Форда Копполы «молодость без молодости»
| Вид материала | Документы |
- Ответ на письмо Д. С. Лихачёва «Молодость – вся жизнь», 26.08kb.
- Эликсир молодости, 114.29kb.
- Молодость без Молодости, 28.31kb.
- Сказка Внекотором царстве, некотором государстве, на дальней окраине самого главного, 67.34kb.
- М. Цветаева Молодость, 26.6kb.
- Русская баня: известный секрет молодости все, даже самые заядлые любители зимы, рано, 42.67kb.
- Япросмотрел множество книг и фильмов о будущем человечества, 4740.62kb.
- Лермонтов Владимир – Молодость – это естественно, 1227.74kb.
- Положение о ежегодной областной научно-практической конференции «Молодость науке» памяти, 167.16kb.
- Книга Питера Кэлдера единственный источник, в котором содержится бесценная информация, 1816.94kb.
компания
представляет
фильм артхаус линии «Кино без границ»
философскую драму режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы
«МОЛОДОСТЬ БЕЗ МОЛОДОСТИ»
Youth Without Youth
экранизация повести Мирчи Элиаде
США, Германия, Италия, Франция, Румыния, 2007 год, 124 мин.
английский, китайский, итальянский, румынский языки, хинди, русские субтитры
Исполнители:
Тим Рот (Доминик)
Александра Мария Лара (Вероника/Лаура)
Бруно Ганц (профессор Станчиулеску)
Андре Хеннике (Джозеф Рудольф)
Марсель Юрес (профессор Джузеппе Туччи)
Адриан Пинтя (Рандит)
Александра Пиричи (женщина в номере 6)
Золтиан Бутуч (доктор Чирила)
Анамария Маринка (девушка в отеле н
В Москве с 15 мая в кинотеатрах
Информация о фильме: www.arthouse.ru
(здесь имеются все подробности о фильме, режиссёре, обзоры прессы
и кадры из фильма (полиграфического качества)
Компания «КИНО БЕЗ ГРАНИЦ»
105120, Москва, Нижняя Сыромятническая, дом 5/7, строение 2
Многоканальный телефон: +7 (495)980-75-68
факс-автомат: +7 (495)916-79-83
kerel@arthouse.ru www.arthouse.ru
О ф и л ь м е:
Фестивали
Фильм-участник конкурсной программы II Международного кинофестиваля в Риме (2007)
Синопсис
Фильм рассказывает историю профессора лингвистики, который, не сумев завершить труд всей своей жизни, принимает решение о самоубийстве. Но в день, когда он планировал осуществить задуманное, в него попадает молния. Вопреки всему профессору удаётся не только сохранить жизнь, но и обрести утраченную молодость. Однако он вынужден изменить имя и бежать из страны, чтобы скрыться от преследований нацистов, желающих использовать произошедший с ним феномен для создания новой человеческой расы.
Бюджет фильма $15 млн.
Дневник режиссёра
Я был потрясен, обнаружив в этой повести Элиаде ключевые темы, которые я больше всего надеюсь понять лучше: время, сознание и мечта как основа реальности. Для меня это действительно возвращение к амбициям, с которыми для меня была связана работа в кино, когда я был студентом.
16.9.2005
МОЛОДОСТЬ
Я думал о том, что выглядит повторяющейся схемой: о художниках, которые ярко проявили себя в молодости, а потом больше никогда не могли достичь этого уровня. Тому много примеров, особенно в литературе, театре и, разумеется, в кино. Я думаю о великих, которыми восхищался на протяжении своей жизни. О Теннесси Уильямсе, который написал "Стеклянный зверинец" и "Трамвай "Желание"", когда ему было едва за тридцать, — как его мучили критики, да и он сам себя за то, что потом он так и не смог создать что-то такого же уровня. О Нормане Мейлере, которому было 25, когда он написал "Нагих и мертвых", — как он продолжал работать, постоянно стремясь превзойти это достижение, но так и не сумел. О Джозефе Хеллере, который написал "Уловку-22" в 1961 году, и как она осталась его лучшим романом. О Дж.Д. Сэлинджере, который создал две свои великие книги и рассказы в начале творческого пути, а потом не писал ничего. О многих других, включая поэтов и драматургов, который скорее покончили бы с собой, чем признали тот факт, что их творческий апогей уже позади. Многие художники достигают пика своей карьеры, когда они довольно молоды. И хотя они очень стараются, они обнаруживают — в глазах критиков, читателей или зрителей, а возможно, даже в своих — что так и не могут создать чего-то равного произведениям, созданным в молодости, или превосходящего их. Даже великий Феллини изводил себя из-за того, что считал серией неудач, начавшихся с фильма "Джульетта и духи". Но, разумеется, были исключения — немногочисленные, но великие. Вспомните Шекспира, который, казалось, обладал способностью постоянно обновляться, и Куросаву, который снимал великолепные фильмы на протяжении всей своей долгой жизни, несмотря на большие периоды депрессии. Брак никогда не был способен превзойти свои произведения, созданные в молодости, а его коллега Пикассо мог. Когда Джузеппе Верди было 80, и все считали, что он достиг конца своей карьеры, он поразил всех великим "Фальстафом". Почему так происходит? По каким причинам? Дело лишь в том, что гении уровня Шекспира, Верди, Куросавы и Пикассо действительно встречаются редко, или существуют и иные факторы? Я вернусь к этому вопросу позже...
23.9.2005
БЕЗ
Без чего? Чего недостает? Какой могла бы быть причина, что тот же человек в более поздний период своей жизни неспособен конкурировать с самим собой как молодым художником? Недостает ли чего-то или ответ проще: что каждому человеку даны только одна-две по-настоящему стоящие идеи, подобно паре стрел в колчане. Когда такие идеи реализуют себя в виде потрясающего произведения искусства, это выглядит волшебством и это новость. Критикам и журналистам в их профессии требуется свежая кровь, и неудивительно, что нового художника с новой идеей хватают и катапультируют к славе. Это справедливо и в отношении серии произведений одного художника — трилогии или тетралогии. Разве четвертые книги "Александрийского квартета" Лоренса или "Моря Тишины" Мисимы не самые слабые в цикле? Быть может, идеи и новации первой или второй книги уже были продемонстрированы и выдохлись ко времени, когда писались последние? Первоначально я не собирался снимать больше одного "Крестного отца", но экономические силы влияния на студии были настойчивы: "Фрэнсис, ты изобрел формулу кока-колы, и ты не собираешься снять продолжение?" Но на первый фильм ушла большая часть стрел из моего колчана или, в данном случае, пуль из моего револьвера. Так что второму фильму нужно было проникнуть на новую и более амбициозную территорию, чтобы продемонстрировать еще несколько идей, — в противном случае он был бы слабее первого. К тому времени, когда появился третий, основополагающие идеи, которые сделали первый фильм свежим и захватывающим, были практически исчерпаны.
Иногда новые художники выходят на сцену в более поздний период своей жизни и, благодаря своей паре идей, становятся знаменитыми в пятьдесят лет с силой, равной силе двадцатилетних дебютантов. Такое встречается редко, поскольку настоящий талант, как правило, открывают раньше. В качестве примера мне вспоминается романист Уильям Кеннеди, и я уверен, что существуют и многие другие.
Преуспевающему художнику приходится сталкиваться с такими экономическими вопросами и проблемами славы, которые более молодому художнику могут только присниться. Нужно ли мне сделать это, чтобы заработать большие деньги или потому что это сделает меня еще более знаменитым? Это очень опасные вопросы, не часто сочетающиеся с созданием великого произведения искусства. Особенно когда есть несколько бывших жен и детей, которым надо выплачивать алименты. Как правило, это не тот фактор, о котором более молодые художники думают много. Значит ли это, что разница между простыми смертными и пантеоном великих, которых я упомянул выше, заключается лишь в том, что последним было дано больше, чем обычная пара идей? Или что проблемы денег, роскоши и семьи не поглощали их полностью? Я вернусь к этому вопросу позже...
30.9.2005
МОЛОДОСТИ
В какой-то момент я понял, что единственный разумный способ решения этой дилеммы — это снова стать молодым, забыть все, что я знаю, и попытаться мыслить как студент. Заново изобрести себя, забыв, что я когда-то сделал карьеру в кино, а вместо этого мечтать о том, чтобы ее сделать.
Безусловно, одним из преимуществ "молодости" в искусстве является невежество: ты знаешь так мало, что можешь быть бесстрашным. Не осознаешь, что то, что ты можешь выдумать, на самом деле невозможно реализовать. Когда я закончил "Апокалипсис сегодня" я, разумеется, подумал: "Знай я тогда то, что знаю сейчас, я бы даже и не пытался..." Конечно, возраст приносит "опыт", и это не надо сбрасывать со счетов, но в искусстве бесстрашие более желаемая вещь, чем опыт. Бесстрашие — двоюродный брат новаторства, а опыт может стать отцом страха. Если ты несколько раз свалился с дерева, почувствовал боль в оцарапанных коленях и страдал от унижения, вызванного неизбежными насмешками, — становится намного труднее быть столь же смелым в том, что ты делаешь или даже пытаешься сделать.
Так что, по крайней мере для себя, я решил, что лучше всего стать непрофессионалом и признать, что я не знаю почти ничего и люблю почти все. Недавно я понял, что любимым десятилетием в моей жизни был шестой десяток, прекрасный возраст для человека — он находится на пике своего здоровья и опыта, но остается достаточной гибким, чтобы наслаждаться этим. Я так не хотел расставаться со своим шестым десятком, что стал говорить, что мне "пятьдесят десять" или "пятьдесят одиннадцать" лет. Сейчас мне "пятьдесят шестнадцать"! И сегодня, подобно обесцененной восточной валюте, у которой отрезали два нуля, я решил потерять "50" и быть просто шестнадцатилетним. В будущем году мне исполниться семнадцать, а это именно тот возраст, когда я очень серьезно начал работать над постановками пьес.
Обзор прессы
Хотя этот фильм нелегко понять и нелегко получить от него удовольствие, это тем не менее волнующее, кислотоподобное путешествие в тайный мир ориентализма.
Деннис Шварц, Ozus' World Movie Reviews
Копполе лучше удавалось быть мистическим, когда он так сильно не старался им быть.
Джон Байфусс, Commercial Appeal (Мемфис, шт. Теннеси)
Это прекрасный пример того, что может произойти, когда продюсер-режиссер-сценарист не обязан отчитываться ни перед кем. Коппола произвел на свет художественный беспорядок.
Джефф Бейер, Daily Herald (Иллинойс)
В фильме "Молодость без молодости" так много непостижимого, но оно вызывает у вас желание не разгадать загадку, а сбросить кусочки головоломки со стола и выбежать из комнаты.
Карла Мейер, Sacramento Bee
Легче было бы расслабиться и почивать на лаврах, чем продолжать работать как посредственный режиссер, каковым и стал Коппола.
Фил Виллареаль, Arizona Daily Star
На самом деле "Молодость без молодости" так красива, что почти полностью заслоняет трескучую болтовню сценария Копполы. Но "почти" не считается, даже когда это слово произносят на древних языках.
Стивен Рей, Philadelphia Inquirer
Это тот самый случай, когда художник дал волю своему личному видению и был так далеко унесен своей музой, что забыл самое главное правило создания фильма: другие люди должны досидеть на этом дерьме до конца.
Шон Бернз, Philadelphia Weekly
Игривый изобразительный язык этого фильма скорее притягивает вас, чем отталкивает. Его нетрудно расшифровать, и он помогает Копполе и его монтажеру Уолтеру Мерчу вести нас по многочисленным царствам этой истории с освежающими прямотой и искусностью.
Майкл Срэгоу, Baltimore Sun
Если создание "Молодости без молодости" помогло Фрэнсису Форду Копполе прочистить трубы и побудит его снимать фильмы, которые будут лучше, тогда все прекрасно. Картина выполнила эту задачу.
Роб Томас, Capital Times (Мэдисон, штат Висконсин)
Коппола остается блестящим создателем образов, и в "Молодости без молодости" есть моменты подлинной красоты и кинематографической силы, так что от фильма нельзя отмахнуться, пожав плечами или засмеявшись.
Шон Ливи, Oregonian
Хотя легко восхищаться тем, что Коппола пытался сделать с помощью фильма "Молодость без молодости", сама картина терпит неудачу на столь всеобъемлющем и полном уровне, что назвать ее благородной попыткой было бы несправедливо: на самом деле это колоссальный просчет.
Рене Родригес, Miami Herald
Кошмарная путаница из мистической тарабарщины, но следует признать, что "Молодость без молодости" Фрэнсиса Форда Копполы — великолепная и интересная неудача.
Том Лонг, Detroit News
Первый фильм Фрэнсиса Форда Копполы за 10 лет заслуживает серьезного внимания, но эта массированная доза нембутала лишь приводит вас в слишком коматозное состояние, чтобы думать.
Рекс Рид, New York Observer
Смотреть "Молодость без молодости" — первый фильм Фрэнсиса Форда Копполы за десять лет — все равно, что сдавать экзамен по философии.
Рик Гроун, Globe and Mail
Не столько плохой фильм, сколько удручающе необязательный (особенно для некогда великого режиссера), "Молодость без молодости" в конечном счете сводится к долгой, осенней прогулке по кварталу в место, где рано или поздно мы оказываемся все.
Джефф Певер, Toronto Star
Первый фильм Фрэнсиса Форда Копполы за десять лет — произведение, поразительное с технической точки зрения, но с чисто человеческой — приводит в замешательство.
Колин Коверт, Minneapolis Star Tribune
Коппола делает убедительными даже самые легковесные элементы. Смешение времени, памяти, кармы, — все это острое блюдо судьбы придает истории странно непреодолимое обаяние.
Дэвид Эллиотт, San Diego Union-Tribune
"Молодость без молодости" доказывает, что Фрэнсис Форд Коппола все еще может поставить фильм, но не то, что он все еще знает, как выбирать свои проекты.
Роджер Эберт, Chicago Sun-Times
Буквально каждая сцена годится для того, чтобы вставить в рамку, но отнюдь не для того, чтобы ее смотреть.
Крис Хьюитт, St. Paul Pioneer Press
Если бы Коппола начал свою карьеру с такого рода вздора, мы наверное так бы и не получили "Апокалипсис сегодня" или "Крестного отца".
Джош Ларсен, Sun Publications (Чикаго)
Возможно, это своего рода эстетический мутант, но это один из тех фильмов, которые даже самые слабые места делают более интересными.
Энди Клайн, Los Angeles CityBeat
Подозреваю, что он будет занесен в список тех очаровательных причуд, таинственность и обаяние которых сохраняется в памяти и спустя долгое время после того, как воспоминания о более успешных фильмах сезона испарились без следа.
Питер Собчинский, eFilmCritic.com
...Коппола силен не столько в идеях, сколько в их кинематографическом выражении.
Шон Эксмейкер, Seattle Post-Intelligencer
"Молодость без молодости" очень стоит посмотреть.
Эндрю Саррис, New York Observer
Первый фильм Фрэнсиса Форда Копполы за десять лет возможно является самым сложным, шероховатым и трудным материалом, который он когда-либо переносил на экран.
Ричард Роупер, Ebert & Roeper
Я даже не мог бы начать рассказывать вам, о чем фильм "Молодость без молодости". Знаю, что это моя работа, но не могу. Это один из тех артхаусных фильмов, которые вы должны иногда смотреть, и вы не можете поверить, что кто-то действительно его снял.
Фред Тоупел, Can Magazine
"Молодость без молодости", сценарий которой по повести Мирчи Элиаде написал сам режиссер, временами больно смотреть, что только подчеркивает отсутствие былого величия Копполы.
Робин Клиффорд, Reeling Reviews
Фрэнсис Форд Коппола снова снимает кино, и этой причины достаточно для того, чтобы порадоваться. Даже если в конечном счете фильм оказывается сбивающей с толку интеллектуальной завитушкой, он тем не менее вызывает глубокий отзвук такого рода, о котором молодые режиссеры даже не осмеливаются подумать.
Брайан Орндорф, eFilmCritic.com
Мистер Коппола — один из несравненных мастеров кино, и ничто не доставило бы мне большее удовольствие, чем прославить его новый фильм. Мне очень жаль это говорить, но я нашел его непонятным.
Джо Моргенстерн, Wall Street Journal
Хотя для того, чтобы кино было хорошим, оно не должно иметь четко формулируемый смысл, режиссер не должен быть настолько заблудившимся в собственном мире, чтобы забывать о своей работе — открыть этот мир для остальных людей. И это безусловно именно то, что произошло здесь с Копполой.
Стефани Закарек, Salon.com
Не хочу сказать, что это произведение сложное, но мне только что позвонил Том Стоппард и умолял объяснить ему фильм... Я извиняюсь за все опущенные мной детали, но редактор приказал мне, чтобы рецензия была не больше 40 миллионов слов.
Кайл Смит, New York Post
Самая причудливая новинка этого года.
Джэк Мэтьюз, New York Daily News
В конечном счете, "Молодость без молодости" скорее интригующий фильм, чем приносящий удовлетворение. Он цепляет вас, а потом позволяет идти ко дну.
Карина Чокано, Los Angeles Times
Это поразительная катастрофа по многим параметрам: то тут, то там встречаются проблески болезненного анализа того, что человек смертен, — анализа, которым мог бы стать фильм.
Тим Роуби, Daily Telegraph
В ряде отношений это такая же заурядная картина, как и "Благодетель", но в других отношениях она слишком поразительна и сложна, чтобы от нее можно было бы с легкостью отмахнуться.
Джеффри М. Андерсон, Combustible Celluloid
Коппола снова поплыл против течения в попытке заново изобрести самого себя, а попутно и кино. В итоге он терпит неудачу, но осуждать за попытку его нельзя.
Скотт Тобайас, Onion AV Club
Временами непонятная и часто ужасающе претенциозная, "Молодость без молодости" является тем не менее фильмом, которому успешно удается показать жестокое разочарование. Это личный фильм в лучшем и худшем смысле этого слова.
Петер Рейнер, Christian Science Monitor
По фильму "Молодость без молодости" разбросано достаточное количество великих моментов, чтобы вы задались вопросом, почему их не может быть больше.
Джин Сеймур, Newsday
Даже ас монтажа Уолтер Мерч бьется изо всех сил, чтобы придать связность состоящему из отдельных эпизодов путешествию профессора из мрачных военных лет изгнания в Женеве к более светлым откровениям Индии и солнечного Средиземноморья 1950-х.
Уолли Хэммонд, Time Out
Фильм представляет собой череду усыпляющих, унылых, убийственно неясных сцен.
Оуэн Глайберман, Entertainment Weekly
Чересчур книжный и странный, чтобы полностью захватить нас. Но изобразительно фильм потрясающий.
Рич Клайн, Shadows on the Wall
"Молодости" недостает того, что может нас эмоционально зацепить.
Армонд Уайт, New York Press
"Молодость без молодости" недвусмысленно указывает на то, что Коппола — режиссер мирового уровня и его рано сбрасывать со счетов.
Рей Грин, Boxoffice Magazine
Вряд ли это лучший фильм Копполы, но отнюдь не худший: его заявка на новое начало искренна.
Дж. Хоберман, Village Voice
Коппола берет тему и исследует ее с чуткостью и ясностью.
Дэвид Эделстайн, New York Magazine
Амбициозная духовная драма, основанная на повести Мирчи Элиаде, этот неуклюжий фильм терпит крах как человеческая драма и вместо этого наполняет экран очень скучным интеллектуальным материалом.
Фредерик и Мэри Брассат, Spirituality and Practice
Чрезвычайно личное выражение креативности, снятое с налетом европейского кино.
Виктория Александр, FilmsInReview.com
Режиссер обращается с материалом так, словно это фильм "В прошлом году в Мариенбаде", но детали его истории слишком глупы и несовместимы друг с другом, чтобы вылиться в нечто захватывающее и притягательное.
Ник Шагер, Slant Magazine
Последний фильм Копполы не побьет кассовых рекордов "Крестного отца", но делает ему честь за то, что он пошел на риск и снял интеллектуальную философскую фантазию с фаустовски-уайлдовски-кафкианским подтекстом.
Харви С. Картен, Compuserve
Этой красиво снятой на небольшой бюджет картине присуща элегантность фильма Копполы. Но рассказ полон тайных ссылок, которые большинство сочтет бессмысленными, а игра актеров разочаровывает.
Рейн Беннетт, Hollywood Reporter
Молодость, показанная с точки зрения старика, имеет свои преимущества, но не является идеальной картиной исполнения желаний.
Джулз Бреннер, Cinema Signals
Основанное на философском тексте, это одновременно комплексное и запутанное размышление о времени, памяти и политике знаменует возвращение Копполы в кино с некоммерческим фильмом, который в своих намерениях (если не в реализации) жаждет принадлежать к мирам Рене, Кесьлёвского и Тарковского.
Эммануэл Леви, EmanuelLevy.Com
Одним словом: долгоожидаемое и немного неожиданное возвращение классика.
PRO КИНО, 13.05.2008
Профессор не спит
Наверное, из этой истории можно выткать невесомую шелковую ленту Мёбиуса, но у Копполы вышла скорее философско-эзотерическая матрешка, раскрашенная со старомодным изяществом европейского авторского кино.
Олег Зинцов, "Ведомости" №85 (2107), 13.05.2008
Разряд молодости
Да что там – "Молодость без молодости" сплошь большая тайна, и главный вопрос – зачем Коппола вообще это сделал.
Юрий Бурнусов, Gazeta.ru, 13.05.2008
Апокалипсис без апокалипсиса
Иными словами, налицо классический, древнее хеттского языка конфликт между наукой и любовью, пытающийся обрести жизнь и молодость с помощью сложносочиненных метафор. Метафоры эти торжествуют, разрастаются и по ходу фильма становятся все более самодостаточными, хороня под собой сюжет, психологию и хоть какое-то подобие увлекательности. Что хотел нам сказать большой художник (помимо того очевидного факта, что Тим Рот — прекрасный актер)? Непонятно. Единственное внятное высказывание, которое можно вычленить из его фильма, — что не стоит пытаться молодеть, лучше сразу умереть, всем от этого будет только лучше. Хочется все-таки думать, что эта мысль пробралась в фильм случайно и что вообще она несправедлива — по крайней мере, по отношению к Копполе.
Всеволод Бродский, "Эксперт" №19 (608), 12.05.2008
Если вам так уж нужна философия стоит сходить на "Молодость без молодости" — первый фильм Фрэнсиса Форда Копполы, снятый за 11 лет, экранизацию новеллы румынского философа Мирчи Элиаде, снятую на цифровую камеру и отредактированную в программе Final Cut Pro 5. Рассказывает эта история об интеллектуале, которому пришлось начать новую жизнь. Копполе, может, и поздновато, а с другой стороны — почему бы и нет?
Семён Кваша, Фильм.ру, 12.05.2008
Действие картины переносит зрителя то в горы Непала, то на Мальту, то снова в Румынию, где Копполе удался эффектный трюк с фокусом пространства и времени, что дает возможность событиям и героям разных лет сосуществовать в одном временном измерении.
Евгения Езерская, "Правда.ru", 08.05.2008
Промолчав ровно десять лет после неудачного "Благодетеля", Фрэнсис Форд Коппола заговорил на санскрите — красивом, благозвучном, но довольно малопонятном языке. В "Молодость без молодости" режиссер, как он сам многократно замечал, вложил не только собственные деньги, но и душу — и оттого крайне неловко констатировать сомнительные кондиции этой картины. Но искренность, с которой Коппола рассуждает здесь на волнующие его темы (главная из которых, если огрублять, — почему свой последний великий фильм он поставил в 40), имеет в лучшем случае опосредованное отношение к зрительскому восприятию.
Станислав Зельвенский, "Афиша", 08.05.2008
Впрочем, о сновидческой природе происходящего свидетельствуют не только перипетии сюжета, но и то старорежимное модернистское новаторство, с которым снят фильм. Монтаж медлителен, камера вроде бы статична, но, боже мой, под какими углами она порой смотрит на героев: иногда картинка и вовсе переворачивается — без особого смысла, просто из любви к неординарным художественным решениям.
Empire, 04.05.2008
Падение кумиров
Я мало что понял в этом мутновато-сюрреалистическом, нашпигованном метафорами фильме, но остерегусь выносить немедленный вердикт, а пересмотрю-ка его еще раз, а потом попытаюсь проанализировать.
Олег Сулькин, "Новое русское слово", 27.04.2008
Омолодился с пользой
Что-то, однако, трогает и задевает во всей этой ахинее; поначалу смеешься, к финалу вдруг начинаешь переживать за этих марионеточных Фауста и Маргариту. Может, омоложение — столь мощный миф, что абсурд его не принижает? Может, дело в трогательно стилизованной музыке Освальдо Голихова? А может, в том, что Коппола больше не притворяется, а делает то, что хочет, забыв об условностях? Ведь вечная юность всегда была его любимой темой — вспомните рассказ о молодости мафиозных боссов в "Крестном отце", нестареющих, каждый по-своему, героев "Дракулы" и "Джека"…
"Ведомости. Пятница" №16 (103), 25.04.2008
И грянул гром
История знает немало примеров того, как чей-то горячечный бред проводился по ведомству гениальности. Но от того же Линча Коппола отличается тем, что бредит совершенно невыносимо – два часа экранного времени растягиваются на века, выползая из кинотеатра, чувствуешь себя древним и мертвым, что твой санскрит. Как и полагается ночному кошмару, "Молодость" оставляет по себе лишь обрывочные воспоминания. Свастика на подвязках. Тлеющий на тротуаре зонт. И еще ощущение утраты: как-никак мы потеряли автора "Крестного отца" и "Дракулы".
Андрей Зимоглядов, Занесло!, 24.04.2008
Праязык любви
На самом деле, фильм Копполы скорее напоминает сказку, в лучшем случае романтическую легенду, чем драму или развлекательное фэнтези. Визуальное решение просто безупречно: впечатляющая работа с цветом, замечательная пластика каждого кадра и каждой сцены. "Молодость" представляет собой что-то наподобие импрессионистического полотна-воспоминания о Европе, которой уже нет. Именно за это, а также за неплохую работу главного актерского дуэта фильму можно простить и драматургическую разбалансированность, и досадный обрыв важных сюжетных линий, и явную нехватку убедительных ролей второго плана. Это все-таки не кино, а красиво нарисованная литература. И Коппола, в конце концов, может себе позволить даже это.
Дмитрий Десятерик, ЖЖ Ru_kino, 22.04.2008
Без старости юность, без смерти жизнь. Youth Without Youth: последний шедевр Копполы
"Рефлексия" и есть ключевое слово для понимания разницы между текстом Элиаде и фильмом Копполы. Румынский феноменолог религиозных явлений и американский мастер языка кино несопоставимы именно по причине несовпадения стиля мышления. Совпадают они только в одном: оба не любят метафизику.
Cвященник Александр Задорнов, Богослов.ру, 19.04.2008
Одни сочтут эту картину тяжеловесной в своей серьезности. Другие будут приветствовать ее немодную смелость в обращении к идеям. Кое-кто, я уверен, будет захвачен ее романтизмом, многими своими элементами сходным с голливудскими фильмами 1940-х о встречах с приведениями и призраками. Безусловно фильм снят с большой убежденностью. Поразительна игра Тима Рота — актера, который обычно ассоциируется с персонажами из низов.
Филип Френч, The Observer, 16.12.2007
"Молодость без молодости" основана на повести философа Мирчи Элиаде и представляет собой именно то, что получается, если вас больше интересуют идеи, чем сюжет и персонажи.
Ким Ньюман, Empire, 11.12.2007
Тяготеющий к величавым, классическим композициям, великолепно освещенным декорациям и неспешному ритму стиль Копполы намеренно старомоден, что увеличивает нелепое обаяние фильма.
Мэтт Мюллер, Total Film, 01.12.2007
Фрэнсис Форд Коппола: "Я не стремился сделать фильм, понятный на сто процентов"
"Это кино, больше связанное с поэзией и метафорой, чем с нарративом. Я хотел доставить удовольствие зрителям другим способом — через музыку, изображение, через игру актеров. А кто захочет до конца разобраться, пусть посмотрит это кино еще раз. Я бы предложил прокатчикам приглашать зрителей смотреть картину второй раз бесплатно. Я ценю фильмы, которые можно пересматривать и через тридцать лет после того, как они сделаны"...
Андрей Плахов, "КоммерсантЪ" № 195(3771), 24.10.2007
"Старый человек способен делать то же самое, что и молодой, только реже"
Фрэнсис Форд Коппола: "Я мучительно ищу ответ на вопрос — как дать зрителям понять, что думает герой. Как провести границу между реальностью и воображаемым миром. Я очень стараюсь что-нибудь придумать и надеюсь, что мне повезет. Как писал Кант, возможности нашего разума ограниченны, зато интуиция и любовь к красоте или наукам помогают нам видеть дальше"
Анна Федина, Известия, 22.10.2007
Коппола представил свой новый фильм про утраченную молодость
"Если бы я этого хотел, я бы снял очередного "Крестного отца" или нечто вроде "Человека-паука. Я сделал фильм, который хотел, и ожидаю, что положительная оценка моей работы созреет постепенно"...
Анастасия Еремина, Комсомольская правда, 21.10.2007
Рим-2007: Козырная карта Рима
"Одно из преимуществ юности в искусстве — невежество. Человек знает так мало, что может позволить себе быть бесстрашным. Это очень важно — не сознавать, что многие твои мечты в принципе недостижимы. Если бы до "Апокалипсиса сегодня" /Apocalypse Now Redux/ (1979) я знал все то, что узнал в ходе работы над ним, то даже не взялся бы за такое предприятие"...
Валерий Кичин, Российская газета
О с о з д а т е л я х:
Фрэнсис Форд Коппола (режиссёр, сценарист, продюсер)
Родился 7 апреля 1939 года в Детройте (США). Но вырос в Нью-Йорке, где в подростковом возрасте начал снимать с помощью 8-миллиметровой камеры любительские картины.Закончил Хофстра -- колледж (ныне университет) и Киношколу при Калифорнийском университете в Лос -- Анджелесе. В 1962 году он стал ассистентом известного режиссера, сценариста и продюсера Роджера Кормана, а в 1963 году поставил фильм "Безумие 13", потом продолжал трудиться ассистентом и занимался сценарной работой. В 1966 году Коппола снял комедию о молодежи "Ты теперь большой мальчик", и ее относительный успех и поддержка актера Фреда Астера помогли режиссеру добиться прав на экранизацию мюзикла "Радуга Финиана" (1968). В 1969 году Коппола и Джордж Лукас основали в Сан-Франциско компанию American Zoetrope, оказавшую впоследствии немалую помощь молодым кинематографистам. Сенсацию произвел фильм режиссера, вышедший в 1972 году, -- поставленный по одноименному роману Марио Пьюзо "Крестный отец", в главных ролях играли Марлон Брандо и Аль Пачино. В дальнейшем этот фильм получил продолжение. Первая часть "Крестного отца" принесла режиссеру премию "Оскар" за сценарий, написанный совместно с автором романа. Вторая часть экранизации "Крестного отца", созданная режиссером в 1974 году, принесла ему шесть "Оскаров".
Детективная лента "Разговор" (1974) с Джином Хэкменом в главной роли удостоилась Главного приза на Каннском кинофестивале, как и выдающаяся работа режиссера "Апокалипсис наших дней" (1979) -- философская лента, снятая на материале вьетнамской войны по мотивам рассказа Джозефа Конрада "Сердце тьмы", а главные роли в ней блестяще исполнили Мартин Шин и Марлон Брандо. Эпизод вертолетной атаки под музыку "Полет валькирий" Рихарда Вагнера можно назвать образцом сплава зрелища и звука в единое целое. "Апокалипсис сегодня" завоевал два "Оскара".
В дальнейшем Коппола поставил много фильмов, среди которых -- "Люди дождя", "Клуб "Коттон", "Дракула". На рубеже 1980-х годов Фрэнсис Коппола обратился к продюсерской деятельности, в которой у него были и взлеты, и неудачи. Фильмы режиссера "Изгои" и "Бойцовая рыбка" открыли для кино целый ряд молодых актеров, которые вскоре стали "звездами" Голливуда: Том Круз, Микки Рурк, Мэтт Диллон, Патрик Суэйзи, Кристофер Пенн, Роб Лоу и другие. Следует также отметить, что Коппола всячески содействовал актерской карьере своего племянника Николаса Кейджа. В 1997 году вышел предпоследний фильм "Благодетель". И Коппола замолчал на 10 лет.
В начале 2005 года Фрэнсис Форд Коппола побывал в России, где 31 января 2005 года ему была вручена премия Российской академии киноискусства "Золотой орел". А в конце 2005 года Коппола объявил о начале съемок новой картины.
В марте 2007 года кинокомпания Sony Pictures Classics приобрела права на прокат нового произведения Копполы -- киноадаптации романа румынского писателя Мирчи Элиады.
Фильм артхаус-линии "Кино без границ" -- "Молодость без молодости" (Youth Without Youth) впервые был показан на I Римском кинофестивале 2007 года. Коппола самолично занимался сценарием, режиссурой и продюсированием фильма.
В настоящее время Коппола занят новым проектом – Tetro. Драма расскажет о напряженной борьбе двух братьев, являющихся выходцами из итальянской семьи, проживающей в современной Аргентине.
Главные роли — двух братьев — должны сыграть Винсент Галло (Vincent Gallo) и 18-летний новичок Олден Эренрайх (Alden Ehrenreich). Подругой героя Галло станет актриса Марибель Верду (Maribel Verdu), снявшаяся ранее в картинах "И твою маму тоже" (Y tu mama tambien) и "Лабиринт Фавна" (Pan's Labyrinth). Незначительная роль досталась также Хавьеру Бардему (Javier Bardem). Первые сцены ленты были сняты в марте в иммигрантских кварталах Буэнос-Айреса. Бюджет картины составляет 15 миллионов долларов. По мнению режиссера, фильм должен напоминать европейские ленты, снятые в 50-60-х годах прошлого века.
Фильмография (режиссер):