Geum.ru

Формирование женского универсального журнала в отечественной журналистике XVIII xx веков: история развития и типологические особенности 10. 01. 10 журналистика 10. 01. 01 русская литература

Вид материалаЛитература

Содержание


Во втором параграфе
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6
«Дамский мир» (1907–1916). Он охватывал все сферы деятельности женщин, но лейтмотивом через все его материалы проходила тема женской красоты, главного назначения женщины – делать мир прекрасным. Программа издания включала беллетристику, поэзию, критику, светскую хронику, статьи о театре и музыке, о выдающихся женщинах и женском движении (каждый номер содержал соответствующую статью, часто сопровождавшуюся иллюстрацией на обложке), о воспитании, разделы кулинарии, рукоделия, моды, «почтовый ящик» и «оккультный почтовый ящик». Журнал имел англофильскую направленность, поэтому многие темы заимствовались непосредственно из английских женских изданий («Чай в пять часов», «Пикники», «Спорт для женщин и детей»).

Главным отличием журнала от подобных изданий было большое количество модных новостей с рисунками и выкройками. Сведения о модных новинках доставлялись непосредственно от корреспондентов и художников из Парижа, Вены, Лондона, Нью-Йорка. Модные картинки располагались по всем полосам, независимо от текста. На примере данного журнала отчетливо видно, как все больше расширяется круг тем женского издания, которое стремится охватить максимальное количество интересующих читательниц сфер жизни.

В Москве первый в ХХ веке журнал данной типологической группы – «Женское дело» (1910–1916) – начал выходить в 1910 году под редакцией Л.М. Родионова. Он так же, как и его «собратья», собирался освещать все стороны жизни женщины в России и за границей. В соответствии с этим появились разделы беллетристики, публицистики, хроники женского дела, заграничных известий, театра и музыки, моды и рукоделия, хозяйственный отдел, смесь.

Статьи самого яркого публицистического отдела были освещали разные темы: воспитания (Старый педагог «Воспитание и половой вопрос», Р. Раунау «Матери», М.Новикова «О детском чтении»), женского вопроса в России и за границей (В. Кашкаров «Неотложный вопрос», С.Заречная «Неомальтузианство и женский вопрос», М.Б. «О вольнослушательницах», И. П-в «Апология войны и терема», Л. Подгурский «Организация ремесленниц» и другие), хронике женского движения, познавательным сведениям («Юбилей ложки и вилки», «Новый музыкальный инструмент», «Император Вильгельм II о женщинах»). На протяжении всего издания журнала круг тем неуклонно расширялся.

В 1912 году начался выпуск одного из самых ярких и характерных изданий разбираемой группы, аналогичного по тематико-типологической модели «Женскому делу» и «Женщине», – «Журнала для хозяек» (1912–1926) – самого успешного проекта эпохи с тиражом более 150 тысяч экземпляров. Этот журнал за несколько лет прошел некую эволюцию («Журнал для хозяек», «дамский» журнал – затем «Журнал для хозяек и женская жизнь», переходное состояние к новому «феминистскому» журналу – самостоятельное издание «Женская жизнь»). На примере развития этого журнала представляется возможным наиболее полно выявить особенности данного типа изданий, широко распространившихся в начале ХХ века, поэтому его всестороннему анализу посвящен специальный параграф диссертации.

Еще одно подобное издание – московский «Журнал для женщин» (1914–1916). Как и его «собратья», это был двухнедельный иллюстрированный тонкий журнал, «посвященный женщине и тому, что интересует женщину», следовательно, освещался самый широкий спектр тем. В программной статье редакция сообщала читательницам: «Всегда и везде мы хотим быть спутником женщины, ее ближайшим другом. Рука об руку с ней мы пойдем по пути женского движения, вместе с ней будем интересоваться ея духовными запросами, толковать с ней о любви, о ревности, о браке, о семье, о хозяйстве, об ея общественном и семейном положении»23. Кроме того, редакция обещала помочь матери, хозяйке, поделиться познаниями в гигиене и тайнами туалетного столика, рассказать о новинках моды, сопроводить на прогулку, в общество, в театр, к портнихе, занять рукоделием. Она твердо надеялась найти почитателей и среди мужчин и привлечь их к обсуждению женских проблем.

Эти задачи издатели реализовали в соответствующих разделах: «Хроника женской жизни», «Моды», «Кулинария», «Домашнее хозяйство», «Косметика», «Интимные беседы», публицистическом и беллетристическом.

Характерной особенностью журнала, отразившей своеобразную журналистскую «моду» тех дней, стало обилие литературных масок, от имени которых ведется повествование («Принцесса Греза», «Лолита», «Сафо», «Графиня Эльза», «Жена», «Эстет», «Джим» и другие)..

Таким образом, женские литературно-общественные журналы в начале ХХ века стали практически журналами универсального характера, публиковавшими материалы по принципу «понемногу обо всем». Их целевой аудиторией была женщина-жена, мать, хозяйка и гражданка. В соответствии с ее духовными и практическими потребностями на страницах журналов затрагивались бытовые и супружеские проблемы, духовно-эмоциональная сфера, публиковались материалы о косметике, моде и личной гигиене, советы и практические рекомендации по образованию, лечению, воспитанию и предупреждению болезней у детей, уроки рукоделия, кройки и шитья. Эта направленность воплотилась в особой системе рубрик, ставшей надолго типичной для подобного рода изданий.

Характерно, что под влиянием общественно-политической ситуации в стране и изменяющихся интересов женской аудитории от года к году все более усиливалась «гражданская» составляющая, увеличивалось количество материалов по женскому вопросу. Среди тематических приоритетов, прежде всего, проблемы женского образования, труда, правового положения женщины, женская жизнь за рубежом и история жизни знаменитых женщин. Кроме того, на тематику и структуру женских изданий существенно влиял социально-политическая ситуация (вступление России в Первую мировую войну и т.п.). Появлялись новые рубрики, новые ракурсы освещения привычных проблем. Издания, имевшие первоначально во многом развлекательную установку, приобретали все более универсальный характер, свойственный еще журналу «обычного русского типа», который соединял в себе «литературный сборник, политическую газету и своеобразную энциклопедию»24.

Массовые женские журналы в начале ХХ века, выходившие в формате тонкого еженедельного или двухнедельного издания, постепенно стали основным поставщиком информации для большинства женской читательской аудитории. В них сложилась особая структура универсального издания, освещавшего самые разные стороны женской жизни, ставшая во многом образцовой для женских изданий ХХ века от советского времени до современности.

Еще одним распространенным видом женской прессы в начале ХХ столетия явились модные журналы. По наблюдению Н.Г. Зайдема-Слотиной, «можно утверждать, что в начале ХХ века в российском обществе определилась категория читателей, которые нуждаются в непрерывной информации в области моды»25. Соответственно, появились журналы, готовые удовлетворять эту потребность. В Москве выходили «Ворт» (1905–1913), «Домашняя портниха» (1906–1908) (позже «Женское богатство» (1908–1909) и «Женский мир» (1909–1911)), «Парижанка» (1908–1910), в Санкт-Петербурге – «Модный курьер» (1900–1910), «Иллюстрированный журнал белья и рукоделия» (1901–1907), «Белье и вышивки» (1909–1916), «Моды для всех» (1910–1914) и другие. В этих журналах отдел мод стал основным, на нем строилась концепция издания, его структура, иллюстративный ряд. Интересно, что в этот период к вопросам обсуждения моды на страницах журналов подключились серьезные писатели и деятели культуры (Андрей Белый, Вячеслав Иванов и другие), формируя эстетический вкус читательниц.

Еще одно новое направление, возникшее в женской журналистике начала ХХ века, – это ученические издания, или журналы барышень, как их называли. Раньше всего такие журналы появились в Киеве под грифом ЖКУВ, что означало: Женское киевское училище Володкевич. В этом училище выходили журналы: «Подснежник» (1907–1910, 1912), «Начало» (1906–1911), «Пчелка» (1909–19I5), «Колос» (1908–1910, 1912), «Ручеек» (1913–1914), «Наш друг» (1911–1914).

Обычно первый номер своего журнала гимназистки выпускали во втором классе, затем в год – по номеру и последний – в выпускном классе. В старших классах такие издания превращались практически в профессиональные, имеющие свою программу и особую структуру. Круг тем самый широкий: от девичьих переживаний до политических вопросов. Статьи сопровождались черно-белыми рисунками.

Позже ученические журналы появились и в других городах: Петербурге – «Проба пера и чернила, яка в них сила» (1916), Орле – «Первые шаги» (1911), Кашире – «Наш журнал» (1918).

В виду необычайной актуальности женского вопроса в начале ХХ века ему уделяли внимание и издания, не ориентированные специально на женскую аудиторию, публикуя специальные страницы и «прибавления» («Наш журнал», «Голос трудового крестьянства», «Шут» и другие).

В начале ХХ века произошло закрепление основных типов женской прессы, их разнообразия. Так, появились общественно-политические журналы, ставшие своеобразным идеологическим центром для активизировавшегося женского движения. Выделилась категория читателей, нуждавшихся в постоянной информации из мира моды, на что оперативно отреагировали видоизменившиеся модные издания. Возникли ученические журналы при различных женских учебных заведениях. Однако самыми распространенными и влиятельными стали литературно-общественные издания, тяготеющие, по сути, к изданиям универсального характера, и стремящиеся осветить самые разные стороны жизни женщины, в том числе и общественно-политическую. Структура такого типа изданий во многом стала образцовой для всей последующей женской журнальной прессы, включая современные электронные издания. Поэтому следующий параграф посвящен подробному анализу одного из самых ярких и характерных представителей массовых литературно-общественных женских журналов начала ХХ века – «Журналу для хозяек», породившему в свою очередь издание «Женская жизнь».

Во втором параграфе «"Журнал для хозяек" и "Женская жизнь" как тип нового женского универсального журнала» изучается история развития и дается общая характеристика данных изданий, анализируется тематика и проблематика основных публикаций, особенности беллетристики и рекламы, обусловленные ориентацией на разные слои женской аудитории.

«Журнал для хозяек» впервые вышел 15 февраля 1912 года. В программной статье редакция обозначила свою позицию по остро обсуждавшемуся в те времена вопросу эмансипации женщины: «Мы вполне признаем важность и необходимость женского высшего образования, женского самостоятельного труда, женской общественной деятельности, но мы утверждаем, что деятельность женщины, как матери, жены и хозяйки есть дело не менее важное, имеющее огромное значение для общества»26. Этим и продиктована необходимость издавать особый журнал. Но редакция сразу же оговорилась, что это нисколько не значит, что все женщины должны обратиться в кухарок, их интересы разносторонни, поэтому и на страницах издания будет уделяться внимание самым разным сторонам жизни, что и позволяет определить журнал как универсальный по характеру информации. В данном случае степень универсальности информации обусловлена целевой аудиторией, обозначенной в названии, хотя реально издание ориентировалось на более широкую аудиторию. Поэтому в журнале появлялось довольно большое число художественных произведений, публицистических статей, откликавшихся на самые злободневные вопросы, и обозрений текущей литературы. Постоянными рубриками стали «Хроника женской жизни» и «Беседы игрушечной маркизы» (практические советы женщинам в личной жизни, ответы на письма).

Исходя из требований времени, редакция понимала, что теперь недостаточно давать только практические советы, поэтому в специальном разделе «Женская жизнь» все шире освещались вопросы женского движения, общественного и экономического положения женщины. Важность этого раздела отразилась в переименовании с января 1914 года «Журнала для хозяек» в «Журнал для хозяек и женская жизнь» (в программной статье отмечалось, что содержание журнала всегда было значительно шире его названия). В силу большой востребованности такого рода материалов раздел постепенно вырос в самостоятельное издание.

«Журнал для хозяек» слил в себе особенности разных изданий (литературно-общественного, педагогического, прикладного, позже – общественно-полити

ческого), впервые став, по сути, журналом универсального характера. Линия его развития совпадала с общей линией развития журналистики для женщин начала ХХ века, которая тяготела к возможно более разностороннему освещению всех сфер жизни читательниц. Подтверждение тому – внушительное количество журналов с большими тиражами именно в этом секторе. Опыт предшествующего развития журналов свидетельствовал о том, что больший интерес у публики вызывают прикладные издания, вместе с тем публикующие актуальную общественную информацию и «легкое» чтение.

«Журнал для хозяек» распространялся не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и имел подписчиков и представительства в провинции. Журнал обычно состоял из 28 полос формата А3, в рождественском и пасхальном номерах их количество увеличивалось. Статьи сопровождались черно-белыми иллюстрациями (фото и рисунками). Периодичность выхода – двухнедельная. Кроме основного издания, читательницам предлагался ряд приложений-премий: выкройки в натуральную величину, журнал «Для наших детей», кулинарный сборник, лист гармонии цветов, годовая приходо-расходная тетрадь. Издание выпускалось на частные деньги и получало прибыль от реализации.

Ядро читательской аудитории составляли женщины, активно занимавшиеся домашним хозяйством и воспитанием детей, интересовавшиеся возможностью проведения интересного и полезного досуга, светскими новостями, здоровым образом жизни, модой, косметологией. Подобная информация оказалась интересной читателям не только с точки зрения пользы и развлечения, но и с позиции соответствия тому стилю и образу жизни, который они ведут.

Работая на удовлетворение информационных, а также развлекательных интересов своей целевой аудитории, журнал концентрировал внимание на информации, которая должна быть привлекательной для такой категории читателей. Исходя из этого, формировалась информационная структура издания, его индивидуальный облик, важнейшими условиями создания которого, по мнению Л.Л.Реснянской, являются: «наличие профильной программы, соответствие организационной структуры издания его содержательной структуре, стабильность сквозных тем – концептуальных направлений издания, стабильность композиционной структуры»27.

В программе «Журнала для хозяек» читательницам предлагались следующие разделы: «Общие статьи по вопросам правового, экономического, морального и семейного положения женщины», вопросы домашнего хозяйства, гигиены и домашней медицины, комнатного цветоводства, отделы кулинарный, модный, рукоделия, косметический, юридический, воспитания и образования детей, отдел «Красота в повседневной жизни», посвященный эстетическому воспитанию, хроника искусства, литературы и театра. Кроме того, в журнале публиковались «Почта» и «Телефон», где читатели делились своими соображениями после прочтения различных статей и задавали вопросы редакции и друг другу, что способствовало выполнению изданием коммуникативной функции. Журнал также активизировал обеспечение рекламной функции: в каждом номере на его страницах появлялись адреса магазинов, издательств, реклама различных товаров. Помимо этого, редакция занималась рассылкой выкроек и книг. Сложилась определенная структура издания, уникальная для того времени, что отмечается редакцией в одной из вступительных статей: «По своему направлению такого рода журнал является пока единственным в России»28. Однако с течением времени именно такая структура стала основным ориентиром для создания новых женских изданий, актуальным и по сей день.

Знаковым разделом журнала стал публицистический, его анализу посвящен отдельный параграф диссертации.

Одним из ведущих оснований для внутригрупповой дифференциации являются предметно-тематические приоритеты издания. Для «Журнала для хозяек» таким приоритетом стало освещение изменяющейся роли женщины в разных сферах жизни, в том числе в общественной, и вопросов воспитания. Однако материалы разных лет предметно-тематически несколько отличаются друг от друга: если сначала журнал практически не помещал статей, посвященных женскому вопросу, то со временем, под влиянием изменений окружающей действительности, редакция пересмотрела свою точку зрения, включив этот тематический блок и внеся изменения в программу издания.

В 1913 году, начиная с № 21, журнал посчитал необходимым ввести в свою структуру новый раздел, название которого отражало изменившиеся тематические приоритеты публицистики, – «Женская жизнь», весь журнал теперь тоже назывался иначе – «Журнал для хозяек и женская жизнь».

Публицистика «Журнала для хозяек» и позже «Журнала для хозяек и женской жизни» в соответствии с информационными интересами аудитории пыталась максимально всесторонне освещать изменяющуюся роль женщины в обществе (например, в период начавшейся войны), стремясь отражать самый разный круг тем и проблем, интересующих современницу, читающую данные издания.

В диссертации подробно анализируется и специфика рекламы на страницах «Журнала для хозяек», обусловленная женской целевой аудиторией в целом и отдельными ее группами в частности.

В начале ХХ века реклама начинает активно осваивать женские издания, все более и более расширяя свое присутствие. На страницах журналов, предназначенных для хозяек, это преимущественно селективная товарная потребительская реклама различных жанров, предлагаемая от имени частных лиц или от имени производителя, формирующая спрос на определенную группу товаров (продукты питания, домашняя утварь, предметы одежды и ухода за собой, товары для детей, печатные издания специальной направленности). Причем по направлению воздействия преобладала рациональная реклама, по характеру воздействия – мягко, без нажима информирующая потребителя о товаре, создающая благоприятную атмосферу восприятия. Реклама, ориентированная на женщин, ненавязчива, оформлена эстетически привлекательно и тактично.

Отдельный раздел диссертационного исследования посвящен анализу структурно-типологических особенностей журнала «Женская жизнь».

Журнал «Женская жизнь» благодаря своей идеологической направленности представлял собой структурное целое. На разных уровнях издания реализовалась одна и та же задача: воспитание «новой женщины», просвещение и образование ее в общегражданском смысле. При этом «новая женщина» мыслилась как женщина самостоятельная или стремящаяся такой стать, гражданка, интересующаяся общественными и государственными проблемами, феминистка, добивающаяся равных прав с мужчинами.

Журнал содержал от 20 до 32 страниц, в конце последнего года издания выходили сдвоенные номера. Наличие тех или иных составляющих было не обязательным в каждом номере, однако существовала постоянная схема его построения. Как правило, на первых страницах публиковались обращения редакции, проблемные статьи, иногда стихи. Публицистический отдел занимал около трети объема журнала, далее следовали беллетристика и литературная критика, которым также отводилось около трети объема.

Из практических отделов в «Женской жизни» остались только кружево, вышивка, отдел косметики, занимающие одну-две страницы в конце номера. На протяжении всего периода издания две последние страницы традиционно отдавались под иллюстрированный модный отдел «Журнала для хозяек».

Постоянными рубриками в журнале являлись «Хроника» (позднее переименованная в «Хронику женской жизни») и «За рубежом», в которых, соответственно, печатались материалы об изменениях в жизни женщин в России и за ее пределами. В каждом номере журнала помещались материалы, посвященные театру, музыке и искусству.

Постоянной рубрикой развлекательного характера стала Brig-Brag, где печатались мысли выдающихся людей о женщинах и публиковались небольшие материалы познавательно-развлекательного характера. Подобная роль часто отводилась юмористическим картинкам.

Ядром редакции «Женской жизни» стали сотрудники «Журнала для хозяек», среди которых можно назвать довольно известных в то время писателей А. М. Громова, Анну Map, В. И. Костылева, поэтов П. Егорова и А.Самарского, ведущего театральной страницы Осипа Волжанина, врача Е.Р. Адам, писателей, скрывающихся под псевдонимами Клара Милич, Кармен, Веrе, Д´Альг, Елизавета Ш. и других. При этом в авторском составе преобладания женщин не наблюдалось.

Среди сотрудниц редакции были активные деятельницы женского движения: члены Лиги равноправия женщин Е. В. Выставкина, Л. Н. Рыжова, А. А. Саксаганская и другие.

«Женская жизнь» начала выходить в 1914 году, когда возрастающая роль женщины в современном обществе связывалась прежде всего с войной, которая стала «экзаменом женской гражданственности и испытанием нравственных сил женщины»29. Война изменила все сферы жизни современницы, на что оперативно отреагировало издание, не только введя в свою структуру новые рубрики (военная хроника и другие), но и изменив систему тематических приоритетов: статьи Тиховой «Молодые журавли» (о детях, собирающихся на войну, чтобы совершать подвиги), М.А. «Их все везут и везут» (о погибших воинах), Буревестника «Духа не угашайте!» (о женщинах, скорбящих по погибшим), Леля «Святая ненависть» (о немцах), Н. Колоколова «Опасный уклон» (о моральном влиянии войны на детей), И.М. «Итоги войны», «Когда конец войны?» и др.

Война актуализировала в обществе новые проблемы: журнал писал о сестрах милосердия, о создании благотворительных обществ в поддержку русской армии («Лазарет женского клуба». «Живые игрушки», «Женщины – жертвам войны»), о насущных проблемах женщин на войне, например, упрощении одежды сестер милосердия, чтобы сделать ее практичной и функциональной (Штатский «Проект малой реформы», Иванова Нина «О модах»).

Военная тема, безусловно, преобладала в журналах этого периода, но наряду с ней публицистическим отделом «Женской жизни» поднимались и другие важные проблемы: взаимоотношения женщины с государством и законом, охрана материнства и детства, самостоятельная жизнь женщины, целомудрие, женская жизнь за границей. По этим вопросам на страницах издания высказываются многие известные в то время журналисты: Н.Заугорская, Н. Ардашев, К. Горин, И. Анский, П. Демич.

Материалы критического отдела посвящались женским произведениям и женским образам в литературе (Сергей Есенин «Ярославны плачут», Ноэми «Торгующие женщиной», П. Демич «Женщина о женщинах», Аз «В поисках сильной женщины», Лидия Рындина «Поэзия современности и женщина-поэтесса» и другие). Обращаясь к жанру ретроспективной критики, авторы журнала формировали новый взгляд на классическую литературу, находя в ней героинь, соответствующих их представлениям об идеале, в пику образам «новых женщин», выдвигаемым современными писателями. Так литературная критика поддерживала общую политику издания, ориентированного исключительно на женскую аудиторию.

С № 22 за 1915 год в журнале появился «Отдел самообразования». Создание такой рубрики – первая попытка редакции организовать обратную связь с читателями. Хотя письма читательниц публиковались в «Женской жизни» и раньше, их появление было достаточно стихийно. Теперь же редакция прямо обращалась к подписчикам с просьбой принять участие в создании журнала, присылая свои вопросы.

Наиболее продуктивной в смысле общения с читательницами стала появившаяся в № 4 за 1916 год рубрика «Беседа Джоконды», предназначенная «для обсуждения проблем женщин в их личной жизни»30. Редакция понимала, что охватываемый в издании круг тем недостаточен для читательниц и сочла необходимым ввести новый практический материал. Рубрика вызвала живейший интерес и участие читательниц, к ее автору стали обращаться за советами, которые печатались под заголовком «Ответы Джоконды». Появление таких рубрик свидетельствовало о все большей «универсализации» характера издания.

Особого внимания и анализа в диссертации удостаивается иллюстративный ряд журнала «Женская жизнь»: большая часть фотографий, помещенных в издании, посвящена первой мировой войне и изображениям женщин. На визуальном уровне издания проводилась всё та же идея «новой» женщины, трудящейся на благо своей страны и общества. Публиковались фотографии женщин, принимающих посильное участие в войне, сестер милосердия, и женщин, занимающихся благотворительностью. Так формировалась желаемая модель реального поведения читательницы.

На № 12 за 1916 год журнал прекратил свое существование, объяснив это материальными проблемами, возникшими в связи с войной. Однако были и другие причины, в частности, то, что издания феминистской направленности не пользовались в обществе той популярностью, которую имели литературно-общественные издания. Об этом свидетельствовала все более усиливавшаяся под давлением читательниц «универсализация» «Женской жизни», а также тот факт, что «Журнал для хозяек» продолжал успешно издаваться вплоть до его закрытия в 1926 году.

Особый интерес в структуре изданий представляют беллетристические отделы – важная примета популярных женских журналов универсального характера второй половины XIX–начала ХХ века.

Литература, помещенная в «Журнале для хозяек» и «Женской жизни», была рассчитана, прежде всего, на удовлетворение культурных потребностей читателей женского пола, причем самостоятельных, работающих. Поэтому и героиней, как правило, являлась женщина с новым, не совсем традиционным взглядом на себя, на взаимоотношения с мужчинами. С другой стороны, журнал был призван создавать «новую» женщину, формировать ее сознание, образовывать, давать советы. Это не могло не сказаться на специфике публикуемых произведений и проявилось, прежде всего, в их дидактической направленности и создании моделей поведения «новой» женщины в различных ситуациях.

Кроме того, следует учитывать, что это литература журнальная, с минимальным временным промежутком между созданием произведения и его прочтением, литература массовая, написанная в сложный для страны военный период. Авторами ее преимущественно были женщины. Все эти особенности и стали определяющими при выборе тематики, проблематики, жанровой и сюжетно-композиционной структуры произведений.

В связи с беллетристкой женских журналов неизбежно следует вспомнить популярный ныне гендерный аспект изучения литературы. Аудитория упомянутых изданий преимущественно женская и многие авторы – женщины. Связанные с этим особенности, безусловно, стоит учитывать, однако в работе предполагается, что наиболее важным для анализа беллетристики женских журналов является не столько гендерный аспект, сколько ее принадлежность к пласту так называемой массовой литературы. Анализ беллетристики «Журнала для хозяек» и «Женской жизни» строится с учетом различных подходов к выделению и оценке явлений массовой культуры.

«Журнал для хозяек» и «Женская жизнь» публиковали на своих страницах достаточно много художественных произведений, в самых разных жанрах (больших, средних, малых) поддерживающих идеологию этих изданий, на образных примерах демонстрирующих суть изменений в жизни и мировоззрении соотечественниц и женщин за рубежом.

Характерной приметой многих журналов начала ХХ века, в том числе и «Журнала для хозяек», стала публикация «продолжающихся», переходящих из номера в номер произведений, с одной стороны, провоцирующих покупку следующего номера, а с другой – придающих журналу определенную целостность. Чаще всего это были повести или небольшие романы, каждый из которых публиковался в течение одного года и рассказывал о женщинах, ступивших на «тернистый путь» самостоятельного существования: «На тернистом пути» Н.Сперанской, «За лунным лучом» Н.Нигальской, «Девичьи сны» А.М.Громова, «Два счастья» А.Пазухина, «На новый лад» С.Лескес, «Ошибка» С.Малиновской и другие. Все они пытались осмыслить новую роль, которую стала играть женщина в обществе, обозначить препятствия на ее сложном общественном пути, воодушевить и поддержать читательниц, мечтающих на него ступить.

В малых формах – рассказах, новеллах, этюдах, сценках, сказках, легендах, фельетонах – освещались самые разные нюансы взаимоотношений мужчины и женщины, сложности в семье и т. п., читательниц предостерегали от распространенных ошибок и иллюзий («На развалинах» Ек. Эк., «Разбитая виолончель» Вл. Ленского, «Ее благодарность» Г. Бамбергера и другие).

Таким образом, беллетристика «Журнала для хозяек» была четко ориентирована на целевую аудиторию издания. Она рассматривала самые злободневные проблемы, волновавшие современницу, стремясь и через художественные произведения воздействовать на формирование ее «нового» сознания. Следует отметить, что большинство проблем, интересовавших читательниц, – далеко не новые, однако уже сам разговор о многих из них был, безусловно, нов и актуален. Такую же политику, но с некоторыми коррективами, редакция продолжала в отделившемся в самостоятельное издание журнале «Женская жизнь».

В повестях и рассказах, публикуемых в беллетристическом разделе журнала «Женская жизнь», можно выделить два основных тематических блока, продиктованных синхронностью изображаемых событий происходящему в этот период в стране и часто объединяющихся в одном произведении, – женский вопрос и война. В центре абсолютного большинства произведений – главная героиня со своей непростой судьбой, герои-мужчины изображались в качестве не-главных или даже второстепенных персонажей. Часто эти произведения представляли собой скрытую идеологическую полемику, где в упрощенно-доступном виде анализировались актуальные проблемы и модели поведения полов, обсуждаемые в это время в обществе. В таких случаях «носителем истины» выступала женщина, а ее проигравшим оппонентом – мужчина, что также рассчитано на женскую аудиторию издания (А.М.Громов «Победа», М.Андриевская «Тропинка жизни» и другие).

Многие произведения «Женской жизни» имели дидактический подтекст, поскольку одной из важных задач журнала было воспитание «новой» женщины (Тритон «Черствые люди», «Сказка»).

Поскольку журнал выходил в военное время и стремился оперативно откликаться на происходящее, в такой формат хорошо вписывались жанр миниатюры, юмористические произведения (фельетоны и «сцены»)

Литература «Женской жизни» подхватывала темы и образы, бытовавшие в ее публицистике, поддерживая журнал как структурное целое в единстве его литературных и внелитературных частей и способствуя формированию нового типа женского самосознания, актуального для России начала ХХ века. Важной особенностью беллетристики стала обращенность к насущным проблемам современности. По подобному принципу беллетристические отделы женских журналов формировались и впоследствии.

Издания, подобные «Журналу для хозяек» и «Женской жизни», способствовали выработке нового типа массового женского журнала универсального характера, оказавшегося чрезвычайно жизнеспособным и в дальнейшем. Во многом по его модели конструировались советские «Работница» и «Крестьянка» времен своих самых высоких тиражей (20,5 млн и 20,3 млн соответственно (1985–1990 гг.)) и многие современные женские журналы.

В четвертой главе