Geum.ru

Серия: жанр

Вид материалаДокументы

Содержание


Андреа палладио
54 100 Великих архитектороі
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   67

грамоте, в чем он с первых же шагов стал проявлять живость ума и быстроту соображения, и не прошло много времени, как он самостоятельно

стал заниматься рисованием Мальчик словно желал этим показать, что

сама природа гораздо больше располагала его к этому роду деятельности,


47


уеМ к словесности Видя это, его мать Франческа, на которую он был

очень похож, устроила ему тайком уроки рисования Она лелеяла мысль о

том, что сын ее сделается скульптором, которому, быть может, суждено

соперничать с нарождающейся славой

совсем юного еще Микеланджело Буонарроти


Между тем спустя некоторое время мальчика определили по торговому делу А так как это улыбалось ему

еше гораздо меньше, чем словесность,

он словом и делом добился у своего

отца — Антонио разрешения свободно заниматься тем, к чему принуждала его сама природа


В 1502 году во Флоренцию прибыл

Андреа Сансовино, прославившийся в


Италии и в Испании как выдающийся скульптор и архитектор К нему-то

и определили юношу для обучения скульптуре Отсюда и новое имя Якопо — Сансовино


Получив широкую известность в среде флорентийских художников,

Якопо, к величайшему своему удовлетворению, был приглашен в Рим

Джулиано да Сангалло, архитектором папы Юлия II Вместе с ним он в

1505—1506 годах впервые отправился в древний город Здесь Сансовино

изучал памятники древности, реставрировал античную скульптуру Браманте, отметив талант Якопо, взял его под свое покровительство


Браманте же, которому хотелось, чтобы папа Юлий узнал Сансовино, распорядился заказать Якопо реставрацию некоторых античных скульптур Взявшись за это дело, Сансовино проявил в их восстановлении такую легкость и такое умение, что и папа решил — лучше сделать просто

невозможно Эти похвалы настолько подхлестнули Сансовино, что он

перетрудился, пытаясь превзойти самого себя К тому же он был слабого

здоровья В конце концов, Якопо расхворался настолько, что ему при-

шлось для спасения жизни вернуться в 1511 году во Флоренцию Там благодаря родному климату, собственной молодости, а также искусству и

уходу врачей он в короткий срок совсем выздоровел


В 1518 году Сансовино возвращается в Рим Он выполняет там помимо

льптурных работ первые архитектурные — проектирование церкви СанДкованни де'Фьорентини


В 1521 году Сансовино заезжает во Флоренцию, а лето 1523 года продит в Венеции В 1527 году он бежит из Рима на север после захвата


48 !


«вечного города» императором Карлом V и находит вторую родину в Венеции, где остается до конца жизни, выполняя многочисленные заказы,

главным образом архитектурные. 1


В 1529 году Сансовино, назначенный главным архитектором Республики, совершает служебные поездки по владениям Венеции (заезжает и

во Флоренцию), живет в окружении учеников и друзей (к ближайшим

друзьям относятся Тициан и Аретино).


Сансовино построил в Венеции ряд замечательных сооружений: па-А

лаццо Корнер делла Ка-Гранде (1532), выделяющийся среди предшествующих дворцовых сооружений особенно торжественным масштабным строем, великолепную Библиотеку Сан-Марко (начата в 1536 году), строгое

здание Монетного двора (1537—1545), Лоджетту (1537—1540), располо

женную у подножия кампанилы Сан-Марко и напротив входа во Двореї

дожей, характерную для исконной венецианской любви к декору.


Он придал монументальный характер старому торговому центру Be

неции в районе моста Риальто, построив большое торгове-администра-

тивное здание, известное под названием Фаббрикке Нуове. Но особое

значение для формирования архитектурного облика Венеции имели градостроительные работы Сансовино по застройке общественного центра

города.


К Пьяцца ди Сан-Марко со стороны лагуны примыкает небольшая

площадь Пьяццетта ди Сан-Марко (обычно ее называют просто «Пьяццетта»), много раз воспетая писателями и поэтами, запечатленная на полотнах известнейшими художниками. Ее обрамляют здания Дворца дожей

и библиотеки — самого прославленного творения Сансовино, которое

удостоилось многих восторженных похвал современников и потомков. В

честь ее создателя библиотеку часто называют Либрерия Сансовиниана.

Зодчий прекрасно почувствовал дух Венеции. Именно потому смог он так

смело поставить ренессансное здание библиотеки напротив совершенно А

иного по стилю Дворца дожей. Фасады библиотеки целиком выдержаны в

стиле архитектуры Возрождения, в их строгих пропорциях, уравновешенности масс, гармоничном ритме форм и элементах декора Они образованы двумя рядами аркад со стройными колоннами. Невысокая изящная

балюстрада опоясывает фасады, четко разделяя ярусы аркад. Углы здания

акцентированы пилястрами и наверху — обелисками. Лепной фриз и легкий ажурный парапет, украшенный статуями, венчают все строение, делая его по-венециански нарядным.


Уравновешенная и легкая архитектура библиотеки прекрасно сочетается со своеобразной монументальностью Дворца дожей. Оба здания перекликаются друг с другом аркадами, богатым скульптурным декором,

нарядными ажурными карнизами, гармонично оформляя «парадный вход»

в город.


49


В декабре 1545 года Сансовино после катастрофы на строительстве библиотеки обрушились своды перекрытий был уволен с государственной

службы, но в 1547 году был реабилитирован и восстановлен на прежней

должности.


Рядом с библиотекой, со стороны набережной, возвышается построенный Сансовино Монетный двор — Ла Дзекка. На противоположной

стороне канала отражается в воде ряд дворцов. Среди них — палаццо Корнер, построенное Сансовино в тридцатых годах на месте сгоревшего, более древнего здания. В палаццо Корнер делла Ка-Гранде Сансовино делает

шаг вперед в использовании композиционных приемов, сложившихся в

процессе разработки типа итальянского ренессансного дворца, применительно к особенностям венецианского быта. Вместе с Санмикеле он находит впечатляющую монументальную форму для внешнего вида палаццо, сочетая ордерные членения, лоджии, руст и другие элементы с объемно-планировочным построением, типичным для жилища богатого венецианца.


Лоджетта у колокольни — одно из лучших творений Сансовино. Она

украшена по фасаду тремя арками, изящными колоннами, статуями, рельефами и балюстрадой. В спокойном ритме форм и в строгих пропорциях

Лоджетты звучит гармония архитектуры Высокого Возрождения.


В отделке удивительно красиво сочетаются различные оттенки мрамора: розоватые колонны, зеленоватые стены, желтые, обрамленные белым

ниши. В скульптурном фризе помещены рельефы, изображающие аллегории Венеции и островов Кипра и Кандии. Бронзовые статуи в нишах —

работы самого Сансовино — представляют Минерву, Аполлона, Меркурия и Мир, которые олицетворяют мудрость, гармонию, присущие Венецианской Республике, ее приверженность к миру.


Несмотря на различие масс, форм и стилей, монументальная колокольня и грациозная легкая Лоджетта прекрасно уживаются вместе, поскольку Лоджетта ритмом колонн перекликается с аркадой звонницы,

органически входит в ансамбль окружающих площадь зданий, также украшенных аркадами и колоннами и уравновешивающих массив вырастающей из их кружева башни колокольни. В давние времена в Лоджетте

размещалась стража Дворца дожей для предупреждения беспорядков во

время заседаний Большого Совета.


А вот, что писал о творениях мастера Вазари: «Но самая прекрасная,

самая богатая и самая мощная постройка Сансовино — Монетный двор в

Венеции, сплошь из железа и камня, так как в нем нет ни куска дерева

ал полной безопасности от огня. А внутри он подразделен настолько

Разумно и настолько удобно для обслуживания столь огромного количева рабочих, что нигде на свете нет монетного двора, обладающего бо

50 І


лее разумной планировкой и большей прочностью. Весь он построен

очень красивом рустованном ордере. Этот ордер, до того еще не приме

нявшийся в этом городе, вызвал немалое удивление среди местных жи

телей. Также и в лагунах можно видеть построенную им церковь Санто

Спирито — произведение, полное прелести и нежности В самой Венециі

фасад церкви Сан-Джиминьяно придает всей площади особый блеск, і

Мерчерии — фасад церкви Сан-Джулиано. В церкви же Сан-Сальвадої

примечательна богатейшая гробница дожа Франческо Веньеро. Соорудаи

он также на мосту Риальто через Большой канал новые сводчатые ряды с

таким расчетом, что под ними почти ежедневно легко помещается целый

рынок местных торговцев и всяких других людей, съезжающихся в этот

город».


А вот мнение Вазари о личности Сансовино: «По своему телосложе

нию Якопо был среднего роста, никак не тучный и на ходу держало;


прямо. Он был белолиц, с рыжей бородой, а в молодости очень хороц

собою и приятен в обращении, почему очень нравился разным женщи

нам, даже и с высоким положением.


Состарившись, он приобрел почтенную осанку, с красивой седой бо

родой, но с походкой юноши, а достигнув девяностотрехлетнего возрас

та (на самом деле Сансовино прожил меньше — Прим. авт), он оста

вался чрезвычайно бодрым и здоровым, различая без очков малейшиі

предмет на любом, хотя бы очень далеком расстоянии, при письме жі

головы не наклонял и не наваливался на стол, как это иные привыкли

делать. Он любил прилично одеваться и соблюдал собственную особу в

величайшей чистоте, так как до глубокой старости продолжал любить

женщин, беседовать о которых ему очень нравилось


Что же касается его душевных качеств, он был очень осмотрителен и

во всем предвидел будущее, уравновешивая его с прошедшим. В делах

своих он был рачителен, невзирая ни на какие трудности, и никогда не

пренебрегал своими обязанностями ради удовольствий. Говорил хорошо

и не скупился на слова по любому предмету, в котором он был сведущ, с

большой легкостью ссылаясь на многочисленные примеры. И этим он

был мил и великим и малым мира сего, и друзьям своим. До последних

лет своей жизни он сохранял память свежести необычайной и до мельчайших подробностей вспоминал и детство свое, и разграбление Рима, и

многие удачи и невзгоды, в свое время им пережитые. Он был смел и

юношей любил состязаться со старшими, говоря, что, соревнуясь с великими мира сего, — приобретаешь, а с малыми — теряешь Честь он

ценил превыше всего на свете, поэтому в делах своих был человеком

честнейшим и человеком своего слова, и такой чистоты душевной, которой он никогда не поступился бы при любых, даже самых важных обсто


51


ятельствах, что, впрочем, не раз испытывали на себе и его начальники,

которые за это и за другие его качества видели в нем не столько протомагистра и своего исполнителя, сколько отца и брата, почитая его за его

отнюдь не притворную, но природную доброту


В щедрости своей он никому не отказывал и любил своих родителей

настолько, что лишал себя многих удобств ради того, чтобы оказать им

помощь, хотя сам он жил в почете, пользуясь добрым именем и всеобщим уважением. Бывали случаи, когда он поддавался вспышке гнева,

кипевшего в нем с неукротимой силой, однако он скоро отходил, и часто

достаточно было четырех жалких слов, чтобы у него на глазах проступили

слезы».


В 1568 году мастер перестал заниматься творческой практикой Сансовино умер в Венеции в 1570 году Тело его с великими почестями было

похоронено в его собственной капелле в церкви Сан-Джиминьяно


АНДРЕА ПАЛЛАДИО


(150&—1580)


Во второй половине XVI века венецианская архитектура выдвинулась

на такой же высочайший уровень, что и живопись того времени, благодаря Палладио.


Андреа Палладио родился в 1508 году в

Падуе Он формировался как архитектор в

среде, где серьезно занимались гуманистическими науками Палладио был учеником

Фальконетто, его поддерживал и направлял Джан Джордже Триссино, который сам

занимался архитектурой и, будучи ученым,

всячески проповедовал точку зрения Аристотеля на трагедию.


Он стал практикующим архитектором

Достаточно поздно — около 1540 года Вместе с Триссино Андреа попал в 1541 году в

Рим. Молодые годы он потратил на получение блестящего классического образования

и на поездки по Италии, во время которых

°н производил обмеры античных построек. Только проделав эту работу и

Получив в свое распоряжение всю «мудрость древних», сведения об опыте


52


античной архитектуры, Палладио почувствовал себя достаточно подготовленным к самому главному — непосредственному проектированию


Все творчество Палладио пронизано сознанием двух вещей того, что

классический идеал — это высший и безупречный образец гражданской

жизни, и того, что к конкретному воплощению этого идеала можно приблизиться, исходя из практических запросов и специфических условий,

учитывая местоположение и назначение здания Таким образом, Палладио хотя и руководствовался тем пониманием античности, которое было

выдвинуто Мантеньей, но в своем подходе скорее приближался к Веронезе, к его живому пониманию настоящего


Совместное творчество этих двух мастеров стало одним из самых знаменательных явлений XVI века В виллах, построенных Палладио и расписанных Веронезе и его учениками, живопись и архитектура органично

сочетаются друг с другом не только в силу того, что они оба руководствуются едиными идейными принципами В первую очередь это объясняется значительным сходством их визуального восприятия, одинаковым

пониманием изобразительного пространства как конкретного места для

обитания


В понятие обитания здесь вкладывается высокий идейный и гражданский смысл, оно должно быть свободно от устаревших догм и тормозящих

факторов, необоснованных темных страхов Не удивительно, что архитектура Палладио считалась идейным образцом в тех странах и в те времена, где и когда великие понятия достоинства и свободы человека ставились во главу угла в первую очередь в просветительской Англии


Однако архитектура Палладио отнюдь не выражает олимпийское спокойствие Творчество Палладио, великого теоретика, может служить образцом и для работы архитектора-практика, ибо в каждом его произведении проявляется идеальность практического и историчность настоящего


Палладио в основном работал в двух городах — Виченце и Венеции

Он спроектировал одно общественное здание, много частных палаццо и

театр в Виченце, несколько церквей в Венеции, а также многочисленные

виллы в прилегающих областях, в особенности на холмах вокруг Виченцы


Для венецианских мастеров гражданская архитектура по своей важности стояла на первом месте, в отличие от Рима, где главенствующее положение занимала культовая архитектура Поэтому в Венеции градостроительная идея лежит в основе каждого затевающегося строительства Палладио хочет придать ей облик величественного города в память о римском

происхождении После поездок в Рим в 1545 и 1547 годах он работает над

проектом реконструкции Палаццо Публике (начатого в 1549 году) Скрыть

готическое здание ратуши, где заседают городские власти, за выполненным в классическом стиле фасадом, превратив его в римскую городскую


53


базилику, означало для Палладио решить облик такой важной части города как центр, одновременно и в классическом, и в современном духе

Вряд ли можно представить себе что-либо ближе по своему замыслу к

идеям Мантеньи Это же можно сказать и про мощный монолит здания и

его колонн, расположенных по три по углам, что создает структуру достаточно воздушную, но вместе с тем и внушительную


Создавая в Венеции церкви Сан-Джорджо Маджоре (1565) и Иль Реденторе (1577), Палладио отошел и от традиционной планиметрической

схемы построения христианской культовой архитектуры Внутри они просторные и светлые, с боковыми капеллами, со следующими одна за другой плоскостями стен и сводов, белизна которых подчеркивается еще более светоносными частями интерьера Предназначены эти церкви не для

благоговейного уединения, а скорее для совершения обряда при ярком

солнечном свете, при большом стечении народа, без всякой таинственности Поскольку совершение богослужений является одной из сторон

жизни города, внешний вид церквей определяется их местоположением в

пространстве, в городском окружении Если смотреть от Пьяццетты, церковь Сан-Джорджо, по ту сторону Бачино ди Сан-Марко, служит как бы

задником, или, лучше сказать, легким занавесом, подкрашенным розовым и белым, в прозрачном серо-голубом мареве лагуны и неба — преобладающие тональности города


Архитектурной доминантой города является собор Сан-Марко Его

купола кажутся сделанными из перламутра, необычайно высокая колокольня, решенная в красном и белом цветах, выделяется на фоне неба С

ними издали перекликаются колокольня и сферической формы купол,

легкий и прозрачный, как стеклянный шар, церкви Сан-Джорджо


Необходимость распределить массу по горизонтали, чтобы создать впечатление большей легкости, как бы растворить ее, сосредоточив внимание на цвете, сказывается, прежде всего, в плане здания короткий и

широкий неф, объемный трансепт с закругленными крыльями, длинная

апсида, элементы, составляющие внутреннее пространство церкви, не

соединены между собой, а лишь намечены Классические членения стен

призваны остановить и усилить поток света на больших белых плоскостях

Главный неф и трансепт как бы собирают свет, они словно постепенно

сокращаются в размерах по направлению к линии горизонта, за средокрестием


Палладио добился максимального осознания света, но не в ущерб рациональному классическому подходу, смог передать сложное идейное содержание через непосредственное восприятие формы, осуществить на

высочайшем уровне единение архитектуры и окружающего пейзажа, цивилизации и природы, которое было вдохновителем всего венецианского

Искусства периода чинквеченто


54 100 ВЕЛИКИХ АРХИТЕКТОРОІ


Многие из воздвигнутых Палладио в Виченце зданий выходят на Корсо;


Базилика — это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте древней римской дороги, — ее главная артерия. Их фасады в то же врем;


являются стенами этой улицы, решенной как архитектурное целое, от

крытое для транспорта, стремящееся вдаль, с небом вместо свода. Все эп

дома строились один за другим на протяжении тридцати лет, и кажды<

имеет свое лицо, оригинальное расположение различных элементов клас

сической морфологии. Для Палладио эта улица была идеальным местом

где проходила жизнь города, что еще раз подчеркивается в его последней

произведении — театре Олимпико, на монументальной сцене которого

открываются, в подчеркнутой перспективе, улицы с величественной ар

хитектурой. <


Задуманные как перспектива улицы, фасады построенных Паллади

зданий рассчитаны на точку зрения или вдоль центральной оси Корсо и тогда они выстраиваются в анфиладу, — или же фронтально, сниз

вверх. Почти у всех нижняя часть здания решена просто, как пьедестал

или цоколь, и лишь выше, там, где проем улицы лучше освещен, размещаются колонны и пилястры.


Палладио создал формы, восходящие к теории и истории и несущие в

себе смысл, вложенный в них, безусловно, еще в древности. Однако они

кажутся такими непосредственными и конкретными в световом и даже

цветовом решении, что производят впечатление чего-то совершенно нового и современного. Зрительное впечатление от каждого отдельного ре

шения отличается ясностью, точностью и законченностью целого В то

же миг возникает живое и непосредственное осознание настоящего мо

мента, глубины истории, абсолюта вечности. При помощи различных

особых образов нам передается ощущение всеобъемлющего космоса


Заказчиками Палладио были в большинстве случаев представител

знатных семейств Виченцы. Часто те же семейства, для которых Палладио

проектировал новые палаццо в городе, заказывали ему загородные виллы.

Таким образом, палаццо и вилла являются двумя проявлениями одной и

той же социальной действительности. Городской дом должен вписаться в

уже существующие пространственные рамки с учетом общего облика улицы. Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех сторон Палаццо

по отношению к улице — это, прежде всего, фасад, то есть плоскость


Нередко Палладио приходилось спорить с заказчиком, который и сам

не всегда знал, что ему нужно: в проекте необходимо «принять во внимание того, кто хочет строить, и не столько то, что он может выстроить,