А. Строганов эрмитаж

Вид материала

Содержание

Подобный материал:

1 2 3 4

А.Строганов

ЭРМИТАЖ

Пьеса в двух действиях

Когда поэт выставляет своего

трагического героя на поклонение людям,

дерзая прибавить: «Плачьте над ним, он того заслуживает»,

получается величественное впечатление; но всего величественнее,

когда рыцарь веры дерзает сказать даже благородному человеку,

готовому заплакать над ним: «Не плачь обо мне, плачь о себе!»

С. Кьеркегор.

«Страх и трепет»

ЭРМИТАЖ м. фрн. (келья, жилье отшельника) Основанное Ектр. II собрание редкостей и драгоценностей, при дворце.

Вл. Даль.

«Толковый словарь живого великорусского языка».

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

АЛЕКСЕЙ ЛЬВОВИЧ КОСТРОВ, АБСЕНТ За шестьдесят. Крупный, коротко стриженый седой человек с румяным лицом ребенка. Работает барменом, официантом, ночным сторожем в небольшом кафе «Абсент», откуда, по всей видимости, и возникло его прозвище. Слегка заикается.

КАПИТАН Ровесник Кострова. Невысокого роста, взъерошенный, напоминает удода. Бродяга. Носит бушлат. Любитель беседы. День-деньской проводит за портьерами кафе, иногда из-за портьеры показывается его голова, ночью же частенько остается у Абсента.

ВИОЛА Около сорока. Завсегдатай, а по причине чрезвычайного сходства с картиной П. Пикассо «Любительница абсента», для знатоков живописи - достопримечательность кафе.

ВЛАДИМИР СЕРГЕЕВИЧ ЮШКИН Под пятьдесят. Высокий, атлетически сложенный человек с неожиданно женоподобным лицом.

НЕЯ Лет семнадцати. Облаченная в электричество девушка-подросток.

ТИМ Ровесник Неи. Долговязый и нескладный юноша.

ВЛАД и КЛАРНЕТ По двадцать. Перемещаются на мотоциклах. Шлемы, кожаные куртки, цепи, браслеты и пр.

САМ, ГАМ и СИАМ Каждому под пятьдесят. Чернобородые и пестрые, они говорят на незнакомом нам, а потому кажущимся таинственным и злым, языке. Впечатление усиливается чужеродностью их мимики и жестикуляции, сдобренной тяжелыми паузами, полными неземного достоинства и превосходства. Очевидно ведущие свое происхождение от птиц, они, как и прародители их, смотрят на вас бесконечно печально или пронзительно, равно тревожа душу и категорически отрицая всякую возможность эмпатии. Их смех, если таковой и существует, присутствует либо в ветхозаветном прошлом, либо и вовсе в ином пространстве.

МАТВЕЙ и ОСИП Работники кухни. Их лица багровы и отечны.

КОМПАНИЯ (ПЕРВЫЙ, ВТОРОЙ, ТРЕТИЙ, ЧЕТВЕРТЫЙ, ПЯТЫЙ) Шумные, агрессивные молодые люди.

ПОСЕТИТЕЛИ Их немного. Самый разный возраст. На протяжении действия они меняются. Ужинают, танцуют или же сидят молча и наблюдают за происходящим.

Действие, на первый взгляд, разворачивается в одном и том же помещении.

Кафе «Абсент».

Стойка, высокие стулья у стойки, столики, громадный диван в углу, тяжелые портьеры.

Кафе.

Однако.

В часы работы кафе - это кафе.

Когда же заведение закрывается, звуки остывают, на диване возникает белье, телевизор и телефон со стойки перемещаются ближе к дивану, потрескивая, являются газеты и так дальше, помещение превращается в жилище одинокого человека.

Имя тому человеку - Алексей Львович Костров, Абсент.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

КАРТИНА ПЕРВАЯ

Кафе-кафе.

Неоновая надпись «Абсе», некогда бывшая «Абсентом», в недалеком будущем, по причине малокровия пульсирующей «е», обречена превратиться в «Абс».

Персонажи отсутствуют.

Полумрак.

По воле невидимки кафе постепенно наполняется светом.

Нам слышно, как невидимка ходит, щелкает рубильниками и выключателями.

КАРТИНА ВТОРАЯ

Кафе-кафе.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

КАРТИНА ТРЕТЬЯ

Кафе-кафе.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

У стойки, на высоком табурете Виола. В позе вышеупомянутой «любительницы абсента» наблюдает за его движениями.

КАРТИНА ЧЕТВЕРТАЯ

Кафе-кафе.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

Виола продолжает наблюдение.

Посетители за столиками. В их числе Сам, Гам и Сиам.

Посетители безмолвны и статичны.

КАРТИНА ПЯТАЯ

Кафе-кафе.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

Виола продолжает наблюдение.

Посетители за столиками. В их числе Сам, Гам и Сиам.

Гомон.

КАРТИНА ШЕСТАЯ

Кафе-кафе.

Абсент разносит блюда, напитки.

Виола за одним из столиков.

Разговаривает с юношами, смеется.

Посетители за столиками.

Гомон.

КАРТИНА СЕДЬМАЯ

Кафе-кафе.

Музыка.

Представляет собой монотонный гул с ритмической основой.

Несколько посетителей танцуют на крохотном пятачке в центре кафе. Им очевидно тесно.

Абсент, навалившись грудью на стойку бара, наблюдает за ними.

Виола за одним из столиков.

Разговаривает с юношами и присоединившейся к ним девицей, смеется.

КАРТИНА ВОСЬМАЯ

Кафе-кафе.

Та же музыка.

Танцующих уже нет.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

У стойки, на высоком табурете Виола. В знакомой нам позе «любительницы абсента» наблюдает за его движениями.

Посетители за столиками.

Гомон.

КАРТИНА ДЕВЯТАЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

У стойки, на высоком табурете Виола. Продолжает наблюдение.

Посетители за столиками.

Безмолвны и статичны.

КАРТИНА ДЕСЯТАЯ

Кафе-кафе.

Из посетителей остается лишь Виола.

Она спит на высоком табурете, склонив голову на стойку бара.

Абсент убирает со столиков грязную посуду.

КАРТИНА ОДИННАДЦАТАЯ

Кафе-дом.

Белье, газеты и пр.

Абсент босой, в выпущенной поверх брюк рубашке, со спущенными подтяжками, на высоком табурете, облокотившись о стойку бара, пьет из высокого бокала апельсиновый сок, курит.

Его взгляд обращен в вечность.

КАРТИНА ДВЕНАДЦАТАЯ

Кафе-дом.

Белье, газеты и пр.

Абсент на диване, бокал с остатками апельсинового сока на полу подле него.

Его взгляд обращен в вечность.

Звонит телефон.

Три звонка.

Абсент не реагирует на звуки.

Его взгляд обращен в вечность.

КАРТИНА ТРИНАДЦАТАЯ

Затемнение.

Звонит телефон.

Пять раз.

КАРТИНА ЧЕТЫРНАДЦАТАЯ

Кафе-кафе.

Неоновая надпись «Абс».

Персонажи отсутствуют.

Полумрак.

По воле невидимки кафе постепенно наполняется светом.

Нам слышно, как невидимка ходит, щелкает рубильниками и выключателями.

На этот раз у него получается быстрее.

КАРТИНА ПЯТНАДЦАТАЯ

Кафе-кафе.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

У стойки, на высоком табурете Виола. В позе «любительницы абсента» наблюдает за его движениями.

Посетители за столиками. В их числе Сам, Гам, Сиам и Нея.

Гомон.

КАРТИНА ШЕСТНАДЦАТАЯ

Кафе-кафе.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

У стойки, на высоком табурете Виола. Продолжает наблюдение.

Посетители за столиками.

Гомон.

Сам, Гам и Сиам с бокалами в руках поднимаются со своих мест.

Поют.

Многоголосие.

Очень красиво поют.

Красиво и долго поют.

Гомон прекращается.

По окончании песни зрители аплодируют.

КАРТИНА СЕМНАДЦАТАЯ

Затемнение.

Звонит телефон.

Пять раз.

КАРТИНА ВОСЕМНАДЦАТАЯ

Кафе-кафе.

Та же музыка.

Несколько посетителей танцуют на крохотном пятачке в центре кафе. Им очевидно тесно.

Абсент, навалившись грудью на стойку бара, наблюдает за ними.

Виола на своем высоком табурете наблюдает за ними.

КАРТИНА ДЕВЯТНАДЦАТАЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

У стойки, на высоком табурете Виола. Наблюдает за Абсентом, протирающим бокалы.

Своей позой она напоминает «любительницу абсента» П. Пикассо.

Посетители за столиками. В их числе Сам, Гам, Сиам и Нея.

Гомон.

КАРТИНА ДВАДЦАТАЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

Абсент протирает бокалы.

Виола на высоком табурете. Наблюдает за ним.

Посетители за столиками.

Гомон.

ВИОЛА Здесь весело.

АБСЕНТ Да.

Пауза.

ВИОЛА Много смешного.

АБСЕНТ Да.

Пауза.

ВИОЛА Слышал как они пели?

АБСЕНТ Да.

Пауза.

ВИОЛА Откуда они? Что это за язык?

АБСЕНТ Не знаю.

Пауза.

ВИОЛА Протяжный.

АБСЕНТ Что?

ВИОЛА Протяжный, говорю.

АБСЕНТ А-а, да, протяжный.

Пауза.

ВИОЛА Перекати – поле.

АБСЕНТ Что?

ВИОЛА Вот, вспомнилось ни с того, ни с сего.

АБСЕНТ Что?

ВИОЛА Да это самое перекати – поле. (Пауза.) Людям снится всякая всячина ночью, а мне средь бела дня в голову приходит… к месту, не к месту. Вот сейчас это перекати - поле прикатилось… и все. (Пауза.) Теперь застрянет… пока кто–нибудь не испугает или не рассмешит. (Пауза.) С тобой такое бывает?

АБСЕНТ Нет.

Пауза.

ВИОЛА (Сверлит взглядом Сама, Гама и Сиама) Никогда не видела, чтобы они смеялись. Они всегда такие серьезные?

АБСЕНТ Не знаю.

Пауза.

ВИОЛА При тебе смеялись?

АБСЕНТ Нет.

Пауза.

ВИОЛА Странно. Здесь всегда так весело. (Пауза.) Много смешного…

АБСЕНТ Да.

Пауза.

ВИОЛА А им не смешно.

АБСЕНТ Смешно.

ВИОЛА Смешно?

АБСЕНТ Смешно.

Пауза.

ВИОЛА Что же они не смеются?

АБСЕНТ Смеются. Просто мы не умеем распознавать их смех.

ВИОЛА Да - а? Я как - то не подумала об этом.

Виола направляется к столику Сама, Гама и Сиама.

КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ПЕРВАЯ

Кафе-кафе.

Музыка.

Несколько посетителей танцуют на крохотном пятачке в центре кафе.

Абсент, навалившись грудью на стойку бара, наблюдает за ними.

Виола за столиком Сама, Гама и Сиама.

Сидят молча.

Виола рассматривает Сама, Гама и Сиама.

Сам, Гам и Сиам рассматривают Виолу.

КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ВТОРАЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

Абсент протирает бокалы.

Виола на высоком табурете наблюдает за ним.

Посетители за столиками.

Гомон.

ВИОЛА У тебя здесь весело.

АБСЕНТ Как ты говоришь?

ВИОЛА У тебя здесь всегда весело. (Пауза.) Очень много смешного. Очень.

Пауза.

АБСЕНТ Да?

ВИОЛА Да, очень.

Долгая пауза.

АБСЕНТ Хорошо.

ВИОЛА Что?

АБСЕНТ Хорошо. Я рад.

Пауза.

ВИОЛА Чему?

АБСЕНТ Ну как же?... Просто рад, что весело, что много смешного? (Пауза.) Что тебе здесь уютно.

Пауза.

ВИОЛА Мне?

АБСЕНТ Ну да.

Пауза.

ВИОЛА Разве я сказала что мне здесь уютно?

АБСЕНТ Ну как же? Ты сказала «мне весело»…

ВИОЛА Разве я сказала «мне весело»? (Пауза.) Я сказала «у тебя здесь весело». (Пауза.) Еще добавила «много смешного», подразумевая «у тебя здесь». (Пауза.) Можно было бы для ясности сформулировать «у тебя здесь много смешного». Но это звучало бы не так литературно. (Пауза.) «У тебя здесь весело», да еще «у тебя здесь много смешного», как-то не очень хорошо. (Пауза.) Можно сказать, совсем не хорошо. (Пауза.) У меня филологическое образование. (Пауза.) А ты, случаем, не филолог?

АБСЕНТ Нет.

ВИОЛА Ну, вот, а я - то как раз филолог. (Пауза.) На чем я остановилась? (Пауза.) Ах, да! (Пауза.) Ну и вот. Все мои примечания были связаны с кафе. Точнее, с тем, что находится внутри… «с тем», «с кем», не суть важно. А важно то, что речь шла о его содержании… если, конечно, это уместно в данном случае. (Пауза.) Ни ко мне, ни даже к тебе это не относилось. (Пауза.) И, наконец, согласись, Абсент, «мне весело» и «у тебя здесь весело» - это не одно и то же! (Пауза.) Что скажешь?! (Пауза.) Что скажешь?!

Пауза.

АБСЕНТ Сложно.

ВИОЛА Что сложно?

АБСЕНТ Сложно сразу разобраться в этих тонкостях.

ВИОЛА Тонкостях?! Да какие уж тут к черту тонкости?

АБСЕНТ Не знаю. Я что-то плохо соображаю сегодня.

Долгая пауза.

ВИОЛА А я почему-то думала, что ты тоже филолог?

АБСЕНТ Нет. (Пауза.) Я - официант.

Пауза.

ВИОЛА Ну, не всегда же ты был официантом?

АБСЕНТ Сколько помню себя.

Пауза.

ВИОЛА А то, что было до того - забыл?

АБСЕНТ Забыл.

Пауза.

ВИОЛА Запамятовал?

АБСЕНТ Запамятовал.

Долгая пауза

.Виола пристально вглядывается в Абсента.

ВИОЛА Ты был филологом, вот что я тебе скажу! У меня глаз наметанный! (Пауза.) И потом, знаешь, филолога не с кем не спутаешь.

АБСЕНТ Может быть. (Пауза.) Хотя я очень сомневаюсь.

ВИОЛА Речь выдает. Глубокомысленность. Этот лоб…

АБСЕНТ Очень сомневаюсь.

ВИОЛА А ты не сомневайся. Я, практически, никогда не ошибаюсь.

АБСЕНТ Хорошо.

Пауза.

ВИОЛА А кем бы ты хотел быть в той жизни?

АБСЕНТ В какой жизни?

ВИОЛА Ну, в той, до кафе?

АБСЕНТ Не знаю.

Пауза.

ВИОЛА Просто не задумывался об этом?

АБСЕНТ Нет.

Пауза.

ВИОЛА Плохо.

АБСЕНТ Что именно?

ВИОЛА Иногда нужно помечтать. (Пауза.) Хочешь знать, о чем я мечтаю?

АБСЕНТ Нет.

Пауза.

ВИОЛА Устал?

АБСЕНТ Да. (Пауза.) Что-то морозит. Может быть, заболеваю?

ВИОЛА А болеть тебе никак нельзя. Никак. Тебе замены нет. Вот говорят, что незаменимых людей не бывает. А они есть. И один из них – ты, Абсент. (Пауза.) А хочешь, дам аспирина? У меня есть как раз одна таблетка. Для себя берегла.

АБСЕНТ Да нет, я никогда не пью лекарств.

Пауза.

ВИОЛА Никогда?

АБСЕНТ Никогда.

Пауза.

ВИОЛА Плохи твои дела. (Пауза.) А ты возьми, да водки выпей. Нагнись так под стойку и р-р-раз. Только граммов сто пятьдесят сразу, не меньше. Меньше - бессмысленно.

АБСЕНТ Я не пью водки.

Пауза.

ВИОЛА Никогда?!

АБСЕНТ Никогда.

Пауза.

ВИОЛА Плохи твои дела.

АБСЕНТ Да нет, ничего. (Пауза.) Поправлюсь. (Пауза.) Я – крепкий.

Пауза.

ВИОЛА А мне налей стаканчик?! Я могла заразиться от тебя. Ты же сразу не предупредил, а я тут болтаю с тобой!

АБСЕНТ Господи! Конечно! Прости, Виола! Тебе как всегда «Кровавую Мэри»? (При помощи водки, томатного сока и ножа принимается готовить коктейль «Кровавая Мэри».)

ВИОЛА (Наблюдая за процессом приготовления коктейля, полушепотом) Кровавую, да, Мэри.

АБСЕНТ Что же я сразу не сообразил?!

ВИОЛА (Наблюдая за процессом приготовления коктейля, шепотом) Мэри, да.

АБСЕНТ Точно заболел. Прости, Виола!

ВИОЛА (Наблюдая за процессом приготовления коктейля) Да ладно, что уж там.

АБСЕНТ Нужно было давно сказать. Видишь, я что-то не в себе. Наверное, приболел.

ВИОЛА (Наблюдая за процессом приготовления коктейля) Только у меня нет денег.

АБСЕНТ Разве я когда-нибудь брал с тебя деньги?

ВИОЛА (Наблюдая за процессом приготовления коктейля) Нет, Абсент. (Пауза.) Господь видит твою доброту.

Коктейль готов.

Виола с бокалом царственной походкой удаляется к столикам.

КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ТРЕТЬЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

Виола за одним из столиков. Беседует с юношами и Неей.

Гомон.

Сам, Гам и Сиам с бокалами в руках поднимаются со своих мест.

Поют.

Многоголосие.

Гомон прекращается.

По окончании песни зрители аплодируют.

КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ЧЕТВЕРТАЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

Юшкин на высоком табурете наблюдает за ним.

Посетители за столиками.

Гомон.

ЮШКИН Здесь весело.

АБСЕНТ Как вы сказали?

ЮШКИН Здесь весело. (Пауза.) Много смеха.

АБСЕНТ Что?

ЮШКИН Много смеха.

АБСЕНТ Да?

ЮШКИН Да, очень.

Долгая пауза.

АБСЕНТ Хорошо.

ЮШКИН Что?

АБСЕНТ Хорошо. Я рад.

Пауза.

ЮШКИН Чему?

АБСЕНТ Ну как же?... Просто рад, что весело, что много смешного?

ЮШКИН Вам правда все это нравится?

АБСЕНТ Правда.

ЮШКИН Этого не может быть.

АБСЕНТ Почему?

ЮШКИН Это исключено.

АБСЕНТ Почему?

ЮШКИН Не может быть и все тут. (Пауза.) Хотя вы производите впечатление искреннего человека. (Пауза.) вы чем-то напоминаете мне меня.

АБСЕНТ Кого?

ЮШКИН Меня. Мы чем-то похожи. Не находите?

АБСЕНТ Не знаю.

Пауза.

ЮШКИН А у вас не складывается впечатление, что все происходящее здесь не имеет к вам никакого отношения? (Пауза.) Не кажется вам, что это дурной сон? (Пауза.) Или, что вы где-то на другой планете? (Пауза.) На Юпитере, например?

АБСЕНТ Почему именно на Юпитере?

ЮШКИН Мне нравится название. (Пауза.) Очень нравится. (Пауза.) Вот - именно космическое название. (Пауза.) Марс, Луна, даже Венера – эти уже стали обыденными. Мы привыкли к ним. Они уже не вызывают волнения. (Пауза.) А Юпитер, согласитесь, нечто недосягаемое.

АБСЕНТ Не знаю. Не думал об этом.

ЮШКИН А вы подумайте.

АБСЕНТ Непременно.

Пауза.

ЮШКИН Обещайте мне.

АБСЕНТ Непременно.

Пауза.

ЮШКИН Юшкин Владимир Сергеевич.

АБСЕНТ Абсент.

Пауза.

ЮШКИН А я не знаю. (Пауза.) Я никогда не пил абсента. (Пауза.) Только слышал. (Пауза.) Я уже смирился с мыслью, что никогда не попробую его. (Пауза.) Жизнь-то, собственно, кончается. (Пауза.) Впрочем, я также не мог предположить, что окажусь на Юпитере. На старости-то лет. (Пауза.) И вот оказался. (Пауза.) Так что, теперь можно и абсента глотнуть. Мне теперь все можно.

АБСЕНТ Что?

ЮШКИН Мне теперь все можно. Можно и абсент.

Пауза.

АБСЕНТ Это я представился.

ЮШКИН Что?

АБСЕНТ Звать меня так. Абсент.

Пауза.

ЮШКИН Абсент?

АБСЕНТ Абсент.

Пауза.

ЮШКИН Исключено.

АБСЕНТ Тем не менее.

Пауза.

ЮШКИН Ну зачем же вы так? Я вам назвал свое имя. А вы мне – Абсент. При чем здесь Абсент?

АБСЕНТ Что же поделаешь?

ЮШКИН Но есть же у вас другое имя?

АБСЕНТ Нет.

Пауза.

ЮШКИН Я уйду от вас. (Пауза. Не уходит.) Хотя мне и хорошо с вами. (Пауза.) Вы, может быть, единственный близкий мне человек. (Пауза.) Здесь, на Юпитере. (Пауза.) Остальные – на одно лицо. (Пауза.) Местное население – все на одно лицо. (Пауза.) Как близнецы. (Пауза.) Как двойники. (Пауза.) Я их не различаю. (Пауза.) Не запоминаю имен. (Пауза.) Это естественно. (Пауза.) Между прочим, я тоже врач. (Пауза.) Так что мы – коллеги. (Пауза.) И просил бы это учесть. (Пауза.) Военный, между прочим, врач. (Пауза.) Был врачом. (Пауза.) Теперь я никто. (Пауза.) Хотя, конечно, врач – это пожизненно. Все это я понимаю, понимаю, отлично понимаю, понимаю, да. (Пауза.) Это становится неотъемлемой частью тебя и тому подобное. (Пауза.) Ну, что же вы, коллега? (Пауза.) Жаль. Но я ухожу. (Пауза. Не уходит.) И вы меня больше никогда не увидите. (Пауза. Не уходит.) Никогда не увидите. (Пауза. Не уходит.) Прощайте, коллега. (Пауза. Не уходит.) Жаль. Искренне очень жаль. (Пауза. Усаживается поудобнее.) Я ведь, в сущности, очень несчастлив. (Пауза.) К примеру, от меня вчера ушла жена. (Пауза.) А за неделю до того был уволен. (Пауза.) За ненадобностью. (Пауза.) А я очень хороший врач, поверьте. (Пауза.) Так многие находят. (Пауза.) Товарищи. (Пауза.) Хороший врач. (Пауза.) Хирург.

Пауза.

АБСЕНТ Костров.

Пауза.

ЮШКИН Что, простите?

АБСЕНТ Костров.

ЮШКИН (Улыбается.) Вот, вот, а имя отчество, умоляю, имя отчество есть у вас?

АБСЕНТ Алексей Львович.

ЮШКИН Друг! (Пауза.) Вы – мой друг! Навек! Хотите, я каждый день буду приходить к вам? Вам же нужны завсегдатаи? Что это за кафе без завсегдатаев?! Будем с вами болтать. Вам, наверное, скучно здесь?

АБСЕНТ Мне не бывает скучно.

Пауза.

ЮШКИН А я все равно буду приходить. Мне здесь понравилось. Вы мне понравились. (Пауза.) Коллега, все же.

АБСЕНТ Я не врач.

Пауза.

ЮШКИН Вот и я уже не врач. (Пауза.) Все равно коллеги. (Пауза.) Главное, что вы – человек хороший.

АБСЕНТ Спасибо.

Пауза.

ЮШКИН Вы мне чем-то меня напоминаете.

АБСЕНТ Спасибо.

Пауза.

ЮШКИН В лучшие годы.

АБСЕНТ Спасибо.

Пауза.

ЮШКИН Это не всегда плохо, встретить двойника на незнакомой планете, не находите?

АБСЕНТ Нахожу.

Пауза.

ЮШКИН Вы молодец!

АБСЕНТ Что?

Пауза.

ЮШКИН Молодец вы!

АБСЕНТ Спасибо.

ЮШКИН Вам спасибо!

АБСЕНТ Спасибо!

Пауза.

ЮШКИН Спасибо.

АБСЕНТ Спасибо.

Пауза.

ЮШКИН За все.

АБСЕНТ И вам спасибо.

ЮШКИН Вы молодец!

КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ПЯТАЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

Юшкин на высоком табурете наблюдает за ним.

Посетители за столиками.

Гомон.

ЮШКИН Так как же вас звать?

АБСЕНТ Абсент.

ЮШКИН А я Юшкин. Зовите меня просто Юшкин. Меня все называют просто Юшкин. (Пауза.) Хотя я – Владимир Сергеевич. (Пауза.) И уже давно Владимир Сергеевич. (Пауза.) А вот жена, к примеру, называла меня Юшкин. (Пауза.) И ничего страшного. К этому привыкаешь. (Пауза.) Вы, наверное, тоже привыкли к тому, что вы – Абсент?

АБСЕНТ Привык.

ЮШКИН Да, человек ко всему привыкает. (Пауза.) Знаете что, Абсент, я ведь мог стать космонавтом. (Пауза.) Да, да, не смейтесь. Одно время я работал врачом в авиации, и как-то однажды разговор об этом зашел. (Пауза.) Я еще тогда совсем юношей был. (Пауза.) Вот как теперь. (Пауза.) Знаете, как это бывает, юноша, юноша, потом, некоторое время взрослый человек, а потом снова юноша. (Пауза.) Не обращали внимания? (Пауза.) Напрасно. (Пауза.) Но речь не о том. (Пауза.) А речь пойдет о следующем. (Пауза.) Меня чрезвычайно волнует один вопрос. (Пауза.) Скажите, Абсент, возможно ли здесь уединение?

АБСЕНТ Здесь?

ЮШКИН Да, именно здесь. (Пауза.) Вот среди всего этого света, музыки, голосов, в этой кутерьме?

АБСЕНТ Конечно.

Пауза.

ЮШКИН Вы сказали «конечно»?

АБСЕНТ Да.

Пауза.

ЮШКИН Вы отшельник, Абсент?

АБСЕНТ Да, наверное, можно так выразиться.

Пауза.

ЮШКИН Вы счастливы?

АБСЕНТ Да.

Пауза.

ЮШКИН Спасибо, спасибо тебе, Господи, что ты, наконец, показал мне счастливого человека. Абсолютно счастливы?

АБСЕНТ Ну, допустим, абсолютно счастливым может быть только идиот. И то, это только предположение. (Пауза.) Особых желаний я не испытываю. Кроме самых простых. Кроме тех, что можно легко реализовать.

Пауза.

ЮШКИН Это правда?

АБСЕНТ Правда.

Пауза.

ЮШКИН А как же быть с детством?

АБСЕНТ С детством?

ЮШКИН Ну да, с детством. (Пауза.) Неужели все ваши детские мечты исполнились?

АБСЕНТ Честно?

ЮШКИН Разумеется, иначе все теряет смысл.

АБСЕНТ Я их не помню.

Пауза.

ЮШКИН Да?

АБСЕНТ Да.

Пауза.

ЮШКИН А как же быть с принцессой?

АБСЕНТ С принцессой?

ЮШКИН Ну да, ну да, с принцессой.

АБСЕНТ В каком смысле?

ЮШКИН Как же быть с оригинальным юношеским желанием переспать с принцессой? Или вам подавай королеву?

АБСЕНТ Как быть?

ЮШКИН Да, хотелось бы знать?

АБСЕНТ (Подмигивает Юшкину, улыбается.) Переспим. Что может быть проще. (Пауза.) Переспим, а потом еще и женимся.

ЮШКИН Не нужно об этом.

АБСЕНТ Почему?

ЮШКИН Потому что так не бывает.

АБСЕНТ Бывает, еще как бывает. (Пауза.) Хотите, я сделаю для вас «кровавую Мэри»? Я дивно готовлю «кровавую Мэри», Юшкин.

Пауза.

ЮШКИН А что, абсента нет?

АБСЕНТ Нет.

ЮШКИН Кончился?

АБСЕНТ Кончился.

ЮШКИН Жаль.

КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ШЕСТАЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

Юшкин на высоком табурете наблюдает за ним.

Посетители за столиками.

Гомон.

ЮШКИН Так что же вы скажете, Алексей Львович?

АБСЕНТ О чем?

ЮШКИН Ну как же? Я вам задал вполне конкретный вопрос. Не кажется ли вам, что все происходящее здесь не имеет к вам ни малейшего отношения?

АБСЕНТ Не знаю.

ЮШКИН Не знаете?

АБСЕНТ Нет. Не думал об этом.

ЮШКИН Что все происходящее здесь происходит не с вами?

АБСЕНТ Не думал об этом.

ЮШКИН Жаль, очень жаль. (Пауза.) Но вы подумаете?

АБСЕНТ Хорошо.

ЮШКИН Обещаете?

АБСЕНТ Непременно.

ЮШКИН Хорошо. (Пауза.) В таком случае, поговорим о страсти. Уж в этой области вы собаку съели.

АБСЕНТ Увы.

ЮШКИН Как?! И в области страсти вы – новичок?

АБСЕНТ Ну, если так можно выразиться.

ЮШКИН Можно. На Юпитере все можно. Почему бы и нет? (Пауза.) С детства не переваривал фантастику. (Пауза.) Омерзительное чтиво. (Пауза. Смотрит в сторону Сама, Гама и Сиама) Вы слышали, как они поют?

АБСЕНТ Да.

ЮШКИН Вот им дана страсть! (Пауза.) Подлинная страсть! (Пауза.) Не клюква! (Пауза.) Вот вы понимаете их язык, Алексей Львович?

АБСЕНТ Нет.

ЮШКИН А почему? (Пауза.) Уверяю вас, ничего сложного в их языке нет. Ничего сложного. (Пауза.) Русский намного сложнее.

АБСЕНТ Я не знаю их языка.

ЮШКИН Да?

АБСЕНТ Да.

Пауза.

ЮШКИН А почему? (Пауза.) Вы не задумывались об этом?

АБСЕНТ Нет. (Пауза.) Хотите, я сделаю для вас «кровавую Мэри»?

ЮШКИН А что, абсента нет?

АБСЕНТ Нет.

ЮШКИН Кончился?

АБСЕНТ Кончился.

ЮШКИН Жаль.

Пауза.

АБСЕНТ Так что насчет «кровавой Мэри»?

ЮШКИН Нет. (Пауза.) Я уже пьян. (Пауза.) Чашечку кофе, если можно.

Абсент принимается готовить кофе.

ЮШКИН Так вот. Я открою вам секрет. Не понимаете вы их языка по одной единственной причине. По той же самой причине и я не понимаю их языка. Мы никогда, никогда не испытывали страсти! Подлинной страсти! Нам это не дано, милый Алексей Львович. (Пауза.) Может быть, это было дано нашим далеким предкам, но не нам! (Пауза.) Увы! Мы выхолощены. (Пауза.) Мы даже воруем, не испытывая волнения. (Пауза.) Мы выхолощены! (Пауза.) Мы – дырки от бубликов! (Пауза. Смеется) А какие были бублики?! (Пауза.) Вот почему, милый Алексей Львович, вы забыли свое имя. (Пауза.) Мы проиграли! (Пауза.) Мы опускаем знамена со слезами на глазах. (Пауза.) Прощайте! (Уходит к столикам.)

АБСЕНТ Хотите, я сделаю для вас «кровавую Мэри»? А что, абсента нет? Нет. (Пауза.) Кончился? Кончился. (Пауза.) Жаль. (Пауза.) Очень жаль.

В зале Юшкин извлекает из кармана брюк револьвер, стреляет себе в грудь, падает.

Визг, крики. Многие устремляются к выходу.

Двое из числа посетителей берут Юшкина на руки.

ЮШКИН Не смейте! Не смейте меня трогать! Ничего страшного не произошло! Я в полном порядке! Я хирург! Я никогда не сумею себя убить! Я – слабый человек! Ничтожество! Я, к сожалению, знаю, куда можно стрелять! Это клюква! Легкое ранение! Не смейте меня трогать! Не смейте…

Юшенкова на руках выносят из кафе.

КАРТИНА ДВАДЦАТЬ СЕДЬМАЯ

Затемнение.

Звонит телефон.

Шесть раз.

КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ВОСЬМАЯ

Кафе-дом.

Абсент на диване.

Его взгляд обращен в вечность.

Подле него, на расстеленных газетах по-турецки восседает Капитан.

Капитан пьет молоко из бутылки.

КАПИТАН Слова, слова… А вот задумывался ли ты когда-нибудь, дорогой Абсент, что весь этот гул, что живет, путешествует, сливается в единый поток, а то вдруг рассыпается на крохотные капли влаги в твоем кафе есть ни что иное, как слова? Да, да, дорогой мой, слова, просто ты разучился их слышать. (Пауза.) А ведь сказано в Писании «В начале было Слово». (Пауза.) А что это означает? А вот что: каждое слово несет в себе жизнь. (Пауза.) Жизнь, энергию. Океан энергии. (Пауза.) В твоем крохотном кафе океан энергии. Океан страсти, дорогой Абсент. (Пауза.) Не шуточное дело. (Пауза.) Вот только страсть бывает разной. От страсти можно заболеть, умереть. (Пауза.) Вот когда человек забывает это самое «В начале было Слово», забывает или не знает, какое грозное оружие находится в его руках, думает, что сказанное им вслух, оброненное невзначай ровным счетом ничего не значит, он делается опасным, чрезвычайно опасным, сам того и не ведая. Ибо слова и мысли, даже пустяковые, одна только оболочка - материальны. (Пауза.) А если эта пустяковая, никчемная мысль содержит в себе чаяние, желание? (Пауза.) И желание это сбудется? (Пауза.) Желание сиюминутное, порожденное ненавистью, ревностью, завистью? (Пауза.) А желания сбываются, дорогой Абсент! Помнишь ли ты об этом?

Беги, беги со мной, дорогой Абсент, будем с тобой ходить по миру, видеть деревья, собак, дороги… и молчать. (Пауза.) Умеешь ли ты молчать так, как умею это делать я, дорогой Абсент?

КАРТИНА ДВАДЦАТЬ ДЕВЯТАЯ

Кафе-дом.

Абсент на диване.

Его глаза закрыты.

Подле него, на расстеленных газетах, свернувшись калачиком, лежит Капитан.

Звонит телефон.

Три звонка.

Абсент не реагирует на звуки.

Его глаза закрыты.

КАПИТАН Телефон.

АБСЕНТ Я слышал.

Пауза.

КАПИТАН Кто-то тебе звонил… наверное?

АБСЕНТ Интересная мысль.

Пауза.

КАПИТАН Трубку не берешь?

АБСЕНТ Нет.

Пауза.

КАПИТАН Молодец.

АБСЕНТ Знаю.

Пауза.

КАПИТАН Так ты и мне скоро откажешь в ночлеге.

АБСЕНТ Что?

КАПИТАН А знаешь, я ведь никому не рассказывал, что прежде был капитаном. А они сразу стали называть меня, «капитан», «капитан». (Пауза.) Как-то догадались. (Пауза.) Неужели выправка сохранилась? (Пауза.) Еще с той жизни? (Пауза.) Или походка? (Пауза.) Как ты думаешь?

АБСЕНТ Бушлат.

Пауза.

КАПИТАН Что?

АБСЕНТ Ты носишь бушлат!

Пауза.

КАПИТАН (Вскакивает. Принимается расхаживать по комнате.) Большего оскорбления мне еще никто не наносил! (Пауза.) При чем здесь бушлат?! Скажи на милость?! При чем здесь бушлат?! (Пауза.) Да разве это не могло быть пальто?! (Пауза.) Или… ну, не знаю… ну, или плащ, наконец? (Пауза.) Вот ты и не замечаешь, дружище, а ржа, эта ржа начинает и тебя потихоньку разъедать! (Пауза.) Нет, вы только подумайте, бушлат?! Это же надо было такое придумать?! Ну, при чем здесь бушлат?! (Пауза.) Тебя, как и твоих посетителей, похоже, начинает, похоже, интересовать только внешняя сторона дела, похоже! (Пауза.) Оболочка, мой друг!

АБСЕНТ Успокойся. Давай поспим.

КАПИТАН Да какой же теперь, к черту, сон?!

Звонит телефон.

Пять раз.

Капитан замирает, с тревогой смотрит то на Абсента, то на телефон.

Телефон умолкает.

КАПИТАН Телефон.

АБСЕНТ Я слышал.

Пауза.

КАПИТАН Тебе определенно кто-то звонит.

АБСЕНТ Интересная мысль.

Пауза.

КАПИТАН (Укладывается на газеты) Трубку не берешь?

АБСЕНТ Нет.

Долгая пауза.

КАПИТАН Молодец.

АБСЕНТ Знаю.

КАРТИНА ТРИДЦАТАЯ

Кафе-дом.

Абсент на диване.

Его глаза закрыты.

Подле него, свернувшись калачиком на газетах, лежит Капитан.

КАПИТАН А знаешь, дорогой Абсент, когда–нибудь твое кафе взорвется, как бешеный огурец. (Пауза.) Разорвется на мелкие кусочки. (Пауза.) ПАХ, и нет его! (Пауза.) Ты видел когда-нибудь, как взрываются бешеные огурцы? (Пауза.) Нет? (Пауза.) А я видел! (Пауза. Смеется.) Во сне. (Пауза.) Потрясающее зрелище! (Пауза.) Вот так же и твое кафе.

АБСЕНТ Это – не мое кафе.

Пауза.

КАПИТАН И ты не богат?

АБСЕНТ Нет.

Пауза.

КАПИТАН Что же ты здесь делаешь, в таком случае?

АБСЕНТ «Кровавую Мэри». (Пауза.) Для Виолы. (Пауза.) Коктейль. (Пауза.) Каждый вечер. (Пауза.) Она без него может умереть.

Пауза.

КАПИТАН Вот как?

АБСЕНТ Да.

Пауза.

КАПИТАН Отчего только люди не умирают!

АБСЕНТ Да.

Пауза.

КАПИТАН ПАХ, и нет его! Потрясающее зрелище!

АБСЕНТ Не сомневаюсь.

КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ПЕРВАЯ

Затемнение.

Звонит телефон.

Пять раз.

КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ВТОРАЯ

Кафе-кафе.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

Музыка.

Нея в окружении компании, меняя партнеров, танцует на крохотном пятачке в центре кафе.

Компания ведет себя вызывающе шумно.

Один их партнеров то и дело пытается задрать Нее юбку.

Возникает гул.

Гул усиливается.

В кафе на мотоциклах с зажженными фарами врываются Влад и Корнет.

Воцаряется тишина.

Танцующие замирают.

Немая сцена.

Взоры присутствующих устремлены на Влада и Корнета.

КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ТРЕТЬЯ

Кафе-кафе.

Посетители отсутствуют.

Абсент убирает со столиков грязную посуду.

Матвей и Осип в чернильных халатах влачат непомерно большой и, судя по всему, неподъемный бак.

МАТВЕЙ Душа не может быть предметом шутки.

ОСИП Жемчужная шутка Ватто.

МАТВЕЙ Ты прекрасно понимаешь, о чем я говорю.

ОСИП Да душа – это и есть большая улыбка. Одна сплошная улыбка.

МАТВЕЙ Горькая улыбка.

ОСИП Может быть и горькой. Но это – временное, временное. Как дождь или старость. (Пауза.) А знаешь ты, сколько длится старость?

МАТВЕЙ Этот вопрос из области обожаемой лирики.

ОСИП Ничего похожего. Старость, по моему глубокому убеждению, наблюдается в среднем около пяти лет в возрасте от сорока до пятидесяти. Затем наступает новая молодость. И уж эта-то новая молодость длится вечно.

МАТВЕЙ С эпизодами детства.

ОСИП Да, с эпизодами детства и эпизодами физической смерти. Молодость же, и это очевидно, склонна улыбаться.

Пауза.

МАТВЕЙ Да, но как быть с войнами?

ОСИП Война - такая же скоротечная болезнь, как и старость. (Пауза.) И то, заметь, и в старости и в войну душа не может ни дня прожить без улыбки.

МАТВЕЙ Ты – неисправимый оптимист.

ОСИП Оптимизм здесь ни при чем. Оптимизм – это совсем другая проекция.

МАТВЕЙ Но это же – свойство души.

ОСИП Нет. Оптимизм – категория пространства. А душа существует вне пространства.

Пауза.

МАТВЕЙ Как это понять?

ОСИП Что именно?

МАТВЕЙ То, что оптимизм и, если я тебя правильно понял, пессимизм – категории пространства?

ОСИП Очень просто. Существуют зоны пессимизма и зоны оптимизма. (Пауза.) Как тебе объяснить? (Пауза.) Есть дурные, зловещие места, есть места светлые и радостные.

Пауза.

МАТВЕЙ Как же, в таком случае, в одном доме, в одной комнате живут два человека, предположим, муж и жена, но при этом один из супругов законченный пессимист, а другой – безнадежный оптимист?

ОСИП А разве я сказал, что эти зоны неподвижны?

МАТВЕЙ Выходит, эти зоны могут намертво прирастать к человеку?

ОСИП Это случается. Правда, не так часто, как принято думать.

МАТВЕЙ И ты хочешь сказать, что душа человека, попавшего в зону пессимизма как… как в воронку?..

ОСИП Улыбается. Еще как улыбается. Позабудь о зеркале, Осип. Забудь о нем.

МАТВЕЙ Забыть о зеркале?

ОСИП Навсегда.

Уходят.

КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ЧЕТВЕРТАЯ

Кафе-кафе.

Посетители отсутствуют.

Абсент убирает со столиков грязную посуду.

Матвей и Осип в чернильных халатах влачат непомерно большой и, судя по всему, неподъемный бак.

МАТВЕЙ Я теперь много думаю о русских семьях.

ОСИП О чем?!

МАТВЕЙ О русских семьях.

ОСИП А что это?

МАТВЕЙ Как что? Русские семьи они и есть русские семьи.

ОСИП А ты теперь где же, в Америке?

МАТВЕЙ А я и сам не знаю, где я. (Пауза.) Что с ними стало?

ОСИП С кем?

МАТВЕЙ Да с русскими семьями.

ОСИП И что это за семьи такие?

МАТВЕЙ Что же ты и не помнишь уже? (Пауза.) Семьи наших родителей, соседей. (Пауза.) Тесные комнатки, теплый свет, негромкие, редкие разговоры. (Пауза.) Радио.

ОСИП Классическая музыка с утра и до вечера.

МАТВЕЙ Да, много классической музыки.

ОСИП Так это – советские семьи, Матвей.

МАТВЕЙ Нет, нет, именно русские семьи. Нет, не советские. Другая мелодия. Именно русские семьи.

Пауза.

ОСИП Что с тобой происходит?

МАТВЕЙ Не знаю.

Уходят.

КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ПЯТАЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

Абсент протирает бокалы.

Виола с бокалом «Кровавой Мэри» на высоком табурете наблюдает за ним.

Посетители за столиками. Среди посетителей Нея.

Гомон.

ВИОЛА Это скрипка.

АБСЕНТ Что, скрипка?

ВИОЛА Виола – это скрипка.

АБСЕНТ Да?

ВИОЛА Да.

АБСЕНТ Красиво.

ВИОЛА Правда?

АБСЕНТ Очень.

ВИОЛА Меня могли бы называть Вета, Виолетта, но я предпочитаю Виола.

АБСЕНТ Хорошо.

ВИОЛА Правда?

АБСЕНТ Да, очень хорошо.

Виола направляется к ближайшему столику.

ВИОЛА (Обращаясь к будущим собеседникам) Это скрипка.

Дальнейший ее диалог с посетителями кафе сливается с гомоном.

К стойке подходит Нея.

Забирается на стул.

Долго и пристально смотрит на Абсента.

НЕЯ А ты испугался за меня, Абсент?

АБСЕНТ (Прекращает протирать бокалы) Нет.

Нея возвращается к столикам.

Абсент некоторое время смотрит ей вслед и вновь принимается протирать бокалы.

КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ШЕСТАЯ

Кафе-кафе.

За стойкой бара Абсент. Протирает бокалы.

Музыка.

Нея в окружении компании, меняя партнеров, танцует на крохотном пятачке в центре кафе.

Один их партнеров то и дело пытается задрать Нее юбку.

Нея бьет его по рукам.

Тогда он срывает с нее юбку.

Танцующие замирают.

Возникает гул.

Гул усиливается.

В кафе на мотоциклах с зажженными фарами врываются Влад и Корнет.

Воцаряется тишина.

Взоры присутствующих устремлены на Влада и Корнета.

КАРТИНА ТРИДЦАТЬ СЕДЬМАЯ

Кафе-кафе.

Музыка отсутствует.

Абсент протирает бокалы.

Нея на высоком табурете наблюдает за ним.

Посетители за столиками.

Гомон.

НЕЯ А у тебя есть дочка?

АБСЕНТ Нет.

НЕЯ Правильно.

АБСЕНТ Что, правильно?

НЕЯ Тебе еще рано иметь дочку.

АБСЕНТ (Смеется) Вы так думаете?

НЕЯ Конечно. Ты еще очень и очень молод.

АБСЕНТ Спасибо.

Пауза.

НЕЯ Говорят ты хорошо делаешь «кровавую Мэри»?

АБСЕНТ Говорят.

Пауза.

НЕЯ А я не люблю «кровавую Мэри».

АБСЕНТ Хорошо.

НЕЯ Что же здесь хорошего?

АБСЕНТ Не знаю.

Пауза.

НЕЯ А ты испугался за меня?

АБСЕНТ Нет.

Пауза.

НЕЯ Молодец.

АБСЕНТ Знаю.

КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ВОСЬМАЯ

Затемнение.

Звонит телефон.

Пять раз.

КАРТИНА ТРИДЦАТЬ ДЕВЯТАЯ

Кафе-дом.

Абсент на диване.

Его глаза закрыты.

Капитан сидя на полу перебирает старый механический будильник.

АБСЕНТ (Не открывая глаз) Оставь ты этот будильник. Зачем он тебе нужен? Я давно уже нацеливался выбросить его.

КАПИТАН Ты – варвар, вандал. Вот что я тебе на это скажу.

Абсент улыбается.

КАПИТАН И не улыбайся. Ты и сам не представляешь себе, какие ужасные вещи говоришь. (Пауза.) Этот будильник… этот… это… вещь. Знаешь, люди разучились создавать подобные вещи. (Пауза.) Они заблудились. Да, да, заблудились, дорогой Абсент. (Пауза.) Неведомая мне рука привела человечество в заколдованный лес. Восхитительный, но ядовитый лес. (Пауза.) Первоначально люди обрадовались, потому что внешне, чисто внешне этот лес напоминал им лес из сказок, услышанных в раннем детстве. (Пауза.) Ну, знаешь там молочные реки и все такое. Но это – обманчивая картинка. На самом деле лес этот чрезвычайно опасен. (Пауза.) Очень и очень опасен. (Пауза.) А назад пути нет. (Пауза.) Да и не хочется никому назад. (Пауза.) Молочные реки и все такое. (Пауза.) Да, за все нужно платить. (Пауза.) За каждую мелочь.

АБСЕНТ Да.

Пауза.

КАПИТАН Она прекрасна.

АБСЕНТ Кто?

КАПИТАН Виола.

Пауза.

АБСЕНТ Виола прекрасна?

КАПИТАН Да, Виола прекрасна.

Пауза.

АБСЕНТ Что это ты вдруг?

КАПИТАН Просто. (Пауза.) Высказываю свою точку зрения.

Пауза.

АБСЕНТ (Смеется) Виола прекрасна?

КАПИТАН Да, я берусь утверждать, что она прекрасна. (Пауза.) У нее некрасивое лицо. (Пауза.) Этот нос. (Пауза.) Уши. (Пауза.) Эта ямочка. (Пауза.) Все так непропорционально.

АБСЕНТ Но ты же только что утверждал, что она прекрасна?

КАПИТАН Да.

Пауза.

АБСЕНТ Как же тебя понять?

Пауза.

КАПИТАН Да ты знаешь этот фокус. (Пауза.) Такие фокусы чаще всего случаются в молодости. (Пауза.) Ты видишь девушку, молодую женщину. (Пауза.) Видишь ее со спины. Не можешь оторвать взгляда от ее изящного стана. (Пауза.) Талия. Линия спины. (Пауза.) Опускаешь свой взгляд ниже. (Пауза.) Еще ниже. (Пауза.) Совершенство. (Пауза.) Ах, да, волосы, я упустил волосы. (Пауза.) Волосы струятся, ниспадают. (Пауза.) Совершенство, одним словом. Другого слова и подобрать невозможно. (Пауза.) Совершенство. (Пауза.) И тебе нестерпимо хочется познакомиться с ней. (Пауза.) Просто жизнь кончилась, если ты не познакомишься с ней. (Пауза.) И вот ты заговариваешь с ней. (Пауза.) Говоришь что-то, несешь какую-нибудь чушь несусветную. (Пауза.) При этом краснеешь. (Пауза.) Такое покалывание в кончиках пальцев. (Пауза.) Сердце - в пятках, как ему и положено. (Пауза.) И вот она оборачивается. (Пауза.) И с ужасом видишь этот нос, уши, эту ямочку. (Пауза.) Знакомо?

АБСЕНТ Нет.

КАПИТАН Да ты просто – напросто все забыл.

АБСЕНТ Может быть.

Пауза.

КАПИТАН А теперь переверни картинку. (Пауза.) Все не так. Все наоборот. (Пауза.) Первоначально ты видишь все, что на поверхности. Все это несовершенство, непропорциональность, все несоответствие с лаковыми твоими мечтами. (Пауза.) Первоначально ты сбрасываешь ее со счета. (Пауза.) Все! (Пауза.) Она не интересна и достойна только лишь вежливого холода с твоей стороны, не больше того! (Пауза.) А, может быть, даже и жалости. (Пауза.) Кстати, не такое уж паскудное чувство эта самая жалость. Куда мы без нее? И дня не проживем. (Пауза.) Но, постепенно, что-то происходит, и постепенно ты начинаешь видеть. Видеть, замечать. (Пауза.) Этот стан, эти утонченные руки. Сам того не замечая, ты начинаешь думать о ней. (Пауза.) Днем и ночью, днем и ночью. (Пауза.) Все происходит вне твоего рассудка. Вне всякой логики. (Пауза.) Однако же происходит. (Пауза.) И вот, в один прекрасный день твой язык вне твоего рассудка и вне твоей воли, вдруг, совершенно неожиданно рождает, - кажется, это – любовь. (Пауза.) А знаешь, старик, кажется, я влюбился, - заявляешь ты внезапно какому-нибудь, на твой взгляд, очень верному человеку, какому-нибудь человеку, который тщетно много лет стремится спасти тебя. Мне, например.

Абсент смеется.

КАПИТАН Что ты там делаешь? (Пауза.) Смеешься что ли? (Пауза.) Ну, не знаю! (Пауза.) Мне казалось, что ты еще не окончательно пропащий человек.

Пауза.

АБСЕНТ Слушай, верный человек, а что бы нам с тобой не выпить водки?

КАПИТАН Нет, я должен закончить. (Пауза.) Это тонкая операция. Здесь нужна собранность, внимание, а после водки какое может быть внимание.

КАРТИНА СОРОКОВАЯ

Кафе-дом.

Абсент и Капитан за столиком пьют водку.

Будильник в разобранном виде остается на полу.

КАПИТАН Понимаешь ты теперь, почему это произошло?

АБСЕНТ Я слышу твои слова, чувствую, что во всем этом присутствует какая-то логика, но уловить не могу.

КАПИТАН Да нехитрая мысль-то! (Пауза.) Между прочим, это теснейшим образом связано с заколдованным лесом. (Пауза.) Вектор направлен прямо в противоположную сторону. (Пауза.) Итак. (Пауза.) Сначала обесценилась человеческая жизнь. Так?

АБСЕНТ Так.

Пауза.

КАПИТАН Ну не станешь же ты спорить с тем, что жизнь человеческая нынче гроша ломанного не стоит?

АБСЕНТ Не совсем так…

КАПИТАН Совсем и именно так.

АБСЕНТ Ну, хорошо, пусть будет.

КАПИТАН Вот, пусть будет.

АБСЕНТ Пусть будет.

КАПИТАН Договорились. (Пауза.) Так. А дальше что?

АБСЕНТ А что дальше?

КАПИТАН Как неизбежность?

АБСЕНТ Не знаю.

Пауза.

КАПИТАН Подумай.

АБСЕНТ Не знаю.

КАПИТАН А ты хорошенько подумай!

АБСЕНТ Ну, не знаю я.

КАПИТАН Вот. А дальше, разумеется, возникает проблема двойников.

АБСЕНТ Это разумеется?

КАПИТАН Да, безусловно. (Пауза.) А ты не согласен с этим?

АБСЕНТ Я как-то не задумывался…

КАПИТАН И напрасно. (Пауза.) И весьма и очень даже напрасно. (Пауза.) Лично меня эта проблема стала занимать очень давно. (Пауза.) Можно сказать с самого раннего детства. (Пауза.) Я всегда понимал, что появление двойников – очень и очень скверная примета. А их с каждым годом, уж ты мне поверь, появляется все больше. И если раньше, предположим, человек мог прожить жизнь и так и не встретить ни одного двойника, то теперь уж их пруд - пруди, и, за редким исключением, преимущественно, люди встречают их на каждом шагу. (Пауза.) Просто яблоку негде пасть, кругом одни двойники. (Пауза.) За редким исключением. (Пауза.) Судя по твоему выражению лица, ты – как раз и есть то самое редкое исключение. Я правильно понял тебя?

АБСЕНТ (Смеется) Именно так.

Пауза.

КАПИТАН Но это не означает, что их осталось столько же, сколько было во времена Гофмана. Или, даже, сделалось меньше?

АБСЕНТ Наверное.

Пауза.

КАПИТАН Наверное больше!

АБСЕНТ Наверное.

Пауза.

КАПИТАН Много больше!

АБСЕНТ Наверное.

Пауза.

КАПИТАН Итак, сначала обесценилась жизнь, а затем уже расплодились двойники, так?

АБСЕНТ Наверное.

Пауза.

КАПИТАН А по общеизвестной логике?

АБСЕНТ А что по общеизвестной логике?

КАПИТАН Как должно было бы быть по общеизвестной логике?

АБСЕНТ Понятия не имею.

КАПИТАН Так ты же подумай?

АБСЕНТ Я отказался от любых мыслей.

КАПИТАН Что?

АБСЕНТ Отказался от любых мыслей, включая самые светлые и прогрессивные.

Пауза.

КАПИТАН Почему?

АБСЕНТ Не могу знать. Веление души.

Пауза.

КАПИТАН Черт с тобой! Так вот, по общеизвестной логике, вперед должен был произойти прирост двойников, а уже потом, как следствие, падение цен на человеческую жизнь. Это же элементарно. Так?

АБСЕНТ Стройно.

Пауза.

КАПИТАН Но произошло-то все шиворот-навыворот.

АБСЕНТ Не без того.

Пауза.

КАПИТАН Возникает вопрос, почему?

АБСЕНТ Да, действительно, почему?

Пауза.

КАПИТАН И как бы ты ответил на этот вопрос?

АБСЕНТ Я?

КАПИТАН Да, именно ты, дорогой Абсент?

Пауза.

АБСЕНТ Я бы отказался отвечать на него.

КАПИТАН Почему?

Пауза.

АБСЕНТ Почему?

КАПИТАН Да, именно, почему?

Пауза.

АБСЕНТ А не стал бы и все тут.

КАПИТАН Ну, я не знаю, как с тобой разговаривать.

Пауза.

АБСЕНТ Да ты не обижайся. (Пауза.) Просто я - человек, с которым ничего не происходит.

КАПИТАН Сплюнь! Немедленно сплюнь!

Пауза.

АБСЕНТ А если даже что-то и происходит со мной, это, как бы лучше объяснить, это… это как будто не касается меня. (Пауза.) Я не могу прочувствовать, понимаешь? (Пауза.) Не могу ощутить, содрогнуться… или испытать блаженство… Знаешь, говорят, - О, я ощутил неземное блаженство. (Пауза.) Или, скажем, - Я содрогнулся от ужаса. (Пауза.) Еще, - У меня волосы дыбом встали, слышал? (Пауза.) Так вот, со мной ничего такого не происходит. (Пауза.)

Вот прожил я в одной коморке, в одной и той же коморке тридцать пять лет. И родители мои жили там, и жена, когда я имел счастье быть женатым. (Пауза.) Там я болел, занимался любовью, там я… там я смотрел в окно на кухне. Курил и запоминал двор, и его обитателей. (Пауза.) Там я болел… да про болезни я, кажется, уже говорил. (Пауза.) И что же? (Пауза.) Коморки теперь нет. (Пауза.) А я живу вот здесь. (Пауза.) Потому я и живу здесь, что коморки у меня теперь нет. (Пауза.) Но. (Пауза.) Там – коморка, а здесь – я! (Пауза.) Но, зато, здесь – Я, понимаешь, а там что? (Пауза.) А там – всего лишь коморка. (Пауза.) Всего лишь. (Пауза.) Плевать. (Пауза.)

Там, в коморке, теперь мой племянник, мой хозяин. Ирония судьбы. Славный малый. (Пауза.) Теперь он там. (Пауза.) Болеет. (Пауза.) Занимается любовью. (Пауза.) В основном занимается любовью. (Пауза.) Но, не исключено, иногда болеет. (Пауза.) Смотрит в окно. (Пауза.) Между прочим, без левого глаза. (Пауза.) Так что, смотрит в окно – это сильно сказано. В полном объеме увидеть всего, что можно рассмотреть там, во дворе, он, без сомнения, не может. Увы. (Пауза.) Бедный малый. (Пауза.) А там столько всего во дворе! Особенно, когда поругаешься с женой, я был женат, такие мелочи замечаешь. Жизнь! Вплоть до насекомых. (Пауза.) Бедный, бедный малый. (Пауза.) Он, к тому же богат. (Пауза.) Богат, да еще без глаза. Бедный малый. (Пауза.) Что – то не заладилось у него. (Пауза.) Плевать. (Пауза.)

Ты не видел его? (Пауза.) Нет? Он иногда захаживает, редко, но захаживает. (Пауза.) За деньгами. (Пауза.) Если бы он не захаживал за деньгами, он бы и богат не был. (Пауза.)

Он же не ко мне одному захаживает. (Пауза.) Он и к другим захаживает. (Пауза.) Он вообще любит захаживать. (Пауза.) Может быть, и не любит, но, ты же сам понимаешь, работа есть работа. (Пауза.) Мытарь. (Пауза.) Думаешь, легко? (Пауза.)

Представь себе, стыдится меня. (Пауза.) Можешь себе представить, стыдится меня? (Пауза.) Видишь ли, кроме того, что он мой родственник, я имел честь преподавать ему когда-то. (Пауза.) В университете. (Пауза.) Видишь, научил стыдиться. (Пауза.) А мытарям это – вред. (Пауза.) Да за такую науку он должен меня, должен меня повесить. За услугу медвежью. А он, видишь что, терпит. (Пауза.) Спасибо ему за все! (Пауза.) Славный малый! (Пауза.) А вот не повезло, лишился глаза. (Пауза.)

К чему это я? (Пауза.) Ах, да! (Пауза.) Понимаешь, то – Я, а то - коморка. (Пауза.) Чувствуешь разницу? (Пауза.) Зато, я живу ЗДЕСЬ, среди людей. (Пауза.) С тобой водку пью, когда захочу. (Пауза.) Когда не захочу – не пью. (Пауза.) Сегодня пью, завтра буду болеть. (Пауза.) Плевать. (Пауза.) Это так, к слову. Это не главное. (Пауза.)

И никто меня не прогонит! Ни одна собака! (Пауза.) А все почему?! Да потому, что коморки нет. (Пауза.) Если бы у меня была та коморка, ЗДЕСЬ, среди людей бы меня не было. (Пауза.) Но, зато, здесь бы меня НЕ БЫЛО. (Пауза.) Однозначно. (Пауза.)

А коморка бы, предположим, была? (Пауза.) Но МЕНЯ бы не было здесь? (Пауза.) Никогда, понимаешь, никогда. (Пауза.) НИКОГДА! Представь? (Пауза.) Представил? (Пауза.) Не было бы. Это понятно? (Пауза.) Хотя, согласен, незаменимых людей нет. (Пауза.) Хотя обожаемая тобой Виола думает по-другому. (Пауза.) Плевать.

Пауза.

КАПИТАН Допустим.

Пауза.

АБСЕНТ Что?

КАПИТАН Допустим.

Пауза.

АБСЕНТ Тебе же нравится здесь?

КАПИТАН Допустим.

АБСЕНТ Итак. (Пауза.) К чему это я все рассказывал? (Пауза.) Ах, да. (Пауза.) Так вот, я и не вспоминаю ту коморку. (Пауза.) Как будто ее и не было никогда. (Пауза.) Как будто всю свою жизнь я прожил здесь, а там никогда и не жил. (Пауза.) Как будто я совсем молод, жизнь только начинается, все впереди. (Пауза.) Единственное - ноги стали побаливать…

КАПИТАН Ага?!

АБСЕНТ Да, что-то стали побаливать.

КАПИТАН Ага?!

АБСЕНТ Да.

КАПИТАН Стали побаливать, говоришь?

АБСЕНТ Да.

КАПИТАН То-то!

АБСЕНТ Что «то-то»?

КАПИТАН То-то и оно!

АБСЕНТ Я должен сделать какой-нибудь вывод?

КАПИТАН Конечно.

АБСЕНТ Да-а-а?

КАПИТАН Представь себе.

АБСЕНТ И какой же вывод можно сделать из того, что у меня болят ноги?

КАПИТАН За все нужно платить. Да, дорогой Абсент, за все нужно платить.

КАРТИНА СОРОК ПЕРВАЯ

Кафе-дом.

Абсент и Капитан за столиком пьют водку.

Будильник в разобранном виде остается на полу.

АБСЕНТ Я не понимаю, как целый день можно сидеть за портьерой?

КАПИТАН Молчи!

АБСЕНТ Или ты сверчок какой-нибудь?

КАПИТАН Молчи!

АБСЕНТ Или ты не капитан?!

КАПИТАН Молчи!

Пауза.

АБСЕНТ Твое место за стойкой бара!

КАПИТАН Молчи!

АБСЕНТ Ты должен сидеть и горделиво взирать на всю эту суету сует!

КАПИТАН Молчи!

АБСЕНТ В этой части, я с тобой целиком и полностью согласен, в этой части нам есть чему поучиться у прекрасной Виолы!

КАПИТАН Не хочу я!

Пауза.

АБСЕНТ Сегодня же я желаю видеть тебя за стойкой!

КАПИТАН Да не хочу я!

АБСЕНТ Оставь ложную скромность!

КАПИТАН Молчи!

Пауза.

АБСЕНТ Между прочим, виола – это скрипка.

КАПИТАН Хорошо.

Пауза.

АБСЕНТ Во всяком случае, это лучше, чем Виолетта или Вета.

КАПИТАН Много лучше.

Пауза.

АБСЕНТ Наденешь ордена и – за стойку, как на трон.

КАПИТАН Молчи.

Пауза.

АБСЕНТ Можешь даже взять подзорную трубу.

КАПИТАН Молчи.

АБСЕНТ Чтобы лучше наблюдать за ними.

КАПИТАН Молчи.

Пауза.

АБСЕНТ Горделиво.

КАПИТАН Молчи.

Пауза.

АБСЕНТ А возможно, что и с некоторым презрением.

КАПИТАН Молчи.

Пауза.

АБСЕНТ У тебя есть подзорная труба?

КАПИТАН Молчи.

АБСЕНТ Нет, ты ответь, у тебя есть подзорная труба?

КАПИТАН Не хочу я.

Пауза.

АБСЕНТ Так есть у тебя подзорная труба, или нет?

КАПИТАН Молчи.

КАРТИНА СОРОК ВТОРАЯ

Blog