны в упругих средах. Область физики, занимающаяся изучением звуковых явлений, называется акустикой. Звуковые колебания обладают физическими свойствами: амплитудой, частотой, продолжительностью и составом колебаний.

Амплитуда колебаний – это наибольшее отклонение колеблющейся точки от среднего положения ( положение равновесия или покоя).

Частота колебаний – число полных колебаний в единицу времени. Продолжительность времени, в течение которого упругое тело совершает одно полное колебание, называется периодом колебаний. Единица измерения частоты носит название герц по имени немецкого физика Г. Герца.

Один герц соответствует одному полному колебанию в секунду. Продолжительность колебаний – время, в течение которого совершаются колебания. Отражение физических свойств колебаний – амплитуды, частоты, продолжительности и состава колебаний – в наших ощущениях воспринимается как качество звука. К ним относятся: высота, громкость, длительность и тембр звука.

В ы с о т а з в у к а зависит от количества звуковых колебаний (частоты). Чем чаще колебания, тем выше звук; чем реже, тем звук ниже.

Г р о м к о с т ь з в у к а зависит от его силы и частоты, а сила – от величины амплитуды колебания.

В музыкальной практике принята шкала громкости из 8 ступеней, начиная от самой слабой до наибольшей, достигаемой в оркестре: ppp до f f f.

Д л и т е л ь н о с т ь звука зависит только от продолжительности колебаний вибратора и совершенно не связана с акустикой и остальными качествами звука.

Под тембром звука понимают окраску или характер звука.

Р е з о н а н с – когда колебания одного тела вызывают колебания другого.

Библиографический список

1. Егоров, Б. О некоторых акустических характеристиках процесса звукообразования на баяне // Баян и баянисты. – М., 1981.

2. Фадеев, И. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов / И. Фадеев, И. Кузнецов. – М., 1971.

Тема 3. Организация ремонта. Методы выявления дефектов

Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов подразделяется на три вида : мелкий, средний, капитальный. Средний и капитальный ремонт нужно делать в специальных музыкальных мастерских. В выявлении всех дефектов рекомендуется придерживаться следующего порядка:

1) произвести общий осмотр инструмента;

2) определить герметичность;

3) проверить строй инструмента.

К мелкому ремонту относятся: замена одной или нескольких клавиатурных пружин, исправление клавиш, подклейка углов меховой камеры, подстройка нескольких язычков и т. д. При производстве среднего ремонта выполняются следующие работы:

1) Разборка инструмента на основные части

2) разборка клавиатуры мелодии;

3) снятие басового механизма

4) ремонт меха, предусматривающий снятие всех полосок дерматина, металлических углов, верхней ткани, ремонт каркаса меховой камеры.

5) Проверка состояния всех деталей механизма переключения регистров, устранение неисправностей в деталях.

6) Настройка звукоряда в корпусе баяна, аккордеона.

7) Сборка инструмента

8) Окончательная регулировка клавиатурных и регистровых механизмов, проверка звучания каждого язычка в отдельности и настройка звукоряда, а также герметичности всех узлов инструмента.

Библиографический список

1. Прокопенко, Н. Устройство, хранение и ремонт народных музыкальных инструментов / М., 1977.

2. Потеряев, Б. Ремонт баянов и аккордеонов / Б. Потеряев. – Челябинск : ЧГАКИ, 1991.

Тема 4. Ремонт голосовых планок

Во всех типах гармоник, баянов и аккордеонов звукообразователями являются язычки (голоса), жестко прикрепленные с одной стороны к металлическим рамкам, называемым голосовыми планками.

Ц е л ь н ы е п л а н к и – это металлические пластины, изготовленные по размеру соответствующего резонатора и имеющие группу парных отверстий для язычков.

К у с к о в ы е п л а н к и нашли наиболее широкое применение в производстве язычковых музыкальных инструментов. Каждая отдельная планка представляет собой металлическую рамку с двумя сквозными проемами для язычков одного определенного тона.

Прежде чем приступить к ремонту голосовых планок с язычками, надо снять их с резонаторов. Ремонтировать планки с язычками рекомендуется в следующем порядке. Снятые планки необходимо пронумеровать, чтобы не перепутать во время ремонта. Нумеровать можно простым карандашом. После нумерации снимают плоскогубцами крепежные элементы: гвоздики или крючки. Планки, залитые воском, церезином и клеем, можно не очищать. Снимают планки с резонаторов плоской узкой стамеской. Сломанные голосовые язычки нужно поменять на новые. В зависимости от тона язычков для их изготовления применяют термообработанную стальную ленту толщиной от 0,35 до 0,7 мм. Заготовку и наклепку каждого язычка производят в следующем порядке. Стальную ленту разрезают на полоски, из которых вытачивают голоса. Для разрезания применяют ручные ножницы по металлу. На отрезках стали намечают места для заклепочного отверстия и пуансоном пробивают его. Далее в планочное отверстие туго насаживают заклепку, выступающий конец которой продевают в отверстие стальной полоски; последнюю большим пальцем левой руки прижимают к планке и с противоположной стороны планочного отверстие шилом проводят риску, определяющую будущие габаритные размеры язычка.

По нанесенным рискам ножницами для металла вырезают боковые стороны, образуя заплечики у основания язычка, после чего его аккуратно подгоняют по проему планки. Язычок шлифуют с наружной стороны, придавая ему необходимый по тону профиль.

Приклепка язычка к планке должна быть выполнена так, чтобы пятовая часть его плотно прилегала к планке, и язычок не поворачивался вокруг заклепки.

Перечень необходимых материалов и запасных деталей для ремонта голосовых планок:

полоски голосовой стали,
шкурка мелкозернистая,
запасные голосовые планки
лайка,
полоски киноленты,
клей конторский.

Библиографический список

1. Фадеев, И. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов / И. Фадеев, И. Кузнецов. – М., 1971.

Тема 5. Ремонт резонаторов

Под названием резонатор понимают физическое тело, способное отзываться на колебания определенной частоты и усиливать эти колебания. Хорошее звучание инструмента зависит не только от голосовых планок, но и от качества резонаторов. В резонаторах часто образуются дефекты.

При нажатии клавиши происходит подыгрывание соседних звуков одного ряда. Причиной тому служит

Разрушение клеевых соединений, возможно частичное, возможно полное.

а) Отклеивание розеток и верхних брусков от средников;

б) оклеивание брусков крепления резонаторов от розетки и средника;

в) отклеивание перегородок и клецев от средника;

г) расслоение фанерных розеток и средников.

Дефекты резонаторов образуются в результате хранения инструментов в помещении с повышенной влажностью или высокой температурой. Кроме того, дефекты могут возникнуть в результате падения инструмента, сильных толчков и т. д. Не исключена возможность появления скрытых производственных дефектов. Особенно часто по этой причине расслаивается фанера розеток и деформируются средники.

Все перечисленные дефекты ухудшают качество звучания инструментов. Для определения причин плохого звучания необходимо разобрать инструмент и тщательно проверить планки и резонаторы.

Ремонт резонаторов относится к мелким столярным работам. Последовательность рабочих операций во время ремонта зависит от степени и характера разрушений на резонаторах. Порядок работы:

Сначала с розеток снимают непригодную уплотнительную лайку.
При помощи столярного ножа очищают старый клей с деталей.
Заготавливают новые детали взамен непригодных и подгоняют их.
Склеивают старые и новые детали столярным клеем и сушат их в течение четырех часов.
Выравнивают наружные поверхности, очищают пыль со склеиваемых поверхностей и приклеивают розетки на резонаторы.
Шлифуют розетки шкуркой вручную.
Лакируют наружные поверхности.
Приклеивают на розетки уплотнительную лайку. Лайка должна иметь одинаковую толщину.

Библиографический список

1. Потеряев, Б. Ремонт баянов и аккордеонов / Б. Потеряев. Челябинск – ЧГАКИ, 1991.

Тема 6. Неисправности корпуса и грифа

Корпус баяна служит для крепления всех деталей и частей инструмента. Вместе с мехом он образует камеру для подачи воздуха к язычкам и предохраняет резонаторы с планками от механических воздействий. Корпус состоит из двух крышек: правой и левой.

В баянах, выпускаемых в настоящее время, встречаются грифы нескольких разновидностей:

1) гриф неразборный;

2) гриф разборный;

3) гриф пустотелый.

Конструктивные особенности аккордеонных грифов в основном зависят от материала, из которого изготовлены клавиши, а также от их формы. Корпус баяна и аккордеона является несущей опорной частью инструмента, и любая неисправность в нем отрицательно влияет на действие других частей. Поэтому при осмотре и ремонте инструмента все дефекты корпуса должны быть выявлены и исправлены. В процессе длительного пользования инструментом возникают следующие основные дефекты:

ослабление или разрушение клеевых соединений;
деформация корпусных стенок;
трещины на стеках корпуса и грифе;
вмятины, вырывы, царапины;
проседание и истирание полировки на лицевых поверхностях;
отслоение целлулоида и облицовочной фанеры.

Частичное ослабление или разрушение клеевых соединений возникает в углах корпусных рамок, на стыках дек с корпусными рамками. Состояние клеевых соединений влияет не только на прочность, но и на герметичность инструмента. К дефектам грифа следует отнести и образование зазоров в соединениях отдельных брусков.

Библиографический список

1. Фадеев, И. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов / И. Фадеев, И. Кузнецов. – М., 1971.

2. Прокопенко, Н. Устройство, хранение и ремонт народных музыкальных инструментов / М., 1977.

Тема 7. Неисправности клавиатурного механизма мелодии

Клавиша с присоединенным клапаном, пружиной и кнопкой называется клавишным узлом. Смонтированные в определенном порядке клавишные узлы составляют клавиатурный механизм.

К неисправностям деревянной клавиатуры баянов относятся: изменение цвета и разрушение пуговиц и кнопок, западание и раскалывание клавиш, деформация рычагов, отрыв клапанов от рычагов, неплотное прилегание клапанов к деке, запрессовка лайки и подлаечных прокладок на клапанах, образование коррозии на клавиатурных осях и на рычагах, коррозия шурупов для крепления пуговиц, уплотнение суконных или лайковых прокладок под пуговицами, ослабление пружин и общая разрегулировка клавиатуры.

Причины западания клавиш следующие:

а) соскакивание с рычага или основания рычажных пружин, их поломка или резкое из- за недоброкачественного материала пружин, из которого они изготовлены, или их сильного коррозирования;

б) задевание кнопочной стойки за стенки пазов в гребенках

в) значительное возрастание силы трения при вращательном движении втулки рычага на оси.

Для капитального ремонта металлической клавиатуры полностью разбирают механизм

Разъединение клапанов от рычагов.
Выправку деформированных клавиш в ручную.

Смещение клапанов происходит у второго и третьего рядов там, где клапанные рычаги длиннее. Для устранения этой неисправности нужно плоскогубцами или специальным приспособлением выровнять рычаги.

Библиографический список

1. Фадеев, И. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов / И. Фадеев, И. Кузнецов. – М., 1971.

2. Потеряев, Б. Ремонт баянов и аккордеонов / Б. Потеряев. Челябинск – ЧГАКИ, 1991.

Тема 8. Неисправности басового механизма

К основным дефектам басового механизма с готовым аккомпанементом относятся:

1) образование деформаций на гребенках толкателей механизма и западание кнопок;

2) прогибы стояков в направлении действия силы, передаваемой толкателями при игре на инструменте, и в связи с этим образование больших люфтов толкателей;

3) боковые прогибы толкателей и срывы усиков от действия стояков;

4) разрушение стояков у основания из-за недоброкачественной приварке их к валикам,

5) коррозирование и поломка пружин;

6) износ материала в местах скольжения и соприкосновения деталей механизма;

7) уплотнение прокладок и лайки клапанами и образование шума во время игры;

8) деформация басовой накладки.

9) неплотное прилегание клапанов к деке и отсутствие герметичности в клапанных соединениях;

10) недостаточный подъем клапанов от деки;

11) общая разрегулировка механизма.

Западание толкателей может возникнуть от многих причин- от увеличения трения толкателей, валиков и рычагов, коррозирования, деформирования или смещения с нормального рабочего положения деталей механизма, от неудовлетворительной работы переключателя аккомпанементов, от поломки рычажных пружин. Большинство металлических деталей готово-выборных механизмов изготавливают из цветных металлов – латуни, бронзы, алюминия и его сплавов. Поэтому окисление их не значительно, что на западание толкателей почти не оказывает влияния. Технология ремонта басового механизма включает три группы работ: разборку, исправление деталей и сборку с последующей окончательной регулировкой. Разборку механизма начинают с отсоединения басовой крышки от меха. Затем снимают ремень для левой руки, сетку и резонаторы, отвертывают шурупы и снимают верхнюю накладку гребенки аккомпанемента. Поочередно снимают толкатели аккомпанемента и затем гребенку аккомпанемента, после чего снимают толкатели основного и вспомогательного рядов басовой группы, а затем разбирают валики. В ходе разборки толкателей каждого ряда их поочередно укладывают друг за другом на рабочий стол, и этот порядок не нарушают до окончания сборки механизма.

Библиографический список

1. Фадеев, И. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов / И. Фадеев, И. Кузнецов. – М., 1971.

Зимин, П. Ремонт клавишных музыкальных инструментов П. Зимин. – М., 1947.

Тема 9. Основные методы настройки

При настройке двух звуков наиболее слышимыми являются биения, возникающие в зависимости от разности колебаний их основных тонов. Расстройство голосов обнаруживается при звучании одновременно двух, трех, четырех звуков, настроенных в унисон. Настройку звукоряда баяна и аккордеона начинают со звуков мелодии, расположенных в средней части звукоряда, называемой зоной темперации, а затем по октавным интервалам этой зоны настраивают остальные звуки инструмента. Настройка звуков зоны темперации от ноты ля-ля1 по кварто-квинтовому кругу. По камертону, имеющему частоту колебаний 440 гц, строго в унисон настраивают ля первой октавы, являющееся исходным звуком.

От ля первой октавы настраивают ля малой октавы (октава вниз) без допущения биений.

От ля первой октавы настраивают ре первой октавы (квинта вниз) примерно с одним биением в секунду, которое получают благодаря незначительному повышению тональности нижнего звука-ре первой октавы.

От ре первой октавы настраивают соль первой октавы (кварта вверх). Звучание кварты должно быть с биениями больше одного в секунду. Для этого нужно повысить верхний звук-соль первой октавы.

От соль первой октавы настраивают до первой октавы (квинта вниз). Повысив звук до, получают звучание квинты с одним биением в секунду.

От до первой октавы настраивают фа первой октавы (кварта вверх) с биениями больше одного в секунду, которые получают повышением фа первой октавы.

От фа первой октавы настраивают ля-диез малой октавы (квинта вниз). Звучание квинты доводится до одного биения в секунду.

От ля-диез малой октавы настраивают ре-диез первой октавы (кварта вверх) при небольшом повышении ре-диез.

От ре-диез первой октавы настраивают соль-диез первой октавы (кварта вверх). Получают звучание кварты с биениями больше одного в секунду.

От соль-диез первой октавы настраивают до-диез первой октавы (квинта вниз). Звучание квинты доводится до одного биения в секунду; для этого нужно повысить до-диез первой октавы.

От до-диез первой октавы настраивают фа-диез первой октавы (кварта вверх). Биения в звучании кварты также достигаются повышением фа-диез малой октавы.

От фа-диез первой октавы настраивают си малой октавы (квинта вниз) до образования одного биения в секунду.

От си малой октавы настраивают ми первой октавы (кварта вверх) с таким же количеством биений, что и в предыдущих квартах.

Настройка тона ми первой октавы заканчивается настройка звуков, входящих в зону темперации. При этом последний звук ми первой октавы с первым звуком ля первой октавы образует кварту, которая является заключительной. При правильной настройке звуков, входящих в приведенную зону темперации, заключительная кварта должна быть правильно темперированной и звучать с таким же биением, как и предыдущие кварты. Если звучание заключительной кварты ми1-ля1 окажется неправильным, значит при настройке предыдущих звуков допущена ошибка и настройку следует провести заново.

Библиографический список

1. Фадеев, И. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов / И. Фадеев, И. Кузнецов. – М., 1971.

^ МУЗЫКАЛЬНЫЙ СЛОВАРЬ

Аккорд (лат. Accordo - согласовываю) – одновременное сочетание нескольких, не менее трех звуков различной высоты. Аккорды подразделяются на трезвучия, на септаккорды, на нонаккорды.

Аккордеон (франц. Accordion).

Общепринятое зарубежное название всех ручных гармоник – кнопочных и клавишных.
Клавишно-духовой инструмент, русское название хроматической гармоники с правой клавиатурой фортепианного типа (см. Гармоника). Диапазон: е – с4 концертного аккордеона (без учета регистров). Строение левой клавиатуры, регистры - такие же, как у баяна (см. Баян. Регистры баяна, аккордеона).

Аккордеон с готовыми аккордами широко распространен в быту. Аккордеоны, используемые на эстраде, обычно имеют характерный « аккордеонный» тембр – разлив. Достигается разлив специальной «нечистой» настройкой унисона голосов.

Ансамбль (франц. Ensemble – вместе).

Стройность, слаженность совместного исполнения.
Небольшая группа исполнителей, играющих вместе: вдвоем (дуэт), втроем (трио), вчетвером (квартет), впятером (квинтет) и т.д.
Музыкальное произведение для небольшого состава исполнителей: дуэта, трио, квинтета и т. д.

Бас (итал. Basso – низкий).

Самый низкий мужской певческий голос.
Медный духовой инструмент.
Самый низкий голос в полифонической музыке, аккорде, гармонии.

Баян – клавишно-духовой инструмент, разновидность хроматической гармоники с кнопочной трехрядной правой клавиатурой и полным набором хроматического басоаккордового аккомпанемента (мажор, минор, септаккорд) – в левой (см. Гармоника).

Баян – русское наименование инструмента, его международное название – кнопочный аккордеон.

Системы баянов:

Готовый баян – с басом и готовыми аккордами на левой клавиатуре.
Выборный баян не имеет в левой клавиатуре готовых аккордов. Выборная клавиатура представляет аналогию (зеркальное повторение) правой клавиатуры – та же трехрядная клавиатура с той же хроматической последовательностью звуков.
Готово-выборный баян. Левая клавиатура готово-выборного баяна состоит из двух совмещенных клавиатур: басов с готовыми аккордами и выборной. Переход с выборного баяна на готово-выборный и наоборот происходит при нажатии специального переключателя.

Баяны типа «Юпитер», «Аппассионата» (г. Москва), «Левша» (г. Тула), «Акко» (г. Воронеж), являются самыми совершенными, т. н. концертными баянами.

Гармоника (греч. Harmonia, нем. Harmonika) – собирательное название язычково-духовых инструментов, у которых способом получения звука является колебание металлических язычков во время поступления к ним струи воздуха.

Разновидности:

- губная гармоника- воздух подается губами;

- ножные гармоники- фисгармония, ножной бас-баян- воздух подается с помощью ножных педалей;

- ручные гармоники - тульская, ливенская, саратовская, «хромка», черепашка, татарская, концертина, бандонеон, аккордеон, баян, оркестровые и тембровые гармоники и многие другие. Мех соединяет в них левую и правую части корпуса. Ведением меха при одновременной работе пальцев достигается нужное звучание – динамика, штрихи, специфичные красочные эффекты.

^ Дуэт (от итал. и лат. duo – два) – ансамбль из двух исполнителей.

Октава (от лат. octava – восьмая).

Восьмая ступень диатонического звукоряда.
Самый низкий по высоте из входящих в состав каждого звука обертонов (призвуков). Основной тон условно именуется первым обертоном, октавный обертон соответственно считается вторым.
Часть музыкального звукоряда, в который входят все основные ступени: до, ре, ми, фа, соль, ля, си, или двенадцать полутонов хроматической гаммы. Весь музыкальный звукоряд делится на семь полных и две неполные октавы.
Интервал, охватывающий восемь ступеней диатонического звукоряда и шесть целых тонов. Октава относится к числу чистых диатонических интервалов.

Прима (от лат. prima – первая).

Первая ступень диатонической гаммы; основной звук (тон) лада; нижний звук аккорда в основном положении.
Интервал – последовательное или одновременное звучание двух одноименных звуков.

Секста (от лат. sexta – шестая).

Интервал в объеме шести ступеней музыкального звукоряда; обозначается цифрой 6. Различаются: большая секста (б. 6), содержащая 4,1/2 тона, малая секста (м. 6) – 4 тона, уменьшенная секста (ум. 6) – 3,1/2 тона, увеличенная секста (ув. 6) – 5 тонов.
Шестая ступень диатонического звукоряда.

Секунда (от лат. secunda – вторая).

Интервал, образованный соседними ступенями музыкального звукоряда; обозначается

цифрой 2. Различаются: большая секунда (б. 2), содержащая 1 тон, малая секунда (м. 2) – ½ тона, увеличенная секунда (ув. 2) – 1, 1/2 тона, уменьшенная секунда (ум. 2) – 0 тонов (энгармонически равна чистой приме).

Вторая ступень диатонического звукоряда.

Септима (от лат. septima – седьмая). 1) Интервал в объеме семи ступеней музыкального звукоряда;

обозначается цифрой 7. Различаются: малая септима (м. 7), большая септима (б. 7),

уменьшенная септима (ум. 7), увеличенная септима (ув. 7).

2) Седьмая ступень диатонического звукоряда.

Терция ( от лат. tertia – третья).

Интервал в объеме трех ступеней диатонического звукоряда; обозначается цифрой 3. Различаются: большая терция (б. 3), содержащая 2 тона; малая терция (м. 3), увеличенная терция (ув. 3), уменьшенная терция (ум. 3).
Третья ступень диатонического звукоряда.

Кварта (от лат. quarta – четвертая).

1) Интервал в объеме четырех ступеней; обозначается цифрой 4.

Различаются: чистая кварта (ч. 4), увеличенная кварта (ув. 4) – 3 тона (называется также тритоном); уменьшенная кварта (ум. 4).

2) Четвертая ступень диатонического звукоряда.

Квинта (от лат. quinta – пятая). 1) Интервал в объеме пяти ступеней; обозначается цифрой 5.

Различаются: чистая квинта (ч. 5), уменьшенная квинта (ум. 5) – тритон, увеличенная

квинта (ув. 5).

2) Пятая ступень звукоряда.

Библиографический список

Аллон, С. Ремонт роялей и пианино / С. Аллон, М. Фадеев. – М., 1968.
Брызгалин, В. Полифонический словарь / В. Брызгалин. – Курган, 2001.
Егоров, Б. О некоторых акустических характеристиках процесса звукообразования на баяне // Баян и баянисты: сб. статей. – Вып. 5. – М.: Советский композитор, 1981.
Зимин, П. Ремонт клавишных музыкальных инструментов / П. Зимин. – М., 1947.
Мирек, А. Справочник по гармоникам / А. Мирек. – М., 1968.
Музыкальная энциклопедия: в 6 т. – М. Сов. энциклопедия, 1982.
Музыкальный словарь Гроува / пер. с англ.; ред. и доп. д-ра искусствоведения Л. О. Акопяна. – М.: Практика, 2007. – 1103 с.
Назайкинский, Е. Музыкальное искусство и наука. – М., 1970.
Потеряев, Б. Ремонт баянов и аккордеонов / Б. Потеряев. – Челябинск : ЧГАКИ, 1991.

10 Прокопенко, Н. Устройство, хранение и ремонт народных музыкальных инструментов / Н. Прокопенко. – М., 1977.

Фадеев, И. Ремонт гармоник, баянов и аккордеонов / И. Фадеев, И. Кузнецов. – М., 1971.

Blog

Учебно-методический комплекс По дисциплине «Основы ремонта и настройки музыкальных инструментов» Цикла сд. В. 02

Содержание