Geum.ru

Александр Федоров

Вид материалаДокументы

Содержание


Андрей Смирнов: «Верой и правдой»
Право на доверие
Подобный материал:
1   ...   33   34   35   36   37   38   39   40   ...   70

Андрей Смирнов: «Верой и правдой»


Широкая известность пришла к Андрею Смирнову с фильмом «Белорусский вокзал». Актеры А. Папанов, Е. Леонов, В. Сафонов, А. Глазырин сыграли здесь бывших фронтовиков, встретившихся через много лет после войны. Затем вышла картина о любви — «Осень» и наконец — масштабный двухсерийный кинороман «Верой и правдой». После премьеры фильма «Верой и правдой» Андрей Смирнов любезно согласился дать интервью.

А. Смирнов рассказал о своих первых работах в кинематографе — фильме «Пядь земли» (1963 год, совместно с Борисом Яшиным), телевизионных постановках, с которых началась его творческая биография.

— В профессии режиссера очень многое зависит от замысла будущей картины. Мой учитель Михаил Ильич Ромм говорил, что в фильме обычно реализуется только тридцать процентов авторского замысла, но если замысел стоящий — этого хватит для хорошей картины. Художественный результат в кинематографе далеко не всегда равен усилиям, затраченным режиссером и всей съемочной группой. Если режиссеру нечего сказать зрителям, его не спасут ни изысканная форма, ни громкие актерские имена.

Меня всегда интересовали проблемы человеческих взаимоотношений: в «Белорусском вокзале» — поиски утраченного с годами общего языка, в «Осени» — нелегкая любовь людей вполне зрелых и не слишком удачливых в жизни.

Экранная судьба моих работ складывалась по-разному. Письма от зрителей приходят ко мне не очень часто. Но те тридцать—сорок, которые пришли после «Осени», доказали, что фильм не оставил людей равнодушными. А это главное.

Один из любимых моих писателей – А.П.Чехов.Однако мысли экранизировать произведения А. П. Чехова у меня никогда не возникало. По-моему, любая экранизация, даже самая, казалось бы, тщательная, все равно уступает оригиналу. Разумеется, если первоисточник относится к настоящей литературе.

—С какими актерами, сценаристами, операторами вы предпочитаете работать?

— Я встречался на съемочной площадке с такими разными актерами, как Л. Кулагин и М. Терехова, А. Калягин и Н. Гундарева, С. Шакуров и Е. Проклова. Работал с операторами П. Ле-бешевым и А. Княжинским, сценаристами В. Труниным и А. Червинским. Это яркие индивидуальности, мастера своего дела. Основное — взаимопонимание и совместное творчество всего съемочного коллектива.

— Как вы относитесь к модному сегодня термину «кассовый» фильм?

— Тут в двух словах не ответишь. По сравнению с шестидесятыми годами, когда получили первые постановки Андрей Тарковский, Элем Климов, Андрей Михалков-Кончаловский, Лариса Шепитько, Илья Авербах, Отар Иоселиани, Михаил Кобахидзе, семидесятые были беднее на запоминающиеся дебюты. Безусловно, фильмы Никиты Михалкова, Сергея Соловьева, Вадима Абдрашитова — талантливый авторский кинематограф. Но таких режиссеров немного. Зато появилось больше картин, где постановщик как бы выступает в роли производственного бригадира, руководящего изготовлением беспроблемного развлекательного зрелища. А ведь в «Девяти днях одного года» М.Ромма не было ничего развлекательного, а кассовый успех огромный, настолько проблемно, правдиво и сильно сделан этот фильм.

— Ваши планы?

— В кино пока нет ничего определенного. Я работаю над пьесой, но о ней говорить еще преждевременно...

Итак, режиссер становится драматургом, пишет для театра. А как же кинематограф? Загадывать рано, но хочется надеяться: в недалеком будущем мы увидим новый фильм Андрея Смирнова

Интервью у Андрея Смирнова брал Александр Федоров

16.12.1981.

Право на доверие


Творческое сотрудничество сценариста А. Миндадзе и режиссера Вадима Абдрашитова оказалось очень плодотворным — вот уже третий фильм они делают вместе. «Охота на лис» та« же, как и предыдущее картины этих авторов («Слово для защиты», «Поворот»), исследует нравственные проблемы современности, используя в качестве отправной точки «криминальный» случай.

...Двое семнадцатилетних парней жестоко избивают тридцатипятилетнего рабочего Виктора Белова (В.Гостюхин), Один из них — Беликов (его роль играет молодой актер Игорь Нефедов, запомнившийся нам но «Пяти вечерам»), по приговору суда попадает в колонию.

Виктор, еще недавно со злостью говоривший, что всю шпану надо «перестрелять ив автомата», внезапно задумывается. Впервые в жизни он пытается подать, что толкает таких, как Беликов, на преступный путь. Он приезжает к своему «подопечному» в колонию, старается его перевоспитать. Однако это дело далеко не простое. И личного примера — женился, сын, хорошая работа, спорт — тут, пожалуй, маловато. Куда легче, оказывается, «охотиться на лис» (так называется радиоспорт, которым увлекается Виктор)...

Владимир Гостюхин создает сложный, противоречивый и очень правдивый образ. Авторы фильма ненавязчиво, но совершенно определенно доказывают нам, что Виктор Белов при всех его положительных качествах — человек ограниченный в плане духовном. Круг его интересов в основном замыкается на технике — передатчик, приемник, мотоцикл...

Воспитанием десятилетнего сына Виктор практически не занимается — об этом красноречиво говорят - сцены в кинотеатре и книжном магазине. Ибо по всему видно, что и в кино Белов берет сына редко, а книги покупает вообще чуть ли не впервые.

Виктор часто несдержан, груб, невнимателен к окружающим и жене (ее роль точно, узнаваемо сыграла Ирина Муравьева). Но свою жизнь он считает абсолютно правильной, едва ли не образцовой. Вернее, считал до знакомства с Беликовым...

Их свидание в тюремной камере — кульминация картины. Виктор хочет понять Беликова, но не может. Тот замкнут, отделывается снисходительными улыбочками.

И все-таки встреча не прошла для обоих бесследно. Белов понял, что прежде, чем кого-то воспитывать, ему надо воспитаться самому, необходимо получить право на доверие. А Беликов... С ним сложнее. Выйдя на свободу, он вернулся в компанию своих прежних дружков...

Вот все они собрались в привокзальном ресторане отпраздновать возвращение Беликова. За одним столом сидят бывший подсудимый и бывший потерпевший. Виктор напряженно вглядывается в лица смеющихся парней и девчонок. И вместе с ним пытаются понять молодежь и авторы фильма.

Что нужно этим парням? Что толкает их «скидываться по рублю», а затем шататься по темным переулкам и аллеям парка, приставать к прохожим и совершать другие, так называемые «антиобщественные поступки»?

Белов на эти вопросы пока не может найти ответа. Его отделяет от Беликова не только возрастной рубеж, но, прежде всего, стена непонимания, недоверия. Как ее преодолеть? В финале картины Виктор сходит с дистанции спортивной «охоты», медленно снимает наушники и мысленно возвращается к событиям минувших месяцев.

Причина неудачи Белова, также как и паркового «геройства» Беликова — в отсутствии духовных интересов. Игорю Нефедову дано в фильме сравнительно немного эпизодов, но актер сумел высветить нутро своего героя — его привычный жизненный круг. Выгнали из училища — хулиганил. Работал, видимо, тяп-ляп. С нетерпением ждал вечера. Дружки. Бренчание гитары. Выпивка. Скамейка в парке. Неторопливо сцеживаемые сквозь зубы слова: о последнем диске Н-ской группы, о «фирменных шмотках», о том, что кто-то вчера (позавчера, неделю, месяц назад) «клево гудел» в ресторане или «снял девочек»...

Как найти к подобным ключ? Александр Миндадзе и Вадим Абдрашитов в «Охоте на лис» поставили этот вопрос довольно остро. Универсального ответа на него, вероятно, нет. У каждого - своя судьба, свой характер. Но ключ к душе Беликова существует. И Виктору кое-что уже удалось. Его подопечный убедился, что есть на свете бескорыстная . помощь, сострадание, доверие. А это, наверное, тоже немало...

Александр Федоров

23.12.1980.