Библиографический указатель по москвоведению для широкого круга читателей Москва, 2004
| Вид материала | Библиографический указатель |
| Назад - в годы молодости Дороги Москвы |
- Централизованная библиотечная система «гагаринская», 1146.02kb.
- Центральная городская библиотека Отдел муниципальной информации и краеведения, 3969.47kb.
- Книги. Библиотеки. История статьи. Публикации. Сообщения Выпуск 5 тверь 2004, 1106.88kb.
- «Нравственные грани человеческого бытия поэт выразил с детской доверчивостью и тем, 158.73kb.
- Библиографический указатель 2004, 4245.92kb.
- Пособие вызовет интерес не только у профессиональных сценаристов и драматургов,, 3406.44kb.
- Библиографический указатель включает научные и научно-методологические публикации сотрудников, 10239.86kb.
- Книга предназначена для специалистов (психиатров, психологов, этнографов) и широкого, 1558.31kb.
- «Замысла творения», 4768.4kb.
- Геннадий Мир, 15503.16kb.
Назад - в годы молодости
"Четверо в дубленках и другие фигуранты" - так Юлиу Эдлис назвал свою книгу. Тут и "свидетельства соучастника", и "наброски с собственной жизни". Воспоминания о Времени, которого давно нет. 60-е - самые счастливые годы Юлика Эдлиса, как называют его друзья. Ему кажется, что все, с кем он общался, дружил, кем восхищался, были объединены одним мировоззрением, одним мироощущением, одним взглядом на жизнь, которую проживали весело, талантливо, мудро и запальчиво. Вознесенский и Евтушенко, талантливейший Василий Аксенов, Михаил Рощин, Белла Ахмадулина, большой писатель Юрий Трифонов, Булат Окуджава - вот те люди, с кем дружил, кого знал, помнит, не забывает, и им посвящена его книга, написанная тепло и легко, без аналитического взгляда.
Автору исполнилось 75 лет, и ему совсем не хочется проникать вглубь, туда, где таились противоречия, конфликты, скрытые драмы и скрытая энергия, которая повела каждого своим путем. Как человек влюбленный в давно ушедшее прошлое, он демонстрирует несравненное мастерство воплощения по-своему великих и печальных иллюзий.
Рассказ о Переделкине, о том периоде, когда Дом творчества был полон друзей и знакомых, когда привычно было видеть на улицах писательского поселка Чуковского и Катаева, Федина и Нилина, Андроникова и Щипачева. Где "за невысоким штакетником на открытых верандах летними вечерами пили чай, читали друг другу новые свои сочинения, раздавались шумные споры - Переделкино жило полнокровной, насыщенной писательскими интересами и свежими литературными новостями".
Теперь Переделкино не узнать. Все изменилось. Как очень точно формулирует Эдлис, наступила "эпоха всеобщего взаимного безразличия".
Эдлис прекрасно сознает цену сегодняшним человеческим отношениям в той среде, которая когда-то казалась близкой и единственной. Он пишет: "Что на премьере в модном "Ленкоме", что на вручении премии "Триумф" или премии "Букер", а то и, прости Господи, "Антибукер", что на захиревшем московском кинофестивале - везде и всегда одни и те же лица, одни и те же разговоры: "Привет, старик". - "Привет, давно не виделись". - "Как живешь?" - Но собеседник, не дожидаясь твоего ответа, уже повернулся к кому-то еще с тем же вопросом, ответ, на который его тоже решительно не волнует..."
Автор прекрасно понимает, что есть и другие "люди из прошлого", которые игнорируют всякие тусовки и доживают отпущенные им годы в замкнутом кругу. Взгляд точный и беспощадный, только мешают иллюзии о том, что в 60-х все было иначе. Конечно, иначе, но похоже.
Поэзия и литература были, к сожалению, неукоренены в обыденной жизни, просто жизнь была другой, оттого что все были молоды, талантливы, творили, писали, обсуждали и жили в своем кругу
Мне особенно понравились главы, посвященные Евгению Евтушенко и Михаилу Рощину. Это действительно так, Евтушенко был в те годы личностью, как принято говорить сегодня, "знаковой", "культовой". Его "Бабий Яр" или "Со мною вот что происходит" знали наизусть миллионы людей. Эдлис с любовью и пониманием пишет о Евтушенко как человеке отзывчивом, широком, оказавшем множеству людей, и не только близким, всяческие дружеские услуги. Да, конечно, слава его потускнела, но энергия в нем живет. Это, пожалуй, самые интересные главы. С любовью написаны страницы о Белле Ахмадулиной, об Анатолии Рыбакове, чьи " Дети Арбата" и сегодня дороги тем, кто не может забыть страшную эпоху сталинизма.
Художник в глазах Эдлиса - это тот, кто ищет, кто размышляет, кто не забыл, что существуют моральные ценности, кто не мещанин, не обыватель. Автора всегда тянуло к людям острого ума и воспламеняющейся фантазии. В годы, о которых пишет автор, трудно было предположить, что испытание на прочность выдержит не всякий человеческий дух. Он не из тех, кто считает, что мягкотелость - недостаток воли, роковой художественный изъян. Он знает, что мягкие, интеллигентные люди бывают прочны, как дамасская сталь. Он сам человек неугасший, не похоронивший в себе пережитое, оттого любит интеллектуальную свободу, терпимость и трезвый взгляд.
Он очень хорошо пишет о Рощине, об его славе драматурга в 70 - 80-х годах, о его дружбе с Олегом Ефремовым, о перипетиях его личной судьбы. Справедливо высоко оценивает Рощина-прозаика, его великолепную повесть "Бунин в Ялте", но почему все это - успех, благополучие, "ровный и счастливый, но восходящий ток жизни - неожиданно разом, круто оборвалось, рухнуло", почему? - автор ответа не дает. Аналитический метод исследования человеческой натуры не близок ему, да это и не входило в его задачи.
Самая короткая часть книги - "Записки недотепы", а между тем Юлиу Эдлис - истинный драматург. Отчетливо помню спектакль Гончарова "Аргонавты" в Театре на Малой Бронной. Лирические сцены играли Валентин Гафт, Николай Волков, Людмила Перепелкина и Людмила Богданова. То был 1963 год. Хрущевское время. После смерти Сталина прошло десять лет. Москва, казалось, вернулась к обычной жизни, переходный период был закончен, и пьеса молодого Эдлиса о любви, с юмором и печалью, имела огромный зрительский успех. Как теперь вспоминает Эдлис, "Гончаров в этом спектакле обернулся совершенно неожиданной стороной: трогательностью, смешливостью и иронией". Пьесы Эдлиса тогда много ставили. Ульянов играл "Серебряный бор" в Вахтанговском театре, в Театре Маяковского играли "Мир без меня" с Александром Лазаревым, Ромашиным и Немоляевой, а уже позже Маяковка поставила "Игру теней", и красавица, умница Алла Балтер, рано ушедшая из жизни, с Виторганом и Болтневым долго играли эту пьесу. Но о своих удачах Эдлис пишет мало, его книга не о себе. Он вспоминает Гончарова и Эфроса, которого любил, ценил, называл "Ромео театра" и которому нашел поэтическое определение - "нежный художник".
Воспоминания Эдлиса дают знание ушедшей эпохи, в них нет глубины и прозрений, но есть эрудиция знатока.
Он сам, моложавый, подтянутый, человек вне возраста, никак не может оторваться от того, что составляло суть его жизни, и неслучайно его потянуло назад - в годы молодости. В те годы он уступал лидерство своим друзьям без борьбы, не отходя в сторону, но в отличие от многих звонких имен никогда не освобождал себя от моральной ответственности и художественных обязательств, потому деликатность его души вырвалась наружу, извлекая нежную затихающую мелодию о том, что ушло.
Юлиу Эдлис. "Четверо в дубленках и другие фигуранты". М.: Издательство "Астрель", 2003.