В. А. Белов Гражданское право: Особенная часть: Учебник
| Вид материала | Учебник |
- Учебно-методическое пособие по курсу Гражданское право (особенная часть) для студентов, 2031.85kb.
- А. С. Пронин гражданское право российской федерации часть 2 (Особенная) учебно-методический, 5688.42kb.
- Вопросы к экзамену по курсу Гражданское право (особенная часть), 32.76kb.
- Учебно-методический комплекс по дисциплине «Уголовная право (особенная часть)» специальность, 1732.03kb.
- Учебно-методический комплекс по дисциплине опд. Ф. 11 Уголовное право часть особенная, 1500.13kb.
- Учебная программа дисциплины «Гражданское право. Общая и особенная части» юриспруденция, 3440.73kb.
- Учебник. 2-е изд., испр и доп, 4820.5kb.
- В. П. Малков доктор юридических наук, профессор, 9953.56kb.
- Уголовное право россии часть особенная учебник для вузов, 12518.04kb.
- Учебник 3-е издание, переработанное и дополненное, 10138.23kb.
Глава XXXV. Авторское право и смежные права
Литература к главе:*: Азов Л.М., Шацилло С. А. Авторское право на литературные произведения. М., 1953; Антимо-нов B.C., Флейшиц Е. А. Авторское право. М., 1957; Асадов Б. Правовые проблемы перевода произведений на другой язык: Ав-тореф. дисс. ... к.ю.н. М., 1988; Асфандиаров Б.М. Особенности гражданско-правового регулирования отношений в области создания и использования программ для ЭВМ и баз данных в Российской Федерации: Автореф. дисс. ... к.ю.н. М., 1997; Белилов-ский Е. Л. Проблемы охраны научных результатов в советском авторском, изобретательском праве и праве на открытие: Автореф. дисс. ... к.ю.н. М., 1968; Бессонова А. П. Гражданско-правовая охрана программного обеспечения ЭВМ: Автореф. дисс. ... к. ю. н. М., 1990; Богатова Л. Ю. Права авторов произведений науки, литературы и искусства: Автореф. дисс. ... к. ю. н. М., 1998; Богуславский М. М. Вопросы авторского права в международных отношениях. Международная охрана произведений литературы и науки. М., 1973; Он же. Участие СССР в международной охране авторских прав. М., 1974; Борзенко А. Литературная собственность в Северо-Американских Штатах. М., 1892; Он же. Право автора на перевод. М., 1892; Вакман Е.Л., Гринголъц И. А. Авторское право художников. М., 1962; Ваксберг А., Гринголъц И. Авторское право в кино. М., 1961; Валеева Н.Г. Гражданско-правовое регулирование отношений в сфере народных художественных промыслов: Автореф. дисс. ... к. ю. н. Свердловск, 1988; Вейнке В. Авторское право: Регламентация, основы, будущее. М., 1979; Винавер A.M. Авторское право РСФСР на литературные произведения. М., 1937; Он же. Основы авторского права РСФСР на литературные произведения. М., 1935; Вишневецкий Л.М., Иванов Б. И., Левин Л. Г. Формула приоритета: Возникновение и развитие авторского и патентного права. Л., 1990; Гаврилов Э.П. Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар. М., 1988; Он же. Издательство и автор: Вопросы и ответы по авторскому праву. М., 1991; Он же. Комментарий закона об авторском праве и смежных правах. М., 1996; Он же. Основные направления развития советского авторского права: Автореф. дисс. ... д. ю. н. М., 1985; Он же. Советское авторское право: Основные положения. Тенденции развития. М., 1984; Гальперин Г. И. Основы изобретательского и авторского права СССР: Учебное пособие. М., 1960; Гальперин-Каминский И. Д. Общая польза авторского права. СПб., 1894; Гарибян А. М. Авторское право на произведения науки в СССР: Автореф. ... к. ю. н. М., 1966; Он же. Авторское право на произведения науки. Ереван, 1975; Гелъб А. В. Некоторые вопросы правовой охраны автоматизированных баз данных // Ученые записки Тартуского государственного университета. Вып. 801. Тарту, 1988. С. 48-56; Гехтман Г. Авторское право в кинематографической промышленности // Право. 1914. № 21. Ст. 1674-1685; Глоба В. К. Внедоговорное использование произведений, охраняемых авторским правом: Автореф. дисс. ... к. ю. н. Харьков, 1988; Гордон М. В. Основные проблемы советского авторского права: Дисс. ... д. ю. н. М., 1940; Он же. Советское авторское право. М., 1955; Гринголъц И. А. Права автора сценического произведения в СССР: Автореф. дисс. ... к. ю.н. М., 1953; Гришаев С. П. Правовая охрана товарных знаков, программ ЭВМ, ноу-хау в России и за рубежом. М., 1994; Дилленц В. Авторское право: Прошлое и настоящее. Что дальше? М., 1988; Довгерт А. С. Международная охрана авторских прав и развивающиеся страны: Автореф. дисс.... к. ю. н. Киев, 1982; Дозорцев В. А. Авторские дела в суде: Научно-практический комментарий. М., 1985; Дюма Р. Литературная и художественная собственность: Авторское право Франции. М., 1989; Заславский А. А. Авторское право в области архитектурной деятельности: Автореф. дисс. ... к. ю. н. Екатеринбург, 2001; Зильберштейн Н. Л. Авторское право на музыкальные произведения. М., 1960; Ионас В. Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. М., 1967; Он же. Произведения творчества в гражданском праве. М., 1972; Ихсанов У. К. Права авторов произведений изобразительного искусства. М., 1966; Кабатов В. А. Советское авторское право на произведения изобразительного искусства: Автореф. дисс. ... к.ю.н. М., 1954; Казанский Н. Международный союз для охраны литературно-артистической собственности. Одесса, 1897; Кайматова Б. В. Авторское право на произведения хореографического искусства: Автореф. дисс. ... к.ю.н. М., 1979; Калмыков П. О литературной собственности вообще и в особенности об истории прав сочинителей в России. СПб., 1851; Камышев В. Г. Права авторов литературных произведений. М., 1972; Канторович Я. А. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. СПб., 1911; Изд.-е 2-е. Пг., 1916; Он же. Авторское право: Систематизированный комментарий к постановлению ЦИК и СНК СССР от 30 января 1925 г. «Об основах авторского права». М., 1926; Он же. Литературная собственность. СПб., 1895; То же. СПб., 1899; Килинский А. М. Важнейшие черты советского авторского права на произведение литературы и искусства: Дисс. ... к.ю.н. М., 1949; Кириллова М.Я. Развитие советского авторского права. Свердловск, 1982; Кобеляцкий А. Промышленная, литературная, художественная и музыкальная собственность. СПб., 1896; Коптев Д. А. Закон об авторском праве с изложением рассуждений и материалов, на коих он основан. СПб., 1911; Корецкий В. И. Авторские правоотношения в СССР. Сталинабад, 1959; Он же. Авторское право на плановые научные работы. Душанбе, 1962; Кудрявцева Г. А. Авторское право на перевод в СССР: Авто-реф. дисс. ... к.ю.н. М., 1970; Кузнецов М.Н. Особенности современного развития международного частного права и его влияние на охрану результатов творческой деятельности (Теоретико-методологическое исследование): Автореф. дисс. ... д. ю. н. Харьков, 1989; Он же. Охрана авторских прав в международном частном праве: Учебное пособие. М., 1986; Он же. Охрана результатов творческой деятельности в международном частном праве. М., 1988; Кузьмин А. А. Проблемы правовой охраны программного обеспечения ЭВМ: Автореф. дисс. ... к. ю. н. М., 2001; Куликова Е. В. Влияние новых технологий на развитие авторского права и смежных прав: договоры, законодательство, практика: Автореф. дисс. ... к. ю. н. М., 2001; Ландкоф G.H. Киноавторское право. Киев, 1963; Лебедева Е. И. Правовое обеспечение охраны и использования программ ЭВМ в Российской Федерации: Автореф. дисс. ... к. ю. н. М., 1994; Лебединский В. Е. Авторское право библиографа // Советская библиография. 1988. № 2. С. 30-35; Макагонова Н. В. Авторское право: Учебное пособие. М., 1999; Ома же. Некоторые проблемы гражданско-правовой охраны авторских прав в России: Автореф. дисс. ... к.ю.н. М., 1996; Мартынов Б. С. Основные проблемы авторского права на литературные произведения (К вопросу о пересмотре закона об авторском праве}: Дисс. ... д. ю. н. М., 1940; Матвеев Ю. Г. Международная охрана авторских прав. М., 1987; Он же. Международные конвенции по авторскому праву. М., 1978; Он же. Произведения творчества в гражданском праве. М., 1972; Мееровский В. Организационные и правовые вопросы производства кинокартин. М., 1947; Миллер П. Музыкальная собственность // Журнал Гражданского и Уголовного Права. 1886. Кн. 1. С. 37-76; Он же. Фотографическая собственность // Журнал Гражданского и Уголовного Права. 1883. Кн. 9. С. 63-96; Муромцев С. А. Авторское право // Юридический вестник. 1879. № 3; Мусияка В. Л. Признаки объектов авторских правоотношений. Харьков, 1988, 29 с. Депонировано в ИНИОН АН СССР за № 35970 от 28.10.88; Он же. Субъекты авторского права. Харьков, 1988, 40 с. Депонировано в ИНИОН АН СССР за № 35736 от 10.10.88; Никитина М. И. Авторское право на произведения науки, литературы и искусства. Казань, 1972; Николаев Н. М. Основы авторского права: Постановления ЦИК и СНК Союза ССР «Об основах авторского права» и «О введении в действие постановления об основах авторского права» с разъяснениями. М.-Л., 1925; Носова И. А. Правовая охрана программ для ЭВМ в современных условиях: Автореф. дисс. ... к. ю. н. М., 1997; Одинцова В. Ю. Международное сотрудничество в области охраны авторских прав в кинематографии и телевидении: Автореф. дисс ... к. ю. н. М., 1987; Она же. Охрана авторских прав в области видеозаписи, кабельного и спутникового телевидения. Охрана авторских прав на программное обеспечение ЭВМ // Труды ИЗИСП. № 54. М., 1993. С. 49-62; 62-78; Опарина М. В. Авторское право в системе интеллектуальной собственности и ответственность за нарушение авторских прав: Автореф. дисс. ... к.ю. н. М., 2002; Орлов Б. П. Основные вопросы киноавторского права СССР: Автореф. дисс. ... к.ю.н. М., 1954; Павлов А. И. Авторское право на кинематографическое произведение в СССР: Автореф. дисс. ... к.ю.н. М., 1971; Панкевин А. В. Объект авторского права. Одесса, 1878; Пи-зуке X. А. О совершенствовании законодательства об имущественных правах автора // Ученые записки Тартуского государственного университета. Вып. 888. Труды по правоведению. 1990. С. 69-76; Он же. Правовое регулирование архитектурной деятельности: Автореф. дисс. ... к.ю.н. Л., 1984; Пиленко А.А. Международные литературные конвенции. СПб., 1894; Подшибихин Л. И. Проблемы правовой охраны результатов творческой деятельности в области микроэлектроники: Автореф. дисс. ... к. ю.н. М., 1989; Подшибихин Л. И., Чистобородов П. Г. Состояние и тенденции правовой охраны топологий интегральных микросхем: Обзорная информация. М., 1989; Полукаров В. Л. Авторское право на телевидении. М., 1995; Проблемы советского авторского права: Материалы научной конференции. М., 1979; Прудон П. Литературные майораты: Разбор проектов закона, имеющего целью установить бессрочную монополию в пользу авторов, изобретателей и художников. СПб., 1865; Ра-евин С И. Исключительные права. (Право на товарные знаки, промышленные образцы, изобретения. Авторское право.) М.-Л., 1926; Райгородский Н. А. Авторское право на кинематографическое произведение. Л., 1958; Рассудовский В. Заимствование и плагиат в авторском праве // Правоведение. 1979. № 3; Он же. Научная информация и авторское право // Советское государство и право. 1971. № 2; Он же. Охрана прав авторов депонированных рукописей научных отчетов и диссертаций // Советская юстиция. 1973. № 8; Рузакова О. А., Дмитриев С. В. Авторские и смежные права в Интернете // Законодательство. 2001. № 9; Савельева И. В. Правовое регулирование отношений в области художественного творчества. М., 1986; Свердлык Г. А. Основы правового регулирования творческих отношений: Учебное пособие. Свердловск, 1985; Севастьянова Л. А. Произведения исполнительского и режиссерского искусства как объекты правовой охраны // Труды ВНИИСЗ. Вып. 44. М., 1989. С. 41-62; Сергеев А. П. Авторское право России. СПб., 1994; Он же. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 1996. С. 110-354; Изд.-е 2-е. М., 2000; То же. М., 2001; Сергеев Ю. А. Киноавторское право капиталистических стран и вопросы экспорта и импорта кинофильмов: Автореф. дисс. ... к.ю. н. М., 1958; Серебровский В. И. Вопросы советского авторского права. М., 1956; Симкин Л. С. Программы для ЭВМ: Правовая охрана (правовые средства против компьютерного пиратства). М., 1998; Симолин А. А. Авторское право и право на фабричные рисунки и модели // Сборник статей по гражданскому и торговому праву и гражданскому процессу памяти А. В. Завадского. Казань, 1917. С. 98.-ПЗ; Смирнова М. Ю. Охрана авторских прав иностранцев на произведения литературы и искусства во Франции: Автореф. дисс. ... к. ю. н. М., 1987; Спасович В. О праве литературной собственности. СПб., 1861; Он же. Права авторские и контрафакция. СПб., 1861; Стукалич В. К. Авторское право. Витебск, 1897; Сутулое Д. М. Авторское право, издательские договоры. Авторский гонорар. М., 1966; Изд.-е 2-е. М., 1969; Табашников И. Г. Литературная, музыкальная и художественная собственность с точки зрения науки гражданского права и по постановлениям законодательств Германии, Австрии, Франции, Англии и России. Т. I. Литературная собственность, её понятие, история, объект и субъект. СПб., 1878; Торкановский Е. П. Личные и имущественные права авторов литературных произведений по советскому праву: Автореф. дисс. ... к. ю. н. Куйбышев, 1953; Турлин А. И. Международно-правовое регулирование вопросов интеллектуальной собственности (смежные права): Автореф. дисс. ... к. ю. н. СПб., 1995; Усаковский А. А. Радио и авторское право в иностранном законодательстве и судебной практике // Советское право. 1927. № 1; Фёдоров А. Ф. К вопросу об авторском праве на произведения литературные, художественные и музыкальные. Одесса, 1896; Хейфец И. Я. Авторское право. М., 1931; Чернышева С. А. Авторское право России: Современные проблемы теории и практики: Автореф. дисс. ... д.ю.н. М., 1997; Она же. Правовое регулирование авторских отношений в кинематографии и на телевидении. М., 1984; Она же. Правоотношения в сфере художественного творчества. М., 1979; Чертков В. Л. Авторское право в периодической печати. М., 1989; Ом же. Судебная защита прав и интересов авторов. М., 1971; Шатров В. П. Международное сотрудничество в области изобретательского и авторского права. М., 1982; Шахматов В. П. Правовое регулирование творчества. Авторское право, часть особенная: Методические рекомендации. Красноярск, 1983; Шезбухоеа М.Х. Правовая охрана проявлений фольклора: Автореф. дисс. ... к. ю. н. М., 2002; Шершеневич Г. Ф. Авторское право на литературные произведения. Казань, 1891; Он же. История авторского права на Западе. Казань, 1891; Ом ж.е. Экономическое обособление авторского права. Казань, 1890; Энтин М. Л. Правовая охрана математического обеспечения ЭВМ Научно-аналитический обзор. М., 1989; Яфаев А. И. Авторское право капиталистических стран. М., 1983; Ом же. Авторское право развивающихся стран. М., 1985.
* См. также: Абдуллин А.Й., Барышев С. А., Огородов Д. В. Интеллектуальная собственность: Авторское право: Библиографический указатель (1985-1995 гг.). Авторское право: Библиографический указатель работ, изданных на русском языке в XIX —нач. XX вв. (1837-1916 гг.) // Современные проблемы права интеллектуальной собственности: Теория и практика, отечественный и зарубежных опыт: Сборник научных трудов. Казань, 1997. С. 57-89. Казань, 1998. С. 166-190.
§ 1. Субъективное авторское право: понятие и место в системе субъективных частных прав (п. 1569—1571)
1569. Авторское право — это субъективное частное имущественное исключительное право, содержанием которого являются возможность совершения управомоченным лицом действий по исключительному и независимому от посторонних лиц использованию произведения, охраняемого нормами авторского права и распоряжению им, а также возможность требования от любых третьих лиц воздерживаться от использования данного произведения и учинения препятствий к его использованию управомоченным лицом, если иное не установлено законом. Понятия о пользовании и распоряжении, как правомочиях, входящих в состав всякого субъективного исключительного (в том числе и авторского) права было рассмотрено выше, в п. 1519-1521 Учебника; понятие о произведении как объекте авторского права нам также уже известно из § 4 предшествующей главы.
1570. Принято считать, что субъективное авторское право состоит из множества правомочий не только имущественного, но и неимущественного, а точнее — строго личного содержания. В числе последних традиционно выделяют правомочия авторства, авторского имени, опубликования, защиты репутации автора и вознаграждения за использование созданного им произведения третьими лицами. Не оспаривая самого факта принадлежности данных возможностей авторам произведений науки, литературы и искусства, мы все же не считаем возможным рассматривать их в качестве правомочий, тем более — входящих в состав субъективного авторского (исключительного) права. Субъективное право может быть либо имущественным, либо неимущественным, но не тем и другим одновременно. Соответственно, оно не может включать в себя одновременно и имущественные, и неимущественные правомочия (см. п. 1084 Учебника). Правильнее, таким образом, говорить о нескольких различных имущественных и неимущественных правах авторов (право авторства, право имени и т.д.), а не об одном авторском праве, сложенном из множества разнородных правомочий. Это в полной мере соответствует терминологии Авторского закона, ст. 15 которого характеризует личные неимущественные, а ст. 16 — имущественные права автора.
1571. По сути такое словоупотребление является верным только при условии ограничительного толкования понятия «права автора». Если под ним разуметь права, принадлежащие автору произведения науки, литературы или искусства, то словоупотребление точно. Если же «права автора» приравнять к «авторским правам», то точность будет утрачена, ибо личные права, возникающие в связи с созданием произведения, не являются исключительными, а значит, не могут быть отнесены и к числу авторских (см. п. 1520-1522 Учебника). Права авторства, авторского имени и защиты репутации автора* относятся к категории личных** и будут рассмотрены в подлежащем месте.
* Возможность опубликования произведения является способом его обнародования, реализация которой, в свою очередь, должна рассматриваться как реализация правомочия распоряжения произведением, т.е. составляющая имущественного исключительного авторского права. См. п. 1574 и 1575 Учебника.
** Их специфическая (не авторская) природа особо рельефно подчеркнута в п. 1 и 2 ст. 27 Авторского закона (см.).
§ 2. Содержание авторского права (п. 1572—1578)
1572. Какие действия могут быть совершены с целью реализации возможностей использования и распоряжения произведением, охраняемым авторским правом? Авторский закон сначала в общей форме указывает, что автору в отношении его произведения принадлежат исключительные права на использование произведения б любой форме и любым способом (п. 1 ст. 16), а затем (п. 2) «расшифровывает», что под этим подразумеваются возможности осуществлять самому или разрешать третьим лицам:
1) воспроизводить (тиражировать) произведение, т.е. изготавливать его экземпляры и копии в любом количестве и любыми способами (переписывать, перепечатывать, воспроизводить типографским способом, репродуцировать, фотографировать, ксерокопировать, сканировать и др.), в том числе и когда созданное им произведение (изобразительного искусства или архитектуры) принадлежит третьему лицу*;
* Такая возможность называется правом доступа и предусмотрена для произведений изобразительного искусства п. 1 ст. 17 Авторского закона, а для произведений архитектуры — п. 2 ст. 18 Федерального закона от 17 ноября 1995 г. № 169-ФЗ «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» (СЗ РФ. 1995. № 47. Ст. 4473). Было бы логичным признать такое право за авторами любых произведений, материальной оболочкой которых является уникальная вещь (графики, скульптуры, декоративно-прикладного, садово-паркового искусства и т.п.).
2) распространять экземпляры произведения любым способом — продавать, дарить, сдавать в аренду, в безвозмездное пользование и т.п.;
3) импортировать экземпляры произведения (ввозить в Российскую Федерацию экземпляры произведения, изготовленные за рубежом в целях их распространения);
4) публично показывать произведение, например, на выставке;
5) публично исполнять произведение;
6) сообщать произведение для всеобщего сведения путем
непосредственной или последующей передачи в эфир или по кабелю;
7) переводить произведение на другие языки и использовать произведение в переводе;
8) переделывать (перерабатывать) произведение и использовать произведение в переработке;
9) участвовать в практической реализации произведения дизайнерского, архитектурного, градостроительного и садово-паркового искусства*;
* Данная возможность, именуемая также правом авторского контроля за разработкой документации для строительства и авторского надзора за строительством архитектурного объекта, предусмотрена и п. 1 ст. 18 Федерального закона об архитектурной деятельности.
10) изготавливать и распространять интегральные микросхемы с охраняемой топологией, применять иным способом и вводить в хозяйственный оборот топологию или интегральные микросхемы с этой топологией (ст. 5 Закона РФ от 23 сентября 1992 г. № 3526-1 «О правовой охране топологий интегральных микросхем»*).
* Ведомости Съезда народных депутатов РФ и Верховного Совета РФ. 1992. № 42. Ст. 2328; 2002. № 28. Ст. 2786. Далее-«Закон об охране ТИМ».
1573. Перечисленные выше возможности традиционно рассматриваются как способы использования произведения. Разумеется, что далеко не каждый из них может быть применен ко всякому произведению. Так, можно тиражировать, импортировать и распространять экземпляры литературного произведения, но таких возможностей не существует, скажем, у автора произведения живописи (художника). Картину можно публично показывать (например) на выставке), но ее, естественно, нельзя публично исполнять — последняя возможность применима, прежде всего, к музыкальным произведениям. Своеобразие таких объектов авторского права, как, в частности, произведения архитектуры, программы для ЭВМ и базы данных, топологии интегральных микросхем и др. предопределяет возможность их использования способами, естественно не встречающимися в случаях с другими произведениями. Поэтому содержание возможности использования произведения, охраняемого авторским правом, строго говоря, предопределяется естественными свойствами объекта каждого субъективного авторского права. Ими же определяются и содержательные ограничения соответствующих субъективных авторских прав (см. § 5 настоящей главы). Содержание правомочия использования, входящего в состав авторского права, приобретенного по авторскому договору, может быть ограничено и содержанием (условиями) такого договора.
1574. Что же касается правомочия распоряжения, то как мы знаем из п. 1520 Учебника, таковое осуществляется посредством изменения правового режима использования объекта субъективного авторского права. Изменить этот режим можно двояким образом: (1) предоставив возможность использования произведения третьему лицу или лицам по авторскому договору (см. § 1 и § 4 гл. XVII Учебника) и (2) обнародовав произведение или отозвав произведение, ранее обнародованное. Обнародование произведения приводит к установлению более широких возможностей для его использования третьими лицами без согласия (разрешения) обладателя субъективного авторского права, т. е. изменяет правовой режим использования объекта субъективного авторского права. Отзыв, в свою очередь, не позволит состояться обнародованию произведения или вернет уже обнародованному режим необнародованного, что восстановит прежний объем авторского права. Именно поэтому действия по обнародованию и отзыву произведений следует рассматривать как возможности, реализация которых представляет собой распоряжение объектом авторского права.
1575. Обнародование — это действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения (абз. 11 ст. 4 Авторского закона). Способы обнародования конкретного произведения определяются его характером. Так, например, литературное произведение обыкновенно обнародуется посредством его опубликования, кинофильм — посредством публичного показа, музыкальное произведение — путем его публичного исполнения, фонограмма — посредством ее передачи в эфир. Условием правомерности обнародования произведения является его осуществление либо самим автором, либо с его согласия.
1576. Отзыв произведения — это отказ автора от ранее принятого решения об обнародовании произведения, сопровождаемый (если произведение уже было обнародовано) публичным оповещением об отзыве. При необходимости автор вправе изъять из обращения все или некоторые экземпляры отозванного произведения, разумеется, за свой счет. Условием правомерности отзыва произведения является полное возмещение третьим лицам убытков, причиненных отзывом (п. 2 ст. 15 Авторского закона).
1577. Наконец, обладатель авторского права может требовать от любых третьих лиц воздерживаться от использования принадлежащего ему произведения и от совершения действий, препятствующих его использованию. Если, вопреки воле автора, какое-либо лицо все-таки использует произведение (любым способом), или создает препятствия для его использования самим обладателем авторского права, оно совершает противоправное (неправомерное) действие (см. гл. XXIV Учебника). В любом случае обладатель авторского права может требовать прекращения совершения данного действия и (или) выплаты ему авторского вознаграждения за фактически состоявшееся использование, а если действие является еще и вредоносным — то также и возмещения ущерба (вреда), причиненного этим действием.
1578. Абсолютность любых исключительных прав, в том числе и авторских, является ослабленной (В. А. Дозорцев) в сравнении с абсолютностью прав вещных. Эта «ослабленность» выражается в ограничении субъективного авторского права: (1) по территории признания; (2) по кругу лиц, за которыми оно может быть признано; (3) по времени действия; (4) по содержанию. Последовательно рассмотрим каждый из видов этих ограничений.
§ 3. Территориальное и субъектное ограничения субъективного авторского права (п. 1579—1581)
1579. Территориальное ограничение выражается в том, что авторские права, признаваемые отечественным законодательством, не охраняются нигде, кроме как на (1) территории самой Российской Федерации; (2) территориях государств, являющихся участниками Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г.*; (3) территориях государств, являющихся участниками Всемирной конвенции об авторском праве от 6 сентября 1952 г.**; (4) территориях государств, с которыми у Российской Федерации заключены специальные (двусторонние) соглашения о взаимном признании и охране авторских прав***. Разумеется, и авторские права, признанные и охраняемые на территориях иностранных государств, признаются и охраняются в Российской Федерации только тогда, когда соответствующее государство участвует либо в Бернской, либо Всемирной конвенции, либо связано с Россией двусторонним соглашением.
* Пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г. и изменена 2 октября 1979 г. // Международное частное право: Сборник документов / Сост. К. А. Бекяшев и А. Г. Ходаков. М., 1997. С. 542-567. О присоединении России к Конвенции в ее измененном варианте см.: СЗ РФ. 1994. № 29. Ст. 3046. В редакции Парижского акта Конвенция действует для России с 9 марта 1995 г.
** Первоначальный текст см.: СП СССР. 1973. № 24. Ст. 139. Для СССР (и России как его правопреемницы) Конвенция в первоначальной редакции действует с 27 мая 1973 г. Далее Конвенция была пересмотрена в Париже 24 июля 1971 г.; ее измененный текст см.: Международное частное право: Сборник документов / Сост. К. А. Бекяшев и А. Г. Ходаков. С. 532-538. О присоединении России к Конвенции в ее измененном варианте см.: СЗ РФ. 1994. № 29. Ст. 3046. В редакции Парижского акта Конвенция действует для России с 9 марта 1995 г.
*** Австрия, Армения, Болгария, Венгрия, Куба, Малагасийская Республика, Польша, Словакия, Чехия и Швеция.
1580. Субъектное ограничение выражается в том, что законодательство Российской Федерации признает авторские права далеко не за всякими лицами, причем, даже несмотря на то, что таковые являются авторами произведений. Конечно, по общему правилу, объектами авторского права являются любые произведения, независимо от личности их автора (абз. 1 п. 1 ст. 5 Авторского закона). Но из этого правила существует исключение, которое и называется субъектным ограничением. Оно касается произведений, находящихся в объективной форме за пределами территории Российской Федерации, т. е. тесно связано с территориальными ограничениями. В отношении произведений, находящихся в объективной форме за пределами Российской Федерации, действует противоположное правило: эти произведения, по общему правилу, не охраняются российским авторским правом.
1581. Из этого правила существует два исключения, которые выражаются в следующем. Российское авторское право охраняет произведения, не находящиеся на ее территории, если (1) их авторами (правопреемниками авторов) являются граждане Российской Федерации; (2) их авторами (правопреемниками авторов) являются граждане государств-участников Бернской, либо Всемирной Конвенций об авторском праве, либо двусторонних соглашений с Российской Федерацией по вопросам признания и охраны авторских прав.
§ 4. Временные ограничения авторского права (п. 1582-1584)
1582. Временное ограничение авторского права выражается в том, что авторское право по своей природе является срочным. В соответствии с п. 1 ст. 27 Авторского закона авторское право действует, по общему правилу, в течение всей жизни автора и 50 лет после его смерти. Данная норма распространяется на произведения, 50-ти летний срок охраны авторских прав на которые не истек к 1 января 1993 г. (см. п. 5 Постановления Верховного Совета РФ от 9 июля 1993 г. № 5352-1 «О порядке введения в действие Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах»*), т.е. на произведения авторов, умерших после 1 января 1943 г.
* Ведомости Съезда народных депутатов РФ и Верховного Совета РФ. 1993. № 32. Ст. 1243.
1583. Исключения из описанного общего правила могут быть установлены только исчерпывающим образом и только в ст. 27 Авторского закона (последнее требование сегодня не соблюдается). Они выражаются в следующем: (1) авторское право на произведение, обнародованное анонимно или под псевдонимом, а личность автора не раскрыта, действует в течение 50 лет после даты его правомерного обнародования (п. 3); (2) авторское право на произведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни и 50 лет после смерти последнего автора, пережившего других соавторов (п. 4); (3) авторское право на произведение, впервые выпущенное в свет после смерти автора, действует в течение 50 лет после его выпуска (абз. 1 п. 5); (4) авторское право на произведение репрессированного и посмертно реабилитированного автора, действует в течение 50 лет после его реабилитации (абз. 2 п. 5); (5) срок действия авторского права на произведение, созданное автором, участвовавшим в Великой Отечественной войне или работавшим в ее период, увеличивается на 4 года (абз. 3 п. 5); (6) срок действия исключительного права на топологию интегральной микросхемы составляет 10 лет (п. 1 ст. 10 Закона об охране ТИМ).
1584. Исчисление перечисленных сроков (кроме срока № 6) начинается с 1 января года, следующего за годом, в котором имел место юридический факт, являющийся основанием для начала течения срока — смерть автора (соавтора) или его реабилитация, правомерное обнародование произведения, либо выпуск его в свет, в зависимости от случая (п. 6 ст. 27 Авторского закона). Исчисление срока действия исключительного права на топологию интегральной микросхемы начинается либо с даты первого использования топологии, либо с даты регистрации топологии в Федеральном органе исполнительной власти по интеллектуальной собственности, в зависимости от того, какая из дат наступила раньше (п. 2 ст. 10 Закона об охране ТИМ).
§ 5. Свободное использование произведений (содержательные ограничения авторского права) (п. 1585-1588)
1585. Авторский закон устанавливает многочисленный перечень случаев, в которых исключительность возможности использования обладателем авторского права принадлежащего ему произведения более или менее существенно урезается. В результате у всех других, противостоящих носителю авторского права, лиц, появляется возможность использовать не принадлежащее им произведение безотносительно к согласию (разрешению) автора и без выплаты ему авторского вознаграждения. Как правило, это объясняется двумя причинами, соответственно которым выделяют случаи двух видов: (1) использование произведения необходимо в общественных интересах; (2) способ и цели использования произведения сами по себе таковы, что не могут стать предметом запрещения со стороны добросовестного управомоченного лица.
1586. В п. 5 ст. 16 Авторского закона случаи, в которых у других лиц возникает возможность использования произведения, охраняемого чужим авторским правом, названы ограничениями авторского права; в литературе они называются случаями свободного использования произведений. Предметом ограничения может служить авторское право только на правомерно обнародованные и не отозванные произведения, а в некоторых случаях — только на правомерно опубликованные произведения. Обнародование произведения имеет, как было указано выше, значение согласия автора изменить правовой режим использования произведения, в том числе и посредством предоставления возможностей его свободного использования в определенных случаях (с определенными целями и в объемах, оправданных этими целями) и определенными способами. Естественно, что реализация другими лицами возможностей, ограничивающих субъективное авторское право, допускается при условии, что она не наносит неоправданного ущерба нормальному и законному использованию произведения обладателем исключительного авторского права и не ущемляет необоснованным образом законные интересы автора, в том числе и неимущественные. То есть использование произведения осуществляется при обязательном указании имени автора и источника заимствования произведения.
1587. К числу случаев свободного использования произведения, необходимого в общественных интересах, относятся (ст. 19, 22, 23 Авторского закона):
1) цитирование произведений в научных, исследовательских, полемических, критических и информационных целях;
2) использование произведений и отрывков из них в качестве иллюстраций в изданиях, в радио- и телепередачах, звуко- и видеозаписях учебного характера;
3) воспроизведение в газетах, передача в эфир или сообщение по кабелю для всеобщего сведения правомерно опубликованных в газетах или журналах статей по текущим экономическим, политическим, социальным и религиозным вопросам или переданных в эфир произведений такого же характера*;
* Если только такое использование не было специально запрещено автором.
4) воспроизведение в газетах, передача в эфир или сообщение по кабелю для всеобщего сведения публично произнесенных политических речей обращений, докладов и других аналогичных произведений;
5) воспроизведение или сообщение для всеобщего сведения в обзорах текущих событий средствами фотографии, путем передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения по кабелю произведений, которые становятся увиденными или услышанными в ходе таких событий;
6) воспроизведение правомерно обнародованных произведений без извлечения прибыли рельефно-точечным шрифтом или другими специальными способами для слепых*;
* Кроме произведений, специально созданных для таких способов воспроизведения.
7) публичное исполнение музыкальных произведений во время официальных и религиозных церемоний, а также похорон;
8) воспроизведение произведений для судебного производства.
1588. Случаи свободного использования произведения, когда его способ и цели таковы, что не могут стать предметом запрещения со стороны добросовестного управомоченного лица, суть следующие (ст. 18, 20, 21, 24 и 25 Авторского закона; ст. 15 Закона РФ от 23 сентября 1992 г. № 3523-1 «О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных»*):
* Ведомости Съезда народных депутатов РФ и Верховного Совета РФ. 1992. № 42. Ст. 2325; 2002. № 52. Ч. I. Ст. 5133. Далее- «Закон об охране ПЭВМ и БД».
1) воспроизведение произведения исключительно в личных целях, т. е. изготовление гражданином одной копии произведения исключительно для самостоятельного использования, кроме произведений архитектуры в форме зданий и аналогичных сооружений, баз данных или существенных частей из них, программ для ЭВМ*, книг (полностью) и нотных текстов (как полностью, так и частично) путем репродуцирования** (ст. 18 Авторского закона***);
* Их воспроизведение допускается в специальных случаях (см. ст. 25 Авторского закона).
** Воспроизведение книг допускается в специальных случаях (см. ст. 20 Авторского закона).
*** В ней также указано, что исключением из данного правила являются нормы ст. 26 Авторского закона, где предусматривается возможность использования в личных целях аудиовизуального произведения или звукозаписи с выплатой авторского вознаграждения. Однако, поскольку такое вознаграждение выплачивается обладателям исключительных прав не теми лицами, которые используют произведения и звукозаписи, а кроме того, его выплата не зависит от числа случаев использования произведения (взимается однократно при введении в оборот средств для использования таких произведений), условие его выплаты вряд ли можно считать изъятием из правила о свободном использовании произведений в личных целях, сделанным для аудиовизуальных произведений и фонограмм.
2) репродуцирование правомерно опубликованных произведений библиотеками и архивами для восстановления, замены, утраченных или испорченных экземпляров, либо для предоставления экземпляров произведения другим библиотекам, утратившим по каким-либо причинам произведения из своих фондов;
3) репродуцирование отдельных статей и малообъемных произведений, правомерно опубликованных в сборниках, газетах и других периодических изданиях, коротких отрывков из правомерно опубликованных письменных произведений (с иллюстрациями или без иллюстраций) библиотеками и архивами по запросам физических лиц в учебных и исследовательских целях, а также — образовательными учреждениями для аудиторных занятий;
4) воспроизведение, передача в эфир или сообщение для всеобщего сведения по кабелю произведений архитектуры, фотографии, изобразительного искусства, которые постоянно расположены в месте, открытом для свободного посещения*;
* За исключением случаев, когда изображение произведения является основным объектом воспроизведения, передачи или сообщения, или когда изображение произведения используется для коммерческих целей.
5) запись организацией эфирного вещания произведения, в отношении которого она получила право на передачу в эфир, осуществляемая с помощью ее собственного оборудования и для ее собственных передач;
6) запись и хранение программы для ЭВМ или базы данных в памяти ЭВМ одного пользователя сети, внесение в них изменений в целях функционирования на технических средствах пользователя, а также исправление явных ошибок*;
* Если иное не предусмотрено договором с автором.
7) копирование программы для ЭВМ или базы данных для архивных целей и для замены правомерно приобретенного экземпляра в случаях, утери, уничтожения или непригодности оригинала для использования;
8) воспроизведение и преобразование объектного кода программы для ЭВМ в исходный текст (декомпиляция), в том числе и силами третьих лиц, для достижения совместимости с другими программами*.
* При условии, что (1) информация недоступна из других источников; (2) предметом декомпиляции являются только необходимые части исходной программы; (3) полученная информация не будет передана третьим лицам.
§ 6. Основания возникновения и прекращения авторского права (п. 1589-1596)
1589. Основанием возникновения субъективного авторского права является, прежде всего, создание произведения, охраняемого авторским правом – произведения науки, литературы или искусства. При этом под «созданием» понимается не обязательно завершение произведения в соответствии с творческим замыслом создателя. Даже если произведение находится на какой-то стадии своего создания, или предназначено, по замыслу автора для дальнейшей обработки или переработки, т. е. представляет собой черновой вариант, такое произведение все равно охраняется нормами авторского права. Широко известен ряд произведений, которые по различным причинам никогда не были закончены их авторами, но, тем не менее, и такие произведения являются объектами авторских прав. Резюмируя можно сказать, что авторское право возникает с момента воплощения в объективную форму любого результата творческой деятельности, независимо от его смысловой завершенности. При этом какой-либо регистрации факта возникновения авторского права на вновь созданное произведение или соблюдения иных формальностей не требуется*. Это и естественно, ибо объекты авторского права уникальны (объективно неповторимы).
* Процедуры регистрации авторских прав на программы для ЭВМ, базы данных и топологии интегральных микросхем, предусмотренные ст. 13 Закона об охране ПЭВМ и БД и ст. 9 Закона об охране ТИМ, имеют лишь доказательственное, но не конститутивное значение и являются сугубо добровольными. См.: Правила составления, подачи и рассмотрения заявок на официальную регистрацию (1) программ для электронных вычислительных машин и баз данных; (2) топологий интегральных микросхем, утвержденные приказом РосАПО от 5 марта 1993 г. № 7п и 8п // Российские вести. 1993. № 62.
1590. Субъектами авторского права на вновь созданное произведение могут стать различные лица. Как правило, это авторы и соавторы, т. е. физическое лицо (лица), личным (совместным) творческим трудом которого (которых) создано произведение науки, литературы или искусства. Ранее действовавшее законодательство СССР и РСФСР считало, что авторское право из факта создания таких произведений, как сборники, энциклопедические словари, периодические издания, кино- и телефильмы, радио- и телепередачи возникает у юридических лиц (издательств и студий), выпустивших в свет (в эфир) или создавших соответствующие произведения (ст. 485 и 486 ГК РСФСР). В соответствии с п. 4 и 5 Постановления Верховного Совета РФ от 9 июля 1993 г. № 5352-1 «О порядке введения в действие Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» авторское право юридических лиц прекращается по истечении 50 лет с момента правомерного обнародования произведения (или создания произведения, если оно не было обнародовано), а право на радио- и телепередачи, в отношении которых не истек 50-летний срок с момента правомерного обнародования (или создания, если они не были обнародованы), с даты введения в действие Авторского закона охраняются в течение оставшегося срока как объекты смежных прав.
1591. Соавторами называются физические лица, которые создали охраняемое авторским правом произведение совместным творческим трудом*. Авторское право на произведение созданное в соавторстве, относится к числу общих субъективных гражданских прав (см. п. 1097 Учебника), т.е. принадлежит соавторам совместно (п. 1 ст. 10 Авторского закона). Это означает, что вопрос об использовании произведения, созданного в соавторстве, решается соавторами совместно по правилам, определенным соглашением менаду соавторами (п. 2 ст. 10), однако ни один из соавторов не вправе без достаточных к тому оснований запретить использование произведения.
* Характеристика труда соавторов как совместного предопределяет необходимость договора (соглашения) о соавторстве (см. § 5 гл. XVII Учебника). Таким образом, не становится соавтором лицо, самостоятельно доработавшее чужое произведение без ведома его автора или, тем более, после его смерти.
1592. Содержание частей произведения, созданного в соавторстве, может позволять использовать эти части как самостоятельные произведения. В таком случае говорят о раздельном соавторстве.. Ему противопоставляется соавторство нераздельное, неточно определяемое Авторским законом как случай, когда «произведение соавторов образует одно неразрывное целое»*. Каждый из соавторов вправе использовать созданную им часть произведения, имеющую самостоятельное значение, по своему усмотрению, если иное не предусмотрено соглашением между ними (п. 1 ст. 10 Авторского закона). Нельзя не усмотреть аналогии раздельному и нераздельному соавторству в разделении общей собственности на долевую и совместную (см. § 3 гл. XXXII Учебника)
* Произведение, созданное в соавторстве, в любом случае представляет собой неразрывное целое в том смысле, что при изъятии из него любой из частей, произведение либо будет хуже выполнять свое назначение, либо даже вовсе потеряет его. В этом и выражается неточность.
1593. Существенные изменения в содержание авторского права привносят обнародование и опубликование произведения. В результате совершения этих действий существенно ослабляется содержательная абсолютная составляющая авторского права, ибо правомерно обнародованное произведение, тем более — посредством его опубликования, может свободно использоваться любыми лицами в случаях и целях, предусмотренных законом (см. предыдущий параграф). Можно сказать, что обнародование и опубликование произведения прекращают авторское право с прежним (более широким) содержанием и влекут возникновение нового авторского права более узкого содержания.
1594. Авторское право прекращается смертью автора (соавтора) и возникает у его наследников по закону или по завещанию, принявших наследство — универсальных правопреемников автора. Содержание .авторского права наследников предопределяется волей автора. Именно: наследники вправе использовать произведение любыми способами, в том числе изменять правовой режим такого использования, если иного не было установлено автором в завещании. Так, например, наследники не вправе обнародовать произведение, если это запрещено завещанием. При переходе авторского права к нескольким наследникам оно приобретает характер общего, т.е. принадлежит наследникам совместно, так, как это право принадлежало бы соавторам. Если по наследству перешло право на произведение, созданное в соавторстве, то оно осуществляется совместно оставшимися в живых соавторами и наследниками умершего соавтора. Кроме того, авторское право может быть передано по авторскому договору одному или нескольким лицам — сингулярным правопреемникам обладателя авторского права (издательствам, студиям, театрам, организациям, осуществляющим коллективное управление авторскими правами* и др.). Об авторских договорах — см. § 1 и § 4 гл. XVII Учебника.
* См. о таких организациях Раздел IV Авторского закона.
1595. Авторское право на аудиовизуальное произведение (кино-, теле- и видеофильмы) возникает с момента создания этого произведения у его изготовителя (кино- или телестудии, либо студии видеозаписи) (п. 2 ст. 13 Авторского закона). Однако авторами данного произведения и обладателями личных прав, возникающих из факта авторства, являются автор сценария и режиссер-постановщик, а также автор музыкального произведения, специально созданного для данного аудиовизуального произведения (п. 1 ст. 13).
1596. Авторское право на служебные произведения, т.е. произведения, созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя (п. 1 ст. 14 Авторского закона), возникает у работодателя автора, т. е. у лица, с которым автор состоит в трудовых отношениях (п. 2 ст. 14). Договором между работодателем и автором (в частности — трудовым) это правило может быть отменено или изменено (например, оговорена обязанность выплаты авторского вознаграждения или поставлены условия осуществления работодателем своего авторского права). Автор служебного произведения полностью сохраняет за собой личные права, проистекающие из факта авторства.
§ 7. Осуществление авторских прав (п. 1597, 1598)
1597. Авторское право осуществляется его обладателем по собственному усмотрению. Исключение составляют авторские права на производные и составные произведения, осуществление которых возможно лишь с согласия обладателей авторских прав на первоначальные и составляющие произведения (ст. 11 и 12 Авторского закона). Так, авторское право на перевод может осуществляться лишь с согласия автора переведенного произведения, на результат переработки (переделки романа в пьесу, аранжировки или оркестровки и т. п.) — с согласия обладателя авторского права на произведение, подвергнутое переработке.
1598. Обладатель авторского права может проинформировать других лиц о том, к кому им следует обращаться с предложением о приобретении права на использование произведения, кому они должны платить вознаграждение за разрешенное бездоговорное использование произведения и о том, с кем придется «судиться» нарушителям авторского права. Такое информирование достигается посредством помещения на экземпляре произведения знака охраны авторских прав, состоящего из буквы «С» в окружности (с), наименования владельца авторского права и года первого выпуска произведения в свет. Естественно, что наличие знака охраны авторского права не является основанием его возникновения, а его отсутствие не означает прекращения субъективного авторского права.
§ 8. Смежные права: понятие и виды (п. 1599—1602)
1599. Смежными (с авторскими) правами называются исключительные субъективные права, включающие возможности использования и распоряжения произведениями результатами исполнительского творчества, звукозаписями (фонограммами), а также передачами организаций эфирного и кабельного вещания. Законодательством и научной литературой смежные права считаются сходными с правами авторскими. Сходство исключительного права на результаты исполнительского творчества (права исполнителя) с правом авторским столь разительно, что вызывает споры в литературе относительно того, следует ли это право относить к числу смежных или авторских. Наличие такого спора естественно, ибо до настоящего времени границы между объектами авторского права и объектами смежных прав не установлено. Предположительно критерием разграничения является сфера творчества: объекты смежных прав являются результатами исключительно технических навыков, профессионализма и мастерства их создателя — исполнителя, организации звукозаписи, эфирного и кабельного вещания (см. п. 1542 Учебника).
1600. С другой стороны, смежные права являются вторичными, производными по отношению к праву авторскому, зависимому от последнего. Эта зависимость, будучи, в первую очередь, фактической, получает и юридическое значение. Фактическая зависимость проявляется, прежде всего, в том, что объекты смежных прав не могут возникнуть ранее объектов авторского права и, следовательно, в определенной степени являются продуктом интеллектуальной деятельности не только обладателя смежного, но и авторского права*. Юридическое значение этой фактической зависимости проявляется, в частности, в том, что смежные права осуществляются их обладателем не исключительно по своему усмотрению, а с согласия (разрешения) автора исполненного, записанного или переданного произведения.
* Исключением являются смежные права, возникшие из исполнения, записи или передачи произведения, не являющегося объектом авторского права, например, народных песен или танцев. Такие смежные права носят самостоятельный характер.
1601. Российский Авторский закон знает три вида смежных прав:
1) права исполнителя на исполнение произведений, охраняемых авторским правом (ст. 35-37, 42, 43);
2) права производителей фонограмм на звукозаписи — фонограммы (ст. 35, 36, 38, 39, 42, 43);
3) права организаций эфирного и кабельного вещания на свои теле- и радиопередачи (ст. 35, 36, 40-43).
Нельзя исключить законодательного признания в будущем и иных видов смежных прав.
1602. Смежные права находятся в известном иерархическом соотношении не только с авторскими правами, но и между собой. Так, несомненно, что права исполнителя приоритетны по отношению к правам производителей фонограмм и организаций вещания; в свою очередь, последние производны как от смежных прав исполнителей, так и от смежных прав производителей фонограмм. Возможность осуществления смежных прав исполнителей, таким образом, зависит исключительно от согласия (разрешения) автора исполняемого произведения; производителей фонограмм —от согласия (разрешения) автора и исполнителя, вещательных организаций — от согласия (разрешения) автора, исполнителя и производителя фонограммы, передаваемой в эфир или по кабелю.
§ 9. Содержание смежных прав (п. 1603, 1604)
1603. Содержание смежных прав предусматривается нормами ст. 37 (права исполнителей), 38 и 39 (права производителей фонограмм), 40 и 41 (права вещательных организаций) Авторского закона. Смежные права сводятся к правомочиям использования своих объектов — исполнения, фонограммы и передачи, а также распоряжения таковыми посредством обнародования и передачи по договорам.
1604. Использование объектов смежных прав состоит в возможностях их обладателей:
1) передавать в эфир или сообщать для всеобщего сведения по кабелю исполнение, постановку или передачу;
2) записывать ранее не записанные исполнение, постановку, передачу;
3) воспроизводить запись исполнения, постановки или передачи;
4) передавать в эфир или по кабелю запись исполнения, постановки, или передачи;
5) сдавать в прокат опубликованную в коммерческих целях фонограмму, на которой записаны исполнение или постановка;
6) перерабатывать фонограмму;
7) распространять и импортировать экземпляры фонограммы.
§ 10. Ограничения, динамика и осуществление смежных прав (п. 1605-1611)
1605. Смежные права признаются и охраняются в Российской Федерации при условии соблюдения ряда ограничений территориального, субъектного, временного и содержательного характера. Во многом эти ограничения напоминают соответствующий институт авторского права. Нормы, устанавливающие ограничения, которые касаются любых смежных прав, сосредоточены в ст. 35, 42 и 43 Авторского закона; отдельных — в статьях Закона, посвященных соответствующему виду смежных прав.
1606. Права исполнителей в России охраняются в случае, если исполнитель является гражданином Российской Федерации, либо если исполнение (постановка) впервые имели место на территории Российской Федерации, либо если исполнение (постановка) записаны на охраняемую фонограмму, либо если исполнение (постановка), не записанные на фонограмму, включены в охраняемую эфирную или кабельную передачу (п. 1 ст. 35 Авторского закона).
1607. Права производителя фонограммы признаются за ним и охраняются Законом в случаях, если производитель фонограммы является гражданином Российской Федерации или юридическим лицом, имеющим официальное местонахождение на территории Российской Федерации, либо если фонограмма впервые опубликована на территории Российской Федерации (п. 2 ст. 35).
1608. Права организации эфирного или кабельного вещания признаются за ней в случае, если организация имеет официальное местонахождение на территории Российской Федерации и осуществляет передачи с помощью передатчиков, расположенных на территории Российской Федерации (п. 3 ст. 35).
1609. Смежные права иностранных физических и юридических лиц признаются на территории Российской Федерации в соответствии с международными договорами Российской Федерации. В настоящее время основным из них является Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм, подписанная в Женеве 29 октября 1971 г.*. Не исключена возможность заключения Российской Федерацией и двусторонних соглашений с иностранными государствами по вопросам признания и охраны смежных прав.
* О присоединении России к Конвенции см.: СЗ РФ. 1994. № 29. Ст. 3046. Конвенция действует для России с 9 марта 1995 г.
1610. Смежные права действуют за ограничениями, установленными ст. 42 Авторского закона, в течение 50 лет поеле первого исполнения (постановки), записи или передачи (п. 1-4 ст. 43). К универсальным правопреемникам исполнителя, производителя фонограммы, организации эфирного или .кабельного вещания переходит право разрешать использование исполнения, постановки, фонограммы или передачи в пределах оставшейся части срока действия соответствующего смежного права (п. 7 ст. 43). Правила исчисления и увеличения сроков действия смежных прав идентичны аналогичным правилам, применяемым в отношении прав авторских (п. 5 и 6 ст. 43).
1611. Для возникновения смежных прав не требуется соблюдения каких-либо формальностей. Производитель фонограммы и исполнитель для оповещения о своих правах вправе использовать знак охраны, смежных прав, который помещается на каждом экземпляре фонограммы и (или) на каждом содержащем ее футляре и состоит из трех элементов: буквы «R» в окружности ®, имени (наименования) обладателя исключительных смежных прав и года первого опубликования фонограммы (п. 4 ст. 36 Авторского закона). В своем осуществлении смежные права ограничены не только усмотрением их обладателя, но также и согласием (разрешением) автора, либо обладателя более приоритетного смежного права (см. п. 1600, 1602 Учебника).