Geum.ru

Я людей или исторических событий, скульптурная группа, статуя, бюст, плита с рельефом или надписью, триумфальная арка, колонна, обелиск, гробница, надгробие и т

Вид материалаДокументы

Содержание


Статуя христа 401
Памятник собаке
Памятник собаке 405
Памятник собаке
Памятник т.г. шевченко
Памятник т.г. шевченко 407
Подобный материал:
1   ...   30   31   32   33   34   35   36   37   ...   42


экономического гиганта— города Сан-Паулу, роль города несколько

снизилась. Однако, уступив первенство в политике и промышленности, Рио-де-Жанейро, безусловно, лидирует в индустрии туризма,

превратившись в курортный центр не только Бразилии, но и всего

американского континента. В городе как грибы растут отели, расширяются и благоустраиваются пляжи. Перспективы Рио-де-Жанейро в

области туризма огромны. Он давно раздвинул свои старые границы.

Пробиты туннели в горах. Застраиваются новые районы. Любой житель Рио с уверенностью скажет вам: несмотря ни на что «Сидади

Маравильоза» по-прежнему остается сердцем страны.


Скала, которую почти пятьсот лет назад увидели португальцы, сегодня так и называют — Пан-ди-Асукар — «Сахарная голова». Гора

одна из двух самых больших достопримечательностей города. С нее

хорошо видно береговую линию Рио-де-Жанейро. Первое официально засвидетельствованное восхождение на гору совершила английская детская медсестра Генриэтта Карстейрс, водрузившая на ее вершине в 1817 году британский флаг. Отцы города давно лелеяли мечту — превратить Пан де Асукар в центр паломничества туристов. Но

как взобраться по ее почти вертикальным склонам? Вот если бы протянуть канатную дорогу...


29 мая 1903 года муниципалитет Рио принял по этому поводу специальный декрет. Расчеты показали, что легче всего «воздушный мост»

перекинуть сначала на гору Урка, а уже с нее на Пан-ди-Асукар. За

строительство взялся инженер Августу Ферейру Рамуш. Благодарные

кариоки позднее поставят его бронзовый бюст на вершине Урки.


В 1913 году сюда была проведена канатная дорога. С той поры

беспрестанно работают машины этого сооружения, крутятся огромные колеса, перегоняющие толстенный канат, на котором болтается

кабина с пассажирами.


Напротив «Сахарной головы», на вершине холма Корковаду стоит

другая и главная достопримечательность Рио-де-Жанейро, ее символ — статуя Спасителя. Холм Корковаду, что в переводе означает

«горб» и довольно метко характеризует его форму, поднимается на

высоту 704 метра над уровнем моря. Высота же самой статуи — 30 метров, не считая семиметрового постамента.


Идея этого сооружения зародилась ещё в 1922 году, когда праздновалось столетие независимости Бразилии. Один известный еженедельник тогда объявил конкурс проектов на лучший монумент — символ нации. Победитель конкурса, Эктор да Силва Коста, выдвинул

идею статуи Христа, распростершего руки и словно обнимающего

весь город. Этот жест выражает сострадание и одновременно радостную гордость. Идею общественность приняла с восторгом ещё и потому, что она перечеркнула прежний план возведения на горе Пан

400


ди-Асукар грандиозного памятника первооткрывателю Америки Христофору Колумбу. К сбору денег на памятник подключилась и церковь, организовавшая по всей стране сбор пожертвований. Благодаря

этому с финансированием работ не было проблем.


Перед началом работ архитекторы, инженеры и скульпторы встретились в Париже, чтобы обсудить все технические проблемы установки статуи на вершине холма. Трудностей ожидалось немало, ведь

статую необходимо установить на огромной высоте, где она будет

открыта всем ветрам и подвержена другим метеорологическим влияниям. Французский скульптор Поль Ландовский начал моделировать голову и руки, в то время как инженеры занялись разработкой

каркаса. Масштабы стоявшей перед ними задачи легко представить, |

глядя на следующие статистические параметры: голова статуи весит)

35,6 тонны, кисти рук — по 9,1 тонны каждая, а размах рук состав- |

ляет 23 метра. 1


Скульптуру изготовили из железобетона и облицовали камнем |

серого цвета. Затем статуя была доставлена из Парижа в Рио-де-Жа- |

нейро и установлена на холме Корковаду. 12 октября 1931 года состо- |

ялось ее первое торжественное открытие и освящение.


Естественным пьедесталом грандиозного сооружения является гора.

Высокий человек с изможденным лицом в длинном хитоне стоит на

возвышении из черного гранита у края пропасти. Он распростер руки

и, кажется, хочет обнять всех людей не только в Рио, но и живущих

на всей Земле.


12 октября 1931 года комплекс был торжественно открыт. В

1964 году папа Павел VI повторил церемонию освящения, по этому

случаю была обновлена и осветительная установка. Американская

фирма «Дженерал электрик» якобы в качестве подарка городу, а на

самом деле с целью саморекламы установила на вершине Корковаду

44 мощных рефлектора для подсветки статуи. В 20 часов по местному

времени 31 декабря 1964 года по радиосигналу из Ватикана был дан

ток, и с тех пор каждую ночь над Рио-де-Жанейро светится как бы

парящая в воздухе фигура Христа.


Ещё одно большое торжество проходило здесь в присутствии папы

Иоанна Павла II 12 октября 1981 года, когда отмечалось пятидесятилетие самой статуи.


Без статуи Христа на горе Корковаду невозможно представить и

сам город. Поэтому большинство гостей начинает знакомство с посещения смотровой площадки на вершине Корковаду. Отсюда хорошо

видны протянувшиеся по правую руку пляжи Копакабана и Ипанема, а слева гигантская чаша «Мараканы», крупнейшего в мире стадиона, и международный аэропорт. Со стороны моря возвышается неповторимый силуэт горы Пан-ди-Асукар.


СТАТУЯ ХРИСТА 401


Добраться туда не представляет труда. Построенная в 1885 году

линия трамвая ведет теперь почти на вершину холма: конечная остановка находится всего в сорока метрах под статуей. От нее надо подняться по 220 ступеням лестницы к постаменту, на котором расположена смотровая площадка. Лучшее средство для подъема — автомобиль. Такси и автобусы ежедневно доставляют к знаменитому монументу сотни туристов. Кроме того, функционирует построенный ещё

в 1884 году фуникулер. От перрона, расположенного у подножия горы

на улице Косме-Вельо, его вагончики за 30 минут поднимут вас до

конечной станции, находящейся двадцатью метрами ниже смотровой площадки. К ней вы подниметесь по широкой, пологой лестнице, петляющей по склону горы с тыльной стороны памятника.


То тут, то там по обе стороны лестницы стоят ларьки, торгующие

сувенирами. В них можно купить открытки с изображением статуи

Христа, поделки из кожи крокодилов, различные украшения из полудрагоценных камней или коллекцию очень красивых многоцветных бразильских бабочек.


Смотровая площадка представляет собой вытянутую, овальную

платформу, обрамленную высокими перилами. За перилами обрыв,

что создает впечатление полета над городом. Отсюда хорошо видны

дома, зажатые горами, улицы, заполненные автомобилями. На площадке много иностранных и местных туристов, множество фотоаппаратов и видеокамер. Люди хотят увековечить свое присутствие у

монумента Христа.


ПАМЯТНИК СОБАКЕ


(1935г.)


Человек, увековечивая память о выдающихся представителях своего рода, к счастью, не совсем забыл и о «братьях наших меньших».

Хотя в монументальной скульптуре животных изображают мало: это в

основном кони, да и то, как правило, вместе с людьми Конных статуй

во всем мире не перечесть. До сих пор на территории обитания тех

народов, в быту которых лошадь играла особо важную роль, например

у горцев, распространены конные памятники.


Пожалуй, самый поразительный памятник, изображающий коня,

сооружен в 1970 году в Северной Осетии. Он посвящен «доблестным

сынам Куртатинского ущелья». Памятник представляет собой грубо

отесанный, вертикально поставленный могильный камень-утес и

понуро стоящего у этого немудреного надгробия оседланного коня.

Несмотря на некоторый натурализм исполнения, памятник чрезвычайно выразителен. Оставшийся в живых конь у могилы хозяина...

Удивительно впечатляюще переданы здесь особенности и характер,

обычаи и уклад жизни народа, населяющего эту землю. Щемящая

нота утраты и скорби вызывает ощущение личной потери.


Часто в композицию, созданную в память о людях, включаются изображения животных. Таков известный памятник баснописцу Крылову в

Петербурге. Пожалуй, наиболее необычен своим лирическим настроем

монумент «Журавли» в городе Чирчике Узбекской ССР, созданный в

1972 году Он создан по мотивам известного стихотворения Р. Гамзатова.


Памятник представляет собой высокий пилон, мимо которого

пролетает стая журавлей. Один из них, по-видимому раненный, лежит на плите-пьедестале.


ПАМЯТНИК СОБАКЕ 405


В городе Мончегорске в Хибинах на постаменте стоит изваяние

лося. А в 1981 году в небольшом румынском городке Сынджорджулде-Муреш был установлен памятник корове-рекордистке, давшей восемь тысяч литров молока в год. Она изображена рядом с теленком.

Памятник воздвигнут на территории ежегодной сельскохозяйственной

ярмарки. Дело в том, что в этой местности была долгим трудом селекционеров выведена новая перспективная порода крупного рогатого

скота — румынская пятнистая. Корова этой породы стала рекордисткой и увековечена скульптором. Кроме того, известно ещё три памятника коровам: в Голландии, Дании и США. В Голландии коровы были

основой благосостояния страны, ее знаменитого молочного хозяйства

Кто не знает прославившегося на весь мир голландского сыра!


И конечно же, люди не могли забыть и о своем неизменном друге,

сопровождавшем их в течение почти всей их истории, — о собаке.

Вначале человек употреблял мясо первобытной собаки в пищу. Но

прирученная собака предупреждала лаем о приближении к человеческому жилью диких зверей и чужих людей. Ее стали использовать

как сторожа. Затем человек стал применять собаку на охоте. Она

помогала ему преследовать и задерживать диких животных.


С древних времен собак применяли для военных целей, вначале —

для охраны крепостей. Потом собаку приучили защищать в бою своего хозяина-воина. Она бросалась на противника и его лошадь. Сохранились сведения о том, что в древности существовала порода ассирийских догов — сильных и выносливых боевых собак. Древние

римляне надевали на боевых собак броню. Впоследствии собак стали

использовать для связи и в помощь санитарам. Собака Петра I, например, была с ним во всех походах и боях. Она носила приказы

Петра военачальникам, а от них — донесения.


Собаки принесли огромную пользу в годы Великой Отечественной

войны. В одном из фронтовых донесений генерал Д. Лелюшенко писал: «Идущие в атаку танки противника были обращены в бегство

собаками — истребителями танков». 19 августа 1943 года овчарка Дина

пустила под откос вражеский эшелон, сбросив на рельсы взрывчатку.

Она вернулась невредимой. Всего за годы Великой Отечественной войны

собаками было уничтожено на фронтах 300 танков, обезврежено более

4 миллионов мин, в том числе мин в пластиковых и деревянных упаковках, к которым были нечувствительны миноискатели саперов. Овчарка Рыжка, например, обнаружила 448 мин, а беспородный Бобик —

203. Собаками было вывезено с поля боя более 680 тысяч раненых.


Собаки были первыми живыми существами в космическом пространстве. Они неоднократно поднимались в ракетах на большую

высоту, а маленькая собачка Лайка приобрела мировую известность:


на втором искусственном спутнике Земли она поднялась на высоту

1700 километров.


404


И прав генерал-майор в отставке Григорий Пантелеймонович

Медведев, тридцать пять лет руководивший школой служебного собаководства, сказавший: «Им памятники надо ставить'»


В мире насчитывается не так много памятников собакам. Точного

их учета никто не ведет. В Лондоне, в Гайд-парке, есть памятник

необычайно верному псу, не пожелавшему уйти с могилы своего хозяина и умершего на ней. Аляскинская собака Болто была вожаком

упряжки, доставившей в пургу сыворотку умирающим людям. Ей

поставлен памятник в Америке. От стен Сен-Бернарского монастыря

уходил в горы на поиски заваленных снегом людей пес Барри. Этому

отважному сенбернару установлен памятник в Париже.


В нашей стране памятник собаке был установлен по инициативе

великого физиолога Ивана Петровича Павлова. Он был сооружен в

1935 году в Ленинграде и установлен при физиологическом отделе

Института экспериментальной медицины, в саду дома 12 на Лопухинской улице (ныне улица Академика Павлова). Здесь Иван Петрович проработал сорок пять лет.


Считая, что умирающее на операционном столе и испытывающее боль

животное не может реагировать адекватно здоровому, Павлов воздействовал на него хирургическим путем таким образом, чтобы наблюдать за

деятельностью внутренних органов, не нарушая их функций и состояния

животного. Мастерство Павлова в этой трудной хирургии было непревзойденным. Более того, он настойчиво требовал соблюдения того же уровня

ухода, анестезии и чистоты, что и при операциях на людях.


В начале XX века его эксперименты, касающиеся пищеварительной

системы, привели к изучению условных рефлексов. В одном из экспериментов, названных «мнимым кормлением», Павлов действовал просто и оригинально Он проделал два «окошка»: одно — в стенке желудка, другое — в пищеводе. Теперь пища, которой кормили прооперированную и вылеченную собаку, не доходила до желудка, вываливалась из

отверстия в пищеводе наружу. Но желудок успевал получить сигнал, что

пища в организм поступила, и начинал готовиться к работе: усиленно

выделять необходимый для переваривания сок. Его можно было спокойно брать из второго отверстия и исследовать без помех. За свои

работы в 1904 году Павлов был удостоен Нобелевской премии.


В предвоенные годы, незадолго до смерти Павлова, были проведены большие работы по ремонту и реконструкции старых помещений

физиологического отдела. Был разбит сад, в котором установлены

бронзовые бюсты Л Пастера, И.М Сеченова, Ч. Дарвина, Д И. Менделеева, а на аллеях сооружены два фонтана Один из них и представляет собой памятник собаке.


Среди густой зелени, на широкой аллее был сооружен бассейн в

виде круглой чаши из серого гладкого камня. Посередине возвышается цилиндрической формы пьедестал, на котором в спокойной позе


ПАМЯТНИК СОБАКЕ


405


сидит бронзовая собака, исполненная в натуральную величину скульптором И.Ф. Беспаловым. Навострив уши, она «умными» собачьими

глазами смотрит куда-то вдаль. Это не изображение любимой собаки

Павлова. Это памятник безымянной собаке, собаке вообще.


Более конкретно идея памятника раскрыта в четырех барельефах,

украшающих пьедестал, и поясняющих надписях.


Пьедестал полый и выполнен из свернутой в цилиндр листовой

меди. По верхнему краю он украшен скульптурными изображениями

голов собак различной породы. По замыслу автора из пастей медных

псов в летнее время должны бить струи воды.


На одном из барельефов изображены четыре человека в халатах, перед

ними на столе — подготовленная к операции собака. Внизу надпись:


«Пусть собака, помощница и друг человека с доисторических времен,

приносится в жертву науке, но наше достоинство обязывает нас, чтобы это происходило непременно и всегда без ненужного мучительства.

И. Павлов».


На другом барельефе

пись гласит:


пять собак, одна из них с фистулой. Над

«Собака, благодаря ее давнему расположению к человеку, ее догадливости, терпению и послушанию, служит даже с заметной радостью

многие годы, а иногда и всю жизнь, экспериментатору. И. П.».


Следующий барельеф изображает собаку, зализывающую рану на

шее другой.


«Вылизывая у своего сородича загноившуюся на шее рану после глубокой операции, собака спасает его от смерти и сохраняет для дальнейших научных исследований. И. П.».


На четвертом — собака разгрызла штукатурку стены и легла на нее.


«Разломав штукатурку и сделав из нее пористую подстилку, собака

подсказала экспериментатору прием, благодаря которому истекающий из

искусственного отверстия поджелудочный сок не разъедает брюха. И. П.».


На внутреннем дворе дома стоит высокая, в рост человека двухступенчатая плита из битума, на лицевой стороне которой помещены

рельефные изображения двух играющих собак Эта поилка выполнена, как и все скульптурное оформление сада, по проекту друга Ивана

Петровича скульптора И.Ф. Беспалова.


ПАМЯТНИК Т.Г. ШЕВЧЕНКО


(1935г.)


В центре Харькова возвышается памятник великому украинскому

поэту и художнику Тарасу Григорьевичу Шевченко. Автор памятника, народный художник СССР Матвей Генрихович Манизер, один из

крупнейших советских скульпторов, родился в Петербурге в 1891 году,

в семье художника. Окончив в 1914 году математический факультет

Петербургского университета, а в 1916 году— Академию художеств,

он вступил на путь художника накануне Октябрьской революции.


Первые произведения Манизера отличались реалистическим характером и относились преимущественно к портретному жанру. В

дальнейшем он работает, главным образом, в области монументальной скульптуры. Так, в двадцатые годы им были созданы в Ленинграде памятники Володарскому и Менделееву. А в 1931 году по его проекту был открыт в Обухове (под Ленинградом) монументальный памятник «Жертвам 9 января 1905 года». Уже в следующем году Матвей

Генрихович сооружает в Самаре многофигурный памятник легендарному комдиву В.И. Чапаеву. За этот памятник скульптору было присвоено звание заслуженного деятеля искусств РСФСР.


В период Великой Отечественной войны Манизер создал целый

ряд произведений, среди которых известная статуя Зои Космодемь


ПАМЯТНИК Т.Г. ШЕВЧЕНКО 407


янской (1942), послужившая основой для памятников героине, сооруженных в Тамбове (1947) и Ленинграде (1951). Скульптор также оформил подземный зал новой станции метро «Измайловская», посвятив ее

теме «Народные мстители в Великой Отечественной войне».


В послевоенные годы Манизером были выполнены памятники

И.П. Павлову в Рязани (1949), И.В. Мичурину в Мичуринске (1950),

В.А. Дегтяреву в Коврове (1954), М.И. Калинину в Ленинграде (1955),

И.Е. Репину в Москве (1958).


Для творческого почерка скульптора характерна ясность замысла,

мастерство композиции, четкость формы и силуэта, точная проработка поверхности при необходимом обобщении, совершенное знание анатомии человеческого тела. К отличительным чертам Манизера относится отличное знание техники всего дела — от лепки до литья в бронзе, обязательное для скульптора-монументалиста умение

представить себе в процессе работы, как будет выглядеть та или иная

статуя на открытом воздухе.


В конце двадцатых годов, ко времени начала создания памятника

Шевченко, Манизер был хотя ещё и молодым, но уже достаточно

опытным мастером.


История создания этого памятника оказалась довольно сложной. В

1929 году был объявлен открытый всесоюзный конкурс на памятник

Т.Г. Шевченко для Харькова, тогдашней столицы Украинской ССР.

Среди многих проектов, присланных на первый конкурс в 1930 году,

поступил и проект Манизера, представлявший довольно условную

композицию. В архитектурной части проект решен в конструктивистской манере: на цилиндрическом пьедестале с выступающими в разные стороны кубами помещена была огромная голова поэта. Черты

лица поэта несколько геометризованы, но все же в нем было выражено

состояние задумчивой сосредоточенности. В архитектурное решение

И. Г. Лангбарда включалась также трибуна для митингов с ведущей на

нее лестницей. Проекты других авторов порой просто искажали образ

поэта, и ни один из конкурсных проектов не был принят.


Второй конкурс завершился в начале 1933 года. В новом проекте Манизера поэт во весь рост стоял на простом пьедестале. На прямоугольной

лицевой стороне пьедестала были изображены Катерина с ребенком на

руках и некоторые другие герои Шевченко. Но и этот этап конкурса не

принес положительного результата. В конце 1933 года на третий конкурс

Матвей Генрихович представил новый, коренным образом переработанный проект, который и был принят с незначительными поправками.

Архитектурная часть проекта вновь выполнена Лангбардом.


Первое знакомство Манизера с жизнью и творчеством великого

украинского поэта произошло ещё в студенческие годы. Тогда же он

прочел на украинском языке произведения Шевченко. Но теперь

особенно внимательно скульптор стал изучать поэтические произве