«новом журнализме»

Вид материала

Документы

Содержание The New Journalism with an Anthology Теоретическую основу Научная новизна работы Методологической основой Апробация работы Глава 1. Том Вулф – теоретик «нового журнализма» Springfield Union The Pump House Gang Radical Chic & Mau-Mauing Flak Catchers Mauve Gloves & Madmen, Clutter & Vine The Right Staff Список использованной литературы

Подобный материал:

• Говорят, чем мы Винду сильнее любим, тем дольше грузится она. Пусть в Новом году, 22.39kb.
• Пресс-релиз 24 мая 2006 г в Москве на Новом Арбате,, 30.24kb.
• Возможности реализации прав человека и демократическом устройстве общества, ибо все, 32.98kb.
• Бабанин Леонид Николаевич Pаздел Программы поддержки развития коммуникаций для науки, 224.89kb.
• Классов в новом помещении больше, теперь у нас будут отдельные, большие и удобные классы, 3610.5kb.
• Г. Аллегоризации в Новом Завете, 289.68kb.
• Настоящий Проект перспективного развития школы на 2011-2015 годы продолжает основные, 711.77kb.
• Н. В. Гоголя Кітапханаларды дамыту бөлімі Отдел развития библиотек Кітапханаларды дамыту, 448.55kb.
• Доклад по дисциплине «Международный маркетинг» тема: Продвижение новой услуги, на новом, 109.56kb.
• Мировая экономика в новом тысячелетии, 1774.26kb.

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования

«ЧЕЛЯБИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

(фгбоу впо «ЧелГУ»)


Факультет журналистики

Кафедра теории массовых коммуникаций


ТОМ ВУЛФ КАК ТЕОРЕТИК И ПРАКТИК «НОВОГО ЖУРНАЛИЗМА»


ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

Отметка контроля:__________ «__»________2011 г. Допустить к защите ______________ Зав. кафедрой: д-р филол. наук, профессор Марина Викторовна Загидуллина Специальность: Журналистика	Исполнитель: Рябухина Ольга Андреевна Группа: ФЖ-502 Научный руководитель: канд. филол. наук, доцент каф. теории массовых коммуникаций Ирина Михайловна Удлер Рецензент: канд. филол. наук, доцент каф. теории массовых коммуникаций Полина Александровна Горпиняк
Дата защиты:
Оценка

Челябинск

2011

ОГЛАВЛЕНИЕ


ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………......3

Глава 1. Том Вулф – теоретик «нового журнализма».………………………...15

1.1 Биография и личность Тома Вулфа………...…………………….15

1.2 Том Вулф о «новом журнализме» ..……………………………...29

1.3 «Новый журнализм» в истории документальной литературы и журналистики: «Что же нового?»………………...…………………..52

Глава 2. Том Вулф – практик «нового журнализма»………………………….65

2.1 «Новый журнализм» и исторический контекст контркультуры…………………………………………………………65

2.2 «Электропрохладительный кислотный тест» Тома Вулфа как документ эпохи…………...…………………………………………...71

2.3 Реализация принципов «нового журнализма» в художественно-документальном произведении Тома Вулфа «Электропрохладительный кислотный тест»……………………….78

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………….....93

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ….……………………………………………………97

ПРИЛОЖЕНИЯ

ВВЕДЕНИЕ


«Новый журнализм» периода 1960–1970-х годов в США – направление, вобравшее в себя и по-новому переработавшее приемы, техники, стратегии, которые к тому моменту выработала американская пресса. Авторы «нового журнализма», преимущественно журналисты прессы Нью-Йорка, работали в очень субъективной манере, с использованием приемов художественного письма, таких, например, как реалистические детали-символы или «поток сознания». Кроме журналистских публикаций, «новые журналисты» являлись авторами романов, сборников статей, эссе, скетчей, рассказов. Произведениям «нового журнализма» свойственны «острая социальная проблематика, бескомпромиссный анализ»¹. Авторы «нового журнализма» разрабатывали различные темы: война во Вьетнаме, внутриполитическая жизнь, расовые конфликты, насилие, молодежные субкультуры, средства массовой информации, современные нравы, «диалоги с собственным жизненным опытом»².

Том Вулф (р. 1931) – журналист, писатель, теоретик и активный практик «нового журнализма». Выпускник Йельского университета (1951). Работал в газетах Springfield Union (1956–1959), Washington Post (1959–1962), New York Herald Tribune (1962–1966), New York World Journal Tribune (1966–1967), журналах New York Magazine (1968–1976), Esquire (1968–1977), Harper’s (1978–1981) и др.

Т. Вулф выпустил три романа, восемь книг художественной документалистики, четыре сборника статей; по трем его книгам сняты фильмы. В настоящее время Т. Вулф готовит к выходу четвертый роман Back to Blood, а американский режиссер Гас Ван Сент работает над экранизацией его книги «Электропрохладительный кислотный тест».

В 1973 году была опубликована книга Т. Вулфа «Новая журналистика и антология новой журналистики» ( The New Journalism with an Anthology)¹. Она стала своего рода манифестом уже сложившегося направления: в начале 1960-х годов в американской прессе появляются первые примеры «нового журнализма». До ее выхода в свет сам Том Вулф уже около десяти лет работал как «новый журналист».

В 1968 году Том Вулф выпустил свою первую книгу художественной документалистики – «Электропрохладительный кислотный тест»².

Объектом нашего исследования являются манифест Т. Вулфа «Новая журналистика», художественно-документальное произведение «Электропрохладительный кислотный тест», многочисленные статьи разных периодов, среди которых – сборник статей «Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка» (The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby, 1965)³, статья «Радикальный шик: та самая вечеринка у Ленни» (Radical Chic: That Party at Lenny’s, 1966)⁴, «Раскрашенное слово» (The Painted Word, 1975)⁵, литературный манифест нового социального романа «Преследуя чудище-многоножку» Stalking the Billion-Footed Beast⁶, лекция «Человеческое животное» (The Human Beast Lecture)⁷, статья о редакторе Клэе Фелкере «Город, который построил Клэй» (The City Built of Clay)⁸ и несколько интервью, взятых у Тома Вулфа за последние 5 лет: «Танцы с Вулфом»¹, «Не просто очередной облаченный-в-сливочный-костюм повелитель пера и мастер Статусферы»², «Пионер “нового журнализма”»³.

Предмет исследования – основные положения теории «нового журнализма» и их влияние на поэтику «Электропрохладительного кислотного теста».

Исследование «нового журнализма» находится в русле актуальных для современной филологической науки и журналистской практики проблем. Мы исследуем проблемы типологических черт, специфики публицистики, документалистики, «нового журнализма», «нового нового журнализма» в США, публицистических, художественно-публицистических и документальных жанров, эффективности и средств их воздействия на общественное мнение, проблемы соотношения в них правды и вымысла, объективного и субъективного, факта и образа. В поле нашего зрения попадают причины активного обращения к документу, его функции, а также соотношения документалистики, публицистики и художественности, журналистики и литературы.

Актуальность исследования можно также обосновать общественным интересом к феномену «нового журнализма». «Новый журнализм» изучал, осваивал, стремился понять американскую контркультуру 60-х, интерес к которой не спадает до сих пор, идет волнами, и конец первого десятилетия XXI века – своего рода гребень одной из них. Не случайно в последние годы в России издаются и пользуются популярностью серии антологий нон-фикшн и художественной прозы авторов «нового журнализма»: Нормана Мейлера, Трумена Капоте, Тома Вулфа, Хантера Томпсона и других. В США один за другим выходят художественные и документальные фильмы, рассказывающие об авторах «нового журнализма». Некоторые из них выходят и в российский прокат.

Теоретическую основу нашего исследования составляют работы отечественных и зарубежных исследователей, журналистов.

В качестве теоретических источников по теории документальной литературы мы использовали классические работы П. В. Палиевского «Документ в современной литературе»¹ и «Роль документа в организации художественного целого»² и Л. Гинзбург «О документальной литературе и принципах построения характера»³, в которой автор выделяет цели и задачи автора-документалиста, что очень важно для понимания основ существования документального начала в литературе вообще.

Теория документальных жанров наиболее полно отражена в докторской диссертации Е. Г. Местергази «Художественная словесность и реальность: документальное начало в отечественной литературе XX века»⁴. Е. Местергази впервые выделяет и определяет часто употребляемые термины-«двойники» документальной литературы и дает свою типологию жанров литературы с главенствующим документальным началом.

Среди работ американских авторов, писавших о «новом журнализме», мы использовали исследование Джона Холлоуэлла «Факт и вымысел: “новый журнализм” и документальный роман»⁵. В нем автор доказывает новизну «нового журнализма», которая состоит, в частности, в отказе от стандартной схемы построения журналистского текста «кто-что-где-когда», в более свободном стиле. Дж. Холлоуэлл выделяет шесть признаков «нового журнализма» – в отличие от Т. Вулфа, обозначившего всего четыре. Он добавляет «сложную композицию» и «внутренний монолог». «Факт и вымысел…» удачно уточняет некоторые положения «нового журнализма», сформулированные его «отцом-основателем».

Ричард Каллан в статье «Том Вулф»¹ концентрирует внимание на особенностях стиля самого Т. Вулфа и на том, как он согласуется с общей концепцией «нового журнализма». Так, Р. Калан отмечает, что для стиля Т. Вулфа свойственны обилие исторических аналогий, многочисленные гиперболы, игра во «всезнающего» автора-повествователя и т.д.

Американский исследователь, журналист и писатель Корин Каммингс в работе «Оттенки журналистики: пособие по “литературному журнализму”»² обращается к сравнительно-историческому анализу. Он рассматривает «новый журнализм» в контексте «литературного журнализма». К. Каммингс называет предшественниками «нового журнализма» М. Твена и Э. Хемингуэя, Дж. Оруэлла и Дж. Айджи. Автор пишет о философском переосмыслении, которому подвергли «новые журналисты» в своих работах факт и другие фундаментальные основы журналистского труда.

О предшественниках «новых журналистов» пишет и Роберт Бойнтон, автор книги «Новый новый журнализм»³ и популяризатор одноименной концепции, актуальной в США сегодня. На русском языке доступно его предисловие⁴ к упомянутой книге, в котором автор в числе прямых предшественников «нового журнализма» называет родоначальника американского «литературного журнализма» Линкольна Стеффенса, Стивена Крейна и других, сравнивает их с «новыми журналистами», подчеркивая очевидную преемственность.

На смену «новому журнализму» на рубеже XX–XXI столетий пришел «новый новый журнализм». Что же послужило причиной для угасания (или трансформации) направления? В статье «Что случилось с “новым журнализмом”?» Билл Бойтлер выделяет и тщательно анализирует причины, по которым «новый журнализм» сошел на «нет».

Статьи «От честных людей и хороших писателей» журналиста Джека Ньюфилда¹ и «Заметки о “новом журнализме”» Майкла Арлена² представляют особый интерес, поскольку являются одними из первых отзывов на публикацию первых двух частей манифеста Тома Вулфа «Новая журналистика» (прежде чем выйти в виде книги в 1973 году, манифест был опубликован по частям в журналах).

Авторы обеих статей критикуют «новый журнализм», в особенности оспаривают его так называемую «новизну». Д. Ньюфилд заявляет, что «нового журнализма» не существует, есть только хорошие и плохие авторы. По мнению же М. Арлена, под определение «новый журнализм» больше подходят работы журналистов 1930-х годов. Он также доказывает, что «новый журнализм» – продукт времени «новой беспечности» (“New Carelessness”).

Американский писатель Курт Воннегут (1922–2007), автор знаменитого романа «Бойня номер пять, или крестовый поход детей»³, в июне 1965 года в «Нью-Йорк таймс бук ревью» опубликовал рецензию на сборник статей Т. Вулфа «Конфетнораскрашенная апельсиннолепестковая обтекаемая малютка»⁴. Воннегут не без доброй иронии пародировал гротесковый, нарочито пестрый и лексически перегруженный стиль Тома Вулфа и заключил, что Том Вулф стремится соответствовать духу эпохи, гоняется за модой. Американский классик вынес вердикт: «Превосходная книга от гения, который сделает все, чтобы обратить на себя внимание»⁵.

Проблемам поэтики «Электропрохладительного кислотного теста» Тома Вулфа посвящена книга К. Макинини «Америка Тома Вулфа: герои, Проказники, шуты»¹.

Большинство зарубежных исследователей «нового журнализма»² так или иначе стараются доказать подлинную его новизну, его эстетическую ценность, вписать в контекст эпохи и культуры в целом, максимально распространить манифест Тома Вулфа «Новая журналистика» и интерпретировать его. Причина возникновения «нового журнализма», по мнению, например, Дж. Хеллмана, – в закономерном историческом развитии страны, «бурных шестидесятых» и т.д.

Отечественные исследователи журналистики и литературоведы заинтересовались «новым журнализмом» в середине 70-х годов, то есть почти сразу после выхода манифеста Тома Вулфа.

В. Соколов в статье «“Новый журнализм” – концепция социальной мифологии», опубликованной в журнале «Демократический журналист»³, дает просоветскую трактовку «нового журнализма», утверждая, что его авторы выбирают слишком субъективный стиль повествования, тем самым заменяя реальность мифом.

Я.Н. Засурский в своей книге «Буржуазные теории журналистики»⁴ рассматривает «новый журнализм» как тенденцию в прессе США в сравнении с «расследующей» и «прецизионной» журналистикой 70-х годов.

О «новом журнализме» не раз упоминает в своих книгах А. Мулярчик. Он указывает, что для литературы США 1960–70-х годов свойственен бум документализма, актуализация общественно-политической проблематики, движение «от конформизма к несогласию»¹. Автор вписывает «новый журнализм» в контекст литературного «бунтарства».

О «новом журнализме» как явлении журналистики статья А. Мулярчика «Что случилось с “новым журнализмом”?»². Автор видит его значение для американской литературы и публицистики в привлечении внимания американских писателей к историческим фактам «как к важной структурной опоре беллетристического произведения»³. По мнению А. Мулярчика, «новый журнализм», будучи тенденцией развития печатных СМИ, дал своеобразную «прививку документализма» американской литературе.

Наиболее полно «новый журнализм» в советском литературоведении был проанализирован Т. А. Ротенберг в статьях «Как поживает роман?»⁴, «Гений и злодейство»⁵, «От фактов – к истории, от хэппенинга – к роману»⁶. В последней Т. Ротенберг дает краткий обзор творчества двенадцати самых выдающихся «новых журналистов», а затем анализирует контекст и причины появления этого направления, культурологическую, историческую и антропологическую подоплеку.

В своей кандидатской диссертации «“Новый журнализм” как явление литературной жизни США 60-х – начала 80-х годов XX века»⁷ Т. Ротенберг дает обширную картину исторической, социальной, идейной и эстетической ситуации данного периода в США, с чем непосредственно связан «новый журнализм», дает подробную классификацию тем, которые разрабатывались «новыми журналистами» в период 1960 – начала 1980-х годов, обосновывает причины возникновения «нового журнализма». Это первое отечественное исследование, рассматривающее «новый журнализм» на протяжении полутора десятилетий как целостный феномен.

Специфика современных отечественных исследований «нового журнализма» в том, что его феномен рассматривается в связи с чем-то, в сопоставлении с каким-либо другим явлением литературы и культуры.

Среди современных исследований, темы которых касаются «нового журнализма», мы можем выделить кандидатскую диссертацию Ж. Г. Коноваловой «“Американская мечта” в художественно-документальной литературе США второй половины XX века»¹. Автор исследует «американскую мечту» как национальный миф США и художественно-документальную литературу, развивающуюся на стыке литературы и журналистики. Исследовательница утверждает, что «новый журнализм» – это один из этапов развития художественно-документальной литературы США и в творчестве его авторов наиболее интересным образом преломляется «американская мечта» – магистральная тема американской литературы. В качестве примеров Ж. Коновалова анализирует работы самых видных авторов художественной документалистики эпохи, тех, кого Том Вулф называет «новыми журналистами»: Н. Мейлера, Т. Капоте, Т. Вулфа, Х. Томпсона. Эти авторы «почувствовали необходимость в переосмыслении и переоценке влияния, которое “американская мечта” оказала на национальную историю и “настоящее” страны»². «Новый журнализм» рассматривается постольку, поскольку является выразителем отношения к «американской мечте», что, безусловно, выявляет новый аспект, однако о всестороннем исследовании «нового журнализма» как такового говорить не приходится.

«“Новый журнализм” в сравнительно-исторической перспективе: программы литературного освоения факта в США 1960-х годов и в России 1920-х»³ – работа Д. В. Харитонова, в которой осмысляется «новый журнализм» и уделяется немало внимания поэтике «Электропрохладительного кислотного теста», в том числе месту методов «нового журнализма» в этой книге Т. Вулфа.

Д. Харитонов сопоставляет «новый журнализм» и русский формализм 1920-х годов, творческое кредо, стиль, поведенческую и писательскую стратегию Т. Вулфа и В. Б. Шкловского, обращается ко множеству зарубежных исследований, доступ к которым у нас в виду объективных причин ограничен. Кроме того, в исследовании Д. Харитонова впервые была предложена идея интерпретации художественно-документального произведения «Электропрохладительный кислотный тест» с помощью концепции «карнавализации» М. М. Бахтина. Такой подход к анализу, безусловно, расширяет границы видения данной работы Т. Вулфа.

Научная новизна работы. Несмотря на то, что в отечественной и зарубежной науке уже есть работы, анализирующие «новый журнализм» с разных позиций, нет достаточно полного исследования, которое бы, во-первых, четко и комплексно классифицировало «новый журнализм», во-вторых, рассматривало книгу Т. Вулфа «Электропрохладительный кислотный тест» как работу журналиста и в свете теории «нового журнализма».

Цель нашего исследования – рассмотреть «новый журнализм» в свете теории литературы с главенствующим документальным началом; интерпретировать принципы «нового журнализма», изложенные в манифесте Т. Вулфа «Новая журналистика», и интерпретировать их влияние на поэтику книги «Электропрохладительный кислотный тест».

Для достижения цели мы должны выполнить следующие задачи:

– изучить черты «нового журнализма», обозначенные Т. Вулфом в манифесте;

– определить характерные особенности стиля Тома Вулфа;

– проанализировать все работы, заявленные как объект исследования, в свете теории «нового журнализма».

Методологической основой исследования явились культурно-исторический, сравнительно-исторический и биографический методы. В процессе исследования использовались такие общенаучные методы и приемы, как анализ, индукция, классификация, сравнение и др.

Работа включает в себя введение, две главы, заключение, список литературы и приложение.

Во Введении определяются объект и предмет исследования, актуальность работы, проблемы исследования и степень их изученности, обозначается теоретическая основа исследования, выделяются цели и задачи, методология работы, обозревается содержание дипломной работы.

«Том Вулф – теоретик “нового журнализма”» включает подробную биографию Тома Вулфа, его теоретические взгляды и прочтение собственной теории «нового журнализма».

В главе «Том Вулф – практик “нового журнализма”» анализируется книга Т. Вулфа «Электропрохладительный кислотный тест» как документ эпохи, ее поэтика, реализация в ней принципов «нового журнализма».

В заключении делаются выводы.

Список литературы, состоящий из 88 наименований, отражает степень изученности круга проблем, заявленных в теме дипломной работы, и обоснованности сделанных выводов.

Апробация работы. Результаты исследования были изложены в докладах на двух научных конференциях и опубликованы в двух статьях¹. Были прочитаны доклады «Том Вулф о “новом журнализме”» на студенческой научно-практической конференции факультета журналистики Челябинского государственного университета (2010) и «Том Вулф как теоретик и практик “нового журнализма”» на всероссийской студенческой научной конференции «Иностранные языки и литературы в контексте культуры» на факультете современных иностранных языков и литератур Пермского государственного университета (2011).


Глава 1. Том Вулф – теоретик «нового журнализма»


1.1 Биография и личность Тома Вулфа


Главным теоретиком и единственным в своем роде популяризатором «нового журнализма» стал Том Вулф, журналист и писатель. Он не только наиболее полно обозначил характерные приемы и условия существования новой формы, но сделал все возможное для того, чтобы «новый журнализм» стал популярен, был обсуждаем и впоследствии канонизирован. Любознательный, амбициозный, неравнодушный как к современности, так и к собственному успеху, Том Вулф уловил тенденцию, стремился ей соответствовать, описал ее в трех журнальных статьях в 1972 году, которые затем вышли в книге «Новая журналистика» в 1973 году. После этого Том Вулф был признан главным теоретиком и идейным вдохновителем «нового журнализма».

Том Кеннерли Вулф родился 2 марта 1931 года в Ричмонде, Виргиния. Его отец Томас Кеннерли Вулф занимался агрономией, владел двумя фермами и был директором успешного фермерского кооператива. Кроме всего прочего, Вулф-старший находил время, чтобы заниматься писательством и журналистикой. Он редактировал журнал для фермеров «Саутерн плантер» (