Основные литературные общества начала столетия

Вид материала

Содержание

Тема 5. Проблема эволюции творчества А. С. Грибоедова

Подобный материал:

1 2 3

Тема 1. Литературная /борьба первой четверти XIX века

(“Архаисты” и “карамзинисты” как выразители основных литературных тенденций эпохи)

Неоднородность лагеря “архаистов”( “старшие” и “младшие” архаисты).
Литературная теория “старших” архаистов: перспективное и бесперспективное в их взглядах.
Устройство, организация и функционирование “Беседы любителей русского слова” как главного средства выражения идей “старших” архаистов.
“Арзамас” как сообщество открытых противников “старших” архаистов (“беседчиков”):

а) основные представители;

б) “устав”, “протоколы” и др. моменты организации общества;

в) основные моменты эстетики и практики “беседчиков”, подвергаемые критике “арзамасцев”;

г) причины распада общества.

5.Суть позиции “младших” архаистов.

6.Общелитературные итоги дискуссии-борьбы “архаистов” и “карамзинистов”.

Литература:

– Шишков А. С. Рассуждение о старом и новом слоге российского языка //Критика первой четверти XIX века. – М., 2002. – С. 23–57.

– Тынянов Ю. Н. Пушкин и его современники. М., 1969. С. 23 – 121.

– Гиллельсон М. И. Молодой Пушкин и арзамасское братство. Л., 1974.С. 3 – 173.

Дополнительная литература:

– Томашевский Б. В. Пушкин. М., 1990. С. 99–103.

– Гиллельсон М. И. От арзамасского братства к пушкинскому кругу писателей. М., 1977.

– Проскурин О. У истоков мифа о «новом слоге». Кого и зачем цитировал адмирал Шишков «Рассуждении о старом и новом слоге Российского языка» // Проскурин О. Литературные скандалы пушкинской эпохи.– М., 2000.– С. 19–46.

Вопросы к литературе для конспектирования

Шишков А. С. Рассуждение о старом и новом слоге российского языка //Критика первой четверти XIX века. – М., 2002. – С. 23–57.

1.Какой язык является «корнем и началом» русского языка?

2. В чем причина отказа от родного языка и обращения к французскому?

3. Что необходимо для познания богатства родного языка?

4. Чему следовало бы учиться у французов?

5. Как нынешние писатели «портят» русский язык?

6. Как Шишков аргументирует свою позицию, исходя из семантики слова?

Тынянов Ю. Н. Пушкин и его современники. М., 1969. С. 23 – 121.

1. Как Тынянов комментирует слова В. Г. Кюхельбекера о разделении архаистов на два лагеря?

2. Какие стороны архаистического движения придали ему окраску «общественно одиозного и теоретически несостоятельного»?

3. К каким годам относятся выступления «младших» архаистов?

4. В чем суть полемики вокруг жанра баллады?

5. Каковы основные положения статьи В. Г. Кюхельбекера «О направлении нашей поэзии, особенно лирической, в последнее десятилетие»?

Тема 2. Антологические мотивы в лирике А. С. Пушкина и К. Н. Батюшкова

Причины “оживления” антологических мотивов в лирике рубежа XVIII - XIX веков.
Специфика “антологических пьес” А. С. Пушкина и К. Н. Батюшкова:

а) лирический субъект как созерцатель прекрасного;

б) окружающий мир в антологической поэзии;

в) основные художественные средства (пластичность, цвет и звук в поэтике произведений).

3. Специфика переводов античных текстов у Батюшкова и Пушкина (трансформация оригинала).

4. Заметки А. С. Пушкина на полях второй части книги К. Н. Батюшкова. “Опыт в стихах и прозе”:

а) концепция античности в “Опытах в стихах и прозе” К. Н. Батюшкова (“Петрарка”, “Вечер у Кантемира”);

б) критика жанра Пушкиным;

в) заметки Пушкина о стиле и индивидуальном своеобразии "Опытов...".

5. Категория свободы и антологическая лирика А. С. Пушкина и К. Н. Батюшкова.

Литература:

В. Г. Белинский. Сочинения Александра Пушкина. Ст. 3, Ст. 5 // В. Г. Белинский. Собр. соч.: В 9 тт. Т. 6. М., 1981; С. 182-2000, 266-270.
Фридман Н. В. Поэзия Батюшкова. М., 1971. С. 82-106; 123-140; 280-301; 315-328; 358.
Радциг С. И. О некоторых античных мотивах в поэзии А. С. Пушкина // Вопросы античной литературы и классической филологии. Л., 1966. С. 369-386.
Грехнев В. А. Лирика Пушкина: О поэтике жанров. Горький, 1985. С.87-133.
Савельева П. И. Античность в русской поэзии конца XVIII–начала XIX века. Казань, 1980. С. 62-81.
Фридлендер Г. М. Батюшков и античность // Русская литература. 1988.№1. С. 41-49.

Дополнительная литература:

Шайтанов И. О. Развитие образа; О стихотворении Батюшкова "Вакханка" // Русская речь. 1973. №4. С. 9-12.
Гуковский Г. А. Пушкин и русские романтики. М., 1965. С. 102-103.
Сандомирская В. К. К. Н. Батюшков // История русской поэзии. Л., 1968. Т. 4-29.
Савельева Л. И. Античность в русской романтической поэзии: Поэты пушкинской поры. Казань, 1986. С. 4-29.

Художественные тексты:

К. Н. Батюшков: Умирающий Тасс. Элегии из Тибула. Воспоминания. Выздоровление. Мой гений. Тень друга. Веселый час. Таврида. Последняя весна. Источник. Есть наслаждение и в дикости лесов. О, пока бесценна младость. Гезиод и Омир – соперники. К другу. Мечта. Беседка муз. Вакханка. Мои пенаты. Ложный страх. Радость. Подражание Ариосту. Из антологии (цикл из 13 стихов). Подражание древним.

А. С. Пушкин: Виноград. О дева-роза, я в оковах. Дориде. Редеет облаков летучая гряда. Нереида. Дорида. Муза. Дионея. Дева. Приметы. Красавица перед зеркалом. Ночь. Сафо. Кобылица молодая. Царскосельская статуя. Отрок. Рифма. Труд. Чистый лоснится пол. Славная флейта. Феон. Юношу, горько рыдая. Из Анакреона. (3 перевода). Юноша, скромно пируй. Из Катулла. Леила.

Вопросы к литературе для конспектирования

Фридман Н. В. Поэзия Батюшкова. М., 1971. С. 82-106; 123-140; 280-301; 315-328; 358.

Какие черты свойственны лирическому герою Батюшкова? Насколько они отражают реальную биографию и характер поэта?
Как в лирике Батюшкова выражается философия наслаждения жизнью?
В чем сказывается влияние Г. Д. Державина на поэзию Батюшкова?
Чем характеризуются переводы Батюшкова из Тибулла?
Каких еще авторов переводил Батюшков (привести 1–2 развернутых примера)?
Какие требования предъявлял Батюшков к композиции лирического стихотворения и поэтическому языку?
Каковы преобладающие элементы словесной живописи Батюшкова? Что свидетельствует о музыкальности его поэзии?
Какие эстетические достоинства поэзии Батюшкова отмечает А. С. Пушкин в заметках на полях «Опытов»? Что вызывает его недовольство?

Фридлендер Г. М. Батюшков и античность // Русская литература. 1988.№1. С. 41-49.

Каковы основные положения статьи Батюшкова «Вечер у Кантемира»?
В чем преимущества и слабость античной поэзии перед поэзией нового времени ( по статье Батюшкова «Петрарка»)?
Как Батюшков понимает и оценивает античность?

Тема 3. Жанр баллады в русской литературе 20-х годов XIX века (В. А. Жуковский, П. А. Катенин, А. С. Пушкин)

Современное определение жанра баллады.
"Людмила" В. А. Жуковского и "Ольга" П. А. Катенина в сопоставлении с "Ленорой" Бюргера:

а) Сохранение основы сюжета и поэтики бюргеровой баллады;

б) разновариантность эпического "приспосабливания" текста (проблема "русифицирования" перевода);

в) значение споров вокруг баллад В. А. Жуковского и П. А. Катенина в современную им эпоху.

3."Светлана" В. А. Жуковского и "Жених" А. С. Пушкина как дальнейшее движение жанра:

а) герои и сюжеты баллад;

б) баланс эпического и лирического как жанрообразующий элемент;

в) антологический (быт, пейзаж, окружающая среда) и мистический (фантастические элементы) план баллад;

г) народно-поэтические включения;

д) язык и стиль как отражение позиций поэтов в споре "архаистов" и "карамзинистов".

4.Значение жанра баллады в формировании романтической поэтики.

Литература:

Белинский В. Г. Сочинения Александра Пушкина. Ст. 2 // Белинский В. Г. Собр. соч.: В 9 тт. Т. 6. С. 135-145.
Иезуитова Р. В. Баллада в эпоху романтизма // Русский романтизм. Л., 1978. С. 138-163.
Шаталов С. Е. Романтизм Жуковского // История романтизма в русской литературе: Возникновение и утверждение романтизма в русской литературе (1790-1825). М., 1979. С. 121-129.
Пушкин А. С. Сочинения и переводы в стихах Павла Катенина.
Лагутов В., Федченко Ю. "Две "Леноры": Жуковский и Катенин: К постановке проблемы // Труды СамГУ. Новая серия. Вып. 371: Вопросы теории и истории литературы. Самарканд, 1978. С. 13-18.
Грибоедов А. С. О разборе вольного перевода Бюргеровой баллады "Ленора" // Грибоедов А. С. Сочинения. М., 1988. С. 357-3367.
Тынянов Ю. Пушкин и его современники. М., 1969. С. 39-45.
Гаспаров М. Л. Баллада // Литер. энциклопед. словарь. М., 1987. С. 44-45.

Дополнительная литература:

Долгова Н. М. К вопросу об источниках баллады А. С. Пушкина "Жених" (Учен. записки Горьков. гос. ун-та им. Н. И. Лобачевского. Вып. XLVIII: Серия филолог. 1958. С. 27-36.

Художественные тексты:

Жуковский В. А. Ленора. Людмила. Светлана.

Катенин П. А. Ольга.

Пушкин А. С. Жених

Вопросы к литературе для конспектирования

Иезуитова Р. В. Баллада в эпоху романтизма // Русский романтизм. Л., 1978. С. 138-163.

Кто из русских поэтов разрабатывал жанр баллады до Жуковского?
Почему Жуковскому приписывается заслуга введения жанра баллады в отечественную поэзию?
Как Жуковский русифицирует балладу Бюргера «Ленора»?
Как в балладе выражается отказ от рационалистического понимания мира и человека?
Как понимается категория чудесного в эстетической мысли 1810–1820-х годов?
В чем заключается близость баллады принципам романтического искусства?
Какое место занимает фольклорный элемент в балладе Жуковского «Светлана»?
Какова эволюция жанровой формы баллады от Жуковского к Пушкину?

Тема 4. Жанр элегии в творчестве Е. А. Баратынского и А. С. Пушкина

Современное определение жанра элегии.
Особенности развития жанра в творчестве В. А. Жуковского и К. Н. Батюшкова.
А. С. Пушкин об элегиях Е. А. Баратынского.
Значение лирики Пушкина и Баратынского:

а) ключевое понятие "опыта";

б) концепция времени;

в) диалектика эмоционального и рационального начал;

г) историзм мышления (связь истории и современности);

5.Традиции и новаторство поэтики жанра у Е. А. Баратынского и А. С. Пушкина.

Литература:

Белинский В. Г. Сочинения Александра Пушкина. Ст. 5 // Белинский В. Г. Собр. соч.: в 9 тт. Т. 6. М., 1981. С. 281-298.

Белинский В. Г. Стихотворения Е. Баратынского // Белинский В. Г. Собр. соч.: в 9 тт. Т. 5 М., 1979. С. 170-183.
Лебедев Е. Н. Романтизм Баратынского // История романтизма в русской литературе 20-30-х годов XIX века: (1825-1840). М., 1979. С. 66-81.
Лебедев Е. Н. Тризна: Книга о Е. А. Баратынском. М., 1985. С. 134-212.
Грехнев В. А. Лирика Пушкина: О поэтике жанров. Горький, 1985.
Григорьян К. Н. Пушкинская элегия: Национальные истоки, предшественники, эволюция. Л., 1990. Ч. 1. Гл. III, IV; Ч. II.
Фризман Л. Г. Жизнь лирического жанра: Русская элегия от Сумарокова до Некрасова. М., 1973. С. 77-114.
Гаспаров М. Л. Элегия // Литер. энциклопед. словарь. М., 1987. С 508.
Пушкин А. С. Стихотворения Евгения Баратынского 1827 г.; Баратынский.

Дополнительная литература:

Муравьев В. С. Медитативная лирика // Литер. энциклопед. словарь. М., 1987. С. 214.
Тойбин И. М. Е. А. Баратынский // Баратынский Е. А. Полн. собр. Стихотворений. Л., 1989. С. 5-52.
Фомичев С. А. Поэзия Пушкина: Творческая эволюция. Л., 1986. С. 28-43.

Художественные тексты:

Баратынский Е. А.: Разлука. Разуверение. Осень На что вы, дни. Притворной нежности не требуй от меня. Две доли. Истина. Финляндия. Расстались мы. Признание. Песня. Она. Решительно печальных строк моих. Алкивиад. Последний поэт. Недоносок. Приметы. Все мысль да мысль! Что за звуки? Были бури-непогоды. Филида с каждою зимой. Рифма. Сначала мысль воплощая.

Пушкин А. С.: Бесы. Брожу ли я вдоль улиц шумных. Воспоминание. Дар напрасный, дар случайный. Деревня. Для берегов отчизны дальней. Дорожные жалобы. Желание. Жуковскому. Зимний вечер. Зимняя дорога. Из А. Шенье. К*(Нет, нет, не должен я). Кавказ. К Дельвигу. К морю. К ней (В печальной праздности...). Мечтатель. Монастырь на Казбеке. На холмах Грузии лежит ночная мгла. Не дай мне Бог сойти с ума. Не пой, красавица, при мне. Ночной эфир. Осеннее утро. Осень. Певец. Погасло дневное светило. Пора, мой друг, пора! Предчувствие. Признание. Простишь ли мне ревнивые мечты. Редеет облаков летучая гряда. Стихи, сочиненные ночью во время бессонницы. Талисман. Туча. Умолкну скоро я! Эвлега. Элегия (Безумных лет угасшее веселье). Элегия (Воспоминаньем упоенный). Элегия (Опять я ваш, о юные друзья). Элегия (Счастлив, что в страсти сам себе). Элегия (Я видел смерть). Элегия (Я думал, что любовь погасла навсегда). Я вас любил. Я пережил свои желанья. Я помню чудное мгновенье.

Тема 5. Проблема эволюции творчества А. С. Грибоедова

1.Исторически сложившийся в литературоведении взгляд на А. С. Грибоедова как автора одного произведения и критика этого взгляда в современных исследованиях.

2.Творчество А. С. Грибоедова до написания комедии "Горе от ума":

а) увлечение стилем рококо в ранних литературных опытах (пьеса "Молодые супруги" и статья "Письмо из Бреста Литовского";

б) постепенное преодоление рококо в пьесах "Притворная неверность" и "Своя семья, или Замужняя невеста";

в) переход А. С. Грибоедова на принципиально иные, по отношению к раннему творчеству, позиции в пьесе "Студент" и стихотворении "Лубочный театр".

3.Пьеса "Горе от ума" на фоне раннего творчества А. С. Грибоедова:

а) черты классицистического стиля;

б) элементы сентиментализма;

в) отражение опытов в стиле рококо;

г) реалистические тенденции;

д) самопародийный элемент.

4.Развитие творчества А. С. Грибоедова после "Горе от ума":

а) соотношение романтического и реалистического начал в стихотворениях 1825-1828 годов;

б) замысел "1812 год" как отражение христианско-мистических настроений писателя;

в) специфика замыслов "Серчак и Итляр", "Грузинская ночь", "Родамист и Зенобия" с точки зрения мировоззрения автора.

5.Общий вывод об эволюции творчества А. С. Грибоедова.

Литература:

Пиксанов Н. К. Творческая история "Горе от ума". М., 1971. С. 69-71.
Мещеряков В. П. К генеалогии комедии "Студент" // Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. Т. 40. 1981. № 2. С. 140-147.
Моторин А. В. Эволюция художественного миропонимания в творчестве А. С. Грибоедова // Русская литература. 1993. № 1. С. 27-37.

Дополнительная литература:

Архипова А. В. О прозе Грибоедова // Русская литература. 1992. № 1 С. 87-94.

Художественные тексты:

Грибоедов А. С.: Молодые супруги. Своя семья, или замужняя невеста. Письмо из Бреста Литовского. Притворная неверность. Студент. Лубочный театр. Прости, отечество! Телешовой. Серчак и Итляр. Грузинская ночь. Давид. Юность вещего. 1812 год. Родамист и Зенобия. Горе от ума.

Вопросы к литературе для конспектирования

Моторин А. В. Эволюция художественного миропонимания в творчестве А. С. Грибоедова // Русская литература. 1993. № 1. С. 27-37.

Кто первым поставил вопрос об эволюции творчества Грибоедова?
В чем проявляется кризис рококо в ранних опытах Грибоедова?
Каковы черты классицизма и сентиментализма в комедии «Горе от ума»?
Какое влияние оказала философия позитивизма на литературу первой трети XIX века? Что означает «опытное» познание жизни, предпочитаемое Грибоедовым?
Как в жизни и творчестве Грибоедова выражается атеистическое мировосприятие?
Что свидетельствует об интересе Грибоедова к магии и мистике?
Как, по мнению Моторина, эволюционирует в 1820-х годах мировоззрение и творчество Грибоедова?

Тема 6. Романтическая повесть 20-30-х годов

1.Причина расцвета жанра повести к 30-м годам XIX века.

2.Специфика романтического конфликта и типологическое разнообразие повестей:

а) эмоциональная напряженность повествования как результат лирического соотнесения автора и героя (повести Н. Ф. Павлова);

б) новаторство в изображении типичного романтического топоса романтического конфликта (кавказские повести А. А. Бестужева-Марлинского);

в) сатирическая отстраненность героя в пространстве текста и нравоучительный дискурс оскорбленной личности (светские повести В. Ф. Одоевского);

г) иррациональное и ирреальное как источник романтического конфликта ("страшные" повести О. Сомова и М. Погодина).

Противопоставление фольклорной и исторической почвы возникновения романтического конфликта. Трансформация жанра повести в жанр исторического романа.

Литература:

Манн Ю. В. Поэтика русского романтизма. М., 1976. С. 234-337.
Троицкий В. Ю. Художественные открытия русской романтической прозы 20-30-х годов ХIХ века. М., 1958. С. 151-222.

Дополнительная литература:

Греков В. Вступительная статья // Русская и советская фантастика: Повести и рассказы. М.,1988. С. 3-18.
Грихин В. А. Русская романтическая повесть первой трети ХIX века. М., 1983. С. 5-28.
Коровин В. “Среди беспощадного света” // Русская светская повесть первой половины XIX в. М., 1990. С. 5-14.
Сахаров В. И. Форма времени // Русская романтическая повесть писателей 20-40-х годов XIX века. М., 1992. С. 5–30.

Художественные тексты

Бестужев-Марлинский А. А. Аммалат-Бек.

Павлов Н. Ф. Именины. Аукцион. Ятаган.

Одоевский В. Ф. Княжна Мими. Бал. Насмешка мертвеца.

Сомов О. М. Русалка. Оборотень.

Погодин М. П. Черная немочь.

(Тексты можно найти в сборниках, указанных в списках дополнительной литературы ).

Вопросы

Как музыкант С. чувствует себя в светском обществе? Что действует на него «отрезвляюще» и заставляет вспомнить о своем социальном происхождении?
Каков смысл названия повести «Аукцион»?
Княжна, влюбленная в Бронина, разжалованного в солдаты, развертывает в своем воображении романтический сюжет. Что в этом сюжете соприкасается с действительностью, а что не соответствует ей?
Какие черты характера отличают Аммалат-бека как представителя своего народа? С помощью каких художественно-изобразительных средств характеризуется любовное чувство Аммалата к Селтанете?
Каковы средства выражения авторской позиции в повести Одоевского «Княжна Мими»?
Чем отличается интонация повествования в повестях Сомова «Русалка» и «Оборотень»?
В каких сценах выписывается купеческая среда? Стихи какого поэта вызывают восхищение Гаврилы?

Тема 7. Русская романтическая поэма первой трети XIX века: движение жанра

История возникновения и развития жанра русской романтической поэмы.
Байроническое влияние и русская романтическая поэма первой трети XIX века.
Поэтика романтической поэмы ( В. А. Жуковский. И. И. Козлов, А. С. Пушкин, Е. А. Баратынский, М. Ю. Лермонтов ) :

а ) типология жанровых разновидностей ( семейная драма, разбойничанье, отверженность, заточение и т. п. );

б ) структурные особенности романтической поэмы у разных авторов:

увертюра;
“вершинность” композиции;
бессвязность и отрывочность изложения как жанрообразующий момент;
специфика пространственно-временной организации;
эпилог;

в ) лирический субъективизм романтической поэмы ( приемы лирической манеры повествования: восклицания, вопросы, отступления и т. п. );

г ) общее и различное в создании “обличья” субстанции героя ( портрет как характер и характер как портрет );

д ) зашифровка в сюжете основного конфликта ( отчуждение центрального персонажа, конфликт свободной личности с принципиальной несвободой социума ).

4.Причины “заката” жанра к концу 30-х годов.

Литература:

Жирмунский В. М. Байрон и Пушкин: Пушкин и западные литературы. Л.,1978. С. 43-114; 221-239; 292-332.

Афанасьев В. В. “Свободной музы приношенье...” : Русская романтическая поэма. 1816–1839 гг. // Русская романтическая поэма первой половины XIX века: Антология. М., 1985. С. 5-29.
Манн Ю. В. Поэтика русского романтизма. М., 1976. С. 31-55, 76-164, 174-180, 192-213.
Корман Б. О. Авторское сознане в лирической системе И. И. Козлова: Из истории русского романтизма // Научные доклады высшей школы: Филосовские науки. 1975. № 4. С. 35-46.
Соколов А. Н. Эволюция русской поэмы.
Назарова Л. Н. Мцыри // Лермонтовская энциклопедия. М., 1981. С. 324-327.

Дополнительная литература:

Немзер А. С. “Столетняя чаровница”: О русской романтической поэме // Русская романтическая поэма. М., 1985. С. 3-24.
Фридман Н. В. Романтизм в творчестве А. С. Пушкина. М., 1980. С. 49-141.

Художественные тексты

Жуковский В. А. Шильонский узник.

Пушкин А. С. Кавказский пленник. Братья-разбойники. Бахчисарайский фонтан. Цыганы.

Козлов И. И. Чернец.

Баратынский Е. А. Эда.

Лермонтов М. Ю. Мцыри.

Вопросы к литературе для конспектирования

Жирмунский В. М. Байрон и Пушкин: Пушкин и западные литературы. Л.,1978. С. 43-114; 221-239; 292-332.

Как реализуется «новеллистический сюжет» в поэмах Байрона и Пушкина?
Какой термин традиционно использовался для обозначения жанра романтической поэмы?
В чем сходство и отличие сюжетной схемы «восточных поэм» Байрона и «южных поэм» Пушкина?
Какими композиционными средствами создается отрывочность повествования в романтической поэме?
Чем заполняются промежутки между «вершинами» действия?
Как открываются и завершаются «восточные поэмы» Байрона и «южные поэмы» Пушкина?
Чем отличаются «ложный диалог» и обычный драматический диалог?
Что понимается под лирической манерой повествования и каковы ее морфологические признаки (привести примеры из «восточных поэм» Байрона и «южных поэм» Пушкина)?
Что свидетельствует о популярности жанра романтической поэмы в 20–30-е годы XIX века (привести примеры подражаний «южным поэмам» Пушкина)?
В чем выражается оригинальный подход Баратынского и Козлова к освоению жанра романтической поэмы?
Как описывается внешний облик героя романтической поэмы?
Какова мотивировка разочарования, или отчуждения, героя романтической поэмы?

Blog

Основные литературные общества начала столетия

Содержание