«Основы дизайна»

Вид материала

Документы

Содержание Поверхность формы в целом и ее частей Конструктивные и декоративные линии фор­мы. Величина формы. Фактура материала. Цвет и рисунок материала. Физико-механические свойства материалов. Орнамент, отделка и отделочные материалы. Членения формы Композиционные связи

Подобный материал:

• Учебная программа / расширенный курс 110 часов Дизайн интерьера   Предмет художественного, 37.67kb.
• Программа элективного курса по информатике "Интернет-технологии. Основы web-дизайна", 173.98kb.
• Программа учебной дисциплины техника и технология современного изобразительного искусства, 112.54kb.
• История дизайна курс истории дизайна, 116.7kb.
• Методические рекомендации г. Владивосток 2007 г. Содержание Введение 3 Часть Основы, 384.63kb.
• История дизайна История дизайна, 64.66kb.
• Учебное пособие по курсу «дизайн интерьера» Москва 2005, 1553.55kb.
• British Higher School of Art and Design, Moscow, Russia Представлена Британская высшая, 505.97kb.
• Рабочей программы учебной дисциплины история дизайна, науки и техники Уровень основной, 64.81kb.
• Положение о проведении ежегодного конкурса на соискание Национальной премии в области, 162.59kb.

Поверхность формы в целом и ее частей.

Определяется характером формы: прямолиней­ной, криволинейной или ломаной; характером плоскостей: выпуклым или вогнутым.

Примерами ломаной поверхности формы могут служить различного рода складки, плис­се, гофре. Примерами криволинейной поверх­ности — выпуклой и вогнутой — служат раз­нообразные драпировки, клеши, воланы и рюши. Эти формы поверхностей по­дробнее будут рассмотрены ниже.


Конструктивные и декоративные линии фор­мы.

Контуры предметов, их отдельных частей, деталей можно рассматривать как линии. Раз­личают конструктивные и декоративные линии. Конструктивные линии предметов - это, во-первых, контуры ее формы в целом и ее деталей; во-вторых, это видимые линии соединения составных частей и деталей формы: вытачки, соединительные швы и т.д.

Вытачка представляет собой прием, с помощью которого плоская поверх­ность материала преобразуется в криволиней­ную. Вытачка может быть расположена с краю детали или в ее середине. Вытачку делают закрытой и открытой, заутюженной и мягкой, простой и сложной фигурной. Большое значение для поверхности формы имеют контурные линии вытачки: прямые, вогнутые, выпуклые.





Приемами формирования криволинейной поверхности материала являются: складки, сборки, буфы, драпировки, защипы, подрезы, фалды, клеш, рельефы различной конфигура­ции, раскрой ткани под углом 45° к нити основы.

Складки бывают односторонние, встречные, бантовые и веерные. Кроме объемной формы, складки со­здают определенный рельеф, расчленяют поверхность, особенно такой вид складок, как плиссе и гофре.

Сборки получаются при стягивании мате­риала одной или двумя параллельно распо­ложенными нитками. Сборки — это множество мелких, мягких, незакрытых вытачек. Сборки делают по краю или в середине детали изде­лия. Как прием формирования объемной по­верхности сборки применяются в моделирова­нии очень широко, в самых разнообразных частях одежды. Сборки применяют и как кон­структивный, и как декоративный элемент,

При стягивании плоской поверхности мате­риала тремя, четырьмя и большим числом параллельных рядов ниток образуют буфы. Сборки и буфы, кроме объемных форм, созда­ют также особый рельеф поверхности мате­риала. Слово «буфы» в переводе с французско­го языка первоначально обозначало рукава, расширенные и присборенные в верхней части оката. Затем этим, словом стали обозначать пышный рельеф поверхности материала.


Драпировкой называется укладывание материала в свободно лежащие или падающие складки различного характера с их последую­щим закреплением. Драпировка создает объ­емные формы со своеобразным рельефом по­верхности. Все многообразие драпировок под­разделяют на пять основных групп: трубчатые, каскадные, лучевые, пазушные, радиаль­ные. Столь большое количество видов драпиро­вок обусловлено пластическими свойствами материалов, в частности тканей. Пластические свойства тканей просто замечательны. Разно­образие структур, вызванное многочисленными видами переплетений нитей ткани, разнооб­разие волокон пряжи (шелк, шерсть, хлопок, синтетические) придают тканям свойств;), которыми не обладают ни трикотаж, ни нетканые материалы, сколько бы не говорили об их перспективности. Тонкие эластичные ткани крепового пере­плетения из шелка и шерсти позволяют полу­чить объемные формы с различной поверхно­стью. Мягкие, тягучие ткани дают плавные, гибкие складки, как в поперечном, так и в косом направлении. Тонкие, жесткие, торчащие ткани драпируют только в косом направлении (лучевые драпировки). Способность нитей основы и утка ткани сдвигаться относительно друг друга, эластично растягиваться широко используется в формо­образовании при косом крое деталей.


Защипы — это многочисленные мелкие, близко отстоящие друг от друга мягкие скла­дочки, вытачки, формообразующий прием, создающий своеобразный рельеф поверхности.


Подрезы — прием формообразования, со­четающий применение соединительного шва, разреза ткани и закладывания излишка ткани одной из сторон в сборки, вытачки или склад­ки.


Фалды, клеш — это прием формирования ткани в виде конусообразной поверхности фор­мы (в развернутом виде сходны с воронкой). Форма клеш может быть получена тремя спо­собами:

• выкраиванием детали под углом 45° к нитям основы и утка;
  
• спрямлением кривизны среза детали из ткани, т. е. расширением места соединения двух или более составных частей и затем спрямле­нием кривизны срезов соединяемых частей;
  
• использованием поперечной фигурной вытачки в нужном месте свободно располо­женной детали.
  

Рельефные швы — это швы, сделанные на поверхности неразрезанного материала, а также соединительные швы, имеющие деко­ративное значение. Рельефные швы могут быть выполнены с вытачками и без них, на лицевой стороне материала или на изнаночной, зау­тюженными на ребро и приутюженными.

Значение рельефных швов в моделировании довольно велико. Они участвуют в изменении поверхности объемной формы и в формообразовании материала.


Следует остановиться на тех приемах отдел­ки, которые оказывают большое влияние на образование формы: на воланах, сборках, рю­шах, бантах, бахроме и кистях. Воланы представляют собой полоску мате­риала различной ширины и с разной степенью кривизны краев. Они могут располагаться на поверхности изделия или его деталей в горизонтальном, вертикальном и диагональном направлениях. Воланы выкраивают полосами, представляющими собой спираль, кольцо или овал, и притачивают к изделию внутренними срезами. Воланы выкраивают также прямыми полосами, но по косой нитке, затем притачива­емую сторону собирают или закладывают ча­стыми мелкими складками.


Оборки — это различной ширины полосы материала, присборенные с одной стороны и этой стороной притачанные к изделию. Оборки выкраиваются по прямой.

Рюши — это тоже полосы материала, но в них отделаны края и они присборены посе­редине. Рюши выполняют как из материала изделия, так и из различных отделочных мате­риалов.

Банты представляют собой одну или две полосы материала, завязанные особым обра­зом.


Бахрома и кисти — очень распространен­ные элементы формы, являющиеся отделкой одежды. Бахрома представляет собой ряд нитей, закрепленных с одного конца и свобод­но свисающих с другого. Толщина и длина бахромы могут быть самыми различными. Кисти — это бахрома, собранная и закреплен­ная в пучки.


Такие виды влажно-тепловой обработки, как сутюживание и оттягивание ткани по краю или по сгибу детали, также применяются для преобразования плоской поверхности материа­ла в объемные формы.

Эластичные свойства тканей, проявляющие­ся при раскрое деталей под углом 45° к нити основы — последний конструктивный элемент получения формы. Этот прием позво­ляет получать облегающие формы совсем без вытачек или с их минимальным количеством.


Декоративные линии — это линии различных отделок предметов, имеющие линей­ный характер: отделочных (не соединительных) швов, рельефов, строчек, руликов, шнуров, сутажа, линей­ной вышивки и др. Часто декоративный харак­тер носят и конструктивные линии.

Линии играют большую роль: они ведут наш взгляд по конструктивной поверх­ности объемной формы, создают зрительное движение (динамику).


Величина формы.

Это свойство предмета, являющейся объемной формой, следует рас­сматривать как соотношение величин формы и фигуры или как соотноше­ние двух и более форм при их сравнении. При сопоставлении величин нескольких форм на­блюдается их равенство или превосходство одной из них над другими. Сравнивать можно только однородную по своему виду форму и ее составные части. Величина формы оказыва­ет влияние на ощущение ее объемности, лег­кости или тяжести. Величина формы зритель­но увеличивается или уменьшается при сопо­ставлении большого и малого. Мелкие детали подчеркивают величину большой формы, круп­ные уменьшают ее величину. Величина фор­мы в моделировании может быть использована в допустимых пределах возмож­ностей фигуры как конструктивной опоры.

Масса — это зрительное количество формы предмета в целом или ее отдельных частей. Масса обла­дает следующими свойствами:

1. с изменением величины формы изменя­ется и ее масса, т. е. большей по величине форме соответствует большая масса;
   
2. масса меняется в зависимости от степе­ни объемности, от характера выражения формы. Максимальной массой будут обладать формы, приближающиеся к кубу, квадрату, минимальной — формы, приближающиеся к линии. Таким образом, масса зависит от вида гео­метрической формы, т. е. от силуэта предмета;
   
3. масса предмета изменяется также в зави­симости от степени заполнения ее формы конструктивными и декоративными линиями, деталями или отделкой. Масса будет мини­мальной при наиболее разреженном заполне­нии, максимальная масса — при наибольшем заполнении формы предмета;
   
4. изменение массы зависит от величины предметов или деталей, сопоставляемых с ней. Масса будет увеличиваться при уменьшении сопоставляемых с ней деталей, и уменьшаться при их увеличении. Это изменение массы кажу­щееся, а не фактическое; оно часто использу­ется при моделировании;
   
5. изменение массы формы зависит также от цвета, рисунка материала, из которого она сделана.
   

Фактура материала.

Под фактурой пони­мается характер поверхности материалов. Например, ткани могут быть гладкими и шеро­ховатыми.

Фактура материала обусловливается коли­чеством и величиной тех или иных элементов поверхности материала, приходящихся на единицу его площади. Когда количество эле­ментов (ворсинок, узелков, рубчиков и др.) на поверхности невелико, и они легко разли­чаются зрительно, материал будет шерохова­тым: ворсистым, буклированным, в рубчик и др.

Если величина элементов мала, а количе­ство их велико и если они трудноразличимы, то поверхность материала зрительно восприни­мается как гладкая. Фактура с рельефом эле­ментов поверхности, величина которых прибли­жается к нулю, воспринимается как блестя­щая.

Фактура материала имеет большее значе­ние для определения степени объемности одеж­ды, ее массы, плотности. Усиление фактурной поверхности увеличивает объемность, плот­ность, тяжесть одежды. Гладкая поверхность, наоборот, придает одежде легкость, зрительно уменьшает объем.


Цвет и рисунок материала.

Все существую­щие цвета можно разделить на три цветовых ряда:

• ряд ахроматических цветов (от белого до черного);
  
• ряд хроматических цветов - ос­новных цветов спектра (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолето­вый);
  
• ряд промежуточных цветов.
  

Хромати­ческие цвета условно делят на теплые и холод­ные. К теплым цветам относят красные, оран­жевые, желтые, желто-зеленые оттенки. К холодным - зелено-голубые, голубые, синие и сине-фиоле­товые цвета.

Дополнительными цветами являются синий и оранжевый, зеленый и красный, фиолетовый и желтый. Дополнительные цвета располага­ются в спектральном круге друг против друга и при смешении дают светло-серый цвет.

К третьему ряду относятся цвета, получаю­щиеся от смешения хроматических цветов с ахроматическими, например красного с белым, красного с серым, красного с черным.

Человек воспринимает свойства цвета в трех аспектах: физическом, эмоционально-психологическом и символическом.

Физические свойства цвета определяются его цветовым тоном, светлотой, насыщенно­стью.

Эмоционально-психологические качества цвета, вызывающие ассоциацию с некоторыми явлениями природы, пробуждают одинаковые чувства у всех людей, независимо от их принадлежности к той или иной социальной или этнической группе или от уровня их культуры. На органы наших чувств цвета оказывают успокаивающее, возбуждающее или угнетаю­щее действие. Цвета воспринимаются нами как радостные или печальные, холодные или теплые, объемные или плоские, плотные или воздушные, выступающие или отступающие Символические качества цвета связаны с различиями социальных, обрядовых, религи­озных представлений и культуры различных групп человеческого общества.

На протяжении веков цвета использовали для выражения определенных чувств и поня­тий. Багряный цвет у древних людей олице­творял силу и власть. В наши дни на Дальнем Востоке в этом же значении используется жел­тый цвет. В Англии, США, Австралии синий цвет связывают с понятием мудрости, истины, а красный олицетворяет мужественность.

Краскам придавалось духовное и религи­озное значение.

Каждая культура имеет свою систему сим­волов. Это хорошо известно ученым, занимаю­щимся средневековым искусством. Церковь предписывала художникам использовать опре­деленные цвета. Черный цвет означал тьму, белый — мудрость, красный — любовь, жел­тый — обман.

В наше время от всего многообразия преж­ней символики цветов осталось немного. Неко­торые цвета приобрели значение новых сим­волов. Так, красный цвет стал символом рево­люции, праздника, победы, черный — траура и официальности, белый — чистоты, розовый и голубой — младенчества. И сейчас свадебное платье делают чаще всего белым, маленьким девочкам покупают одежду (распашонки, ползунки, платье) розового, а маленьким маль­чикам — голубого цвета. Платье для выпуск­ного или новогоднего бала делают светлым — белым, бледно-голубым, бледно-розовым, светло-желтым. Официальная мужская одежда — черная.

Рисунок, или орнаментация, материала может быть образован или в процессе его выработки, или при отделке. Орнаментация материала чрезвычайно разнообразна.

Элементы, составляющие рисунок и орна­мент, могут быть абстрактными (бес­предметными), геометрическими, предметными, это могут быть также мотивы растительного и животного мира.

Цвет и орнаментация материалов имеют большое значение в моделировании. Это значение не исчерпывается различными комбинациями цвета и рисунка. Оно заключа­ется и во влиянии на внешний вид композиции, ее выразительность, декоративность.


Светотень.

Светотень определяет зритель­ный вид одежды в зависимости от освещения и рельефа ее поверхности.

В первом случае изменение светотени зави­сит от положения формы относительно источника света и от силы источ­ника света.

Во втором случае изменение светотени зави­сит от степени рельефности поверхности предмета (гладкая поверхность, поверхность с рель­ефными деталями, дра­пировкой и др.).

Значение светотени в моделировании обусловливается ее влиянием на степень объемности формы, а также на степень под­черкивания зрительной видимости различных конструктивных и декоративных линий. Увели­чение степени рельефности поверхности формы предмета увеличивает светотень, а, следователь­но, и объемность ее формы.


Физико-механические свойства материалов.

Рассматривая предмет как объемную форму, необходимо знать материалы, из которых он выполнен. Ассор­тимент материалов чрезвычайно разнообразен и непрерывно обновляется. Появляются новые материалы: нетканые, пленочные, дублиро­ванные, искусственные и т.д.

Физико-механические свойства материалов зависят от сырья, способа выработки, отделки.

Основные показатели физико-механических свойств материалов — это масса 1 м², плотность, толщина, упругость, усадочность, растяжимость и некоторые другие.

Массу материала определяют при взвеши­вании 1 м² его.

Толщину определяют, измерив толщину поперечного сечения материала в миллиметрах.

Плотностью, например в тканях, называется количе­ство нитей основы и утка в 1 см².

Упругость — это способность материала восстанавливать свой первоначальный вид после физического воздействия, например сминания.

Усадочность — способность материала уменьшать свои размеры под действием влаж­но-тепловой или иной обработки.

Растяжимость — свойство ткани растяги­ваться под действием влажно-тепловой обра­ботки, под действием усилия по косой нити и т.п.

Орнамент, отделка и отделочные материалы.

Составными элементами формы одежды могут быть также различные средства ее отделки: орнамент, отделочные материалы, украшения. Термин «орнамент» происходит от латинско­го «орнаме», что означает «украшать». Но роль орнамента в костюме не ограничивается укра­шением предметов, составляющих костюм. Он широко используется и для создания его формы. Если какая-либо отделка может носить утилитарный характер, то орнамент служит только удовлетворению эстетических, худо­жественных потребностей. Его роль заключает­ся в том, чтобы выразить, развить и обогатить художественно-образный замысел костюма. В моделировании одежды используют два вида орнаментации: орнаментация самого материала, например тканей, и отделочный орнамент в виде различной вышивки, апплика­ций, узорной тесьмы, кружев и др.

Ткани той или иной орнаментации приме­няют в зависимости от направления моды, назначения одежды, сезона, возраста человека, художественной выразительности одежды в целом.

С точки зрения решения формы различается простая и сложная орнаментация тканей. К простой орнаментации относят рисунки, в которых нельзя различить верх и низ, а также выделяющиеся составные элементы. Такие ткани при раскрое не требуют подгонки рисунка в местах соединения деталей; их мож­но кроить, не считаясь с рисунком. Это ткани в мелкую клетку, мелкий горошек, с мелким узором растительного или иного характера и др.

К сложной орнаментации тканей относят все остальные односторонние рисунки, у кото­рых верх отличается от низа и резко выделя­ются составные элементы. Эти ткани требуют специальных, подходящих форм, не искажаю­щих рисунок и фигуру человека.

При моделировании надо учитывать раз­меры орнамента, его направления, расположе­ние осевых линий, общее цветовое решение. При раскрое материала надо следить за совпа­дением рисунка на парных деталях, на вытач­ках, швах, за сохранением раппорта рисунка на швах деталей. Нужно учитывать, что на орнаментиро­ванных тканях различные линии, рельефы, драпировки, мелкие детали не выразительны, так как мало заметны. Выделение линий, дета­лей из орнаментированной ткани, требует дополнительной отделки другой, гладкой тканью, кантом, тесьмой и др.

Отделочная орнаментация, как и всякая отделка, не имеет самостоятельного значения и полностью зависит от направления моды. Бывают периоды, когда мода лаконична и отделку используют в очень малой степени, а иногда и совсем не используют, особенно орнаментальную.

Следует остановиться на отделке вышив­кой — наиболее распространенном виде отде­лочной орнаментации. Вышивка мо­жет быть ручная и машинная, выполненная цветными нитками (хлопчатобумажными, шелковыми, шерстяными), стеклярусом, бисе­ром, аппликациями, блестками, паетками. Ши­роко распространяется новый метод крепления орнаментальной отделки на тканях — клеевой. По характеру узора различается геометри­ческая и изобразительная орнаментация. Изо­бразительный орнамент, конечно, бывает сильно стилизован и отличается от изобразительности графики или живописи. Орнаментация основы­вается на принципах развития прикладного искусства, а потому может органически сли­ваться с конструктивной и декоративными формами любого вида композиции.

Преимущество орнаментальной отделки перед другими видами отделок, например технологических, неоспоримо. Ни одна из всех существующих отделок не обладает такой вы­разительностью, как вышивка. Орнаментом можно не только создавать объемные формы, но и усиливать ее образную вырази­тельность.

В качестве отделки используют следующие материалы: ткани, трикотаж, мех натуральный и искусственный, кожу и замшу натуральные и искусственные, тесьму, сутаж, вьюнок, шнур, ленты, кружева, шитье, галсту­ки. Отдельно надо отметить разнообразную фурнитуру: пуговицы, пряжки, крючки, кноп­ки, блочки, «молнии». Материалы и форма отделочной фурнитуры многочисленны. Пуго­вицы могут быть из пластмассы, кости, рога, перламутра, фарфора, стекла, дерева, метал­ла, кожи, сутажа, ткани, они могут иметь разнообразную форму и величину. К отделке следует также отнести цветы, перья и некоторые украшения — бусы, брелоки, броши.

Применение нескольких видов отделок тре­бует их согласованности с тем, чтобы компо­зиционное решение объекта было целостным.

ЧЛЕНЕНИЯ ФОРМЫ

Рассматривая одежду, составляющую костюм человека, мы видим, что она не монолитна, а состоит из целого ряда частей. Эта расчле­ненность формы одежды вызывается следую­щими обстоятельствами: зависимостью формы одежды от формы тела человека и конструкции; зависимостью формы одежды от технологи­ческого процесса ее изготовления и качества материала, из которого она выполняется; зависимостью формы одежды от ее назначе­ния и требований образно-художественной выразительности.

Чтобы одеть даже такие простые геомет­рические тела, как конус, цилиндр, шар, при­ходится делать сначала развертку их объем­ной поверхности на плоскости, раскладывать ее на составные части.

Развернутая на плоскости поверхность конуса состоит из двух частей. Поверхность цилиндра составит три части, а у шара будет от двух до восьми частей.

Форма тела человека имеет сложную кон­фигурацию, и одеть его очень сложно. Кроме того, форма одежды не обязательно выявляет, повторяет фигуру человека. Развертка одеж­ды, облекающей отдельные части тела чело­века, на плоскости — изготовление выкройки — является одной из задач конструирования. Основы конструкции различной одежды опре­деляются ее ассортиментом, принадлежностью к той или другой группе. Например, в женской одежде различают следующие группы: жакеты, пальто, платья, юбки, брюки, жилеты, блузки, сарафаны и др.

В каждой группе основы конструкции фор­мы отличаются величиной отдельных состав­ных частей и степенью облегания тела чело­века по различным конструктивным поясам: плечевому, грудному, поясному, по линии талии и др. Основы конструкции какой-либо группы одежды состоят из наименьшего коли­чества составных частей.

Так, для женского пальто основа конструк­ции состоит из спинки, полочек, рукавов, во­ротника. В зависимости от вида рукавов раз­личают изделия с втачными рукавами (одношовными, двухшовными, трехшовными), с рукавами реглан и полуреглан (тоже с раз­личным количеством швов) и с цельнокрое­ными рукавами.

Женское платье может состоять из лифа, юбки, рукавов. Лиф - верхняя часть платья - состоит из спинки и переда, юбка — из перед­ней и задней частей (полотнищ). В зависи­мости от вида рукавов различают платья с втачными рукавами, с рукавами реглан, с цель­нокроеными рукавами. Юбка может быть одношовной и многошовной, т. е. состоящей из нескольких частей.

То же можно сказать и о других видах одежды.

Членение одежды на составные части зави­сит также от ширины материалов, из которых она выполняется. Материалы имеют самую различную ширину: от 45 до 155 см. Если материал узкий, изготовление изделий неко­торых форм затруднено, а порой даже и вооб­ще невозможно. При изготовлении изделий из узких материалов приходится делать допол­нительные членения одежды, тем самым, услож­няя ее общую форму. Ограниченная площадь натуральных кож заставляет делать большие детали — спинку или полочки пальто — из двух-трех частей, расчленяя их по линии груди, талии или бедер.

В других случаях изделия определенной формы (например, пальто приталенной формы) приходится расчленять из-за трудности техно­логической обработки данного материала.

Все эти членения обусловлены требования­ми конструктивного и технологического ха­рактера.

Есть и другие виды членения формы одеж­ды, вызываемые требованиями назначения одежды, ее художественной выразительности. Одежда, отвечающая лишь утилитарно-практическим потребностям, никого удовлетворить не может. От одежды требуется, чтобы она еще была красива, украшала человека, обнов­ляла его внешний облик, делала его привле­кательным и т. д. Одежда может подчеркивать достоинства фигуры человека или скрывать ее недостатки, выявлять естественные пропор­ции тела человека или видоизменять их. Тако­го рода членения определяют положение линий груди, талии, бедер, коленей, голеней, пред­плечья, локтей и др.

Длина одежды может зависеть как от ее назначения, так и от художественных задач, которые она должна выполнить. Например, различна длина вечернего платья, повседнев­ного дневного платья и платья для фигурного катания на коньках. Длина жакета или пиджа­ка в женском или мужском костюме может быть самой различной в зависимости от члене­ния костюма в целом.

Положение деталей костюма: карманов, застежки, хлястика, пояса и других также зависит от конструктивного и художественного членений одежды.

Какие же средства членения формы одежды в костюме существуют? Это в первую очередь конструктивные линии, т. е. все соединитель­ные швы, низ переда и спинки, низ рукава, контур воротника, линия втачивания рукава в пройму и др. Это затем различного рода декоративные линии, декоративные швы, строч­ки, детали линейного характера, отделка линей­ного характера, вышивка, пуговицы, пряжки

Членение может быть двух видов: полное, или сплошное, и неполное, иллюзорное или прерывистое.

В первом случае форма действительно раз­делена на части, во втором членение является иллюзией разделения.

Членение формы одежды может быть гори­зонтальным, вертикальным и диагональным. Членение по горизонтали дает ясное представ­ление об основных частях фигуры человека, подчеркивает степень значимости той или иной формы, создает зрительное движение — дина­мику формы. Членение по вертикали позволяет установить равновесие, добиться устойчивости формы. Членение по диагонали разрушает рав­новесие формы, нарушает ее статичность или подчеркивает асимметричность одежды, при­дает ей живость, подвижность.

КОМПОЗИЦИОННЫЕ СВЯЗИ ЧАСТЕЙ ФОРМЫ

Свойства одежды как объемно-пространствен­ной формы не существуют изолированно друг от друга и могут ее характеризовать лишь во всей совокупности. Разбор элементарных свойств одежды только раскрывает возможно­сти образования на основе закономерностей зрительного восприятия формы других, более сложных свойств и качеств одежды, являю­щейся объектом дизайна — художественного конструирования.

Одно из основных условий возникновения художественно-эстетических качеств одежды - единство (связь) всех ее элементов, т. е. их соразмерность, согласованность и соподчиненность, создающая целостное восприятие фор­мы. Такими средствами построения единства первичных элементов формы служат различно­го вида отношения и пропорции, равенство, сходство и контраст, отношения и динамика формы, весовые отношения и масштабность, симметрия и асимметрия, ритмические и метри­ческие порядки.