Сборник статей Сборник статей о жизненном и творческом пути заслуженного деятеля искусств Кыргызской Республики, профессора Левченко И.
| Вид материала | Сборник статей |
- Сборник литературно-критический статей, 963.73kb.
- Сборник статей Выпуск 3 Москва, 16 февраля 2007, 1294.42kb.
- Сборник статей под редакцией А. В. Татаринова и Т. А. Хитаровой Краснодар 2004 удк, 2633.96kb.
- Сборник статей преподавателей Кемгппк кемерово 2011 удк -373., 2280.86kb.
- Сборник статей и материалов, посвящённых традиционной культуре Новосибирского Приобья, 3550.79kb.
- Сборник статей / Под ред к. ф н. В. В. Пазынина. М., 2007, 2680.76kb.
- Сборник статей и фетв. М.: Издательский дом "Ансар", 3219.47kb.
- Совершенствование технологий обеспечения качества профессионального образования: Международная, 29.64kb.
- Сборник статей казань 2007 Редакционная коллегия: Кандидат философских наук, доцент, 7060.46kb.
- Сборник статей по Материалам Всероссийской научной конференции, 16923.39kb.
ЛЕТОПИСЕЦ КЫРГЫЗСКОГО БАЛЕТА
Свое 65-летие со дня рождения и 45-летие творческой деятельности доктор искусствоведения, профессор, заслуженный деятель культуры Кыргызской Республики Роберт Хасанович Уразгильдеев отметил изданием двух новых книг о народных артистах СССР, Герое Социалистического труда, лауреате Государственной премии СССР, композиторе, профессоре и дирижере К.Молдобасанове и выдающемся танцовщике и видном общественном деятеле Ч.Базарбаеве. Первые статьи исследователя появились в печати в начале 70-х годов, а затем была опубликована целая серия монографий, книг о музыкально-театральном искусстве республики, о народной хореографии, о видных мастерах искусства балета. Работы Р.Уразгильдеева переведены на многие языки народов мира, представлены в ряде национальных библиотек .Поздравляя юбиляра со славными датами, мы публикуем статью видного ученого Республики Таджикистан Низама Нурджанова.
Не знаю, как в Кыргызстане, но у нас, в Таджикистане, обидно недооценивают искусствоведческую науку. А ведь благодаря ей восстанавливается история всех видов искусства с древнейших времен до наших дней, фиксируется творческий опыт выдающихся художников различных жанров, передаются их секреты мастерства другому поколению – воспитываются и развиваются интерес и вкус к избранному виду художественного творчества. И в этом плане меня радуют все книги, написанные балетоведом, доктором искусствоведения, академиком Робертом Уразгильдеевым.
Хорошо, что есть в республике такой крупный специалист в области изучения хореографии, балетного искусства и вообще театра. Есть кому интересоваться процессом развития искусства танца, проследить за творческим ростом его начинающих, многообещающих молодых артистов и крупных мастеров, есть кому навечно зафиксировать в литературе их опыт. Все статьи и книги Р.Уразгильдеева о кыргызском балете, особенно последние его монографии об Айсулуу Токомбаевой и Чолпонбеке Базарбаеве, написаны профессионалом, тонко знающим язык поэтического пластичного искусства, мир творческих поисков и размышлений его людей. Бывший профессиональный танцор Уразгильдеев, сыгравший немаловажную роль в развитии нового для Киргизии балетного искусства, счастливо обладает навыками искусствоведческого исследования и скрупулезного анализа, тонко разбирается в почерке крупнейших мастеров хореографии, отображает на страницах книг их лучшие творения.
Так, в книге “Айсулуу Токомбаева” прослеживается творческий путь выдающейся Кыргызской балерины – от первых концертных номеров в годы ее учебы в Ленинградском хореографическом училище до созданных ею неповторимых образов в балетах классического наследия и спектаклях современных композиторов ( особенно в произведениях, рожденных на основе повестей Чингиза Айтматова). Уразгильдеев показывает, как Токомбаева тонко интерпретирует музыку, раскрывает сложный мир человеческих переживаний и создает целостный гармоничный и поэтический образ, воплощает средствами хореографии целую плеяду современных героев.
А в вышедшей недавно монографии “Чолпонбек Базарбаев” балетовед не только скрупулезно прослеживает творческий путь выдающегося кыргызского танцовщика, созданные им блестящие образы Нурдина, Спартака, Макбета, Кира и других, но и огромную роль в развитии кыргызского балетного театра, а также отмечает его большую общественную работу в сфере развития культуры в целом по республике.
У таджиков, многовековая, богатейшая история танцевального искусства с выдающимися исполнителями народного танца и балета. Но до сих пор о них не издано ни одной серьезной монографии – даже о прославленной в мире Малике Сабировой. А Кыргызстан уже имеет солидную, серьезно изученную, систематизированную литературу о кыргызском танце, кыргызском балете, о его корифеях - Бибисаре Бейшеналиевой, Уране Сарбагишеве, Айсулуу Токомбаевой, Чолпонбеке Базарбаеве. Пишутся книги и о других мастерах, развивающих в республике искусство хореографии. И все это - благодаря неутомимому исследователю и блестящему знатоку этой сферы художественного творчества Р.Уразгильдееву. Цены нет такому специалисту!
Низам Нурджанов, доктор искусствоведения, профессор,
Заслуженный деятель искусств Республики Таджикистан.
НЕУГОМОННЫЙ ТАЛАНТ
Имя Роберта Хасановича Уразгильдеева широко известно не только по всей территории России, но и ближнего и дальнего зарубежья.
Выпускник знаменитого Пермского хореографического училища по классу преподавателя Ю.И.Плахта, он сразу был принят в Пермский театр на должность солиста балета. И это было абсолютно оправдано. Высокий рост, прекрасная фактура, отличные профессиональные данные, великолепная школа - все это явилось гарантией того, что театр в лице молодого артиста приобрел прекрасный материал для работы. Молодой танцовщик сразу же заявил о себе как вдумчивый актер. Стремление не просто станцевать ту или иную классическую партию, а попытаться создать образ, оглядываясь на опыт мастеров театра, искать свой образ, сразу же выделили молодого выпускника среди сверстников и коллег. Очевидно, именно этим объясняется то, что Роберт Хасанович танцевал те партии, в которых можно было создать характер, предложить зрителю свое понимание образа. Исполненные партии следовали одна за другой: жестокий и страдающий хан Гирей в “Бахчисарайском фонтане”, беспощадный колдун Злой гений в “Лебедином озере”, утонченный красавчик Парис в “Ромео и Джульетта”, надменный Герцог в “Жизели” и многие другие, стали основными партиями, которые, наряду с партиями классического наследия много лет танцевал Р.Уразгильдеев на сцене Пермского государственного академического театра оперы и балета имени П.И.Чайковского.
Ж
Уразгильдеев Р.Х. Айтматов Ч.Т.
ажда новых знаний привела начинающего артиста на студенческую скамью ГИТИСа имени А.В.Луначарского. Прослышав, что там можно все узнать о театре, Роберт поехал в Москву и успешно сдал экзамены на театроведческий факультет. Начались сложные годы одновременной работы в театре и учебы в вузе. Молодость не знает трудностей. Ежедневный урок в театре, бесконечные репетиции и срочные вводы в новые партии легко сменялись каждодневной подготовкой к грядущим сессиям. Стыдно было приехать из театра и сдать какой-нибудь предмет плохо. И Роберт занимался днем и ночью, постигая сложную, хотя и очень интересную специальность “театроведение”. Голова пухла от потока информации, но упорный мальчишеский характер проявлялся во всем. И каждый раз, возвращаясь после очередной сданной сессии из Москвы в родной город, артист привозил отличные результаты по экзаменам и зачетам, массу впечатлений от посещения театров, концертных залов, общения с великими мастерами сцены.
Пролетели годы учебы. В руках молодого артиста, пожалуй, единственного в то время в театре, оказался диплом театроведа. Теперь именно к нему все чаще и чаще обращались коллеги по театру, по театроведческим вопросам. Не только в балетной труппе, но и в театре появился свой дипломированный специалист с высшим образованием, который все понимал, все знал о театре, был своеобразной “ходячей энциклопедией” по любому вопросу, связанному с историей и теорией мирового театра.
Казалось, можно было успокоиться и почивать “на лаврах”. Но не таков был Роберт. Он снова продолжил учебу. Но уже самостоятельно. Его библиотека пополнялась все новыми и новыми книгами о театре вообще и о балете, в частности. В маленькой квартире едва умещались новые книги и это вызывало добродушное ворчание близких. Но вcе понимали: в семье родился не просто артист балета, а пытливый, талантливый человек, ученый. А роли продолжали следовать одна за другой и, казалось, можно вечно танцевать и вечно совершенствовать свои знания здесь, в родной Перми. Но судьба распорядилась иначе.
Не протанцевав еще и половину положенного срока для артиста балета в Пермском театре, Р.Уразгильдеев уезжает во Фрунзе, где сразу становится ведущим солистом Киргизского театра оперы и балета. Репертуар исполняемых ведущих партий Р.Уразгильдеева стремительно растет: франтоватый и изысканный Феб де Шатопер в “Эсмеральде” сменяется романтической и тонкой ролью Иоганна Штрауса в “Большом вальсе”, по-деревенски туповатый и недалекий Лесничий в “Жизели”, движимый в своих поступках беззаветной любовью к Жизели и трагически погибающий в финале спектакля. Злой гений в “Лебедином озере”, умный и злой властелин юных девичьих душ, коварный и дерзкий волшебник, раскрывался артистом как исчадие зла и порока, всего демонического на свете. И совсем другой волшебник в исполнении Р.Уразгильдеева представал в балете “Щелкунчик”. Его Дроссельмеер не был коварен и зол. Наоборот, он был добрым и лучезарным, щедрым на улыбки и подарки, загадочным и привлекательным, совсем не страшным. В “Баядерке” Уразгильдеев столкнулся с новой для себя ролью Великого Брамина. Как помогли артисту знания, полученные в ГИТИСе, посещение московских театров, балетных спектаклей в Большом театре! Создавая сценически образ Великого Брамина, артист стремился использовать свой теперь уже богатый опыт артиста – создателя острохарактерных партий. Великий Брамин в трактовке Уразгильдеева был весь преисполнен собственной значимости. Его движения плавные, властные и величественные, как бы говорили об исключительности Брамина, его полной власти над людьми. Но за кажущейся сдержанностью, величественным видом и благородством угадывалась не только сильная, властная, но и жестокая личность. Иссушающим ветром безответной любви к Баядерке было наполнено сердце этого сильного и страдающего человека. Обет безбрачия, данный богу, разрушал все человеческое в Великом Брамине – Уразгильдеева, оставляя только страдания и боль.
Много еще значительных ролей за свой большой творческий путь артиста-исполнителя создал Уразгильдеев на сцене Киргизского театра. Но и этого оказалось мало для неуемной, ищущей, творческой натуры. Уразгильдеев активно и жадно ищет все новые и новые возможности для применения своих творческих и интеллектуальных сил. Он начинает и очень успешно балетмейстерскую деятельность. Концертные номера на эстраде, танцы в операх на родной сцене все больше привлекают артиста. Но и это кажется явно недостаточным, чтобы удовлетворить творческий потенциал Уразгильдеева. Артист, признанный зрителем, хорошо известный своими танцевальными постановками, педагогической работой в хореографическом училище, поступает в аспирантуру Киргизской академии наук и вскоре успешно ее заканчивает. Сказалась отличная школа, полученная Уразгильдеевым в ГИТИСе, большой и продуктивный опыт работы в качестве артиста, лектора, педагога-репетитора, балетмейстера. Диссертация, посвященная творчеству великой киргизской балерины Бибисары Бейшеналиевой, стала выдающимся событием в истории киргизского балета. Молодому ученому было предложено издать монографию о Бейшеналиевой. За этой работой последовали другие, посвященные выдающимся деятелям балетного театра. Год за годом накапливался материал о киргизском балете, его истории. Итогом этой огромной работы стала докторская диссертация Роберта Хасановича Уразгильдеева, которую он успешно защитил в 1995 году в институте искусствознания, в Москве. Казалось бы, можно и отдохнуть. Но такое понятие не знакомо Уразгильдееву. Он продолжает учиться, ставит концертные номера и балетные спектакли классического наследия, является заведуюшим кафедры хореографии и проректором по научной работе Киргизского государственного института искусств имени Б.Бейшеналиевой. Но и это еще не все. Доктор искусствоведения, профессор, академик Общественной академии наук Кыргызстана, заслуженный деятель культуры Республики, он в постоянном творческом поиске. В течение многих лет он приезжает к нам, в Пермь, членом жюри прессы на Российский открытый конкурс артистов балета “Арабеск”, привозит своих учениц, пишет статьи и рецензии в бюллетень конкурса, журнал “Балет” и в зарубежные издания.
Книги, статьи, должности, звания и награды не останавливают его перед поиском нового, неизведанного в области искусства балета. Пожелаем же выдающемуся деятелю балетного театра нашего времени Роберту Хасановичу Уразгильдееву, великому труженику, бескорыстному служителю прекрасного искусства в день его юбилея, долгих лет, новых свершений, благодарных учеников и верных друзей!
Татьяна Казаринова, профессор, кандидат искусствоведения.
Владислав Иванов, профессор, кандидат искусствоведения.
Россия, г. Пермь.
“МЕЧТАТЕЛЬНА, ПОЛУВОЗДУШНА…”
Великая Бибисара Бейшеналиева говорила когда-то мне: “Я просто не представляю себе, как без Инги жила, работала, танцевала. Кажется, Чехов сказал: одиночество в творчестве – ужасная штука. Никто так, как Левченко, не умеет жить нашими, балерин и танцовщиков, интересами, никто не умеет так отдавать все свои душевные и физические силы артистам”.
Марклен Баялинов, бывший директор театра оперы и балета, бывший министр культуры Киргизкой ССР: - Инга Евгеньевна не только тончайший знаток искусства танца с великолепной школой. Она всегда была для всех нас образцом отношения к делу и самой высокой творческой дисциплины.
Чолпонбек Базарбаев, народный артист СССР, бывший министр культуры, президент Кыргызского общества дружбы и сотрудничества с зарубежными странами: - Да, конечно, я считаю себя учеником Инги Евгеньевны Левченко, нашего замечательного балетмейстера-педагога, очень и очень многим ей обязанным. Она ведь не только готовила нас к выходу на сцену. Все дело в ее святом поистине отношении к искусству. Немирович-Данченко говорил, что режиссер должен умереть в актере. Но наш любимый педагог-репетитор, слава Богу, живет в нас – своих учениках, она с нами в каждой нашей удаче, в каждом движении и жесте.
Калый Молдобасанов – Герой Социалистического Труда, художественный руководитель и главный дирижер театра оперы и балета им. А.Малдыбаева: - Не один уже десяток лет я работаю с таким замечательным мастером своего дела, как мой друг Инга Левченко. Она на лету ловит образный замысел постановщиков и чутко, умело, настойчиво воплощает его в жизнь.
Я слушаю моих собеседников и вспоминаю, как тридцать пять лет тому назад на уроке в большом светлом зазеркаленном зале увидел впервые И.Левченко. И те же слова, что сказала Бибисара, повторили тогда и заслуженные артистки Сайнат Джокобаева и Чолпон Джаманова, и Борис Суслов, и Алексей Карасев, и другие – тогда юные, а ныне ветераны нашей балетной сцены.
Но все продолжается – вот что замечательно! Только что, под звуки рояля (шли последние репетиции новой постановки “Шопенианы”) снова сидел пишущий эти строки в том же классе. И заслуженный деятель искусств И.Е.Левченко готовила к дебюту выпускниц хореографического училища и не только следила за чистотой, красотой, изысканностью арабесков, прыжков и пируэтов. Я слышал, как она говорила ученице: “Ведь эта музыка должна вызывать размышление…”.
Кыргызстан давно стал для нее родиной. Впрочем, приходилось за какие-то годы участвовать вместе с мужем Р.Уразгильдеевым в создании национальных школ танца в Каире и Тегеране.
- Так что вы, дорогой наш читатель и зритель, когда по пушкинскому слову…“мечтательна, полувоздушна скользит…” перед вами на сцене, в огнях премьеры, танцующая балерина (любая – от примадонны до кордебалета), - здесь вложен огромный труд одной из тех, кого, как говорят, не видит зритель…
Александр Боров. Газета “Слово Кыргызстана”,
1999 г., 5 марта.
РОБЕРТ КАК РОТБАРТ ПЕРМСКОГО БАЛЕТА
Роберт Хасанович Уразгильдеев, постоянный член жюри конкурса “Арабеск”, в мире балета широко известен как знаток и исследователь киргизского балета: на протяжении многих лет он возглавляет кафедру хореографии Киргизского государственного института искусств им. Б.Бейшеналиевой, там же занимает должность проректора по научной работе, профессор, доктор искусствоведения, автор пятнадцати монографий и множества статей по проблемам балетного театра в периодической печати.
Н
Синюкова К. Вариация из
балета «Корсар» А.Адана.
8-ой Открытый конкурс
артистов балета России
«Арабеск-2004».
Пермь, Россия
о для нескольких поколений пермяков Уразгильдеев – прежде всего артист, чья творческая деятельность начиналась на сцене Пермского театра оперы и балета имени П.И. Чайковского, где он работал на протяжении целого десятка лет. И, пожалуй, самой яркой, самой значительной партией-ролью Роберта Уразгильдеева на пермской сцене был Ротбарт – Злой Гений в балете Чайковского “Лебединое озеро”, спектакле, поставленном в середине пятидесятых годов молодым балетмейстером О.Г.Тарасовой, которая, бережно сохранив хореографию М.Петипа и Л.Иванова, углубила ряд драматургических акцентов и укрупнила партию Ротбарта.
Старожилы говорят, что такого Ротбарта, каким был Роберт Уразгильдеев, пермская сцена не знала ни до него, ни после: артистического дара молодого танцовщика хватило на то, чтобы встать вровень с главными действующими лицами балета, и не просто встать вровень, но составить вместе с ними напряженное энергетическое поле конфликта. Несомненно: Уразгильдеев был лучшим исполнителем этой партии не только на пермской сцене, но, может быть, и по всей балетной России того времени. Об этом в новой книге профессора, конечно, не прочтешь. Оставляя себя в тени, Уразгильдеев рассказывает, прежде всего, о своих педагогах, о соучениках, об артистах оперы и балета, которых видел и слышал в годы юности, еще до поступления в труппу, о заметных встречах и событиях в собственной жизни, - тех, что, так или иначе, были связаны с Пермью.
“Пермь - город моей судьбы”- так называется новая, пятнадцатая книга Р.Х.Уразгильдеева, выпущенная Пермским обществом “Арабеск” и подоспевшая к открытию 8 го конкурса артистов балета “Арабеск”. И вот, что интересно: на первый взгляд, Роберт Хасанович пишет о своей судьбе, но пишет так, что красочный и плотный фон его жизни (где в подробностях возникают значительные события “пермского периода” и вырастают до символов легендарные фигуры их участников ) становится главным действующим лицом.
Книгу одинаково интересно будет читать и молодым, и убеленным сединами читателям – свидетелям тех событий, которые составляют славу и гордость пермского балета, да и балета в целом. Текст дает еще один повод к тому, чтобы сказать искренние слова восхищения в адрес его автора - замечательного человека, художника, исследователя, ученого, посвятившего себя и сцене, и письменному столу, своей красивой семье и своим удивительным друзьям, коим – несть числа, ибо с Уразгильдеевым не дружить невозможно. Нет сомнения, что общество “Арабеск” в очередной раз сделало удачный выбор: новая книга, несомненно, станет раритетом среди выпущенных “Арабеском” изданий.
Сергей Коробков, кандидат Искусствоведения.
Пресс-бюллетень N 2, 2004 г. Россия, Пермь.
НАШИ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ УЧИТЕЛЯ
Роберт Хасанович Уразгильдеев и Инга Евгеньевна Левченко – это удивительная пара, семейная, супружеская пара, с которой, вобщем-то, можно брать пример преданности своей работе, пример преданности искусству хореографии и образец чисто человеческих отношений. Роберта Хасановича и Ингу Евгеньевну я лично знаю давно, с 1967 года, когда я после окончания Ленинградского государственного хореографического училища им. А.Я.Вагановой первый раз пришел в Киргизский театр оперы и балета танцором, солистом балета и непосредственно столкнулся с ними как педагогами-репетиторами балетной труппы. Было очень интересно работать с этими людьми. Инга Евгеньевна умеет увидеть в артисте то, что у других, может быть, проходит мимо внимания. Она очень внимательно относится к каждому исполнителю, каждому танцору, и мы, молодые, будучи еще неопытными танцорами, зависели от хорошего отношения к себе, от понимания твоих творческих возможностей. И это все конечно было у Инги Евгеньевны и Роберта Хасановича.
О Инге Евгеньевне можно говорить много хорошего. Вкратце скажу о том, что она – замечательный педагог и является на сегодняшний день в нашей Республике единственным педагогом-методистом, которая досконально знает классический танец. Если все мы, исполнители классического танца, работаем на сцене, то многое можно упустить, А вот педагог, который знает, как это надо подправить, где помочь, - это, конечно, Инга Евгеньевна Левченко. Она – прекрасный знаток методики преподавания классического танца, единственный специалист в совершенстве владеющий ею. Я благодарен судьбе за то, что в начале моей артистической карьеры и по последний день моей работы в театре, Инга Евгеньевна всегда была рядом. Я всегда ощущал ее теплую дружескую руку. Она воспитывала не только нас, молодых артистов балета, но еще как педагог, как балетмейстер-репетитор, воспитала таких знаменитых артистов, как Бибисара Бейшеналиева, Рейна Чокоева, Айсулу Токомбаева, Уран Сарбагишев, Берик Алимбаев, Бактыбек Арунов, ряд ведущих солистов балета. Они все занимались в классе педагога Инги Евгеньевны Левченко. И это было настоящим искусством, потому что все мы стремились быть похожими на своих старших коллег и в этом нам отлично помогала наш педагог Инга Евгеньевна Левченко.
Роберт Хасанович Уразгильдеев является заведующим кафедрой хореографии Киргизского государственного института искусств имени Б.Бейшеналиевой. Я бы сказал от имени всех хореографов, всех балетмейстеров нашей Республики ему огромное спасибо только за то, что он сумел создать у нас такую сложную структуру, как кафедра хореографии. До этого, до него этим делом никто в Республике не осмеливался заняться, начать эту тяжелую, требующую массу усилий, работу. Ведь человек должен отдать полностью себя и знать все, до мельчайших деталей, чтобы будущий выпускник института стал хореографом, балетмейстером. Я тоже учился в институте по специальности балетмейстера-постановщика и имел огромное счастье быть учеником Роберта Хасановича. Думаю, что все выпускники кафедры хореографии нашего института искусств стали профессиональными педагогами, балетмейстерами, которые могут работать с другими творческими коллективами непосредственно в любой точке земного шара. Дипломы нашего родного института котируются не только в странах СНГ, но и далеко за пределами нашей страны. И все ученики Роберта Хасановича и Инги Евгеньевны благодарны им за то, что они так успешно организовали эту работу и по сей день, в добром здравии, работают вместе с нами, вместе с молодыми исполнителями.
Мелисбек Асылбашев, народный артист Кыргызской Республики,
Лауреат Государственной премии имени Токтогула,
художественный руководитель и главный балетмейстер
Кыргызского ансамбля народного танца “Ак Марал” им. Н.Тугелова.