Geum.ru

Серия: жанр

Вид материалаДокументы

Содержание


56 100 Великих архитекторо
Хуан де эррера
58 100 Великих архитектороі
60 100 Великих архитектороі
Иниго джонс
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   ...   67

сколько то, что ему к лицу... Однако часто архитектору приходится считаться не столько с тем, что нужно было бы соблюсти, сколько с желанием того, кто дает деньги».


55


Виллы Палладио совсем не похожи ни на замки, ни на места, предназначенные исключительно для увеселений и развлечений. Они представляют собой большие загородные дома с примыкающими подсобными

помещениями. Планировка здесь открытая, сделана с учетом особенностей ландшафта и климата; их залы — не для официальных приемов, они

пронизаны духом гостеприимства и созданы для светской жизни, балов и

концертов.


Образец загородной постройки — вилла «Ротонда» возле Виченцы (около 1552 года). Здесь классические формы храмовой архитектуры перенесены в загородную усадьбу. Архитектор мастерски использовал в обычном

жилом доме классические детали храмовой архитектуры — высокий подиум, портик, фронтон и ротонду. Они придают зданию величественность и благородство.


Центральный круглый зал виллы окружен прямоугольниками комнат.

Таким образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры

с символическим значением: квадрат, олицетворяющий власть земную,

и круг, воплощение духовного начала. Пролеты лестниц скрыты стенами,

которые служат опорами для купольного зала-ротонды.


Древние греки и римляне пристраивали портик только к главному

фасаду. А Палладио расположил колонные портики с фронтонами на каждом из фасадов, что придало композиции законченную симметрию, особенно впечатляющую с дальнего расстояния.


Высокий цоколь, характерный для архитектуры храмов и крепостей,

усиливает композиционную симметрию виллы «Ротонда» и подчеркивает

торжественное величие здания.


Вилла графов деи Тиени — жилище людей, которые могут позволить

себе соединять приятное с полезным. Судя по размерам двора, выполняющего и хозяйственные, и «представительские» функции, в поместье должна была кипеть деловая жизнь и развлечения В одном из флигелей —

погреба и амбары, в другом — конюшни. Посреди главного дома — парадный зал на всю высоту здания. Верхний проем освещает не только

зал, но и лестницы. Все комнаты высокие, просторные. Фасад украшен

«парадным» коринфским ордером. Даже служебные галереи, соединяющие дом с хозяйственными постройками, оформлены как парадные колоннады великолепного ионического ордера


Палладио придавал важное значение, говоря современным языком,

Функциональности планировки» «Нужно сугубо заботиться не только о

Равных частях постройки, — лоджиях, залах, дворах, парадных комнаTa, лестницах, просторных, светлых и легких для подъема, — но и о

fOM, чтобы и самые мелкие и невзрачные части были удобно расположень! Для обслуживания главных и более значительных».


56 100 ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРО


Отдельный пассаж Палладио посвящает проблемам ориентации поме

щений, причем рассматривает все аспекты проблемы — в зависимости от

времени года или времени суток Комнаты, которыми больше пользуются

летом, должны быть «велики и просторны и обращены на север, а предназначенные для зимы — обращены на юг и запад и скорее меньших

размеров, чем первые, ибо летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца

и, кроме того, небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие»

Комнаты, которые используются одинаково активно весь год, «должны

быть обращены на восток, на зелень и на сад»


Проблемы ориентации оказываются напрямую связаны с выбором уча

стка О наиболее удачном месте дома Палладио снова говорит с точкі

зрения практики и эстетики «Будет очень удобно и красиво, если удастсі

построиться на берегу Река будет обслуживать дом и скотину, не говорі

о том, что летом она дарует прохладу и прекраснейший вид, а угодья

сады и огороды — душа и отрада виллы — будут орошаться с велико!

пользой и красотой» Он рекомендует избегать стоячей воды, как крайї

вредной для здоровья, и внимательно следить за солнцем, чтобы избега

перегрева Размещение построек на участке Палладио уподобляет расп»

ложению комнат в доме «участок должен быть разбит таким образої

чтобы одна часть не мешала другой»


Стремление к соразмерности и симметрии, характерное для многих

произведений Палладио, определяет план всего здания и каждого из фа."

садов Правильные формы и строгая композиционная симметрия придаю!

законченный вид зданию ;


В 1570 году Палладио опубликовал «Четыре книги по архитектуре» Эти

книга —• итог эпохи небывалого расцвета архитектуры Возрождения, она

содержит полный свод знаний, доступных тогда архитекторам В ней есть

обмеры важнейших исторических сооружений, проекты построек Палла

дио — ведущего архитектора своего времени Трактат дает массу практи

ческих рекомендаций по строительству, и главное — в нем полностью

изложена великолепная система пропорционирования, разработанная

Палладио и составившая его прижизненную и посмертную славу


Долгое время принципы, изложенные в трактате, воспринимались зодчими как практическое руководство В течение трех веков архитекторы у

Палладио черпали наиболее важные сведения и рекомендации о том, как

проектируются все виды сооружений и что делает их облик гармоничными

К нему обращались французские классицисты, его теория положила наі

чало развитию английского романтического стиля — «палладианства»

начале XX века к нему обратились неоклассики, а в России его влияний

продолжилось до середины века — архитектура «сталинского классицизма» строилась по канонам Палладио


57


И даже сегодня, когда архитектура полностью изменилась, трактат

Палладио не утратил своего значения в процессе формирования художественного вкуса Правила пропорционирования, столь важные в эпоху

ренессанса, и сегодня влияют на восприятие построек, и теория Палладио дает ключ к управлению этим важнейшим творческим инструмен

том — она «воспитывает глаз», учит видеть гармонию и несовершенство,

находить способ добиваться лучшего и исправлять недостатки


ХУАН ДЕ ЭРРЕРА


(ок. 1530—1597)


Уроженец селения Мобельян провинции Сантандер в Астурии Хуан

де Эррера прошел сложный жизненный путь, в котором преобладала не

столько творческая, сколько придворная и военная карьера Но Хуан де

Эррера сумел подчинить обстоятельства жизни неуемной тяге к знаниям

Получив прекрасное гуманитарное и философское образование в Вальядолидском университете, Хуан де Эррера сочетал глубокое увлечение архитектурой с обстоятельными занятиями точными науками особенно

математикой


Состоя в личной свите тогда еще инфанта Филиппа, а затем, участвуя

в военных экспедициях, он посетил Фландрию, Германию и дважды Италию, где глубоко изучил произведения античности великих зодчих ита

льянского Возрождения Аналитический, философский характер мышления Хуана де Эрреры, выдающегося теоретика архитектуры, не препятствовал тому, что в своей деятельности он обнаружил себя отличным и

опытным практиком, обогатившим искусными изобретениями и новшествами технику строительства

Эскориала, названного испанцами восьмым чудом света


16-е столетие в истории Испании — эпоха наивысшего

расцвета огромной колониальной империи Победа над турками в битве 1571 года при Лепанто повысила престиж испанско флота в глазах Европы Ис"анская армия, которая не столь

Давно под командованием герЦога Альбы обагрила кровью Эскориал Южный фасад 1563—1584 гг


58 100 ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРОІ


земли мятежных Нцдерландов, внушала страх. В портах Нового Света трю

тяжелых галионов загружались слитками золота и серебра Иностранц

отдавали должное строгой выдержке испанских дипломатов и их умени:


хранить государственные тайны. Испанский этикет, язык, мода распрос

транились к концу столетия при европейских дворах.


Теперь, когда сохранение мирового господства стало столь актуаль

ным для габсбургской державы, сама идея абсолютной власти приобрел;


особое значение. Все, что выдвинула новая эпоха, должно было вопло

титься в подчеркнуто монументальных формах, требования величия і

достоинства стали символом времени. Впервые в европейском искусств

официально-репрезентативное начало получило такое четкое и всеобъем

лющее выражение, впервые художественный образ строился, прежде все

го, на эффекте авторитарности.


Вторая половина XVI века стала новым этапом в истории испанской

культуры. И образ Эскориала вместил в себя содержание целой историчес

кой эпохи.


Сооружение ансамбля, начатое в 1563 году, велось под непрестанные

личным наблюдением короля. Ни один чертеж не проходил без его утвер

ждения. Все, что касалось Эскориала, решалось этим царственным волокитчиком с исключительной быстротой. Следует отметить (не в пример

другим затеям эпохи) прекрасную организацию работ. Были ассигнованы

колоссальные средства. Строительство отличалось невиданным размахом.

В создании Эскориала участвовала не только вся Испания, различные

области которой поставляли мрамор, сосновый лес, кованые решетки,

церковную утварь, кресты, светильники, лампы, вышивки и ткани, но

и другие страны Европы, а также американские колонии, откуда везли

золото и драгоценные породы дерева. В течение двадцати лет шло строительство Эскориала. С выступа в гранитной скале, называемого «Креслом

короля», Филипп II наблюдал, как камень за камнем воздвигалось его

любимое детище.


Местоположение Эскориала было выбрано после долгих и тщательных

обследований долины Мансанареса специальной комиссией Хосе Сигуэнса писал: «Король искал пейзаж, способствовавший возвышению его

души, благоприятствующий его религиозным размышлениям» Селение

Эль-Эскориал близ опустевших железных рудников привлекало удачными климатическими условиями — расположением на южных склонах

Сьерры, обилием горных источников и великолепным строительным материалом — светло-серым гранитом.


Строительство Эскориала Филипп II поручил Хуану Баутисте де Толедо, своему главному архитектору. Но строительство Эскориала принесло

зодчему немало огорчений, вероятно, и ускоривших его смерть в 1567 году.


Постепенно имя Хуана де Толедо отошло на второй план и почти стерлось

«з памяти испанцев. Хуан де Эррера, его молодой талантливый помощник, который возглавил строительство в 1567 году, и стал общепризнанным создателем Эскориала.


Хуан де Эррера не только существенно изменил первоначальный замысел Хуана дс Толедо, но и подчинил все сооружение единой во всех

деталях новой образной системе. План Эскориала — прямоугольник с четьірьмя башнями (высота 56 метров) по углам — обнаруживает близость

к планам старых испанских алькасаров. Такие дворцы-крепости, воздвигаемые в древних городах Испании, составляют наследие национальной

архитектуры, восходящее к далеким истокам.


Предложенный Хуану де Эррере план ансамбля с ее точными параметрами представлял собой как бы те исходные данные, с помощью которых он должен решить сложнейшую архитектурную задачу. И зодчий

решил ее блестяще.


Следуя стремлениям короля к простоте, строгости и авторитарности

Хуан де Эррера увеличил все здание, удвоив число этажей, и объединил

четыре фасада на одном уровне общим карнизом. Он достиг редкой соразмерности четкого силуэта и объемно-пространственной композиции всего комплекса. Так, Хуан де Эррера очень верно нашел пропорциональное

соотношение между куполом собора, угловыми башнями и горизонталями сильно протяженных фасадов. Решение этих колоссальных пятиэтажных фасадов — одно из самых смелых новшеств испанского зодчего. Выразительность фасадов строится на подчеркнутом лаконизме гладкой, словно уходящей в бесконечность плоскости стены. Часто расположенные окна

и горизонтальные тяги здесь — не украшения, а необходимые элементы

композиции, подчиненные общему широкому движению, его единому,

мерно повторяющемуся ритму


Многочисленные постройки Эскориала, выдержанные Хуаном де Эррерой в одном монументальном стиле, включены в четкую геометрическую систему архитектурного комплекса. Дух ясной математической логики пронизывает образ Эскориала, определяет язык его пропорций, ритмический строй детали и формы, сведенные к простым геометрическим

телам — кубу и шару. Нельзя не восхищаться мастерством архитектора,

так глубоко почувствовавшего идеалы своего времени, а также своеобразием его личности, примечательной во всех отношениях.


Самый обширный и архитектурно безупречный внутренний двор Эскориала — созданный Хуаном де Эррерой, так называемый Двор евангепистов, примыкающий к собору с его южной стороны, а на востоке — к

Монастырю. В плане он образует квадрат со стороной сорок пять метров.

Двор окружает двухъярусная крытая галерея, обрамленная в нижнем ярусе

"олуколоннами дорического, а в верхнем ярусе — ионийского ордера.


60 100 ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРОІ


Двор евангелистов был самым крупным красивым монастырским па-1

тио, включенным в композицию Эскориала Его название произошло от

так называемого Колодца евангелистов, воздвигнутого Хуаном де Эррерой в 1586 году в центре двора в виде небольшого храмика Возможно,

зодчий вдохновлялся Браманте, хотя и переосмыслил итальянский прообраз глубоко по-своему Это увенчанное куполом и световым фонарем

сооружение украшено балюстрадой и в нишах — статуями евангелистов

работы Хуана Монегро Храм обладает сложным и прихотливым очертанием, как бы предвосхищая динамичные композиции барокко Однако и|

здесь Хуан де Эррера сохраняет единство стиля, умело связывая построй-1

ки со всем ансамблем |


Принцип движения составляет основную концепцию пространства в|

эскориальском комплексе Помещения строятся по центральным осям,

связь между ними осуществляется путем длинных непрерывных переха

дов — клаустро Ритм архитектурной композиции идет в горизонтальной

направлении Система пространства Эскориала, его протяженность объяс

няют вытянутые формы залов и покоев, в чем-то схожих с теми же об-|

ходными галереями и освещенными, подобно аркадам, с правой либо с<

левой стороны часто расположенными окнами


В непрестанном продвижении есть оттенок иллюзорной активности

Это — одна из главных особенностей архитектурного образа Эскориала


Западный, входной фасад ансамбля — одно из лучших созданий Хуана де Эрреры На плоском фасаде расположены три входа — главный, в

центре, идет в собор, боковые — в коллегию и монастырь Главный портал — это увенчанный фронтоном двухъярусный фасад иезуитской церкви, исходным образцом для которой служила знаменитая Иль Джезу Исконно испанский контраст декоративного, пластически богатого пятна и

гладкой стены переосмыслен Хуаном де Эррерой, его портал не приставлен, а слит с ней, включен в ее иррациональную динамику Выразительно в данном случае выглядят излюбленные зодчим колонны, массивные

тела которых словно не в силах оторваться от стен, обрести завершенную

пластику своих форм Три портала — боковые меньшей величины и более

скромные, как и все здание, объединены общим замыслом


Стоит вспомнить, что Эскориал был не просто монастырем и королевской резиденцией, усыпальницей монархов и теологическим училищем По

замыслу Филиппа II Эскориал превратился в цитадель католической религии В эпоху контрреформации главный алтарь Эскориала, олицетворявший

священное таинство, приобрел подчеркнуто мистический смысл


Стиль Хуана де Эрреры, названный «безорнаментальный», не препятствовал украшению стен и сводов Эскориала монументальными росписями Их создавала большая группа приезжих иностранных мастеров


61


Огромные массы здания с его великими объемами, как и вся его простая и безупречно правильная композиция, производят сильное впечатление Современниками строительства Эскориала, для которых архитектура Древнего Рима служила высшим воплощением концепции величественного, испанский памятник признавался сооружением, равноценным памятникам античности


Эскориал стал памятником и великому испанскому архитектору Хуану Дв Эррере, скончавшемуся в 1597 году


ИНИГО ДЖОНС


(1573—1622)


Иниго Джонс — первая яркая творческая индивидуальность и первое

подлинно новое явление в английском зодчестве XVII века


Иниго Джонс родился в Лондоне 19 июля 1573 года в семье бедного

суконщика В 1603 году Джонс отправился в Италию, где довольно быстро преуспел в рисовании и оформительском искусстве В это же время

он побывал в Дании, где обрел покровителя в лице короля Кристиана IV,

сестра которого Анна была женой английского короля Якова I Это помогло в дальнейшем Джонсу Вернувшись в Англию, с 1605 года он

работал для королевской семьи — изготавливал костюмы и маски для

придворных спектаклей Для различных королевских представлений он

сделал к 1641 году четыреста пятьдесят декораций Как талантливый театральный художник

Джонс сыграл значительную роль в развитии

европейского театра


В Англии у Джонса появился еще один могущественный покровитель —

граф Сальсбери С его

именем связана и первая

постройка Джонса —

несохранившаяся и известная только по чертежу

Биржа, возведенная на Банкегинг-хаус. Лондон. 1619—1622 гг.


62 ]


Стренде в Лондоне в 1608 году. Проектируя Биржу, мастер, видимо, отталкивался от Серлио, сочетая характерные для Англии башенные ак- і

центы с итальянскими формами. Однако, выйдя за пределы английского

фольклорного (цехового) зодчества, он оказался в данной работе все же

ближе к образцам фламандского Ренессанса, чем итальянского палладианства.


В 1613 году Джонс вновь отправился в Италию. По пути он побывал во

Франции, где ему удалось увидеть многие из самых значительных зданий.

Эта поездка, судя по всему, стала решающим толчком в движении архитектора Джонса в направлении, указанном Палладио. Именно к этому

времени относятся его заметки на полях трактата Палладио и в альбоме.

Характерно, что единственное среди них общее суждение об архитектуре

посвящено аргументированной критике некоторых тенденций в поздно-;


ренессансном зодчестве Италии: Джонс упрекает Микеланджело и его

последователей в том, что они положили начало избыточному примене- j

нию сложного декора, и утверждает, что монументальная архитектура, в.

отличие от сценографии и недолговечных легких построек, должна быть'

серьезной, свободной от аффектации и базироваться на правилах. ;


В 1615 году Джонс возвращается на родину. Его назначают генераль-.

ным инспектором Министерства королевских работ. В следующем году он

начинает строить одно из лучших своих произведений Куинс-хаус (Дом

королевы, 1616—1636 годы) в Гринвиче


Это первое дошедшее до нас сооружение Джонса, не имевшее прецедентов по своей строгости и оголенной простоте, так же резко контрастировало с предшествовавшими постройками. Однако постройку не следует

(как это часто делается) оценивать по ее современному состоянию. По

прихоти заказчицы (королевы Анны, жены Якова I Стюарта) дом был

построен прямо на старой Дуврской дороге (ее положение отмечено теперь длинными колоннадами, примыкающими к зданию с обеих сторон) и первоначально представлял собой два разделенных дорогой корпуса, соединенных над нею крытым мостиком. Сложность композиции


придавала когда-то зданию более живописный, «английский» характер,

подчеркнутый вертикалями собранных в традиционные пучки дымовых

труб. Уже после смерти мастера, в 1662 году, просвет между корпусами

был застроен. Так получился квадратный в плане компактный и суховатый по архитектуре объем с украшенной колоннами лоджией со стороны

Гринвичского холма, с террасой и лестницей, ведущей к двухсветному

холлу, — со стороны Темзы.


Все это вряд ли оправдывает далеко идущие сопоставления Куинсхауса с квадратной, центричной виллой в Поджо-а-Кайано близ Флоренции, построенной Джулиано да Сангалло Старшим, хотя сходство в ри

63


сунке окончательного плана, несомненно. Сам Джонс упоминает лишь о

вилле Молини, построенной Скамоцци близ Падуи, как прототипе фасада со стороны реки. Пропорции — равенство ширины ризалитов и лодии, большая высота второго этажа по сравнению с первым, рустовка

без разбивки на отдельные камни, балюстрада над карнизом и криволинейная двойная лестница у входа — не в характере Палладио, и слегка

напоминают итальянский маньеризм, а вместе с тем и рационально упорядоченные композиции классицизма.