Geum.ru

Земцова И. В. Информационно-справочное издание «Художественная обработка древесины (роспись по дереву) Практическое пособие для предпринимателей» Сыктывкар, 2009

Вид материалаДокументы

Содержание


2.1. Организация и оборудование учебных и производственных мастерских по выполнению изделий с пижемской росписью.
2.2. Материалы, инструменты и приспособления для росписи по дереву.
Подобный материал:
1   2   3   4

2.Технология выполнения пижемской росписи по дереву Варианты применения для производства изделий народных промыслов и сувенирной продукции


2.1. Организация и оборудование учебных и производственных мастерских по выполнению изделий с пижемской росписью.

Организация производства сувенирной продукции. Оорганизация современного учебного и производственного процесса должна отвечать ряду условий, необходимых для усвоения материала учебной и производственной программы, а именно - наличию специализированных помещений, оборудованных с соблюдением всех санитарно-гигиенических норм и техники безопасности, обустроенных рабочих мест, наглядных пособий и ТСО, инструментов и материалов.

При организации длительных курсов обучения росписи (1-2 года) следует оборудовать помещения, обеспечивающие весь производственный процесс. При этом не следует совмещать все этапы изготовления расписных деревянных изделий от подготовки древесины под роспись, собственно росписи изделия и до окончательной доработки его (лакировки) в одном помещении, т.к. это отражается как на здоровье обучающихся, так и на качестве изделий.

При краткосрочном курсе обучения росписи по дереву возможна организация отдельного кабинета. Это может быть любое помещение, приспособленное для занятий художественным творчеством, либо специализированный кабинет росписи по дереву, совмещенный с лаборантской. Организация производственных мастерских по выпуску сувенирной продукции и изделий народно-художественных промыслов не имеет существенных отличий от учебной мастерской и подчиняется тем же требованиям по охране и безопасности труда.

При краткосрочном курсе обучения росписи по дереву возможна организация отдельного кабинета. Это может быть любое помещение, приспособленное для занятий художественным творчеством, либо специализированный кабинет росписи по дереву, совмещенный с лаборантской.

Можно выделить ряд необходимых помещений для работы по изготовлению изделий из дерева с росписью:

1.Мастерские, оснащенные оборудованием, инструментами и материалами для изготовления полуфабрикатов "белья";

2.Аудитории со специальной мебелью и оборудованием в условиях процесса обучения; мастерские росписи по дереву в условиях организации малого предприятия;

3.Помещение для сушки и окончательной доработки (отделки) изделий с принудительной вытяжной вентиляцией;

4.Складские помещения для хранения материалов, полуфабрикатов и готовых изделий.


В учебных заведениях обычно помещения, указанные в трех последних позициях, совмещаются с учебными столярными мастерскими, где выдерживаются все необходимые санитарно-гигиенические нормы.

Все работы, связанные с обработкой, подготовкой и доработкой (лакировкой) древесины производятся в столярных мастерских, где и осуществляется заготовка полуфабрикатов. Лакировка изделий происходит в отдельном помещении, оборудованном принудительной вентиляцией. Поскольку учебный процесс не предусматривает больших объемов производства изделий, роль складских помещений может выполнять лаборантская. Наличие специальных встроенных шкафов позволяет хранение наглядного материала, полуфабрикатов и готовых изделий.

Чаще всего для обучения используют приспособленные кабинеты, но с обязательным наличием специальных условий. Так, например, при организации кружковых (студийных) занятий с ограниченной площадью помещений следует регулярно проветривать их и выделить специальное место для обработки и предварительной подготовки древесины под роспись (шлифования, устранения недостатков, грунтовки) и окончательной доработки (лакировки) с принудительной вытяжной вентиляцией. Производить шлифовку, грунтовку и лакировку следует производить только после завершения учебного процесса или в свободные от занятий дни с соблюдением всех условий безопасного труда. Для проветривания помещений и притока свежего воздуха удобно использование форточного вентилятора. Производственные помещения оборудуются специальным вентиляционным оборудованием.

По возможности учебный кабинет должен быть обеспечен наглядными пособиями и всем необходимым для их демонстрации: стенды, экраны, проекционная аппаратура и т.д. Весь комплекс наглядности принято классифицировать на три группы:

1. Плоские пособия (иллюстрации, таблицы, фотоматериалы, образцы зарисовок, копии, эскизы, готовые изделия плоской формы и др.).

2. Объемные пособия (коллекции и отдельные предметы: изделия и предметы промысла, труда и быта, сувенирная продукция, полуфабрикаты и т.д.).

3. Аудио, видеоаппаратура и ТСО, проекционный материал и оборудование (стенды, экраны, аудио-видео фильмы, мультимедиа комплексы и т.д.).


Плоские наглядные пособия в виду нехватки печатного материала чаще всего изготавливаются самостоятельно и представляют собой сводные таблицы элементов, композиционных схем, копий, а также приемов исполнения того или иного элемента и т.д. В качестве плоских наглядных пособий может служить практическая часть курсовой или дипломной работы в виде комплекта таблиц или образцов элементов росписи, фотографий, выполненных в компьютерном варианте. Плоские наглядные пособия следует хранить в отдельных папках, систематизированных по темам.

Особенно актуально при изучении промыслов и ремесел наличие наглядного материала в виде коллекций, которые могут быть прекрасным дополнением при проведении вступительной (ознакомительной) беседы, вводного инструктажа и т.д. В кабинетах росписи по дереву они могут быть классифицированы следующим образом:

1. Коллекция старинных предметов труда, быта и промысла без декора, для демонстрации традиций формообразования (посуда, короба из луба, берестяные туеса, прялки и т.д.).

2. Коллекция изделий, представляющих, по возможности, основные расписные промыслы России.

3. Коллекция предметов труда и быта с северными народными росписями.

4. Коллекция работ современных мастеров расписного промысла.

5. Коллекция лучших работ для демонстрации и участия в выставочной деятельности.

6. Коллекция курсовых и дипломных работ (в условиях работы в учебных заведениях различного рода), коллекция лучших работ (в участников кружках или студиях ДПИ).


Коллекция старинных предметов труда и быта, изделий и предметов необходима при объяснении их назначения и формы предметов т.к. современному человеку трудно представить процесс какого-то ни было крестьянского производства. Так, например, легко объяснить процесс льнообработки, имея под рукой предметы, при помощи которых он был организован (трепало, прялка, веретено, швейка и т.д.). При отсутствии таковой коллекции в кабинете по обучению росписи по дереву, можно обойтись просмотром фото- и видео материала или посещением краеведческого музея.

Коллекция изделий основных промыслов России и работ современных мастеров необходима для иллюстрации художественно-стилистических особенностей и эволюции развития промысла, а также может служить в качестве примера при создании современных творческих изделий и образцов.

Чаще всего они являются составной частью курсовой работы. Дипломные работы также иногда сопровождаются комплектом таблиц, выполненных в компьютерном варианте, и могут, в свою очередь, служить в качестве плоских наглядных пособий.

Лучшие работы мастеров необходимо использовать как наглядный материал, демонстрирующий образец хорошего исполнения. Кроме того, творческая работа предполагает участие в выставочной деятельности. Необходимо показывать свои лучшие изделия с тем, чтобы мастера видели со стороны свои изделия и сравнивали их с работами других участников выставок. Это и хорошая возможность обменяться опытом работы.


В наше время невозможно представить оборудование любого учебного комплекса без технических средств обучения (ТСО). В учебном процессе могут широко использоваться видеомагнитофоны, телевизионные комплексы, персональные компьютеры, цифровые фотоаппараты и другая техника.

В кабинете росписи по дереву должен быть обязательно оборудован световой стол для вспомогательных операций, например, проектной деятельности в стадии формообразования, поисков композиции, цветового решения, разработки эскизов, поисков цветового решения и т.д.

При организации кружковой работы можно обойтись малым количеством ТСО, т.к. использование их при обучении росписи по дереву носит эпизодический характер в основном при ознакомительной, теоретической части обучения, или вступительной, так называемой вводной части.

Организация рабочего места.

Прежде чем приступить непосредственно к росписи изделия, следует организовать рабочее место с соблюдением техники безопасности и гигиены труда. Плохо организованное рабочее место с точки зрения санитарно-гигиенических норм может привести к ряду профессиональных заболеваний. В связи с этим имеется ряд требований к мебели и освещению:

а) Для работ, связанных с росписью по дереву, лучше иметь специальную мебель:

- Низкий одноместный стол со специальными приспособлениями для установки ёмкостей для воды, красок и кистей, устройства палитры, и т.п. Стол может быть снабжен полками-подставками для готовых изделий и полуфабрикатов. Расположение на столе инструментов, заготовок (полуфабрикатов) и эскизов, должно быть в определенном, удобном для работы порядке.

- Стул должен иметь приспособление для регулировки высоты.

- Рабочее место мастера росписи по дереву, работающего на предприятии, требует приспособления - подставки для ноги, т.к. традиционно роспись изделий в производственных условиях осуществляется на колене, которое находится в приподнятом положении. Такое положение (посадка) удобно для росписи, как маленьких изделий (ложек), так и больших изделий (панно, разделочных досок и др.), что позволяет осуществлять поворот их по ходу движения орнамента.

При организации краткосрочных кружковых, студийных курсах обучения можно ограничиться набором мебели стандартного образца - обычным ученическим столом и стулом, дополненных скамеечкой-подставкой для ноги.

б) Имеются особые требования к освещению:

- роспись по дереву требует известного напряжения глаз, поэтому рабочая плоскость стола должна быть отлично освещена;

- при росписи по дереву желательно естественное дневное освещение с дополнительной подсветкой настольной лампой;

- яркое (приспущенное над столом) верхнее потолочное освещение совместимо с дополнительной местной подсветкой настольной лампой при вечерней работе, дополнительное освещение настольной лампой установленной только с левой стороны, чтобы тень от руки не падала на рабочее поле стола;

- лучше иметь люминесцентные светильники, но при этом нужно учитывать влияние освещения на цвет красок при росписи: "холодный" свет ламп дневного освещения часто дает искаженную цветовую гамму, поэтому готовить краски для росписи лучше при естественном дневном освещении.


Итак, для организации учебного процесса в современных условиях необходимы помещения, оборудованные с учетом требований по технике безопасности и соблюдением всех санитарно-гигиенических норм. В кабинетах необходимы соответствующая наглядность и технические средства для их демонстрации. При организации малого предприятия по производству сувенирной или иной продукции помещения должны также соответствовать требованиям по технике безопасности и санитарно-гигиенических норм. Рабочее место должно быть организовано в соответствии с действующими нормами и оборудовано (по возможности) специальной мебелью. Качественное освещение и необходимый нужный режим проветривания с принудительной вытяжной вентиляцией обеспечат здоровый и производительный труд.


2.2. Материалы, инструменты и приспособления для росписи по дереву.


Каждый расписной промысел по дереву имел свой традиционный набор оборудования, инструментов и материалов. Старые пижемские мастера сами изготавливали деревянные изделия (заготовки), поэтому, к примеру, форма ложки у каждого мастера строго индивидуальна. Роспись производили за обыкновенными столами, самостоятельно готовили краски, растирая природные красители с последующим разведением в теплом водном растворе смолы лиственницы - "тающей серы"; в качестве разбавителя служил скипидар. Инструмент также делали сами: самодельные кисти и заточенное, как для переписки старинных рукописных книг, гусиное и тетеревиное перо.

Пижемские мастера помещали краски в углубления, выдолбленные в деревянном бруске. Подобное приспособление для росписи имеется на стенде, посвященном ложкарному промыслу в Усть-Цилемском историко-мемориальном музее А.В. Журавского) и в его филиале - Пижемском историко-этнографическом музее. Старинная технология пижемской росписи подробно описывается в разделе "Традиционная технология изготовления изделий с пижемской росписью: традиции и современность".

Современный набор материалов, инструментов и приспособлений для пижемской росписи по дереву, почти не отличается от традиционного набора практически всех видов северных росписей.

Для выполнения росписи по дереву в промышленном и учебном процессах первоначально используются деревянные заготовки, которые могут быть выполнены из массива (цельной древесины) или фанеры. К качеству заготовок имеется ряд требований в зависимости от свойств и текстуры различных пород древесины.

В настоящее время для росписи по дереву в основном используется древесина лиственных пород - березы и осины. Эти породы деревьев имеют слабо выраженную текстуру и светлый цвет, которые, в свою очередь, не мешают восприятию росписи.

Пижемские ложки традиционно производились из березовых заготовок - "чурок", о чем подробно описано выше в главе, посвященной традиционной технологии пижемской росписи. Современные мастера так же, как и в старину, пользуются ручным способом изготовления ложек. На предприятии НХП г. Сыктывкара существовал станочный способ изготовления заготовок для ложек с последующей доработкой ручным способом.

При изготовлении более крупных изделий, для того чтобы текстура играла роль дополнительного декоративного эффекта, иногда применяют древесину хвойных пород деревьев: сосны, ели, лиственницы. Однако, при росписи изделий нужно учитывать повышенную смолистость поверхности этих пород, особенно при выполнении росписи пером.

В последнее время для росписи активно используется клеёная фанера различной толщины. Тонкая фанерная поверхность годится для изготовления различных объемных столярных изделий (шкатулок, коробочек) и не может быть использована для плоских панно, т.к. при грунтовке или обработке лаком появляется кривизна (так называемое коробление). Для небольших работ лучше пригодна фанера - от 8 мм; при большой площади панно - от 18 мм.

В зависимости от способа обработки древесины заготовки бывают столярные (панно, разделочные доски, шкатулки и др.) и токарные (блюда, чаши, поставцы и др.). Комбинированные деревянные заготовки сочетают в себе оба способа обработки древесины. На Печоре также расписывали лукошки из луба, но в настоящее время, к сожалению, эти предметы промысла не находят применения в росписи.

Между тем, практически любая замена инструментов и материалов негативно сказывается на стилистике росписи и искажает сущность традиционного промысла. Роспись, выполненная гелиевой ручкой, дает сухую линию одной толщины, а кистью невозможно выполнить миниатюрную орнаментальную вязь пижемской росписи. Металлическое перо дает возможность проведения живой линии и фактически не искажает стилистику письма.


В наше время основным красочным материалом пижемской росписи является тонко-тертая художественная гуашь. Оформительская гуашь и акварельные краски годятся только для упражнений, работы в музеях (зарисовок, копирования) и разработки предварительных эскизов на бумаге. Перед росписью гуашевую краску нужно развести с водой в небольшой емкости, добавив несколько капель клея (особенно в "плывущие" краски - красную, оранжево-красную и др.) во избежание растекания при последующем покрытии лаком.

Прежде чем приступить к росписи изделия, выполняются предварительные "пробники" эскизы в материале. Для этой цели вполне годятся фанерные заготовки, на которых подбираются цвета грунтовки и цветовые варианты росписи, которые затем покрываются различными лаками, т.к. известно, что качество и цвет лака также оказывают большое влияние на насыщенность росписи.

Подготовка древесины под роспись состоит в устранении брака (сучки, "задиры", вмятины, трещины, шероховатость, сколы и др.), которые заделываются шпатлевками, наносимыми иногда за несколько приемов при помощи шпателя, с последующей сушкой и шлифовкой.

При предварительной разметке орнамента применяют карандаш и весь набор мерительных инструментов (циркуль, линейки и т.д.). Мягкий карандаш не годится для разметки, т.к. оставляет часть грифеля на поверхности древесины и приводит к неаккуратности в работе, а в смеси с гуашью приводит к грязному цвету краски. Твердый карандаш (Т, 2Т) оставляет углубления (царапины) на поверхности древесины.

Специальным приспособлением служит трафарет, который способствует правильной разметке, что весьма актуально в пижемской росписи с наличием большого числа мелких деталей, "привязанных" к геометрическим фигурам (ромб, треугольник, квадрат). Возможно применение трафарета при росписи объемных изделий и серии изделий с одинаковой композиционной схемой для ускорения работы.

При работе, связанной с копированием со старых образцов, репродукций из книг и альбомов, фотографий, необходимо иметь специальные инструменты для увеличения - лупы.

В качестве приспособлений для росписи выступают емкости для разведения краски. Они должны быть небольшими и неглубокими, удобными для обмакивания пера. Кусочки ткани и поролона служат для вытирания кончика пера и кисти от краски и ворсинок.

Для выполнения более тонкой работы, требующей большого напряжения кисти руки, иногда используют специальные приспособления (подставки), которые не дают возможности соприкосновения с расписываемой поверхностью, подобные применяются в лаковой миниатюре, росписи по металлу (Палех, Жостово).

Для устранения ошибок или помарок, которые часто встречаются при начальном этапе обучения, применяют бритвенное лезвие, которым осторожно снимают (счищают) красочный слой, стараясь избежать царапин на древесине.

Покрытие изделий лако-красочными материалами осуществляется тампонами, кистью, валиком или краскораспылителем.

Дефекты окончательной доработки чаще всего возникают при работе в пыльном помещении, или при покрытии изделия густым слоем лака без выдержки до полного высыхания, и без предварительного шлифования.

Способы устранения такого рода дефектов чаще всего заключаются в последующей обработке (шлифовке) поверхности шлифовальной бумагой с мелкими, (желательно сработанными) абразивными зернами (0,1) на бумажной или тканевой основе.

В состав оборудования столярной мастерской включаются специальные электро-шлифовальные станки и инструменты. Можно воспользоваться приспособлением для шлифования - деревянным бруском, на который при помощи канцелярских кнопок закрепляется наждачная бумага. Неустранимые дефекты автоматически переводят изделие в брак.

Основным инструментом пижемской росписи является металлическое или птичье перо. "Пользование гусиным или иным птичьим пером, например индюшачьим, глухариным, вороньим и др., относится к глубочайшей древности, упоминание об этом встречается уже в VIII веке нашей эры. Как для письма, так и для рисунка гусиное перо особым образом подготавливали, умело обрезали и обтачивали".

С появлением металлических перьев, старые мастера постепенно отказались от традиционных птичьих, т.к. натуральное перо птицы уступает металлическому по качеству и долговечности. В качестве держателя для пера употребляется обычная перьевая ручка.

В последнее время не так сложно приобрести металлическое перо, хотя многие пытаются заменить его гелиевой ручкой или кистью, как это практикуется в методических разработках по аналогичной перьевой мезенской росписи.

Между тем, практически любая замена инструментов и материалов негативно сказывается на стилистике росписи и искажает сущность традиционного промысла. Роспись, выполненная гелиевой ручкой, дает сухую линию одной толщины, а кистью невозможно выполнить миниатюрную орнаментальную вязь пижемской росписи. Металлическое перо дает возможность проведения живой линии и фактически не искажает стилистику письма.

Правильность и аккуратность исполнения отдельных элементов росписи или окантовки кистью напрямую зависит от качественного выбора этого инструмента. В пижемской росписи кисть является вспомогательным инструментом и используются многие ее разновидности. При грунтовке, лакировке и заполнении цветом больших плоскостей применяются плоские щетинистые кисти или из искусственного или иного волоса.

Приобретая кисти для росписи, а не для работ вспомогательного характера, следует обращать внимание на упругость её волосяной части и качество набора. Для этого следует кисть окунуть в емкость с водой и посмотреть на форму, образуемую волосяной частью во влажном состоянии - она должна напоминать пламя свечи. Кроме того, кончик кисти должен собираться в единое остроконечное завершение. Двойное, тройное расслоение делает кисть абсолютно непригодной для росписи, т.к. не дает возможности проведения идеального ровного края, завершенного мазка и точной линии.

Таким образом, следует иметь набор кистей, различных по качеству и размерам, в должном количестве, обеспечивающем все стадии выполнения росписи по дереву и окончательной доработки.

Как уже говорилось, старые пижемские мастера для росписи частично пользовались натуральными красителями, замешиваемыми на смоле лиственницы.

В наше время основным красочным материалом пижемской росписи является тонко-тертая художественная гуашь. Оформительская гуашь и акварельные краски годятся только для упражнений, работы в музеях (зарисовокки, копированияе) и разработки предварительных эскизов на бумаге. Перед росписью гуашевую краску нужно развести с водой в небольшой емкости, в которую добавивляется несколько капель клея во избежание растекания при последующем покрытии лаком, особенно в "плывущие" краски (красную, оранжево-красную и др.).

Прежде чем приступить к росписи изделия, выполняются предварительные "пробники" эскизы в материале. Для этой цели вполне годятся фанерные заготовки, на которых подбираются цвета грунтовки и цветовые варианты росписи, которые затем покрываются различными лаками, т.к. известно, что качество и цвет лака также оказывают большое влияние на насыщенность росписи.

Правильность и аккуратность исполнения отдельных элементов росписи или окантовки кистью напрямую зависит от качественного выбора этого инструмента. В пижемской росписи кисть является вспомогательным инструментом и используются многие ее разновидности. При грунтовке, лакировке и заполнении цветом больших плоскостей, применяются плоские щетинистые кисти из искусственного или иного волоса. Приобретая кисти для росписи, а не для работ вспомогательного характера, следует обращать внимание на упругость её волосяной части и качество набора. Для этого следует кисть окунуть в емкость с водой и просмотреть на форму, образуемую волосяной частью во влажном состоянии - она должна напоминать пламя свечи.

Кроме того, кончик кисти должен собираться в единое остроконечное завершение. Двойное, тройное расслоение делает кисть абсолютно непригодной для росписи, т.к. не дает возможности проведения идеального ровного края, завершенного мазка и точной линии. Таким образом, следует иметь набор кистей, различных по качеству и размерам, в должном количестве, обеспечивающем все стадии выполнения росписи по дереву и окончательной доработки.

Для окончательной доработки (закрепления) красочного слоя требуются следующие материалы: лаки, скипидар, растворители.

Некоторые сорта лака влияют на цветовую гамму росписи, так, например, усиливают звучание желтого, красного и красно-оранжевого цветов и приглушают сочность зеленого цвета. Особенно это касается оттеночных лаков, которые при нанесении на роспись существенно меняют ее общую цветовую гамму. Неграмотный подбор лака может безвозвратно испортить расписанное изделие на последней, заключительной стадии.

Окончательная доработка изделий с художественной росписью может быть произведена различными способами и различными материалами, которые соответствуют конкретной цели практического дальнейшего применения и задуманному декоративному эффекту. Так, для дальнейшего практического применения изделий в качестве посуды (что очень актуально для расписных ложек в пижемской росписи) должен применяться только пищевой лак.

Роспись чисто сувенирной продукции может закрепляться лаками на спиртовой, нитроцеллюлозной и масляной основе. В последнее время появились специальные лаки на водной основе, которые удобны в применении и не обладают резким запахом предыдущих, что немаловажно в условиях учебного процесса.

Быстросохнущие лаки иногда негативно воздействуют на красочный слой, образуя потеки и расплывчатость, имеют холодный цвет и резкий запах. Масляные лаки сохнут долго (24-36 часов), но обладают приятным золотистым цветом и блеском. Для достижения требуемого декоративного эффекта имеются лаки цветные и бесцветные, глянцевые, полуглянцевые и матовые. В пижемской росписи актуально применение лаков, имитирующих древесину, покрытую самодельной олифой.

Старые мастера для выполнения изделий с росписьюи пользовались приспособленной мебелью, самодельными деревянными заготовками (березовые чурки для изготовления ложек), инструментами и материалами. В наше время используются заготовки для росписи из дерева (массива) или клееной фанеры, чаще выполненные по заказу в столярной мастерской, либо приобретенные в специализированных магазинах, в условиях организации малого предприятия или надомных участков, заготовки выполняются в столярной мастерской с последующим распределением по участкам. Роспись производится гуашевыми красками, пером и кистью с последующим закреплением пленкообразующими материалами (лаками). В качестве приспособлений используются различные шлифовальные принадлежности, разметочный и другой инструмент. Инструменты (перьевые ручки, кисти), материалы (гуашь, столярные и слесарные заготовки, растворители, лаки) и приспособления (инструменты для разметки, трафареты, бруски для шлифования) играют огромную роль при изготовлении изделий декорированных художественной росписью.