Формирование женского универсального журнала в отечественной журналистике XVIII xx веков: история развития и типологические особенности 10. 01. 10 журналистика 10. 01. 01 русская литература

Вид материала

Литература

Содержание Основное содержание работы В первой главе В первом параграфе Во втором параграфе Характер аудитории. Характер информации. Целевое назначение. Во второй главе Первый параграф

Подобный материал:

• Программа дисциплины «История отечественной журналистики» для направления 030600., 219.26kb.
• Магаева Евгения Николаевна аспирант кафедры Журналистика и Русская литература, 143.16kb.
• Рабочая программа Специальность 030601 «Журналистика» Статус дисциплины, 923.6kb.
• Вопросы к экзамену по курсу «русская литература XVIII в.», 69.41kb.
• Русская культура, 243.47kb.
• Учебно-методическая карта дисциплины История журналистики (наименование) для студентов, 33.67kb.
• Рабочая программа по дисциплине «История зарубежной литературы» (XVII-XVIII веков), 474.1kb.
• Хаматова Резеда Минекасимовна типологические особенности кровообращения у детей 8-16, 1063.36kb.
• Рабочей программы учебной дисциплины русская литература и культура ХХ века Уровень, 72kb.
• Проблемы художественного метода и идея синтеза в русском литературном процессе конца, 837.27kb.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Введении обосновывается правомерность постановки проблемы, ее актуальность, научная новизна и практическая значимость; определяются предмет и объект исследования; ставятся цели, формулируются задачи; характеризуется степень изученности темы, объясняются особенности подхода к материалу.

В первой главе «Женские журналы в структуре журнальной периодики: особенности типологии и периодизации», состоящей из двух параграфов, анализируются общетеоретические положения и классификации современных женских журналов.

В первом параграфе «Типологический подход в изучении журнальной периодики» обобщаются наработки известных исследователей и научных школ, изучающих типологию периодической печати (Б.И. Есин, Е.П. Прохоров, М.В. Шкондин, А.И.Акопов, Е.А. Корнилов, Э.А. Лазаревич, Л.Л. Реснянская, М.И. Шостак и других), обосновывается необходимость типологического подхода в изучении отечественной женской журнальной периодики, определяются ключевые понятия. С учетом имеющихся наработок и собственных наблюдений предлагается следующее определение женского журнала: «Женский журнал – это печатное периодическое издание, обладающее всеми типологическими характеристиками журнального издания и имеющее специфические особенности в целевом назначении, предметно-тематическом наполнении, художественно-графическом оформлении, жанровой структуре, обусловленные ориентацией на женскую читательскую аудиторию. Он содержит разноплановую информацию, призванную удовлетворять интересы данной целевой аудитории во всех сферах общественной и частной жизни».

Во втором параграфе «Современные классификации женских журналов» анализируются результаты типологических исследований в области женской прессы и ее современные классификации (Р.М. Ямпольской, Лу Мими, А.В. Жуковой, В.В. Боннер-Смеюхи и других).

На основании этих классификаций делается вывод о том, что во всех случаях основными типообразующими признаками являются характер аудитории, характер информации, целевое назначение. Применительно к женским журналам эти признаки имеют свои особенности.

Характер аудитории. Типологическая структура женской прессы эволюционирует вследствие перемен в структуре самой аудитории изданий для женщин, в ее информационных потребностях и интересах. Именно запросы читательской аудитории стали основными причинами появления на информационных рынках многих развитых стран за последние годы значительного количества разнообразных женских изданий. При этом женская аудитория имеет такую же многоуровневую и разноплановую структуру, как аудитория в целом: в ней выделяются разные группы по возрасту, профессии, типам интересов, достатку и т. п. Думается, именно поэтому в уже выделенной по аудиторному признаку группе изданий для женщин важно и дальнейшее сегментирование по данному основанию с выделением более мелких подгрупп (с учетом семейных ролей женщины, популярных женских профессий, духовных запросов и т.д.), что нашло отражение в проанализированных классификациях. Кроме того, при изучении исторического формирования женских журналов следует учитывать и особые социально-психологические характеристики, свойственные женской психике и влияющие на специфику женской периодики.

Характер информации. В основе характера публикуемой информации лежит предметно-тематическая направленность издания. Характер информации определяет, какие стороны жизни отражает издание, о каких тенденциях развития важно знать женщине, относительно чего следует выработать свою оценку, позицию, какие цели и задачи поставить перед собой, как выбрать методы их решения. Лу Мими отмечает, что когда речь идет о характере информации, то имеются в виду информационные потребности и интересы уже известной аудитории: «Издания, адресуемые женской аудитории, также могут быть универсальными, но, в отличие от газетных изданий, только по отношению к своей аудитории. Это значит, что они стремятся удовлетворить весь круг потребностей именно женской аудитории и отразить в своем содержании всю совокупность реальных условий жизни женщин, всю совокупность тех ролей, которые осуществляет женщина»¹¹. Так, в рамках исследования характера информации возникает такое понятие, как «издание универсального типа», т.е. издание, вбирающее в свое содержание весь круг тем и проблем, интересующих определенную аудиторию, в нашем случае – женскую.

Об универсальности функций и тематики как одной из ключевых характеристик изданий по характеру информации упоминают многие исследователи типологии периодической печати (М.В. Шкондин, Д.А. Мурзин, Л.А. Теплова, Л.Г. Свитич, М.Е. Аникина, В.В. Баранов и другие). Под женским универсальным журналом мы понимаем издание, политематическое по характеру информации и стремящееся в своем содержании к максимально полному охвату всех возможных сфер и интересов женской аудитории. При этом, поскольку женская аудитория неоднородна по своему составу, возникают различные уровни «универсальности» в зависимости от возрастных, профессиональных, образовательных и других особенностей групп читательниц.

Издания для женщин могут адресоваться матерям или представительницам определенной женской профессии и т. п., и в каждом случае круг тем, избранный изданием, и предмет отражения будут отличаться, причем тематическая направленность чаще всего диктуется условиями, в которых существует конкретная женская общность.

Тематика женских изданий весьма широка и во многом соотносится с темами, освещаемыми в общей прессе, однако имеет свою специфику. Это обусловлено как интересами женской аудитории, так и спецификой ее восприятия. Поэтому на различных этапах формирования и функционирования женских журналов тематические приоритеты разнятся. Однако существует и некоторая тематическая общность на всем протяжении развития данного вида прессы (взаимоотношения полов, психология, гигиена, практическая мода и стиль, полезные советы, рукоделие, кулинария, воспитание детей и т.д.).

Целевое назначение. Целевое назначение женских журналов определяется учредителями, издателями, редакциями, совокупностью идей и задач, которые они решают для общества. Базой для формирования этих целей является характер аудитории и, соответственно, характер ее потребностей. Целевая направленность издания и реальные условия его функционирования лежат в основе концепции изданий, находят свое выражение в их тематике и структуре. При этом целевое назначение «вовсе не предполагает обособления женской аудитории, замкнутости в строго очерченных рамках узких «кастовых» интересов. Но женщины должны иметь свою трибуну, своего собеседника и помощника, которые позволяют аккумулировать те элементы их бытия, которые возникают и распространяются в повседневности, становятся более или менее заметными на общем фоне»¹².

Под целевым назначением понимаются и функции, выполняемые журналом для издателя. По этому признаку женские издания можно разделить на коммерческие (их цель – получение прибыли) и некоммерческие. Влияет данная категория и на функции, которые издания выполняют для читателя.

Исследователи учитывают особенности области и способа распространения женских журналов, их объем, тираж, формат, периодичность выхода. В этом отношении женские издания мало чем отличаются от других типов изданий. Специфика же заключается в особенностях жанровой структуры, где приоритетны интервью, диалог, беседы, письма, ответы на вопросы.

Современность вносит свои существенные коррективы в соотношение типологических признаков женских изданий: с изменением условий существования и функционирования женской журнальной прессы отдельные признаки утрачивают свое значение, а другие, наоборот, приобретают большую значимость. В результате возникают объективные причины того, что журналы утрачивают «чистоту типа», не конструируются по параметрам целевого назначения, читательского адреса, программы, а, к примеру, ориентируются на волю издателя или рекламодателя.

Еще одним существенным вопросом для историко-типологического изучения печатных изданий является проблема периодизации. Женские журналы в России развивались вместе со всей системой журналистики, подчиняясь ее общим закономерностям, поэтому нам представляется обоснованным использование периодизации отечественных женских журналов, предложенной в диссертационном исследовании В.В.Боннер-Смеюхи, по мнению которой, «исторические границы периодов становления отечественной периодики для женщин были определены с учетом существующей периодизации русской литературы, журналистики, женского движения»¹³: XVIII – п.п. ХIХ века; вт.п. ХIХ века; начало ХХ века до 1917 года; советский период; современный этап, начинающийся с 1991 года. В соответствии с этим и строится в реферируемой работе обобщающее опыт предшественников и собственные наблюдения историко-теоретическое системное изучение отечественных женских журналов, их анализ с точки зрения возникновения и становления на фоне социально-исторического и культурного развития общества.

Во второй главе «Особенности развития женских журналов в XVIII – XIX веках», которая состоит из двух параграфов, исследуются причины и условия возникновения и развития, характерные особенности отечественных женских журналов в XVIII – XIX столетиях.

Первый параграф «Возникновение первых женских изданий в конце XVIII века – первой половине XIX века» посвящен «пионерам» журналистики для женщин.

Н.И.Новиков, руководствуясь просветительскими целями и считая, что литература и периодика играют важнейшую роль в воспитании, в 1770-х гг. впервые постарался привлечь к чтению женщин, полагая, что соответствующая потенциальная аудитория уже сформировалась: появились дамы, разбирающиеся в науках и искусствах, писательницы, поэтессы, переводчицы. Ориентируясь на такую целевую аудиторию, издатель в 1779 г. начал выпускать журнал «Модное ежемесячное издание, или Библиотека для дамского туалета».

Издание собиралось предоставлять читательницам приятное чтение, что и стало принципом отбора материалов, ориентированных на любовно-романтическую тематику. По своему типу это был первый литературный женский журнал, публиковавший различные художественные произведения, хотя к нему прилагалось «и о том старание, чтобы сообщаемо было о новых парижских модах»¹⁴.

Журнал издавался в пору зарождения в России сентиментализма с его интересом к «чувствительным» жанрам и трансформации классицизма, что неизбежно сказалось на выборе публикуемых произведений. С одной стороны, приоритет отдавался повестям о возвышенных чувствах и современных героях («Чрезвычайное приключение некоторой шотландки», «Ревность юноши», «Приключения молодой деревенской девушки» и др.), с другой стороны, заметно влияние античности («Ироида, Елена возвращенная Менелаю», «Любовь Дианны», «К Эроту» и т. п.), правда, тоже воспринимаемой скорее с сентименталистских позиций.

Журнал имел ярко выраженную дидактическую направленность, что реализовалось в самых разных жанровых формах: сказках, стихотворных советах, притчах, стансах, посланиях, песнях, эпиграммах.

Прозаические произведения публиковались в меньшем количестве, но они так же, как и поэтические, имели сентиментально-назидательную окраску, хотя в то же время наследовали некоторые особенности классицизма (утопия «Видение Абек-Бук-Езера» и другие).

Издатель журнала своеобразно уделил внимание заявленным в названии «модам». Сам он осуждал чрезмерное поклонение одежде, а свой журнал мыслил, прежде всего, дидактическим, формирующим нравы. Поэтому к каждому номеру хоть и прилагались модные картинки, подписаны они были с заметной иронией: «Щеголиха на гулянье», «Нынешняя уборка по прихоти», «Убор а ля белль пуль», «Чепец победы» и т. д. Их стоит расценивать не столько как демонстрацию модных туалетов, сколько как способ разнообразить воздействие на аудиторию, привлекая ее внимание не только текстовым наполнением, но и дизайном журнала. Это новшество не вызвало поддержки и подражания в журналах XVIII века, однако позже, в первой четверти ХIX столетия, получило широкое распространение, причем даже в таких серьезных журналах как «Московский телеграф» и «Московский Меркурий».

«Модное ежемесячное издание…» быстро прекратило свое существование – вышло всего двенадцать книжек, – что объясняется, скорее всего, проблемами с распространением, немногочисленностью подписчиц (в одном из номеров их названо всего 58, хотя примечательно, что часть их находилась не только в Петербурге и Москве, но и в Твери и Пскове), отсутствием широкого распространения грамоты среди женщин.

Все же, несмотря на кратковременность существования, первый женский журнал смог заложить некоторые тематические и типологические основы женской прессы: целевое назначение (развлечение и воспитание аудитории), особенности тематики (чувственно-эмоциональная сфера), структуры, оформления («модные» картинки, рисунки).

В 1791 году появился первый отечественный журнал, посвященный непосредственно вопросам моды и переводным рассказам о жизни разных городов, – «Магазин английских, французских и немецких новых мод с присовокуплением образа жизни, публичных увеселений и времяпровождений в знатнейших городах Европы, приятных анекдотов». Так обозначилось второе направление развития женской прессы – мода, рукоделие и «стиль жизни».

В первой половине XIX в., по сравнению с XVIII в., количество периодики увеличилось в несколько раз. Развивалась экономика, а с ней вместе наука, образование, в том числе и женское. Появились новые женские журналы. Так, в 1804 году стало выходить издание, публикующее развлекательную литературу, «Журнал для милых, издаваемый молодыми людьми» (издатели М.Макаров, С.Крюков и другие). Оно продолжало линию сентименталистской литературы, однако в самых низкопробных ее образцах, отличавшихся однотипными и малоинтересными сюжетами: «Кокетка», «Стон сердца», «Мечты сердца», «Измена» и т. д. В отличие от назидательной направленности журналов Н.И. Новикова здесь главной целью было развлечение читательниц и даже культивирование пороков («Что должно в год прожигать щеголихи»). Женщине предоставлялось только одно поприще для деятельности – любовь, поэтому все публикуемые произведения были переполнены экзальтированными чувствами, переживаниями, восторгами.

Издание не имело четкой программы, сложившегося авторского коллектива, не пользовалось популярностью у публики и к тому же плохо финансировалось, вследствие чего вскоре было закрыто (вышло двенадцать номеров).

В 1815 году в Санкт-Петербурге появился журнал с красноречивым названием «Кабинет Аспазии», свидетельствующим о стремлении авторов сделать своих читательниц похожими на известную представительницу Древней Греции, отличавшуюся красотой и высокой образованностью.

В соответствии с этим замыслом, повлиявшим на отбор материалов, предполагалось всестороннее развитие читательниц и им предлагались в первую очередь произведения, способствующие глубоким размышлениям. К таковым относились, по мнению редакции, афоризмы великих (Сафо, Платона, Свифта, Вольтера, Шиллера, Юнга и других), сентиментальная литература, преимущественно поэзия (И.И. Дмитриева, Н.М. Карамзина, В.А. Жуковского, И.А.Крылова, К.Н. Батюшкова). Проза представлена сентиментальными повестями (большей частью анонимными), чаще всего, продолжающимися из номера в номер («Приятности городской и сельской жизни», «Гусман и Лали»).

«Кабинет Аспазии» смог сделать шаг вперед по сравнению с предшествующими женскими журналами: здесь впервые появилась публицистика, и с тех пор стала занимать значительное место в женской периодике. Издатели стремились охватить новые сферы женских интересов, расширить кругозор подписчиц. Заметное место в журнале отводилось биографиям известных женщин, должных служить образцом читательницам (Сафо, Екатерина Великая, Дашкова, Хераскова и другие), материалам по истории и географии, небольшим нравоучительно-познавательным статьям, рецензиям. Впервые, наряду с литературными, появились публицистические жанры (письмо, зарисовка).

Не забывал «Кабинет Аспазии» и о моде, также делая ее предметом публицистического осмысления («Об отношении одежды женщин с их нравами», «О петербургских модах»). Следует отметить и удобный для читательниц «карманный» формат издания.

В 1816 году вышел еще один специальный женский журнал – «Модный вестник» (издатель П. Зубов). Он состоял из двух больших частей: литературной, помещавшей дамские повести, рассказы и стихи, и раздела моды, где описывались последние новинки одежды из Парижа, Вены, Лондона. Здесь из иллюстраций читатель извлекал больше информации, чем из текстов, что стало со временем типологической особенностью модных разделов женских журналов.

В начавшем выходить в 1823 году «Дамском журнале» (1823–1832), помимо уже известных ранее разделов, в частности, литературного, придерживавшегося романтического направления, впервые появился раздел «Критика», который включал в себя светскую хронику с описанием культурной жизни Москвы (праздники, музыкальные вечера, балы), небольшие рецензии на новые книги, концерты, журналы, литературоведческие статьи, биографии знаменитых женщин. Здесь же впервые в женском издании начали обсуждаться вопросы о назначении женщины, о ее роли в обществе. Так издатели стремились расширить тематический спектр женских изданий.

Журналом-«долгожителем», постепенно изменявшим свою структуру, стал журнал «Ваза» (1831–1884), иллюстрированное издание, открывшееся как «журнал шитья, вышивания, домашней экономии, сельского и городского хозяйства» и редактировавшийся женщинами (в разное время Е.Ф. Сафонова, Ж.К. Гедеонова, Б.И. Сестрженцевич-Богуш). Журнал был ежемесячным, затем еженедельным, еще позже – двухнедельным, так определялась необходимая периодичность. Сначала он включал только практические разделы «Модные новости», «Работы и рукоделия», «Полезные сведения», а с 1858 года стал еще и литературно-художественным журналом светских новостей. Соответственно, в «Вазе» появились проза и поэзия, преимущественно длинные переводные произведения, переходящие из номера в номер («Атаман бродяг» Поля-Феваля, «Махровая роза» С.Р.Т. Мейер, «Как падают женщины» графини Даш и другие). Публиковались литературные рецензии и описания жизни высшего общества. Иногда к номеру прикладывались карманные календари и салонные пьесы для пианино, а в качестве «сюрпризов» рассылались платки, украшения, книги. Стоит заметить, что именно такого плана журналы можно считать «прообразом» многих современных женских изданий, особенно среднего класса. Изменилась читательская аудитория – теперь уже не только светские дамы, но и небогатые, самостоятельно выполняющие работу по дому женщины – и проявилась иная степень тематической «универсальности», обусловленная мировоззренческими предпочтениями новых читательниц, отсюда преобразования в структуре журнала.

Изменение в первой половине XIX века аудитории женской прессы способствовало появлению нескольких специальных журналов, посвященных рукоделию и домашним хлопотам – «Журнал разного рода шитья и вышивания» (1838–1841), «Гирлянда. Журнал новейших образцов для шитья, вышивания на канве и тамбуре, выкроек и узоров» (1846–1860), «Магазин женского рукоделия» (1847–1857), «Дамский альбом рукодельных работ» (1855–1856).

Несколько особняком стояло возникшее в 1850 году женское издание «Лучи» с образовательной направленностью, что обусловлено личностью редактора – переводчицы, детской писательницы и учительницы А.О. Ишимовой, которой предлагал сотрудничать в «Современнике» А.С.Пушкин. Журнал был ориентирован на молодых читательниц из светского общества и целевым назначением полагал, во-первых, развлекать и приносить удовольствие, во-вторых, нести просвещение и обогащать знаниями, в-третьих, воспитывать нравственные устои. Этим обусловлена особая универсальность тематики: издание объединяло литературное и хозяйственно-практическое направление. Помимо традиционных литературного и рукодельного отделов, здесь был открыт отдел науки и библиографии, где читательницам в доступной форме сообщались сведения по ряду серьезных тем: «Как произошла химия», «Общий взгляд на вселенную», «Составные части цветов», «Шиллер» и др. Кроме того, в «Лучах» публиковались рецензии на литературные произведения, преимущественно нравственно-воспитательного и церковно-религиозного характера.

Изменения, происходившие в читательской аудитории, способствовали расширению тематического спектра изданий для женщин, включению в их содержание все новых и новых видов информации. При этом в журналах уже наметились разные уровни «универсальности» тематики, обусловленные направленностью издания и учетом информационных интересов разных слоев населения (например, «Ваза» и «Лучи»).

В первой половине позапрошлого столетия формирующейся женской аудиторией заинтересовались и другие, неспециальные журналы («Библиотека для чтения», «Телескоп», «Москвитянин», «Отечественные записки», «Современник» и другие). Издатели подметили важную общественную тенденцию: эмансипацию женщин, их все большую вовлеченность в общественную и культурную жизнь. Женской аудитории с еще невысокой читательской культурой предлагалась литература, призванная развлекать, отвлекать, но вместе с тем и обучать, наставлять, давая образцы социального поведения, соответствующие изменяющемуся пониманию роли женщины в обществе. Так, например, публикации о моде И.И.Панаева в «Отечественных записках» и «Современнике» стали своего рода открытием нового жанра в журналистике, их необычную беллетристическую форму отмечает Б.И. Есин¹⁵. Это были не традиционные обзоры, а своеобразные уроки хорошего тона, школа вкуса, воспитание чувства стиля.

Таким образом, женские журналы в России впервые возникли в конце 70-х годов XVIII века, прежде всего, как журналы литературные. На всем протяжении своего развития они вписывались в общий литературный процесс, который в конце XVIII – первой половине XIX века неуклонно двигался от трансформирующегося классицизма и сентиментализма к романтизму. Поэтому в XVIII веке в женских журналах печатались такие авторы, как Я.Б. Княжнин, В.И. Майков, А.П. Сумароков, Жан Расин, а в начале XIX-го появляются П.А.Вяземский, Д.И.Хвостов, Д.П. Шелехов, В.Л. Пушкин, В.А. Жуковский. Женская периодика стремилась приобщить читательниц к новым произведениям современных авторов, формировать их вкусы, воспитывать.

Первый женский журнал сумел сразу же обозначить некоторые тематические и типологические особенности женской прессы вообще: развлечение и воспитание аудитории, стремление формировать нравы; специфическая тематика, связанная преимущественно с эмоционально-чувственной стороной жизни человека; особая структура и дизайн; желание включать в состав редакции авторов-женщин.

Литературный журнал старался уделять внимание и проблемам моды, не делая это приоритетной задачей, однако интерес к данной тематике был чрезвычайно велик. Неслучайно в рассматриваемый период появился и первый отечественный журнал, посвященный непосредственно модным вопросам, обозначив тем самым второе направление развития женской прессы – мода, рукоделие и «стиль жизни».

Женские журналы формировались в соответствии с общими темпами и направлением развития отечественной журналистики: в первой половине XIX века их количество увеличилось, как и количество периодики вообще. В это время в женском журнале впервые появилась публицистика: материалы по истории, географии, религии, биографии известных женщин, критические статьи – и с тех пор начала занимать значительное место в женской прессе. Продолжали развиваться два типа женских журналов: литературно-развлекательные и журналы с усиленной практической направленностью (что не исключало присутствия в них литературных разделов). Второй тип журналов закрепил значительную роль иллюстраций в изданиях подобного типа, поскольку читатель извлекал оттуда больше информации, чем из текста, что стало со временем типологической особенностью модных разделов женских журналов. Кроме того, этот тип увеличил свое количественное присутствие на рынке, связанное с изменением характера аудитории: росло число небогатых женщин-читательниц, самостоятельно выполнявших работу по хозяйству. У журналов появились приложения-«сюрпризы», рассылка материалов для рукоделия и т. п.

В первой половине XIX века, помимо уже известных ранее разделов литературы, моды и полезных советов, в женском журнале впервые появился раздел «Критика», который включал в себя светскую хронику, небольшие рецензии на новые книги, концерты, журналы, литературоведческие статьи. Также впервые в женском издании начали обсуждаться вопросы о назначении женщины и ее роли в обществе. В журналах появились женщины-редакторы, возникала обратная связь с аудиторией, читательницы становились постоянными авторами и корреспондентами. Можно сказать, что именно в это время формировались «прообразы» современных изданий.

На данном временном отрезке впервые появилось и женское издание с образовательной направленностью, призванное не только развлекать и приносить удовольствие, но и нести просвещение, знания, воспитывать нравственность. Поэтому, помимо традиционных отделов, в нем открылся отдел науки и библиографии, где читательницам предлагались сведения по ряду серьезных вопросов, публиковались рецензии на дидактические произведения.

Об интенсивности формирования женской читательской аудитории и усилении интереса к вопросам, волновавшим женщин, свидетельствовало то, что на эту аудиторию стали ориентироваться неспециальные журналы, рассматривающие «женскую» проблематику также в дидактическом ключе.

Все эти особенности получили свое дальнейшее развитие в женских изданиях второй половины XIX века, которые рассматриваются во втором параграфе