Словарь терминов и понятий

Вид материала

Документы

Содержание Моногармонические аккорды — Моноинтервальные аккорды — Неаккордовые полисозвучия — Необратимые ритмы — Общеструктурные законы — Однорядная интерполяция — Основные факторы объединения — Перекрестная интерполяция — Пермутация —

Подобный материал:

• Словарь лингвистических терминов, 13990.3kb.
• Б. Н. Шварц русско-эсперантский, 1382.08kb.
• История и методология науки Словарь основных терминов Предисловие, 643.05kb.
• Т. В. Батурина С. В. Ивлев Основные понятия по политологии и социологии Краткий словарь, 2150.59kb.
• Культурология: словарь терминов и понятий, 752.7kb.
• Словарь терминов и понятий по теме «Твоя профессиональная карьера», 2172.89kb.
• I определение некоторых понятий и терминов, 622.21kb.
• Определение некоторых понятий и терминов, 1382.02kb.
• Н. А. Грик Кандидат исторических наук, 418.37kb.
• К для слепых представляет собой краткое описание терминов и понятий, используемых, 840.16kb.

…

МНОГОСОСТАВНЫЕ ЛАДЫ — "это свободное объединение раз­личных сменяющих друг друга ладообразований при наличии ясного и определенного тонального центра, функцию которого выполняет ос­новная ладотональность" 59.142; "быстрое чередование различных ладо­вых наклонений при одной тонике перестает восприниматься как ладо­вая переменность (то есть как смена различных ладов) и превращается во внутриладовую переменность, становясь чередованием различных элементов одного многосоставного лада" 85.239. (См. Мутирующие лады.)

МОДАЛИЗМЫ — "характерные мелодические и аккордовые по­следования, особенно ярко выявляющие специфику данного лада" 92.32.

МОДАЛЬНАЯ ГАРМОНИЯ — гармония, возникающая в услови­ях модально организованной звуковысотной структуры.

МОДАЛЬНАЯ ДРАМАТУРГИЯ — процессуальное изменение звукорядного содержания музыкальной композиции, связанное с определенными формально конструктивными и образно-художественными задачами.

МОДАЛЬНАЯ ТЕХНИКА. Она "основана на применении разных, в том числе и новых модусов-рядов, которые могут быть созданы не только в области звуковысотной, но и иногда и в области длительно­стей, пауз, динамики и т.д." 33.44. В отличие от серии комплекс элементов модуса в своей последовательности и в частоте появления не связан определенным порядком. "Модальная техника может быть связана с тональной как один из ее наиболее значительных обогащающих ком­понентов. Но, конечно, это не всегда обязательно. Сознательно исклю­чая тональные центры можно прийти и к музыке атональной, как тематической, так и атематической" 33.43-44. "Простая модальная техника опирается на использование и чередование ладов-модусов. Голоса мо­гут проходить одновременно в разных ладах или модусах (возникает так называемая полимодальность). Гармонико-мелодическая органи­зация композиции основывается на транспозициях лада или включает в себя модуляции из одного лада в другой, переходы в различные полимодальные построения. Отдельные лады могут быть смешаны с мажором или минором" 33.81.

МОДАЛЬНОСТЬ — принцип гармонии, берущий за основу оп­ределенный ладовый звукоряд [92.29]; "термин, описывающий ла­дозвукорядную основу музыкальной композиции: "модальный" — имеющий отношение к "модусу" [13. Л 2. 6-7]; "модальность — общая характеристика состояния звуковысотной системы, выраженного средствами ладовой организации" 14.71; "область сложных и разнооб­разных взаимодействий, в целом примыкающих к процессуальной и "кристаллической" сторонам музыкальной формы. Лад издавна при­влекался как выразительное средство, сопутствующее принципам контраста и тождества, уподобления и обновления. При расширении ладовых ресурсов интонационное движение во времени может сопря­гаться с музыкально-событийным развертыванием, с принципами му­зыкальной сюжетности и др. В современной музыке модальность ока­зывается одним из действенных средств реализации экспрессивно-дра­матургических функций. Общие принципы музыкальной драматургии, регулирующие движение музыкальной мысли, распространяются и на модальную организацию, создавая в лучших образцах целостный худо­жественный образ" 14.95-96; "это такой слой музыкально-композиционных средств, в котором "объективируются" различные художественные задания, разнохарактерные творческие манеры. Поскольку модаль­ность может быть непосредственно ориентирована как на националь­ный, так и на авторский стиль, постольку ее ресурсы могут быть претворены как в целях своеобразного "сотворчества", так и заимст­вования, "подражания" [14.108-109].

МОДАЛЬНОСТЬ ГАРМОНИЧЕСКАЯ — модальность, предпола­гающая в качестве основы звуковысотной структуры определенный гармонический модус (см.) и принцип его повторения, подобно тому как монодическая модальность связана со звукорядом и принципом единства на его основе. ("Музыка все время вращается в одном и том же круге созвучий, подобно тому как музыка старых ладов — в одном и том же звукоряде, то есть модально" 93.195.)

МОДАЛЬНЫЕ АККОРДЫ — аккорды гармонического модуса, а также "аккорды с модальным тоном" (см.) [92.32 ].

МОДАЛЬНЫЕ МУТАЦИИ — звукорядные смены на уровне тет­рахордов, трихордов, пентахордов, не всегда поддающиеся точному структурно-синтаксическому разграничению.

МОДАЛЬНЫЙ ЛАД — см. Лад модальный.

МОДАЛЬНЫЙ ТОН — "звук, отличающий данный лад от соот­ветствующих мажора или минора" 92.32.

МОДИФИЦИРУЕМЫЙ ЛАД — лад, структура которого и звуко­вой состав претерпевают в процессе развития гармонической структу­ры определенные изменения [2.70-72 ].

МОДУС — 57; "(лат. modus — мера, образ, способ) — философ­ский термин, обозначающий свойство предмета, присущее ему непо­стоянно, а лишь в некоторых состояниях" (Кондаков Н. Логический словарь-справочник); "конкретный способ организации звуковой тка­ни, находящий выражение в определенной шкале звуков" 14.71; "музы­кальный модус есть целостное, конкретное по содержанию (то есть одно из множества возможных), художественно опосредованное состо­яние, объективируемое в музыке в различных формах, различными средствами и способами" 46.242.

МОДУС ГАРМОНИЧЕСКИЙ — комплекс созвучий, с которым постоянно вязано все музыкальное движение, подобно тому как музы­ка старых ладов вращалась в одном и том же звукоряде, то есть модаль­но. "Для функционирования гармонического модуса как фактора именно модальной гармонии необходима его абсолютность и неподвиж­ность, то есть отсутствие тональной модуляции, которой свойственна смена ориентира, основного звукоряда, смена модуса" 93.195. (См. Старомо­дальная гармония, Новомодальная гармония.)

МОНОАККОРДЫ — см. Моногармонические аккорды.

МОНОГАРМОНИЧЕСКИЕ АККОРДЫ — …

МОНОРИТМИЧЕСКАЯ (или пластовая) ГАРМОНИЯ — гармо­ния, имеющая вид дублировки звуков мелодии аккордами в тесном расположении (иногда встречается косвенное и противоположное дви­жение) [92.105].

МОНОИНТЕРВАЛЬНЫЕ АККОРДЫ — …

МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ. На уровне музыкальной ноэтики (см.) "музыкальная композиция представляет собой упорядочен­ное множество элементов, находящихся в некоторой связи друг с дру­гом ... на основе элементарных факторов тождества и различия .... Дифференциация отношений между элементами имеет в основе наи­простейшее различение: повторение и неповторение звуков; в том чис­ле в различении разных пропорций смешения. Часто в этой дифферен­циации обнаруживается закономерность, при которой одна группа функционирует в качестве элемента, от которого исходит все построе­ние высотной структуры" 89.237 (см. Центральный элемент, Основная мо­дель высотной структуры, Главный элемент).

МУЗЫКАЛЬНАЯ НОЭТИКА — "учение об общих законах связи .... Цель ноэтики — выяснение механизма, осуществляющего в музыке слаженность, упорядоченность, единство и взаимодействие составных частей, дающего смысловую связанность целого" 89.235.

МУЗЫКАЛЬНАЯ СИСТЕМА — см. Система музыкальная.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ СТИЛЬ — "культурно-исторически обуслов­ленное отличительное качество музыкальных явлений, образующих ту или иную конкретную генетическую общность (творчество компо­зитора, народа, эпохи, направления и т.д.), которое позволяет слуша­телю непосредственно ощущать, узнавать, определять генезис, и про­является в совокупности всех без исключения свойств воспринимаемой музыки, закономерно объединенных в целостную систему вокруг ком­плекса отличительных характерных признаков" Ю.Евдокимова и Е.Назайкинский. Актуальнейшие проблемы стиля. — "Советская му­зыка", 1983, №8, с. 119-121.

МУТИРУЮЩИЕ ЛАДЫ — лады, сменяющие друг друга в преде­лах одного мелодического построения [19.26]. (См. Переменный лад, Многосоставный лад, Полиладовый хроматический звукоряд, Ладовое колорирование, Полидиатоника, Полилад, Многоплановая диатоника, Хроматический переменный лад.)

НАКЛОНЕНИЕ ЛАДА. Это понятие "выражает гармоническую окраску лада, по отношению к данной тональности" 70.61. Благодаря кон­структивным приемам в одном сочинении ладовое наклонение зависит от главенства мажорного трезвучия, в другом — от минорного, в треть­ем — от квартаккорда,... в шестом — от сложного аккорда, состоящего из большой терции, большой секунды и кварты ... и т.д. И в каждом отдельном случае нельзя говорить о ладовой безликости, хотя эти ла­дообразования и не имеют ничего общего с мажором и минором. Кроме того, ладовая краска может быть составной — комплексной в одновремен­ности или в последовательности, она может изменяться более или менее равномерно, образуя какую-то свою линию развития (см. Модальная драматургия. — Д.Ш.) и т.д. При таком понимании "ладовая окраска" трактуется как определенное единообразие гармонии, индивидуально присущее данному произведению, данной теме, данному композитору" 85.382-383.

НЕАККОРДОВЫЕ ПОЛИСОЗВУЧИЯ — …

НЕАККОРДОВЫЕ СОЗВУЧИЯ — …

НЕВЫСОТНЫЕ ПАРАМЕТРЫ — ритм, тембр, динамика и др.

НЕЗАВИСИМАЯ МЕЛОДИЯ — "мелодия, в которой опорные точки хотя бы частично не совпадают со звуком остинато" 63.116. Незави­симая мелодия или аккордовая последовательность связана с тем, чему противопоставляется. Однако эта связь не дополняющих друг друга элементов, но противоречащих. Сочетание противоречащих элемен­тов образует сложные гармонические явления. Но при этом каждый из них имеет свою самостоятельную линию развития [63.116 ].

НЕОБРАТИМЫЕ РИТМЫ — …

НЕПОЛНО-ХРОМАТИЧЕСКИЕ ЛАДЫ — лады, которые "избе­гают определенных звуков" хроматического ряда и состоят из тонов, которые выходят за шкалу диатонических кварто-квинтовых соотно­шений, а также содержат определенные звуки, которые "повторяются в различных комбинациях" 88.276.

НЕСМЕЖНЫЕ ХРОМАТИЗМЫ — это хроматизмы ступеней, расположенных относительно друг друга не подряд. Напр., до ди­ез — ми бемоль [59.147 ].

НОВОМОДАЛЬНАЯ ГАРМОНИЯ — эпоха модальной гармонии XIX — XX веков. В силу исторических причин, долгое пребывание на третьих ролях в "царстве" тональных отношений, модальная гармония этого времени вначале сохраняет тонально-функциональные методы мышления, постепенно обогащаясь специфическими ладомодальными оборотами (см. Модализмы) преимущественно диатонического, миксодиатонического (см.) типа, либо, несколько позднее, симметричного. Процесс этого обогащения имел различные "виды и пропорции удале­ния от традиционной тонально-функциональ­ной гармонии: мелодиче­ский оборот с модализмом; мелодия целиком в особом ладу; гармони­ческий оборот с модализмом; вся гармония модальна (включая и фун­кциональную систему и нетрадиционные формы созвучий...) ... полимодальность (полиладовость)" 93.201.

ОБИХОДНЫЕ ЛАДЫ — ладовая система, получившая широкое распространение в русской музыкальной культуре прошлых столетий; "типологически относится к древнейшим, генетически (не хронологи­чески) более старым, чем, например, аналогичная система грегориан­ских ладов"; обиходные лады "ближе к самому старому ладовому типу "мелодии-модели" наподобие восточных ладов, пронесших через века принципы "мелодий-моделей", — мугамов, макамов, макомов, paг, с минимальной развитостью абстрактного мышления в сфере лада, а следовательно, и в музыке в целом. Это значит, что такой модальный звукоряд предельно слит с самой мелодией, точнее еще не выделен из синкретизма "мелоса" — "мелолада" или "ладомелодии" ("ладомелоса") .... Отсутствие (тонального) тяготения к главному звуку — конеч­ному, в попевках обиходных ладов составляет ... ярко характерный признак русской ладовой системы.... Обиходные лады модального, а не тонально-аккордового типа. Поэтому и ЦЭ их — не аккорд или интер­вал, а прежде всего определенный звукоряд — обиходный, но ЦЭ мо­дальных ладов — не просто гамма, а звукоряд, определенным образом структурированный. Уникальная специфическая особенность оби­ходного звукоряда состоит в том, что от каждой из его звукоступеней вверх и вниз всегда находится чистая кварта ...". Обиходный звукоряд: g a h c d e f g a b c d. (скобками отмечены согласия). Свойства такого ЦЭ — "это прежде всего внеоктавность, квартовость строения состав­ного звукоряда (деления на "согласия", отстоящие на кварту одно от другого)", "функциональная нетождественность (звуков одинакового названия. — Д.Ш.)", "точное повторение мелодии ... во внеоктавной системе обиходного звукоряда — не через октаву, а через кварту. Для обозначения обиходных ладов поэтому необходимы и достаточны три ... специфических термина ...": большой (тетрахорд, трихорд, пента­хорд, гексахорд и т.д. — главный тон на нижнем звуке каждого согла­сия); малый (тетрахорд, трихорд и т.д. — главный тон на среднем звуке); укосненный (тетрахорд, трихорд и т.д. — главный тон на верх­нем звуке.) Коренное свойство всех обиходных ладов — переменность. Ее действие проявляется в иерархической перспективе опор: "там, где происходит остановка, чувствуется ладовая опора (местная); в конце же подпевки или строки — общая ладовая опора, устой — финалис. Но так как конечный тон не является тоникой, он не подчиняет себе все звуки .... В развернутых многочастных мелодиях образуется целая модальная "композиция" на основе чередования различных местных устоев, где допускаются модальные смены ладов" 93.177-184.

ОБЩЕСТРУКТУРНАЯ ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ЛОГИКА (или Общеструктурная логика) — …

ОБЩЕСТРУКТУРНЫЕ ЗАКОНЫ — …

ОБЩЕСТРУКТУРНЫЕ ЗНАЧЕНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ — …

ОБЩЕСТРУКТУРНЫЕ ПРИНЦИПЫ — …

ОБЩЕСТРУКТУРНЫЕ СВЯЗИ — …

ОГРАНИЧЕННОЙ ТРАНСПОЗИЦИИ ЛАДЫ — лады, характер­ной особенностью которых является деление октавы на сходные части и обусловленная этим строением неспособность к большому числу транспозиций. Они же называются "мессиановскими ла­дами".

ОДНОВЫСОТНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ — тональности, звукоряды которых имеют не только общие звуки, но и общие ступени (не обяза­тельно первую), то есть содержат звуки, выполняющие в них одну и ту же функцию [39.142; 57 ].

ОДНОРЯДНАЯ ИНТЕРПОЛЯЦИЯ — …

ОДНОТЕРЦОВАЯ СИСТЕМА (или Однотерцовый лад). "Однотерцовым мажоро-минорным ладом называется мажорный лад, обога­щенный созвучиями минора, лежащего на хроматический полутон вы­ше. А однотерцовым миноро-мажорным ладом называется минорный лад, обогащенный созвучиями мажора, лежащего на хроматический полутон ниже 69.123-135. В обеих разновидностях однотерцовых ладов увеличи­вается, по сравнению с обычным мажором и минором, количество ступеней (основных) до 11, число трезвучий до 24 и т.д. (см. 1.167 о "равнотерцовом мажоре"; а также 39; 57).

ОСНОВНАЯ МОДЕЛЬ ВЫСОТНОЙ СТРУКТУРЫ. — "Дифферен­циация отношений между элементами (структуры. — Д.Ш.) имеет в основе наипростейшее различение: повторение и неповторение звуков; в том числе в различении разных пропорций смешения. Часто в этой дифференциации обнаруживается закономерность, при которой одна группа функционирует в качестве элемента, от которого исходит все построение высотной структуры" 89.237. Этот элемент называется централь­ным. В совокупности с примыкающими элементами он образует "глав­ный элемент" (см.). Взаимоотношения главных складываются в мик­роструктуру — модель, которую можно назвать "основной моделью структуры". Вместо центрального элемента может быть "исходный" или "начальный", весьма сходный с центральным по своей функции. Элементы могут быть относительно равноправными. Сама "основная модель структуры" может быть относительно расширена или сужена [89.237].

ОСНОВНЫЕ ФАКТОРЫ ОБЪЕДИНЕНИЯ — …

ОСНОВНЫЕ ФАКТОРЫ ОГРАНИЧЕНИЯ — …

ОСТИНАТНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — тональность, в которой ут­верждение центра, его объединяющие и другие функции связаны с простейшим приемом развития — повторением: повторением самого центра, его структуры или ее отдельных частей в структуре других высотных элементов системы — мелодических, гармонических и т.д. [90.341; 14.126].

ОСТИНАТНОСТЬ — "это любое противопоставление неизмен­ного, сохраняющего хотя бы в основном свой характер, подвижному, изменяющемуся" 63.114.

ОСТИНАТО ГАРМОНИЧЕСКОЕ — неизменный гармонический фон, сопровождающий развитие мелодии [63. Раздел "Гармоническое остинато" ].

ОСТИНАТО ДВОЙНЫЕ — явление, возникающее при разделе­нии относительно неподвижной части вследствие ее неоднородности на два характерных элемента, имеющих свои особенности [63. Раздел "Гармоническое остинато" ].

ОСТИНАТО ПОДВИЖНОЕ — неизменно повторяющийся комп­лекс, переносимый время от времени на новую высоту [63. Раздел "Гармоническое остинато" ].

ОТНОСИТЕЛЬНАЯ ЛАДОТОНАЛЬНАЯ НЕОПРЕДЕЛЕН­НОСТЬ — то же, что и Внетональность (см.).

ПАНДИАТОНИКА — буквально "вседиатоника" или "наслоение диатонических элементов и последовательностей, приводящее к ис­пользованию всего хроматического звукоряда" 33.96. (См. Полиладовый хроматический звукоряд, Синтетическая диатоника, Мутирующие ла­ды, Полидиатоника, Полилад, Полиладовость.)

ПАНТОНАЛЬНОСТЬ — понятие, призванное обозначить совре­менный этап тонального мышления, так или иначе ассимилировавшего за последние 100 лет многообразные тенденции в развитии музыкаль­ного языка. "Пантональность... — это общая композиционная концеп­ция, такая же, как тональность или атональность. Ее нельзя опреде­лить посредством жесткой схемы или системы правил; постигнуть пантональность можно лишь путем описания ее природы и результатов исследования ее различных сторон и свойств. Пантональность — это тенденция, приближение, как тональность и атональность. Ни одно музыкальное сочинение не может служить образцом абсолютной то­нальности или абсолютной атональности; как и Пантональность, это лишь общие представления, но в таком своем качестве они не становят­ся менее реальными, ибо определяют направления музыкальной эво­люции" 51.87-88. Пантональность способна "вобрать в себя любую атональ­ную мысль и сделать ее частицей собственной системы множественных тональностей. Действительно, как система переменных тоникальных соотношений, Пантональность способна придавать атональным фор­мам новое значение, превращать новые типы мелодики в новые мело­дии, новые гармонические комбинации — в выразительные средства высшего единства" 51.90. "Если эволюция будет продолжаться в направ­лении, намеченном последними симптомами, то уже в ближайшие годы перед будущими теоретиками встанет специальная проблема — проследить изменения и новые функции различных видов серийной техники ..., выступающих в рамках свободного стиля и в качестве его компонентов .... Таким образом, при всех своих принципиальных раз­личиях музыкальная практика идет к сближению противоположностей .... Здесь и выступает высшая и конечная роль пантональности как синтеза музыкальных тенденций нашего времени. Конечно в чистом виде принципы тональности и атональности несовместимы. Но если, как мы уже видели, атональность утратит догматический характер, а тональность разовьется до такой высокой степени, когда кадансовый цикл перестанет ставить границы выразительности и уступит место множественным тоникальным соотношениям — сталкивающимся, усиливающим и нейтрализующим друг друга, и не механизм, а дух тональности станет началом, направляющим композицию, тогда-то и сможет произойти чудесное взаимопроникновение тональности и ато­нальности под эгидой пантональности" 51.95.

ПЕНТАТОНИКА — простейшая из интервальных систем, образо­ванных наслоением квинт (или кварт). Основной тип пентатоники — бесполутоновая (ангемитонная) пятиступенная система. Более редкие типы: полутоновая (h-c-e-f-g), смешанная (a-h-d-e-f), темперирован­ная, при которой октава делится на пять относительно равных частей, не совпадающих по величине ни с тоновыми, ни с полутоновыми ин­тервалами (индонезийский звукоряд "слендро") [93.119-121 ].

ПЕРВИЧНАЯ СВЯЗЬ — простейшее взаимодействие двух или не­скольких тонов, являющееся носителем элементарного выразительно­го значения, зародышем и первоэлементом более высоких ладовых систем.

ПЕРЕМЕННО-ОПОРНЫЕ ЛАДЫ — лады, в которых наблюдает­ся смена опоры в условиях одного и того же звукоряда [92.172] (см. Переменный лад).

ПЕРЕМЕННО-СОСТАВНЫЕ ЛАДЫ — лады, в которых наблю­дается изменение звукоряда при сохранении одной и той же опоры [92.172] (см. Полидиатоника).

ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД — "лад, в котором при неизменности зву­коряда тонический центр может перемещаться на разные звуки" 55.90. Термин принадлежит Яворскому. (См. Переменно-опорные лады, Хроматический переменный лад.)

ПЕРЕКРЕСТНАЯ ИНТЕРПОЛЯЦИЯ — …

ПЕРИФЕРИЙНЫЙ ЭЛЕМЕНТ — элемент, подчиненный цент­ральному в качестве его ближайшего ладонеопорного окружения. По­нятие "периферийный элемент" (ПЭ) может быть распространено и на элементы, выполняющие роль местных центров, но являющиеся в то же время неопорными по отношению к основному центру.

ПЕРМУТАЦИЯ — …

ПОБОЧНЫЙ ТОН — звук, входящий в состав структуры аккорда на правах дополнительного компонента [29. Ч. 2 .Гл. 2; 31; 85.37 ].

ПОЗНАНИЕ СТРУКТУРЫ — …

ПОЛИАККОРД — комплексное созвучие, сложное единство, со­ставляющими частями которого являются субаккорды, имеющие в рамках этого единства конкретную схему взаимосвязей [14.50].

ПОЛИАККОРДИКА — "однотональная полигармония.... Возни­кает в тех случаях, когда в нижнем "этаже" имеется один басовый тон, противоречащий верхнему комплексу, (или. — Д. Ш.) ... гармониче­ское образование.... Если оно не полное — в виде пустой квинты, то это "промежуточный вид", но будем относить его к полигармонии, по­скольку сама квинта ясно обрисовывает трезвучие в качестве его остова" 75; 68.16-17. "Полиаккордика — область технологии, структуры полигар­монии" 48.39.

ПОЛИГАРМОНИЧЕСКИЙ КОНТРАПУНКТ — контрапункт, оперирующий "пластами как самостоятельными цельностями. В пол­игармонический часто превращается контрапункт удвоений, но лишь при условии, что значение частей-созвучий начинает преобладать над общей вертикальной связью. Распространенный термин "полифония пластов" удачно характеризует полигармонический контрапункт с точки зрения фактуры. В современной полигармонии полифония пла­стов может получать чрезвычайно развитые формы — от контрапункта тембросонорных образований до контрапункта двух или нескольких самостоятельных исполнительских составов многоголосно "соиграемых" тем и даже целых пьес" 92.186-187.

ПОЛИГАРМОНИЯ —