Архитектурный объект: образ и морфология

Вид материала

Диссертация

Содержание Традиционные морфологические средства в архитектурном проектировании Морфологическая структура архитектурного объекта. Концепция архитектурного объекта. Типологизация архитектурных объектов Концепция архитектурного формообразования Концепция модальности архитектурного объекта Объект теоретического знания Способ описания Логико-методологический аппарат Базовые положения теории Теория архитектурной деятельности в условиях постиндустриального общества

Подобный материал:

• Положение о проведении второго Всероссийского конкурса инновационных архитектурных, 104.3kb.
• V открытый международный архитектурный конкурс, 431.59kb.
• Учебно-методический комплекс опд. Ф. 5 Современный русский язык (часть 2): Морфология, 647.94kb.
• Методические рекомендации для студентов к практическим занятиям по патологической анатомии, 222.38kb.
• Морфология морфология, 845.85kb.
• Е. В. Шейко Современный русский язык: Морфология. Имена Учебное пособие, 1376.31kb.
• Объект и предмет социологии. Методы социологии, 1392.07kb.
• Библиография и ссылки «Анатомия и морфология растений», 6.79kb.
• Морфология вопросы, 436.56kb.
• Содержание понятий «объект» и «свойство» в философии, 611.54kb.

диалог во взаимодействии. Диалогичность раскрывает две ипостаси переживаемого в процессе взаимодействия архитектурного объекта – место действия, связывающее человека и среду в одну экоповеденческую систему, и коммуникационный инструмент, лежащий в основе многомерного смыслообразующего процесса. Архитектурный объект как коммуникационный инструмент раскрывается в трех проявлениях:

– продуцирование смыслов при переводе пространственных форм в интерпретационном процессе;

– условие для социального взаимодействия, где смысл появляется как результат вступления в социальные отношения с другими людьми;

– гипотетическая возможность проявления события, смыслопорождающий эффект событийной стороны зодчества; где задача архитектора – ограничить пространство, оформить его (придать ему форму), сделать пространство обитаемым и через это подготовить событие, действие, происходящее в пространстве.

Процесс коммуникации в зодчестве имеет двойственную природу – через форму, организующую пространство и через событие, возможное в организованном пространстве и происходит посредством семиотических механизмов:

– ориентации, связывающих реальный архитектурный объект, имеющий определенные материально-физические характеристики со стереотипами восприятия, формируя представление о местонахождении человека и определяя характер его движения и состояние как основу взаимодействия с объектом;

– узнавания, связывающих первичные образно-ассоциативные представления и речевой эквивалент, формируя вторичные смыслы, связанные с характером функциональной деятельности в архитектурном объекте/пространстве;

– интерпретации, генерирующих вторичные смыслы в процессе вербализации и осуществляющих функцию накопления информации о среде и ее фиксации в семантической памяти;

• интуиции, формирующих экзистенциальный процесс телесного присутствия человека в мире.
  

В семиотических механизмах зодчества функция адекватной передачи информации о поведении в среде и функция памяти и генерации новых смыслов разделены, их несут разные составляющие образной структуры. Этим объясняется невозможность напрямую осуществить взаимосвязь: значение – архитектурная форма – отражение этого предварительно заданного значения в сознании потребителя.


В третьей главе «Морфология архитектурного объекта» обосновывается переход от традиционного морфологического описания к конструированию принципов моделирования морфологической структуры объекта, исходящих из приоритета субъекта и потребностей различных субъектов, раскрываются два аспекта:

– традиционные морфологические средства;

– морфологическая структура архитектурного объекта

Традиционные морфологические средства в архитектурном проектировании описываются в рамках устоявшихся композиционно-типологических представлений о формообразовании в архитектурном проектировании в качестве морфологической основы выделенных элементов образной структуры архитектурного объекта.

Морфологические средства формирования образа ориентации опираются на материально-физические свойства форм и пространств и на существование в психике человека стереотипов, связанных с управлением передвижения человека в пространстве. Традиционно формирование ориентационной структуры в зодчестве связывается с композиционными приемами: свойства форм и композиционные средства, связывающие эти формы в целое; свойства пространств, способы управления движением человека, чередование различных приемов организации пространств и т.д.

Морфологические средства формирования образа узнавания опираются на соответствие объемно-пространственной формы архитектурного объекта, протекающему в нем функциональному процессу и закреплении этой связи в рамках представлений определенного социума. Обеспечение узнаваемости объемно-планировочных характеристик объекта с точки зрения его функционально-структурной организации, традиционно обеспечивается следующими указателями: величина здания (выявление этажности), членения и детали (типологические и конструктивные элементы), определяющее масштаб и назначение, а также средства объемной пластики и пластики поверхности.

Морфологические средства формирования образа интерпретации опираются на использование историко-генетического, композиционного и образно-ассоциативного потенциала среды и их функциональной согласованностью, а также смыслопорождающего потенциала архитектурных форм. В работе выделено три типа архитектурных форм, которые различно влияют на когнитивный процесс взаимодействия человека и архитектурного объекта:

– рутинные формы (паттерны), традиционные функционально и конструктивно обусловленные, поэтому имеющие устойчивые значения, типологические элементы, их наличие этих форм помогает человеку опознавать сооружения, адаптироваться в пространстве;

– событийные формы приобретают новые не характерные для них изначально значения, попадая в парадоксальный контекст или изменяя привычную для них функцию;

– парадоксальные формы – это простые геометрические тела и формы, имеющие бесконечное множество значений.

Морфологические средства формирования образа интуиции связаны исторически с самой ранней функцией зодчества – обитаемость пространства, и определяют сенсорные качества объекта (гигиенические и микроклиматические характеристики). Основные средства: ориентация архитектурного объекта, инсоляция и освещение помещений, планировочная и пластическая организация защиты от перегрева и переохлаждения, шумо-ветро-пылезащиты, учет и использование озеленения и обводнения, использование искусственных или естественных материалов для отделки и т.д.

Очевидно, что чувственно воспринимаемая морфологическая основа архитектурного объекта не может быть сведена только к композиционным, типологическим и др. характеристикам, являющимися лишь наиболее традиционными для архитектуроведения способами описания морфологии. Необходимо вычленить базовые компоненты, лежащие в основе «столкновения» человека и предметно-пространственного мира, фиксирующие его местопребывание. Таким базовым компонентом является «преграда», ограничивающая движение, выделяющая пространство возможного действия.

Морфологическая структура архитектурного объекта. Подход к созданию модели морфологической структуры архитектурного объекта основан на приятом и обоснованном в работе положении о принципиальной двойственности описания морфологии архитектурного объекта: пространственно-телесное описание, вводящее позицию субъекта и геометрическое не включающее в описание позицию субъекта.

Пространственно-телесная основа описывается через систему «преграда-стимул». Форма описания исходит из телесного присутствия человека в пространственном объекте. Телесно-пространственное описание в основе своей имеет биологические стереотипы. Они являются формами биологической наследственности, обусловленной телесностью человека, выступающей как особое образование, определяющее горизонт человеческого опыта до всякого мышления и, соответственно, анонимность, единство опыта пространственного переживания без рационального опосредования и без подчинения какой-либо функции.

Геометрия описывается через общеизвестные геометрическое системы: фигуры, их наложения и изменения частей, их преобразования, принадлежность определенным плоскостям и поверхностям и их расположенности, типы пространств и способы построений, включающие в себя линейность (однонаправленность) и нелинейность (многовариантность). Эта форма описания описывает объект как «идеальный», абстрактно существующий вне зависимости от субъекта. Первоосновой геометрического описания являются геометрические архетипы. Архетипы являются психическими остатками многочисленного опыта предков и по своей сути являются формами наследования социального, т.е. априорными условиями (схемами) понимания и восприятия, они обуславливают возможность мышления. Первоосновы, в т.ч. и геометрические, присутствуют в большинстве исторических, религиозных, философских памятниках, трактующих вопросы о происхождения мироздания. Первоосновы – проявление бытия идеального в виде живого, в последствии становящееся сознанием. Дальнейшее бытие первооснов представляется в виде идеальных реальностей, в нашем случае геометрических архетипов, повторяющихся в человеческом творчестве как отражение природных и космических закономерностей. Появление идеальных реальностей и развитие процесса отчуждения «идеального» от «реального» осуществляется через операционную систему – естественный язык, являющийся основой для формирования иных искусственных языкоподобных образований.

Морфологическая структура архитектурного объекта описывается через систему преград и характеризуется введением человека с его телесностью в пространство, где тело (а не геометрия) определяет серию возможных взаимодействий с объектом. Такой подход к конструированию морфологической структуры исходит из приоритета потребностей различных субъектов. Основное внимание уделено перцептивной морфологии (т.е. морфологическим характеристикам объекта, чувственно воспринимаемых человеком).

Морфологическая структура определяет совокупность воздействий на человека пространственных, сенсорных, объемно-планировочных и пластических характеристик архитектурного объекта, и реализацию этого воздействия в формировании образа. Для анализа этого воздействия на примере архитектуры гражданских зданий конструируется морфологическая основа каждой составляющей образной структуры архитектурного объекта: пространственная модель – основа образа ориентации, сенсорная – основа образа интуиции, морфо-типическая – основа образа узнавания и интерпретации. На основе их обобщения в работе создана модель морфологической структуры архитектурного объекта, модель характеризуется соответствием «материальный элемент–поведенческий стереотип». Последовательность построения морфологической структуры архитектурного объекта: от базового пространственно-телесного описания морфологии к социально и культурно обусловленному.

Морфологическая основа образа ориентации – пространственная модель. На пространственной модели демонстрируются формообразующие характеристики архитектурного объекта с точки зрения выделения пространства действия, ограничивающего, координирующего и стимулирующего возможные движения человека. Основой ограничения пространства действия является «преграда», которая описывается через две переменные: «поверхность (в частном случае плоскость)» (характеризуется проницаемостью/ непроницаемостью) и «контур» (характеризуется замкнутостью/ открытостью).

Характеристики «преграды» определяют основные способы взаимодействия человека с пространством действия; их дополняют переменные «стимула⁶⁹» («вместимость», «направленность», «целенаправленность»). «Вместимость⁷⁰» обусловливает возможность индивидуального/ коллективного действия, «направленность⁷¹» рассматривает выделенное пространство в биологических координатах, «целенаправленность» раскрывает определение направления движения⁷².

Морфологическая характеристика образа интуиции – сенсорная модель, строится на основе базовой пространственной модели. В отличие от пространственной модели, она демонстрирует специфику выделения обитаемого пространства как укрытия от неблагоприятных внешних факторов. Сенсорная модель характеризует отношение человек – внешняя среда, степень изоляции и взаимодействия со средой за счет изменения морфологических характеристик «преграды». Рассмотрение «поверхности» аналогично пространственной модели. «Контур» приобретает дополнительные переменные характеристики: компактность/пластичность, которые определяют площадь соприкосновения преграды с внешней средой, ориентированность демонстрирует отношение к внешней среде.

Морфологическая основа образа узнавания и образа интерпретации – морфо-типическая модель, демонстрирующая связь морфологических характеристик с речевым эквивалентом. Исходное понятие данной модели – «морфотип». «Морфотип» соединяет обобщенные морфологические характеристики объекта со словом, определяющим характер возможного социального взаимодействия; понятие «морфотип» шире родственного понятия «тип», поскольку включает в себя и уникальные объекты/ памятники, т.е. случаи, когда определенному речевому эквиваленту соответствует только один объект. Определение, опознание «морфотипа» идет либо через презентацию⁷³ на основе аналога, либо через опознание – сопоставление с существующим в сознании представлением о типе здания. «Морфотип» в своей основе имеет структурный аналог, связывающий объемно-планировочную структуру, ее выражение в пластической структуре ограждающих «поверхностей» и «контура» здания. Объемно-планировочная структура характеризуется переменными: коммуникационный каркас и заполнение, зависящими от «вместимости⁷⁴» и «направленности⁷⁵». На основе пластической структуры объекта у человека формируется визуально–воспринимаемая структура путем сравнения с имеющимися представлениями (образами памяти), эталонами рутинных форм⁷⁶ и их речевых эквивалентов.

В основе образа интерпретации лежит отношение пластической структуры объекта к таким характеристикам как: стилистика, семантика и контекстуальность, зависящим от вербализации и социально-культурного статуса воспринимающего в большей степени, чем от морфологических характеристик здания.

Итоговая модель морфологической структуры архитектурного объекта строится на выделении двух уровней природного (базового) и культурно-обусловленного:

– базовый природный уровень характеризует объект как систему «преграда–стимул»; где «преграда» ограничивает движение человека, оконтуривает пространство действия, определяет характер его взаимодействия с внешними средовыми воздействиями (степень изоляции), «стимул» определяет приоритетность действий/ движений человека в выделенном пространстве, специфику отношения с внешней средой (выбор приоритетного воздействия). Переменные преграды (поверхность и контур) и переменные стимула (вместимость, направленность, целенаправленность) являются образующими всех возможных пространственных ситуаций;

– социально-обусловленный характеризует объект как «морфотип», строящийся на соответствии обобщенных морфологических характеристик речевому эквиваленту. Устойчивые сочетания обобщенных морфологических характеристик формируют объемно-планировочную структуру объекта, которая имеет в своей основе ориентационно–планировочную и пластическую структуры. Ориентационно–планировочная структура основана на выделении связующих (коммуникационный каркас) и связуемых (заполнение) элементов, и описывается через переменные «стимула». Пластическая структура материально фиксирует ориентационно–планировочную структуру, являясь системой преград с различной степенью проницаемости и соразмерности с человеком, и описывается через переменные «преграды».

Морфологическое описание, основанное на системе «преграда-стимул», во-первых, имеет гуманистический характер, во-вторых, дает более широкие возможности для архитектурного формообразования, не ограниченного геометрическими формами и их комбинациями, ортогональными системами пространственной комбинаторики и системами единичных пространств и их связей. Возможность формализации, адекватность такого описания для использования в качестве основы для разработки новейших систем автоматизированного проектирования и практически неограниченный потенциал для формирования различных том числе и «нелинейных» архитектурных объектов имеет обоснование в работах математиков⁷⁷, занимавшихся проблемами многомерной интерполяции сплайнов, в том числе на хаотических (т.е. произвольных) сетках.

Формализованное описание морфологии архитектурных объектов любой сложности и высокая степень, приближения к реальному зданию, сооружению, средовому фрагменту обеспечивается применением математических методов многомерной интерполяции. Архитектурный объект как сложная иерархически организованная динамичная система, открытая к развитию, задается параметрически и предполагает возможность фиксации как одномоментной характеристики (в терминах логики направленности), так и характеристики изменений (в терминах логики времени). Этот подход к формальному описанию сложных пространственных систем был заявлен автором в 1998 году в соавторстве с доктором физико-математических наук О.В. Матвеевым⁷⁸, как принципиально новый. Уровень развития вычислительной техники не позволял на тот момент активно использовать этот метод в системах автоматизированного архитектурного проектирования. В настоящее время развитие компьютерных технологий открывает такую возможность. Актуальность и востребованность этого метода подтверждает и активно развивающееся нелинейное направление в новейшей архитектуре.

Системы преград любой сложности описываются как параметрически заданные поверхности (в частных случаях плоскости) с использованием набора точек в выбранной системе координат. Высокую степень приближения модели к реальному объекту обеспечивают методы интерполирования функций, в частности метод D’^m-сплайнов. Эта система дает возможность формализованного описания архитектурного объекта как динамично изменяющейся системы и может использоваться при моделировании процесса формирования, существования и возможной трансформации архитектурного объекта. Она обеспечивает корректное введение переменной «стимул», определяющей возможность задания постоянно изменяемых характеристик субъекта-пользователя – приоритетность действий человека в выделенном пространстве, специфику отношения с внешней средой и выбор приоритетного воздействия, а также любые профессиональные описания архитектурного объекта как морфотипа.

Такой способ морфологического описания дает возможность конструирования и формального описания целостного архитектурного объекта любой сложности, не сводя его к набору элементарных единиц (символов, паттернов, пространственных объемов и т.д.).


В четвертой главе «Архитектурный объект» обобщается комплекс представлений об образе и морфологии архитектурного объекта и на ее основе формируется система взаимосвязанных концепций:

• концепция архитектурного объекта;
  
• типологизация архитектурных объектов;
  

– концепция архитектурного формообразования;

– концепция модальности архитектурного объекта.

Концепция архитектурного объекта. Комплекс представлений об архитектурном объекте синтезирует выдвинутые в диссертационной работе теоретические положения, совокупность которых можно обозначить как «концепцию переживаемого архитектурного объекта».

Характер авторского дискурса определяет специфику рассмотрения архитектурного объекта как переживаемой человеком с позиции субъектности материальной структуры, соединяющей в себе многообразие семиотических реальностей, являющейся коммуникационным инструментом в социально-деятельностном, эколого-средовом процессах.

Архитектурный объект, переживаемый человеком в процессе взаимодействия, раскрывается как явление в двух структурах – образной (как форма отношения с бытием архитектурного объекта, определяющая его ценностные характеристики) и морфологической (как форма построения, организации архитектурного объекта). Амбивалентность образной и морфологической структур определяет специфику формирования коммуникативного процесса взаимодействия человек–объект.

В образе выделяются онтологические слои (интуиции, ориентации, узнавания, интерпретации), основанные на представлениях о характере протекания процессов мышления и приоритете телесно-чувственного или интеллектуального компонента. Они лежат в основе ценностных представлений об объекте-укрытии, объекте-преграде/стимуле, объекте-морфотипе, узнаваемом и интерпретируемом, сохраняемом в культурной памяти.

В морфологии выделяется материальная морфология⁷⁹ и перцептивная морфология, формирующая зрительное и телесно-тактильное поле. Морфология архитектурного объекта обусловлена строением человеческого тела, определяющим характер и способ взаимодействия с пространственной средой, и ее организация основана на природной системе «преграда–стимул». На основе системы «преграда–стимул», которую в восприятии фиксирует перцептивный компонент образной структуры, можно вывести представление об базовых свойствах архитектурного объекта (укрытии, преграде, определяющей ориентацию, защиту и т.д.), на этом уровне рассмотрения архитектурный объект равен любой природной пространственной форме.

Архитектурный объект как здание, имеющее определенные функции, социальное назначение, культурный смысл уже предполагает необходимость участия интеллектуального компонента при восприятии, соединяющего форму объекта с его вербальным обозначением. И, соответственно, усложнения рассмотрения его морфологии через морфотип с конструируемой на основе переменных характеристик «преграды» и «стимула» объемно-планировочной структурой, которая включает в себя ориентационо-планировочную структуру как основу, материально и визуально закрепляемую в пластической структуре объекта.

Такое структурное рассмотрение раскрывает сущность архитектурного объекта как результата и условия деятельностной и познавательной активности человека – места пребывания/ действия/ возможного события, основанного на телесном переживании выделенного/ ограниченного пространства действия, так и отношения к миру/окружающей среде/культуре, основанного на пластических характеристиках преграды-плоскости ограждения.

На основе базовой концепции переживаемого архитектурного объекта, на предметном поле новейшей архитектуры жилых и общественных зданий, строится ряд взаимосвязанных прикладных выходов:

Типологизация архитектурных объектов производится с позиции выдвинутых в работе теоретических положений, связывающих образную и морфологическую структуры объекта. Использование термина «типологизация⁸⁰» обусловлено акцентированием процесса осуществления логико-методологических процедур поиска и обнаружения минимума существенных признаков явления, включающего в себя определение «точки отсчета» – позиции автора и выработку целостной модели (конструкта), являющегося средством осуществления типологических процедур. Концепция «развивающейся типологической системы» предполагает: универсальность, комплексный учет пространственных, сенсорных, объемно-планировочных, пластических, и эколого-средовых, ценностных (потребительских) характеристик архитектурного объекта, переживаемых человеком; открытость к развитию и соответствие новейшим тенденциям формообразования в современном зодчестве.

Во многих областях знания приняты и сосуществуют инвариантные типологии, рассматривающие предметное поле под разными углами зрения. Их способность к развитию и изменению реального мира обусловлена методологией современного типологического подхода, которая развивается вокруг идеи проектирования и основана: на введении точки отсчета – позиции «познающего субъекта»; выработке целостной модели – средства типологических процедур; определении изначально обоснованного минимума идеальных форм – типов и их инвариантов; возможности создания многообразных типологий вариативных по форме с целью поиска оптимальной типологии и выработки типологического метода, соответствующего специфике рассмотрения определенной предметной области; аксиологичностью – поиском ценностных ориентиров, лежащих в основе «типического» (и, соответственно, ориентации на потребителя).

Точкой отсчета для разрабатываемой типологии является изложенная в диссертации авторская позиция, основанная на приоритете субъекта-потребителя, специфике формирования образа архитектурного объекта в процессе пользования (ориентационной, идентификационной, интерпретационной и экзистенциальной значимости) и его зависимости от морфологических характеристик объекта. Предметное поле, к которому применялись типологические процедуры, ограничено современными общественными и жилыми зданиями (1990-2005-е годы)⁸¹. Генерализующий принцип – построение развивающейся архитектурной типологической системы.

Целостный конструкт – средство осуществления типологических процедур строится на взаимосвязи образной и морфологической структуры архитектурного объекта. Образная структура характеризует специфику конструирования ценностных и субъективно-потребительских характеристик архитектурного объекта, а морфологическая структура фиксирует характер построения архитектурной формы. Средством обоснования типов является элементарная природная система «преграда–стимул»: преграда ограничивает пространство действия, стимул определяет возможность и характер действия в выделенном пространстве (с точки зрения его вместимости, геометрии, способа соединения в целостность). Средством сопоставления и выделения типов является модель объемно-планировочной структуры, имеющая атрибутивные (ориентационно–планировочная структура) и модусные (пластическая структура) характеристики.

На основе характеристик планировочной структуры (коммуникационного каркаса и заполнения) выделяются базовые типы объектов. Средствами сопоставления являются: дифференциация коммуникационного каркаса и заполнения, структура каркаса, вместимость основных составляющих каркаса и заполнения. На основе приложения этих критериев к предметному полю выделяется шесть базовых типов ориентационно–планировочных структур, различающихся по сложности построения и вместимости: свободная большезальная – объект воспринимается как крупное нерасчлененное пространство; перетекающая – объект как система перетекающих зальных пространств; разветвленная – объект строится на выделении иерархической структуры коммуникационного каркаса (главный, дополнительный, вспомогательный) и, соответственно, иерархической структуры заполнения (главные залы, крупные аудитории, второстепенные ячейки); линейная и центричная – объект строится на выделении одноуровневого коммуникационного каркаса и заполнения (зал, ячейки); фрактальная – объект строится на основе системы вложений – основной каркас и основное заполнение (ячейка), в котором появляется второстепенный каркас и заполнение и т.д.; фокусная – объект строится на основе системы ядер, которыми могут быть и каркас, и заполнение (ячейка).

Масштаб здания и система поэтажных членений зачастую предопределены планировочной структурой объекта, а пластический характер ограждения – независимая переменная, материально фиксирующая взаимоотношения: архитектурный объект – среда и человек – окружающая среда. На основе свойств пластической структуры раскрываются инварианты базовых типов, с точки зрения ценностных и экологических характеристик объекта, его взаимоотношения с окружающей средой, культурой и традицией. Где ценностные характеристики раскрывают специфику выстраивания отношений архитектурного объекта с окружающей средой/культурой и возможность адаптации к быстроизменяющимся требованиям современного человека, в том числе:

– градостроительное значение объекта, его взаимоотношение с окружающей застройкой, контекстуальность/ контраст/ независимость (застройка на свободной территории);

– соответствие/ несоответствие существующим социально-культурным нормам и характер их закрепления в архитектурном объекте;

– ориентация на стабильность/ подвижность процессов социального взаимодействия, происходящих в архитектурном объекте – жесткость/ вариабельность его структуры.

Экологические характеристики раскрывают специфику адаптации архитектурного объекта к материально-физическим условиям окружающей среды, в том числе:

– светопроницаемость и характер организации естественного освещения внутреннего пространства здания;

– характер прохождения воздушного потока и организация естественной вентиляции здания;

– характер изоляции от неблагоприятных и специфика использования благоприятных внешних факторов (природно-климатических, градостроительных - шума, пыли и т.д.).

Критериями для выделения инвариантов преграды–плоскости ограждения являются: визуальная проницаемость, визуально воспринимаемая фиксация или нивелирование контура объекта, иерархическое построение преграды⁸². Прикладывая эти критерии к предметному полю современной архитектуры, можно выделить ограниченный набор инвариантов преград – ограждающих поверхностей, определяющих и фиксирующих пространства действия, отношение к градостроительной ситуации, исторической, культурной или природной среде, визуальному взаимодействию внешнего и внутреннего пространств здания. Основа их выделения - такие комплексные морфологические характеристики преграды, как: перфорация непрозрачной плоскости и фиксация контура; прозрачность – нивелирование контура; зеркальность (переменная/ однонаправленная прозрачность) – растворение контура, отражение окружения/ неустойчивая геометрия контура. Выделяются следующие инварианты взаимоотношений объекта, как системы преград, со средой: традиционная изолированная – объект как система традиционных преград, состоящая из стен (перегородок) и типологических элементов; амбивалентная – объект как система визуально проницаемых преград; интровертированная – объект изолирован от внешней среды, система визуально проницаемых преград ориентирована внутрь; экстравертированная – объект ориентирован во внешнюю среду, но не является полностью визуально проницаемым, однонаправленная – объект частично изолирован от внешней среды, вложенная – выделение изолированного от внешней среды внутреннего пространственного объема/структуры свободно размещенного и самостоятельно воспринимаемого за счет наличия многосветных пространств. Инварианты определяют ценностные характеристики архитектурного объекта с точки зрения отношения к культуре/ среде: традиционность–стабильность, изменение–неустойчивость, растворение–непостоянство, прозрачность–призрачность.

Как мы видим, предложенная типологизация сводит к минимуму набор типов и вариантов их модификаций, вводит в типологическую систему человека с его телесностью, системой ориентации и визуального восприятия, ценностными и эколого-средовыми характеристиками. Результатом типологизации выступает обоснованная внутри ее морфологическая типология, в которой выделены шесть базовых типов и шесть их инвариантов. Выделенные базовые типы и их инварианты обладают генетической, структурной связью за счет чего покрывают все предметное поле современной архитектуры жилых и общественных зданий и комплексов, изначально ориентированы на возможность совершенствования и появления новых типообразований, в соответствии с изменяющимися требованиями архитектурной практики. Разработанная типологизация имеет эвристичный характер и обладает способностью к развитию.

Результатом применения типологического подхода и проведения типологических процедур на предметном поле современной гражданской архитектуры в процессе типологизации стала выработка современного архитектурного типологического метода. Он направлен на понимание сложных явлений формо- и типообразования в современной архитектуре в их структурной целостности, становлении и характере взаимодействия с потенциальным потребителем и окружающей средой.

Его принципиальным отличием от традиционного понимания типологии (в архитектуре) является: не сводимость к классификации (т.е аналитическому многоступенчатому делению объема родового понятия на виды и подвиды) как экстенсивному, способу организации научного знания.

В основе выдвинутого в работе архитектурного типологического метода лежит конструирование как интенсивный и эвристичный способ организации научного знания, т.е. создание синтетической мыслительной конструкции – «конструкта» – системы генетических и типических связей как существующих, так и возможных архитектурных объектов; указанные связи лежат в основании ценностных (потребительских) характеристик и культурной значимости архитектурных объектов. Архитектурный типологический метод строится на ведущем (генерализующем) принципе – построении развивающейся типологической системы. Этот принцип придает типологической системе способность на основе общей целостной модели формировать дополняющие ее взаимосвязанные концепции, направленные на развитие частных аспектов формирования архитектурных объектов. Этот принцип также определяет эвристическую направленность типологической системы на поиск и конструирование новых структур архитектурных объектов, появление новых типообразований.

Разработанный в диссертации архитектурный типологический метод предполагает следующую последовательность (алгоритмичность) типологических процедур:

– определение и фиксация авторской позиции;

– выделение и предварительный общий анализ предметного поля;

– формирование целостного конструкта (идеализированной модели) – средства осуществления типологических процедур; целостный конструкт связывает между собой основные структурные характеристики архитектурного объекта (образные и морфологические);

– сопоставление целостного конструкта с предметным полем (современной архитектурой жилых и общественных зданий);

– определение инструмента обоснования выделяемых типов, обеспечивающего генетическую связь типов, и дающего возможность их развития – элементарная природная система «преграда–стимул»;

– определение инструмента сопоставления выделяемых типов – «морфотип», фиксируемый моделью объемно-планировочной структуры; эта структура имеет атрибутивные (планировочные – коммуникационный каркас и заполнение) и модусные (пластические – система преград) характеристики и обеспечивает основу для выделения базовых типов архитектурных объектов и их инвариантов;

– определение наиболее оптимальных критериев выделения минимума базовых типов и их инвариантов, учитывающих: а) необходимость формирования их генетической, структурной, типической связи, б) возможность их различных смещений и модификаций, в) возможность покрытия всего предметного поля. Критерии для выделения: базовых типов – дифференциация, структура, вместимость коммуникационного каркаса и заполнения; инвариантов базовых типов: характер проницаемости, структура, кривизна поверхности преграды;

– выделение минимума базовых типов и их инвариантов путем приложения установленных критериев к предметному полю;

– сравнение и противопоставление конкретного архитектурного объекта с его базовым типом планировочного решения и инвариантом пластического решения, выявления типических и уникальных характеристик;

– выявление потенциальных возможностей развития типических характеристик объектов, конструирование эвристических (идеальных) типов, прогнозирующих направления развития новых структур архитектурных объектов.

Концепция архитектурного формообразования раскрывает формообразование как поэтику контура преграды, искусство создания граничности, посредством которой человек вступает в отношения с Другим: средой, культурой, обществом.

Основа формообразования – природная система «преграда–стимул», определяющая создание объемно-планировочной структуры здания (жилого или общественного). В процессе восприятия она формирует телесное переживание выделенного/ ограниченного пространства действия, определяя сущность архитектурного объекта как места пребывания/ действия/ возможного события. Культурный аспект формообразования – выстраивание взаимоотношений ценностных и экологических взаимоотношений с контекстом, основан на пластических характеристиках преграды – плоскости/поверхности ограждения, отражающих и материально фиксирующих отношение к миру, окружающей среде, культуре.

Диалогичность архитектурного объекта раскрывает его в двух ипостасях как пространство действия, место пребывания и как представление – лик объекта в среде/ культуре. Она обусловлена двойственностью чувственного переживания архитектурного объекта как телесно-тактильного поля, связанного с фиксацией границ пространства действия, систем их связи, степени изоляции, и визуального поля, лежащего в основе зрительного восприятия этих границ. Визуальное поле объекта определяет его восприятие как системы преград, характеризующихся: различной степенью визуальной- и свето- проницаемости, зрительной фиксацией или нивелированием контура объекта как пространства действия, структурностью построения. В зависимости от характера преграды складывается динамика отношений человек – объект – среда, раскрывающаяся:

– в фиксации/ разрушении (и создании нового) пространственного уровня ориентации;

– в определении степени включенности или изоляции внутреннего пространства объекта в пространственно-временной контекст окружения (одновременность переживания внешнего и внутреннего);

– в определении пластического отношения к окружению, как основы ценностных и эколого-средовых качеств объекта, через:

• традиционные приемы пластики непроницаемой ограждающей плоскости,
  
• дезорганизацию, дублирование, искажение в зеркальном отражении ограждающей поверхности,
  
• нивелирование, исчезновение, призрачность визуально проницаемой преграды,
  
• поэтапное дистанцирование многоуровневой преграды,
  
• неустойчивую геометрию контура, растворяющую форму объекта в среде, противопоставляющую себя традиционной ортогональ;
  
• мобильность, изменяемость, трансформация преград.
  

Отношение объекта с культурой, историей раскрывается также через характеристики поверхности ограждения:

• традиционность, стабильность рутинных форм визуально непроницаемых преград;
  
• событийность нестабильных визуальных полей, создающих новые ориентационные системы объектов с прозрачными, отражающими, изменяющими свой контур преградами;
  
• парадоксальность геометрических смещений плоскостей ограждения.
  

Концепция архитектурного формообразования включает следующие положения:

– формообразование – деятельность зодчего по созданию «граничности», выражающая процесс становления, создания и возможного изменения пластических структур архитектурных объектов, определяющий потребительские ценности объекта и характер выстраивания отношений «человек–объект–среда–культура»;

– пластическая структура архитектурного объекта конструируется как система материальных (фиксирующих телесно-тактильное поле) и оптических (фиксирующих визуальное поле) преград;

– преграда материальная конструируется как параметрически заданная система близкорасположенных поверхностей (в частном случае единичная поверхность/плоскость), определяемая переменными: проницаемость (физическая и оптическая), структурность (иерархичность) построения, кривизна;

– преграда оптическая создается направленным электромагнитным излучением (в видимом диапазоне спектра) и может существовать как самостоятельно, так и в качестве переменной материальной преграды;

– изменяемость пластической структуры архитектурного объекта задается в процессе конструирования за счет активного применения оптических преград (нестабильных по своей волновой природе) и оптических характеристик материальных преград, а также иерархичности (многослойности) построения материальных преград и возможности регулировать их проницаемость и кривизну поверхности.

Концепция модальности архитектурного объекта определяет специфику организации архитектурного объекта, направленную на формирование комплекса свойств, лежащих в основе и материально обеспечивающих функционирование сложной динамической системы взаимоотношений «человек – архитектурный объект – среда»:

а) как открытость к изменению структуры архитектурного объекта для реализации разнообразных потребностей современного человека и обеспечения свободы выбора;

б) как организации взаимодействий с внешней средой, обеспечивающих наличие комфортных для человека характеристик внутренней среды.

Открытость к трансформациям структуры архитектурного объекта обеспечивается:

– наличием структурных и генетических связей базовых типов, позволяющих осуществить на основе базового планировочного решения вариативность потребительских решений;

– трансформируемость⁸³ (мобильность, изменения проницаемости и т.д.) преград.

Адаптивность по отношению к экологическим характеристикам внешней среды формируется заложенной в процессе проектирования способностью преграды ограждения максимально использовать (с учетом сезонных и суточных изменений) благоприятные особенности окружающей среды и изолировать от неблагоприятных для создания оптимальных для человека микроклиматических и гигиенических показателей внутренней среды объекта.

Формирование архитектурного объекта как системы преград с разной степенью проницаемости и открытости организует здание как комплексную динамичную систему стремящуюся к равновесию с природой и человеком, с точки зрения их экологического и энергетического состояние за счет выбора и применения:

– системы традиционных непроницаемых преград с разной степенью перфорации и традиционных элементов солнце-, ветро- и осадкозащиты;

– более эффективных в биоклиматическом аспекте систем светопроницаемых многослойных преград, направленных на организацию и регулирование естественного освещения внутреннего пространства здания, естественной вентиляции, теплоэффективности за счет использования «тепличного эффекта» и воздушных прослоек, обеспечивающих теплоизоляцию зданий;

– смешанных систем на основе преград с разной степенью проницаемости: интравертированная, экстравертированная, однонаправленная, вложенная; в зависимости от степени воздействия неблагоприятных природно-климатических и градостроительных факторов внешней среды, а также влияния окружающей застройки.

Концепция модальности архитектурного объекта включает следующие положения:

– модальность⁸⁴ – специфика организации архитектурного объекта, направленная на формирование комплекса свойств, лежащих в основе и материально обеспечивающих возможность и степень изменения структуры архитектурного объекта, определяющей устойчивость его потребительских характеристик в условиях быстроизменяющейся среды и потребностей пользователя;

– степень изменения структуры архитектурного объекта определяется ее свойствами: а) изменяемостью/стабильностью планировочной структуры, б) иерархичностью (многослойностью) построения пластической структуры, в) изменением проницаемости и оптических характеристик преград;

– наилучшие характеристики с точки зрения открытости к возможным изменениям имеют базовые типы – свободные большезальные и перетекающие структуры (где каркас и заполнение слабо дифференцированы), некоторые модификации разветвленных систем, а также инварианты базовых типов - вложенные системы.

Концепция модальности архитектурного объекта направлена на выявление потенциальных возможностей конструирования новых эвристических структур архитектурных объектов (идеальных типов). Наибольший потенциал в формировании новых типообразований видится в развитии вложенных систем и появлении различных модификаций базовых типов на их основе. Изменяемость структуры архитектурного объекта и его адаптация к разнообразным быстроизменяющимся потребностям современного человека задается применением систем с многочисленными вложениями и разной степенью проницаемости преград (материальных и оптических), заданных на хаотических (произвольных) сетках. Вложенная система предполагает наличие ряда многоуровневых пространств, пронизывающих здание, и позволяющих достичь определенной вариативности в размещении вертикальных коммуникаций. Во вложенной системе параметрически задается: характер и количество вложений, вместимость и направленность конечных вложенных элементов заполнения, характер построения преграды. Характер преграды может варьироваться а) от многослойной преграды к вложенной системе пространственных объемов (основных и буферных) и их связей; б) степенью проницаемости и оптическими характеристиками материальной преграды; в) визуальной проницаемостью и стабильностью/нестабильностью оптической преграды; г) степенью включения в качестве преград природных компонентов (озеленение, вода и т.д.). Переход от ортогональных планировочных сеток к хаотическим предполагает введение еще одной переменной – степень кривизны поверхности, и предельные допустимые величины ее изменяемости (с точки зрения удобства эксплуатации).

Модальность архитектурного объекта вводит в типологизацию дополнительную переменную «изменяемость/ стабильность структуры». Эта переменная определяет возможность и характер допустимых модификаций объемно-планировочной структуры архитектурного объекта с точки зрения формирования социально-экономического (ориентация на определенный сектор рынка), эколого-средового и биоклиматического аспектов архитектурного объекта, повышая потребительские и эксплуатационные характеристики гражданских зданий в соответствии с постоянно изменяющимися требованиями современного проектного процесса.

Система дополняющих типологизацию взаимосвязанных концепций, направленных на детальное рассмотрение и развитие отдельных аспектов формирования архитектурных объектов, дополнена в диссертации позицией «технологичность». Эта позиция характеризует в большей степени инженерно-технический аспект организации, создания и обеспечения функционирования архитектурного объекта. И включает в себя обеспеченность архитектурного объекта ресурсами:

– материально-конструктивными – специфику формирования материальной морфологии объекта (материалы, конструкции несущие и ограждающие их безопасность, долговечность и т.д.);

– жизнедеятельности организма человека (водо-, тепло-, воздухо-, свето- и т.д. обеспечение, отведение и удаление продуктов жизнедеятельности организма человека и т.д.);

– природными - связь/ включение в структуру здания природных компонентов;

– транспортировки и перемещения человека и предметов, связанных организацией его социальной и биологической деятельности;

– информационными – оснащение средствами массовой информации и коммуникации, связи и т.д.

Кроме того, эта позиция характеризует степень автономности или включенности в общую систему инженерных коммуникаций.

Выдвинутая в работе концепция развивающейся типологической системы построена на разработанном в диссертации архитектурном типологическом методе и включает в себя: типологизацию архитектурных объектов, концепцию архитектурного формообразования, концепцию модальности архитектурного объекта.

Концепция развивающейся типологической системы включает следующие положения:

– типологическая система – целостная теоретическая конструкция, имеющая единое основание⁸⁵ и состоящая из взаимосвязанных концептуальных элементов: а) базовых: типологизации и ее результата – морфологической типологии архитектурных объектов (на основе выделения базовых конструируемых типов и инвариантов); б) дополнительных: концепции архитектурного формообразования (акцентирующей процесс создания пластических структур); концепции модальности (акцентирующей возможность и степень изменения структуры архитектурного объекта); технологичности (акцентирующей обеспеченность архитектурного объекта ресурсами);

– развитие (типологической системы) – понятие, позволяющее описывать открытость типологической системы к качественным изменениям, обновлениям, достройке базового элемента за счет введения (и изменения) дополнительных, а также преобразования внутренних и внешних связей основного элемента с дополнительными;

– следствием развития (типологической системы) является: а) генерирование новых эвристичных типообразований в рамках сконструированной морфологической типологии; б) генерирование новых типологий-интерпретаций, например, формирование процессуальной (динамичной) типологии архитектурных объектов на основе морфологической (статичной); в) генерирование теории (типология – форма представления знания предшествующая построению теории).

Одним из направлений развития типологической системы является построение динамичных рыночных типологий жилых и общественных зданий, включающих экономические показатели и системы оценок как существующих, так и возможных проектных решений с точки зрения их ориентации на определенный сегмент рынка. Это возможно, поскольку целостное основание (конструкт) типологической системы построен на основе взаимообусловленности двух амбивалентных структур образной и морфологической. Целостный конструкт связывает пространственные, сенсорные, объемно-планировочные, пластические и др. характеристики архитектурного объекта со спецификой формирования ценностных ориентиров пользователя. Поэтому представляется возможным и корректным выйти на оценку потребительских (рыночных) характеристик архитектурных объектов. Основой таких рыночных типологий является предложенная в работе морфологическая типология архитектурных объектов, которая дополняется переменными: модальность (возможность и степень изменения структуры объекта) и технологичность (степень автономности и обеспеченности ресурсами). В соответствии с показателями этих переменных может быть разработана корректная система оценок рыночной привлекательности проектируемых жилых и общественных зданий.


В пятой главе «Архитектурная деятельность» в развитии выдвинутых автором теоретических положений сформулирована теория архитектурной деятельности в постиндустриальном обществе (в условиях межсубъектного взаимодействия и быстроизменяющихся потребностей современного мира), направленная на оптимизацию, методологическое оснащение и формирование соответствующей современным экономическим условиям профессионального маркетингового мышления (в области архитектуры гражданских зданий) и архитектурного менеджмента.

Архитектурная деятельность понимается в работе как способ воспроизводства и организации социальных процессов, самореализации человека (архитектора и потребителя) и его связей с окружающим миром посредством архитектурных объектов. В аспекте архитектурной деятельности архитектурный объект наделяется процессными характеристиками и выступает как ее условие, представление и результат, открытый к возможным трансформациям (появлению новых качеств и модификации старых). Понятие «деятельность» связывает воедино предметный, социальный и личностный (самореализация архитектора, участников проектного процесса и пользователей) аспекты. Узкое понимание предметности практической профессиональной деятельности, сведенное к обезличенной форме создания (проектирования) материального объекта (здания, сооружения), обнаружило свою экономическую, культурную и научно-теоретическую несостоятельность как в функционализме, сводившем поведение людей к выполнению заданных функций, так и в структурализме, полагавшем, что любая человеческая деятельность вписывается в заранее заданные структуры (в том числе и структуры пространственной организации). Полисубъектность является условием архитектурной деятельности как в плане наличия межсубъектных взаимодействий в процессе проектирования и строительства, так и в плане коммуникационной сущности архитектурного объекта, который, будучи результатом профессиональной деятельности, не замыкает самореализацию зодчего (и участников проектного процесса), а открывает ее социальному миру, потребителю, организуя все новые и новые социальные процессы.

Создание теории подразумевает:

– конструирование адекватного объекта теоретического знания;

– формирование соответствующего объекту способа его описания;

– формирование логико-методологического аппарата теории;

– формулирование базовых положений.

Объект теоретического знания (как и в традиционной архитектурной теории) архитектурный объект, но принципиальным отличием является процессуальность его рассмотрения как материально закрепленного результата и организующего начала серии взаимодействий субъектов, а также условия реализации их потребностей (в том числе и потенциальных). Серии взаимодействий ориентированы на творческое развитие и взаимообогащение субъектов и включают в себя пары:

– архитектор-потребитель (субъект на уровне группы);

– архитектор и участники проектного процесса/ процесса создания;

– потребитель-потребитель и потребитель с окружающей средой и самим собой.

Процесуальность архитектурного объекта акцентирует момент направленности в изменении как самого архитектурного объекта – динамики его становления, функционирования и трансформации (предусмотренной его структурой), так и становлении его социальной природы.

Способ описания архитектурного объекта естественно также исходит из приоритета субъекта и включает в себя:

А) Двойственность основ морфологического описания пространственных форм:

- пространственно-телесная основа - описывается через систему «преграда-стимул», исходит из телесного присутствия человека в описываемом пространственном объекте, в основе своей имеет биологические стереотипы – телесная, досознательная основа формотворчества;

- геометрия - описывается через общеизвестные геометрические системы⁸⁶, исходит из позиции «идеального» объекта, абстрактно существующего вне зависимости от субъекта, первоосновой геометрического описания являются геометрические архетипы – формы наследования социального, т.е. априорные условия сознательного формотворчества.

Б) Формализованное описание архитектурного объекта⁸⁷ как системы преград (параметрически заданных поверхностей, размещенных на произвольной сетке), позволяющее с высокой долей достоверности фиксировать его морфологию и характеризовать возможность и направленность изменений без перехода на традиционные геометрические описания формы.

В) Описание архитектурного объекта как здания, имеющего определенные функции, назначение, культурный смысл через морфотип с конструируемой объемно-планировочной структурой, которая включает в себя ориентационно-планировочную структуру как основу, материально и визуально закрепляемую в пластической структуре объекта.

В) Амбивалентность описания архитектурного объекта через морфологию и образ. Многослойность описания образа, основанная на выделении в ней слов, зависимых в разной степени от языковых практик, следовательно, в разной степени социально- или телесно- обусловленных.

Логико-методологический аппарат строится:

– на основе применения неклассических логик: логики изменений (времени и направленности), позволяющей описать процессы становления; интуиционистской и конструктивной логик, позволяющих описывать конструктивные объекты и процессы; модальной логики, позволяющей давать многомерные оценочные характеристики объекта;

– на применении в качестве основы формирования аналитического инструментария структур, основанного на выделении совокупности устойчивых связей при изменяющихся условиях как производных социального действия и взаимодействия;

– на применении конструктивных методов построения теоретических конструкций (типологической системы, теории);

– на предложенном автором архитектурном типологическом методе;

– на методологии гуманитарного проектирования в архитектуре, построенной на приоритете межсубъектных взаимодействий.

Методология гуманитарного проектирования ориентирована на современные экономические условия и определяющую роль межсубъектных взаимодействий в проектном процессе. Традиционно в архитектуре (хотя и не относящейся в полной мере к технической деятельности) превалирует техническое проектирование, т.е. «проектирование по прототипам», организованное задачным образом и нацеленное на достижение заранее известных целей. Отличием гуманистического (ориентированного на субъекта и взаимодействия субъектов) подхода к проектированию является проблемная организация, отсутствие заранее известного результата (аналога), а также технология осуществления преобразований, обеспечивающая развитие. Данный подход наиболее адекватен для таких многомерных динамических систем как новейшая архитектура.

Методология гуманитарного проектирования в архитектуре нацелена на создание схем деятельности субъектов, в ее основе концепция «межсубъектного взаимодействия», предполагающая принципиальное изменение, преобразование творческой роли архитектора как субъекта – организатора проектного процесса:

– через соучастие, принятие роли Другого (потребителя), и далее – творческого сосуществования личных и принятых ценностных установок в творческом проектном процессе;

– через принципиальную открытость трансформациям, Другому и Диалогу с ним и, соответственно, отказ от традиционного диктата творческого «Я» архитектора;

– через творческое интерсубъективное взаимодействие архитектор-потребитель, возможное на основе осознания семиотических механизмов поэтапного многослойного формирования образа архитектурного объекта;

– через телесность, обеспечивающую анонимность и единство опыта взаимодействия различных субъектов с материально-пространственными объектами.

Данная методология лежит в основе выдвинутой концепции архитектурного проектирования в современных рыночных условиях (построенной на приоритете субъекта-потребителя и межсубъектных взаимодействий), включающей в себя:

– построение систем взаимодействий субъектов проектирования;

– полилогичность («каждый субъект прав по-своему») в организации деятельности субъектов проектирования, строительства и потребления, предполагающая динамичность и изменяемость объекта на всех стадиях его существования;

– пространственно-временную изменчивость архитектурного объекта – соединение в нем сотворенной и изменчивой природы, сближающее и позволяющее наиболее эффективно внедрять в его структуру природные компоненты;

– концептуальность проектирования – поиск новых структур архитектурных объектов, ориентированных на будущее как максимальное соответствие быстроизменяющимся потребностям современного человека;

–проверяемость на реализуемость проекта (концепции), а не на истинность.

Базовые положения теории:

– «приоритет субъекта-потребителя», историко-генетическая обусловленность перехода к пониманию значимости межсубъектных взаимодействий в архитектурном процессе;

– переход на новейший логико-методологический аппарат, его адаптация к задачам современной архитектурной деятельности;

– предъявление принципа взаимообусловленности предметности и социальности архитектурного объекта в его образе и морфологии;

– предъявление «архитектурных семитических механизмов» в качестве основы межсубъектных взаимодействий (субъектов – участников проектного процесса и потребления) при акцентировании ведущей роли архитектора;

– предъявление позиции полисубъектности и соответствия изменяющимся потребностям современного человека в качестве основы формо-, типо-, объекто- образования в архитектуре зданий;

– предъявление конструируемости и открытости к изменениям как основы формирования структур архитектурных объектов, соответствующих разнообразию быстроизменяющихся потребностей человека в постиндустриальном мире и соединению в объекте природных и искусственных компонентов.

Теория архитектурной деятельности в условиях постиндустриального общества, акцентирующих значимость межсубъектных взаимодействий, включает в себя в себя выдвинутые в работе взаимосвязанные концепции:

1. Концепция архитектурного проектирования в процессе межсубъектного взаимодействия, ориентированная на методологическую работу по созданию принципов проектирования в современных экономических условиях культуры потребления.

2. Фундаментальную концепцию переживаемого архитектурного объекта – рассматривающую архитектурный объект через призму полисубъектности в процессах проектирования и восприятия;

3. Прикладную концепцию развивающейся типологической системы, способствующую методологическому обеспечению формирования новых архитектурных объектов, оптимально реализующих постоянно изменяющиеся потребности современного человека в адаптивности, свободе и трансформации, общению с природой.

Теория архитектурной деятельности в постиндустриальном обществе направлена на формирование целостной, современной по своей концептуальной основе внутрипрофессинальной системы знаний, опережающих и дающих новые импульсы для развития практики в современных экономических условиях, открывает новое научное направление развития теоретических исследований в области архитектуры, нацеленное на изучение межсубъектных взаимодействий в архитектурном процессе.

На базе теории архитектурной деятельности в диссертации сформулированы основы архитектурного маркетинга и менеджмента.