Традиции андрея платонова в философско- эстетических исканиях русской прозы второй половины ХХ- начала ХХI вв

Вид материалаАвтореферат

Содержание


Основные положения, выносимые на защиту
Ю.Казакова и А. Платонова
А. Платонова и В. Шукшина
Ю. Трифонова и А. Платонова
В. Распутина
Л. Бородина с А. Платоновым
В. Березина
В.Г. Сорокина
Теоретическая значимость работы
Практическая значимость
Апробация работы
Положения и выводы
Содержание диссертации
Структура работы.
Содержание работы
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6
Методологическую основу диссертационного исследования составляют труды крупнейших отечественных и зарубежных ученых. Для решения стоящих перед нами задач важны сравнительно-исторические методики А.Н.Веселовского, А.С.Бушмина и др. Побуждающим к действию является для нас положение: «…даже установленный факт знакомства одного писателя с творчеством другого не может полностью объяснить сходства сюжетов, образов, приемов в их произведениях – остается вопрос, почему писатель воспользовался именно этими художественными открытиями».17 Мы исходим из того, что типологические соответствия обусловлены сходством систем художественного мышления, что плодотворным является изучение литературных традиций, которые «раскрывают их участие в формировании личности писателя и его жизненного миросозерцания, в развитии его художественного мышления и его собственной творческой силы».18 Выявление типологических аналогий не означает невнимания к индивидуальному своеобразию. Существенными в конкретных методах исследования для нас являются выводы и обобщения, что «типология означает общность того, что несходно по внешним признакам, по видимым качествам. (…) в типологических сопоставлениях писателей нужно больше опираться на сходство типов мышления, нежели на сходство изображаемого материала».19

Поэтико-структурный анализ текста, представление о функциональной значимости средств выражения в структуре произведения и поиск интертекстуальных и типологических связей между ними является продуктивным направлением нашего литературоведения. Об этом свидетельствуют труды С.С. Аверинцева, М.М. Бахтина, В.М.Жирмунского, Д.С. Лихачева, А.Ф. Лосева, Ю.М. Лотмана, В.Е.Хализева и др.

В работе уделено внимание типологическим параллелям и контактным взаимодействиям платоновского наследия с историко-культурным контекстом, с опорой на введенное Д.С.Лихачевым понятие «литературности литературы», под которым подразумеваются «различные формы отражения в литературе предшествующей литературы, без которой невозможно полное понимание литературы».20

При рассмотрении художественного мышления, поэтики сопоставляемых авторов мы используем онтологический подход. Он необходим для констатации углубленного внимания писателей к бытийным аспектам в художественном отображении мира, к фундаментальным проблемам человеческого существования. Приемы онтологического анализа текста предложены в работах А.Л. Топоркова, В.Н. Топорова, П.А. Флоренского, Е. Толстой-Сегал, Л.В. Карасева, М.А. Дмитровской, Н.А. Шогенцуковой, А.Л. Цуканова. В задачу онтологической поэтики входит поиск, интерпретация смыслов литературных произведений с целью выявления тех аспектов «персональной мифологии» автора, которые могут служить моделью, образцом, эмблемой для обозначения целого типа онтологического смыслостроительства, имеющего отношение к очень многим людям. Нами используется разработанная Л. Карасевым методика «иноформного анализа» или «поэтика реконструкции» для нахождения «иноформ», «реконструирующих» «исходные» смыслы в ряде вариантов (иноформ), похожих или мало похожих друг на друга, но обладающих несомненным внутренним единством».21 Утверждения Н.А. Шогенцуковой, предлагающей при онтологическом подходе «раскрывать» и «расшифровывать» мифосимволы и мифометафоры, опираясь на понимание символа как кода бытия и языка бессознательного, 22 расширяют область применения терминов «онтологическая поэтика», «онтологический подход. С учетом всего лучшего в опыте, накопленном отечественным и зарубежным литературоведением, диссертационная работа строится на сочетании сравнительно-исторического, типологического и онтологического подходов.

Помимо известнейших философов, теоретиков, историков литературы, на которых мы опираемся в своей работе, мы внимательно изучили труды исследователей творчества А.Платонова и современных авторов, о которых идет речь в нашей работе. Нами учитывались работы отечественных и зарубежных исследователей русской литературы – В.В.Агеносова, Л.Ф.Алексеевой, О.Ю.Алейникова, В.М.Акаткина, Л.Аннинского, К.А.Баршта, Г.А.Белой, А.Ю.Большаковой, С.Г.Бочарова, В.В.Васильева, А.Н.Варламова, В.Ю.Вьюгина, А.А.Газизовой, М.Геллера, М.М.Голубкова, Х.Гюнтера, О.В.Дефье, М.А.Дмитровской, Н.И.Дужиной, И.П.Золотусского, А.П.Казаркина, В.Кожемяко, Л.В.Карасева, Н.В.Корниенко, Н.Д.Котовчихиной, В.А.Коваленко, А.В.Кулагиной, В.А.Лазарева, Томаса Лангерака, О.Г.Ласунского, И.Макаровой, Н.М.Малыгиной, Ю.И.Минералова, М.Ю.Михеева, Е.Г.Мущенко, Т.А.Никоновой, М.Г.Павловца, Н.Г.Полтавцевой, Т.В.Рябовой, В.А.Свительского, С.Г.Семеновой, В.К. Сигова, В.П.Скобелева,Е.Б.Скороспеловой,В.П.Смирнова, В.А.Славиной, И.Спиридоновой, Н.Тендитник, Е.Толстой-Сегал, Л.А.Трубиной, Л.П.Фоменко, Н.П.Хрящевой, В.А.Чалмаева, Роберта Чандлера, А.В.Шаравина, С.И. Шешукова, И.Штокмана, Л.А.Шубина, Е.Д.Шубиной, В.В. Эйдиновой, Е.А.Яблокова и др.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Прозаическое наследие А. Платонова в силу экстралитературных факторов было «востребовано» отечественной художественной культурой в эпоху быстрой смены социальных, нравственных и эстетических ориентиров и может рассматриваться как предмет историко-литературной контекстуализации и типологизации.

2. А. Платонов выработал художественно-философские установки в творческом диалоге с предшественниками и современниками. Образная система Платонова обнаруживает возможности наиболее характерного сопоставления в тех или иных аспектах с художественными произведениями отдельных авторов, но при этом является одной из историко-литературных универсалий, важных для целого ряда писателей более позднего времени.

Отдельные выявленные переклички формируют поля и векторы мощного платоновского влияния на важнейшие направления развития прозы второй половины XX-начала ХХI веков.

3. Творчество Ю.Казакова и А. Платонова объединяют схожие установки на философское осмысление жизни, доминантные идеи общности людей и цельности мира, типологически близки важнейшие концепты писателей: «Без меня народ неполный» (Платонов); «Как на свете станет без меня?» (Казаков). Созданный Казаковым художественный мир проникнут платоновскими мотивами «тревоги бедных деревень»,«житейской нужды». Историко-генетическое рассмотрение прозы А.Платонова и Ю.Казакова позволяет говорить о диалоге творческих сознаний в постановке и разрешении проблемы дома, семьи, человеческой сущности. В лирической прозе Казакова важна символика образа-понятия «музыка», являющегося устойчивой опорой в художественно-философской системе Платонова. Ситуация общения с музыкой в творчестве писателей напряженно эмоциональна, является средством характеристики поэтически настроенных героев, вносит в произведения писателей романтическое начало. В понимании «жизни продленной» Ю. Казакову близка платоновская «философия существования».

4. Глубокий интерес к потаенным сторонам народной жизни, описание вечной немилости власти к самостоятельной личности сближают прозу В.Белова с произведениями А. Платонова, оба актуализируют сходную онтологическую проблематику. В повести В. Белова «Привычное дело», как и в повести Платонова «Котлован», мотив доносительства выступает как повторяющаяся схематическая формула, легшая в основу сюжета. Белов в духе традиций Платонова, его рассказа «Усомнившийся Макар», предлагает читателю притчу, философское иносказание, позволяющее увидеть истинный смысл событий. Художественное содержание произведений В. Белова, отображение им народного мировосприятия, народного взгляда на мир и на человека, предметно-изобразительное начало, использование традиций сказа сближают творчество А.Платонова, В. Белова.

5. Типологическое сопоставление прозы А. Платонова и В. Шукшина обнаруживает укорененность их творчества в русской нравственно-философской традиции. Сходной является оценка полярных сторон русского характера, двуединства человеческой души, в поисках истины обнаруживающей свою сокровенность. Изображение жизни в художественном мире В. Шукшина, как и А. Платонова, соединяется с философским ее осмыслением. Шукшин, как и Платонов, проверяет своих героев определяющим нравственным законом человеческой личности - отношением взрослых к детям, к старикам, к моральной категории памяти, земле, и, наконец, к смерти и бессмертию. В ряде рассказов Шукшина более жестко, чем у Платонова, акцентируется трагически мучительное осознание смерти героем («Залетный» и др.).

6. Типологические связи между прозой Ю. Трифонова и А. Платонова обнаруживаются в сходном подходе к герою. Для его верной трактовки должны быть учтены пассионарная теория этногенеза Л.Н. Гумилева, идеи бессмертия и воскрешения, рассматриваемые в «Философии общего дела» Н.Федорова. Платоновская установка на философское осмысление бытия, поиск ответов на «главные» вопросы – «Народ раскочевался (…) Кто тогда меня помнить будет?» («Джан»), идея связи человека с родом, семьей, общественностью – «Я помню их, ты запомни меня, а тебя запомнят, кто после тебя народится…» – найдет дальнейшую разработку в углубленном исследовании нравственного мира людей в «московских» повестях Ю. Трифонова. Трифоновская концепция человека, призванного укреплять духовные связи между людьми, сохранять память об умерших, не давать исчезнуть человеческой памяти, совпадает с платоновской: «свет жизни» (А. Платонов), «нить, проходящая сквозь поколения» (Ю.Трифонов). Обнаруживается существенное отличие в приемах психологического анализа у писателей. А. Платонов чаще прибегает к описанию внутреннего состояния своего героя, передавая его переживания через символическую пластику. Трифонов же обращается непосредственно к внутреннему монологу для передачи нюансов мышления, а также к необычным, выразительным эпитетам, сравнениям, метафорам. Используя мифопоэтические представления о магической силе земли, Ю.Трифонов, в традициях А.Платонова , утверждает приверженность своих героев естественным человеческим чувствам.

7. Проза, статьи В. Распутина свидетельствуют о сознательном освоении писателем опыта А. Платонова. Тип связи между прозой В.Распутина и А.Платонова обусловлен сходной системой мотивов, раскрывающих по мере своего развития эстетическое содержание. Традиционные платоновские мотивы «идеи жизни», «философии существования» творчески развиваются В.Распутиным в сходной системе мотивов «порядка внутри себя», определяют сюжетную основу произведений. С ними контрастирует мотив «постороннего прохожего», доминирующий в создании образов «врагов жизни», «архаровцев», «легких людей». Проблемы «отсутствия хозяина», «превращения городов и весей в свалку» Платонов и Распутин рассматривают с морально-этической точки зрения, предъявляя «спрос» к самому человеку. Метафизический язык, введение в текст онирического пространства позволяют писателям не только вписать своих героев в жестокие условия действительности, но и сделать полем решения нравственно-философских проблем величественную картину мироздания. Образ ребенка в прозе В. Распутина символизирует саму жизнь, будущее, Россию, на которую посягают «нелюди», наглые, распоясавшиеся «горлохваты», «идущие напролом». Путь спасения, возрождения русского народа через православную веру утверждается в прозе и публицистике А. Платонова и В. Распутина. Сходными являются концепты писателей, фиксирующие общие свойства сущего, ментальные сгустки культуры: «Сеять души в людях» (А.Платонов); «На Руси испокон веку почитается та красота, которая украшается душой»(В.Распутин).

8. Творческий диалог Л. Бородина с А. Платоновым проходит на фоне художественных достижений Ф.М. Достоевского, у которого писатели наследуют интерес к сложности и противоречивости человеческой натуры. Проза Л.Бородина перекликается с прозой А.Платонова в сходной постановке вопросов, относящихся к философии существования, в образах героев-правдоискателей, в разработке проблемы человеческого сознания, в мотиве странничества. Сближает Бородина с Платоновым антиутопическая стратегия, стремление спасти сознание человека от перерождения и поклонения ложным идеалам. Фрагмент текста в повести Л. Бородина «Божеполье» с описанием Божьего поля, превращенного в черную яму, может трактоваться как разгадка притчи о «саде истории», который требует заботы и долгого ожидания плодов из романа Платонова «Чевенгур». Для обоих писателей очень важна народоведческая тематика. У писателей преобладает ориентация на архаический миф, на такие архетипические константы как дом, дорога, вода, любовь, мать, ребенок, земля, смерть, которые переплетены с библейскими мифами. Перекличка многих мотивов и стоящих за ними смыслов в прозе Л. Бородина, как и в прозе А. Платонова, связана с образом дома. Дом в художественном сознании Л.Бородина, как и у А.Платонова, а также у В.Распутина,– неустранимое бытийное начало, непререкаемая ценность, пространство, в котором осуществляется связь поколений, дом, как источник, питает высшие сферы жизни, любовь к Родине.

9.Роман В. Березина «Свидетель»(1998) в соотнесении с повестью А.Платонова «Сокровенный человек»(1927), его статья «Счастье и страдание (1999) о романе «Счастливая Москва» свидетельствуют об осознанном освоении современным писателем творческого наследия классика. В.Березин следует А.Платонову в отстаивании ценности единичной человеческой жизни, говорит о ее хрупкости, реальности возможной самоликвидации человека: «Необходимо понять все», чтобы «не превратить земную поверхность в одинокую пустыню с последним плачущим человеком» («Счастливая Москва»), «Война нам убыточна, – пора ее кончать» («Сокровенный человек»); «Нужно жить, а не умирать, а жить войной нельзя» («Свидетель»). Основные мотивы прозы В. Березина соотносятся с ключевым понятием платоновской художественной методологии – категорией «смысла отдельного и общего существования».

10. Понимание искусства как жизнетворческой деятельности актуализирует платоновские традиции в рассказе В.М.Шпакова «Железный Ренессанс». Рассказ Шпакова написан под влиянием платоновской прозы. Населен рассказ персонажами с фамилиями и именами из платоновского художественного мира, людей, близких писателю. В рассказе В.Шпакова «Железный Ренессанс», как и в «Котловане» А.Платонова, происходит сопряжение социального сюжета с библейским мифом – о строительстве Вавилонской башни в «Котловане» и воскрешении умерших в «Железном Ренессансе», и – демифологизация мифов – об «общепролетарском доме» в повести А.Платонова и новой мифологии (о «стальной коннице») в рассказе В.Шпакова.

11. В романе В.Г. Сорокина «Голубое сало» (1999) обнаруживается внимание к «платоновскому» слову. В главе «Платонов-3. Предписание» принцип включения «платоновского» слова в текст романа определяется пародийным его использованием, имеет эпатажный характер. В.Сорокин использует ставшие привычными для постмодернизма, выдвинувшего концепцию деконструкции, приемы разрушения стиля – стилевую имитацию, абсурд, обыгрывание стереотипов массовой культуры и соц-арта, абсценную лексику, сцены насилия. Стилизация ориентирована на ломку этики и эстетики, на деконструкцию следа, оставленного творчеством гениального писателя. Такая попытка оборачивается парадоксом, означающим подтверждение звездного статуса прозы А.Платонова. В рассказе «Заплыв», включенном в текст романа «Голубое сало», исследуемая проблема человеческого сознания решается в свете платоновской философемы «истина человеческого сознания». Обращенность В. Сорокина к сознанию человека, высмеивание им строгого следования провозглашенным властью абсурдным законам обнаруживает черты преемственности с прозой А.Платонова. Но есть и различия. Они – в «шоковых» средствах, избранных В. Сорокиным при рассмотрении вопроса о нравственных традициях. И все-таки, функционирование художественных «конструктов» А.Платонова, хотя бы и в снижено-деструктивном контексте современного постмодернизма, свидетельствует об огромной роли наследия писателя и философа в современном социокультурном пространстве. Без А.Платонова оно уже не может мыслиться как «полное».

Теоретическая значимость работы заключается в открытии новых методологических подходов к изучению историко-литературного процесса второй половины ХХ-начала ХХ1 вв., в исследовании произведений Ю.Казакова, В.Белова, В.Шукшина, Ю.Трифонова, В.Распутина, Л.Бородина, В.Березина, В.Шпакова, В.Сорокина в свете традиций А.Платонова, в возможности использования материалов диссертации в дальнейшем научном исследовании проблемы «А.Платонов и русская литература ХХ- ХХ1 вв.». Наблюдения и выводы, сделанные в работе, могут быть учтены при исследовании типологических характеристик произведений русской литературы, проблем сравнительно-исторического изучения литературы ХХ - начала ХХI вв.

Практическая значимость работы заключается в возможности использования ее материалов, положений и обобщающих выводов в вузовских курсах по истории русской литературы ХХ-начала ХХ1 вв.,в школьной практике, на спецкурсах и спецсеминарах по творчеству рассматриваемых в диссертации писателей.

Апробация работы проходила в ходе ее обсуждения на кафедре русской литературы и журналистики ХХ-ХХI вв. МПГУ; в ходе обсуждения на кафедре русской литературы МГГУ им. М.А.Шолохова; в ходе обсуждения монографии «А.Платонов и философско-эстетические искания русской литературы 2-ой половины ХХ века (В.Шукшин, В.Распутин, Л.Бородин)» на страницах журнала «Университетская книга» (М.: Университетская книга, 2007. С.58). Основные положения диссертации были изложены в докладах: на Шешуковских (2002,2003,2004,2005,2006, 2007,2008) межвузовских научных конференциях «Проблемы эволюции русской литературы ХХ века» в МПГУ; на Всероссийских научно-методических конференциях «Мировая словесность о детях и для детей» (МПГУ, 2003, 2004 гг.); на Международной научной конференции в Праге в 1990 году, посвященной 100-летию со дня рождения Б.Л.Пастернака; на третьей международной научной конференции в Воронеже, посвященной творчеству А.Платонова (1999 г.); на Межрегиональной научно-практической конференции «Повесть А.Платонова «Сокровенный человек» в контексте изучения и восприятия».(Воронеж, ВГУ,18-19 мая, 2007); на 17 Международном Платоновском семинаре «Творческое «направление»А.Платонова в эстетике ХХ века»(Пушкинский Дом (ИРЛИ РАН), СПб, 2006 г.); на четырех международных научных конференциях, посвященных творчеству А.П. Платонова в ИМЛИ им. А.М.Горького (1996,1999,20001,2004); на Международной научной конференции «Творчество В.Г. Распутина в социокультурном и эстетическом контексте эпохи».(МПГУ, 2007 г.).

Положения и выводы диссертационного исследования нашли отражения в более чем 100 опубликованных работах, в том числе в научных сборниках «Проблемы эволюции русской литературы ХХ века. Сборник научных статей, посвященных С.И.Шешукову (М.: МПГУ. Выпуски 7,7, 8, 9,10, 12, 13, 14) // Ответ. ред. Л.А.Трубина; в сборнике «Мировая словесность для детей и юношества. М.: МПГУ, 2003, Выпуск 8// Ответ ред. И.Г. Минералова; в сборнике «Литература в гуманитарных школах и классах: Сборник научных трудов»- М. НИИ художественного воспитания // Ответ. ред. Э.И. Иванова. М., 1992; в сборнике «Страна философов» Андрея Платонова: Проблемы творчества». М.:ИМЛИ РАН. Выпуски 3, 5, 6 // Ответ. ред. Н.В.Корниенко; в «Вестнике МГГУ им. М.А.Шолохова «Филологические науки». М., 2008, №1; в сборнике «Третьи Платоновские чтения: Тезисы докладов международной научной конференции» // Ответ. Ред. Е.Г.Мущенко, Т.А.Никонова. Воронеж, ВГУ, 1996. и др.; в учебнике-хрестоматии «Русская литература (1-я половина ХХ века. М.: Владос, 1997. (победитель конкурса учебников), в учебнике для вузов «История русской литературы. ХХ век. В 2 частях Часть 2. // Под ред. профессора В.В.Агеносова. М.: Дрофа, 2007, в 9 учебно-методических пособиях для студентов высших учебных заведений, абитуриентов и школьников (3 из них с грифом УМО); в пособии с материалами спецкурса «А.П.Платонов – журналист, литературный критик, прозаик, драматург» с примерами из творческих работ студентов ф-та журналистики, занимающихся на спецкурсе, в двух монографиях, в энциклопедиях: «Литература и язык: Современная иллюстративная энциклопедия» / Гл. ред. и автор проекта профессор МГУ им. М.В.Ломоносова А.П.Горкин; Научн. ред: член-корресп. РАН П.А.Николаев, профессор М.В.Строганов. М.2007. всего –117 глав); «Универсальная школьная энциклопедия. Гуманитарные науки. М.: «РОСМЭН», 2005) и др.; в программах, в Биографическом словаре «Русские писатели, ХХ век»(сост. И.О.Шайтанов. –М.: Просвещение, 2009.

Содержание диссертации отражено в 9 статьях, опубликованных в периодических научных изданиях, включенных в перечень ВАК на соискание ученой степени доктора филологических наук, в монографии «А.Платонов и философско-эстетические искания русской литературы 2-й половины ХХ века (В.Шукшин, В.Распутин, Л.Бородин)» / Рецензенты Сигов В.К. – д. филол.н., профессор; Скороспелова Е.Б.– д. филол.н.,профессор. М.: Прометей, 2006.– 388 Достоверность и обоснованность результатов исследования определяется обращением к фундаментальным, методологическим трудам литературоведов, философов ХХ века, связанных с поставленной проблемой, а также разнообразными формами апробации. Выводы, сделанные в диссертации, – итог непосредственной исследовательской работы над художественными текстами изучавшихся авторов.

Структура работы. Диссертационное исследование состоит из Введения, трех глав и Заключения. В первой главе «Идея жизни» как «философия существования» Андрея Платонова в художественных произведениях и в литературно-критических статьях» – четыре раздела; во второй главе «Генетические и типологические связи прозы А.Платонова с русской литературой ХIХ-первой половины ХХ века. «Думание» о мире и человеке» – 3 раздела; в третьей – «Произведения А.Платонова и философско-эстетические искания русской прозы второй половины ХХ-начала ХХI вв.» – 9 разделов. В Заключении подведены итоги, намечены перспективы для дальнейшего исследования воздействия творчества А. Платонова на литературу ХХ- начала ХХI вв. Список использованной литературы включает около 400 наименований.

Содержание работы: Во Введении освещается степень изученности темы работы,обосновывается ее актуальность,определяются цель, задачи исследования, его научная новизна, теоретико-методологическая база и выбор методики анализа, обосновываются теоретическая и практическая значимость работы.

В главе I