Во важнейшие характеристики художественного образа, обеспечивающие целостное восприятие художественной действительности и организующие композицию произведения
| Вид материала | Документы |
- Д. лихачев внутренний мир художественного произведения, 245.56kb.
- Примерный план характеристики художественного образа-персонажа, возможный план разбора, 776.74kb.
- Перспективы учителя в обучении ученика сочинению-характеристике персонажа художественного, 17.88kb.
- Образование: высшее, ро ифф ягу, 1979, 437.08kb.
- Учебно-методический комплекс по дисциплине «История мирового искусства» Для студентов,, 428.68kb.
- Урок по роману М. Булгакова «Мастер и Маргарита», 29.57kb.
- Задачи проекта Класс Сроки реализации Координа-торы, 221.41kb.
- Схема анализа литературно-художественного произведения, 52.82kb.
- Сказка Ума 2006 сказка ума редакция 2008, из цикла новелл «Царица», 587.46kb.
- Программы элективных курсов. Литература. 10-11 классы. Профильное обучение. 2-е, 731.63kb.
Пространство в художественной литературе характеризует героя. Доктор совершает путь из пространства внешнего мира во внутреннее пространство человеческого сознания. Отношение героя к пространству, его связь с пространством - способ характеристики героя. В квартире Александра Павловича света было много (в кабинете горела большая «министерская» лампа, в столовой бросала яркий свет висячая лампа, были лампы в гостиной и в других двух комнатах). Вся квартира оттого выглядела веселой и приветливой, как душа доктора была светлой, доброй и открытой. Этому приводится параллель: за окном была тьма, шумел начавшийся дождь. Пространство расширяется от начавшегося описания квартиры доктора, до пейзажа за окном – символического знака пространства.
В разговоре со своей женой Александр Павлович жалеет о том, что схватил вора (ему и жалко самого преступника, который сидит в тюрьме, где ползают клопы, горит скверная лампочка, на двери висит большой железный замок). «Главное, зачем я его схватил?- раздумчиво говорит Александр Павлович.- Как это нелепо! Выйди я из магазина на пять минут раньше, и ничего бы этого не случилось».
Таким образом, как в жизни, так и в литературе пространство и время не даны нам в чистом виде. О пространстве мы судим по заполняющим его предметам (в широком смысле), а о времени —по происходящим в нем процессам. Художественное пространство и хронотоп — понятия, схватывающие разные стороны произведения пространственно-временного искусства. Пространство хронотопа является отражением реального пространства, поставленного в связь со временем. Он особым образом сгущает и конкретизирует приметы времени — времени человеческой жизни, исторического времени — на определенных участках пространства. Хронотоп служит преимущественной точкой для развертывания «сцен» в рассказе Андреева, в то время как другие «связующие» события, находящиеся вдали от хронотопа, даются в форме сухого осведомления и сообщения.
Автор как монтажер в кинематографии: он может по своим художественным расчетам не только замедлять или ускорять время своего произведения, но и останавливать его на какие-то определенные промежутки, «выключать» его из произведения. Времена года ассоциировались в основном с земледельческим циклом, в данном случае, осень — время умирания (противоположное ему – весна – время расцвета).
№16
Темой рассказа Леонида Андреева «Случай» является выбор человеком того или иного жизненного пути. Как нужно жить? Вот основной вопрос. В рассказе тесно переплетаются два вида отношения к жизни – гуманное и обывательское.
Бывают такие случаи, когда человек по каким-то причинам совершает поступки, противоречащие его жизненным принципам. Так и произошло с главным героем рассказа. Когда перед ним встал выбор, что важнее – имущество (лампа) или человек, он выбрал имущество. Он поймал вора, тем самым испортив и загубив его жизнь, человеческую жизнь. Поступок Александра Павловича противоречит идеям гуманизма.
Леонид Андреев дал своему произведению название «Случай». О чём оно говорит? Случай – это событие, которое произошло в определенное время, в определенном месте. История, описанная в рассказе, как раз и является случаем. Само название произведения наталкивает на мысль о том, что в нем во взаимосвязи предстанут художественное время и художественное пространство. Обратимся же к их анализу.
Главный герой произведения – доктор Александр Павлович. Поначалу он шёл по жизни (её символизирует широкая улица), гуманно относясь к окружающим: он был уверен в себе, в своём счастье, был добрым и любезным человеком, старался никого не обижать. А уж если это происходило, он непременно извинялся за причиненные неудобства.
Тут на него налетает баба. Она чуть не разбила лампу. Этот эпизод является предвестником центрального события. Уже здесь мы видим сочувствие Александра Павловича к человеку, но доктор всё же становится осторожнее.
Идёт описание осенних ранних сумерек. Осень - символ приближающейся зимы. Становится холодно и мрачно. Неслучайно выбраны и сумерки, когда ближайшие предметы видны отчётливо, а дальние наоборот, как и настоящее и будущее. Также ранние осенние сумерки отражают расплывчатость, нерешительность Александра Павловича, невозможность сделать окончательный выбор (поймать вора или отпустить).
На мостовой белеет пустая коробка от папирос - она символизирует вора, брошенного на произвол судьбы. "Улица стала неприветной и холодной, и в неумолкающем грохоте её слышались нотки усталости и беспокойной жалобы", - всё это создаёт атмосферу приближающихся событий.
Александр Павлович видит "на противоположной стороне улицы" толпу. "Вдруг пятно яростно завозилось, загрохотало громче..." - используется звукопись, которая помогает лучше увидеть разозлённую толпу и понять, на сколько ужасно положение вора. И здесь появляется сочувствие к преступнику в мыслях доктора: "Если он будет бежать всё так же вдоль улицы, то его поймают...". Когда вор сворачивает в глухой переулок (прямо к доктору) раздаётся свист из толпы. Он побуждает доктора присоединиться к преследователям.
К кульминационному моменту (а таковым является момент, когда Александр Павлович схватил вора) происходит изменение пространственной «привязки» событий: с широкой улицы «эпицентр» перемещается в пространство возле глухого переулка.
Многолюдная улица символизирует жизненный путь большинства людей. Её противоположная сторона – «другую жизнь», жизнь необеспеченных слоёв. Длинный глухой переулок – это, конечно же, судьба вора, судьба человека, свернувшего с прямого жизненного пути.
Известно, что ощущение времени для человека в разные периоды его жизни субъективно: оно может растягиваться или сжиматься. Такая субъективность ощущений по-разному используется авторами художественных произведений: мгновение может длиться долго или вовсе остановиться, а большие временные периоды – промелькнуть в одночасье. Такой прием использует Леонид Андреев в своем рассказе «Случай». Момент, когда Александр Павлович схватил вора, очень замедлен во времени. Доктор успел в мельчайших подробностях рассмотреть вора – и все это за тот промежуток времени, пока их не настигла толпа людей. Доктор испытывает сильное сострадание к вору, но в то же время должен принять решение - решив судьбу преступника. "...Всего себя почувствовал доктор...папиросы в левом кармане пальто" - тут же вспоминается пустая коробка от папирос, валявшаяся на мостовой - символ судьбы вора. Момент этот является кульминационным, а для кульминации как раз нередко характерно замедление художественного времени.
Автор также использует ретроспекцию – кроме событий, произошедших в вечер, описанный в рассказе, рассказывается о том, что происходило в прошлом. Жена Александра Павловича, Варвара Григорьевна, рассказала мужу о том, что когда она жила у тетки, к ним в дом забрались воры, которых впоследствии судили. То есть этот своеобразный «рассказ в рассказе» показывает, как «неслучайна», типична судьба вора.
При характеристике пространства следует обратить внимание на описание помещений, в частности на квартиру доктора и тюремную камеру, в которую Эти помещения представляют собой полную противоположность. Дом Александра Павловича, обставленный новой мебелью, в котором много света, благодаря чему весь дом казался веселым и приветливым. И тесная тюремная камера, в которой почти не было света, так как горела только маленькая скверная лампочка; где ползали клопы и на двери висел большой железный замок. Эти противоположные по описанию пространства отражают жизни и судьбы героев.
Варвара Григорьевна в некоторой степени представлена противоположностью своему мужу. Она относится к типу обывателей – в ней нет сочувствия, гуманизма по отношению к человеку. Она совершенно равнодушно отнеслась к тому, что Александр Павлович поймал вора и что теперь этот человек сидит в тюрьме. И под её влиянием её муж, поначалу сомневавшийся в правильности своего поступка, полностью избавляется от угрызений совести за содеянное.
Своим рассказом Леонид Андреев пытался показать, что материальные ценности не должны являться главными жизненными ориентирами. На первом месте, несомненно, должен находиться гуманизм, сочувствие и сопереживание людям.
№17
Уже название рассказа – хронотоп. Случай – то, что произошло где-то однажды. Но случаен ли этот случай или закономерен? Не будет ли он непреложной закономерностью в авторской картине мира? В поисках ответа на этот вопрос, проследим взаимосвязь времени и пространства в рассказе.
Счастливый, довольный собой и удачной покупкой, предвкушая радость жены от осуществления её мечты, доктор размашистой походкой идёт по людной улице. Он толкает прохожих, его толкают. Улица, урбанистический топос, символизирует и жизненный путь, и суетливую, стремительную жизнь горожан, где неизбежно столкновение интересов. Как ни странно, толкая других и любезно извиняясь, доктор испытывает приятное чувство: он наслаждается мыслями о выгоде доброты и крепче прижимает лампу, «в которую также была заключена частица его доброты». Его мерному шагу под стать размеренные мысли; сравнивая покупку «со всеми другими лампами, какие приходилось ему видеть у своих знакомых и пациентов», он по сути дела оценивает своё положение в обществе: новая лампа – вещественный знак его благополучия, благосостояния, счастья.
Из состояния блаженного самодовольства его выведет сильный толчок «страшно суетливой бабы». И тут впервые будет запущен маятник смены чувств Александра Петровича. Он испугается («Ох!») - восхитится («Ай да баба!») – рассердится («Сумасшедшая!») – и пожалеет («Но, может быть, у неё кто-нибудь болен?») – и снова развеселится. Это столкновение с бабой – своим невысоким, тщедушным сложением схожей с вором – предваряет завязку сюжета, основным содержанием которого будут многократные колебания маятника от полюса жестокости к полюсу сочувствия, от злости за разбитую лампу к чувству собственной вины.
Надвигающиеся осенние сумерки размывают пространственные границы, превращая отдалённые предметы «в чёрные и серые пятна». Лишь пустая коробка от папирос ярко белеет на мостовой, «вызывая странные мысли о том, кто был человек, выкуривший её, и где он теперь». «Кое-где в магазинах засветились огни», но свет этот лишь усиливает холод и неприветность улицы. Впервые Андреев упоминает о её «неумолкающем грохоте», в котором уже слышатся «нотки усталости и беспокойной жалобы». Созданный автором хронотоп вечернего города подготавливает читателя к приближающейся трагедии. Доктор ищет спасения от холодных осенних сумерек в мыслях о доме и камине, который появится со временем в его кабинете. Эти знаки пространства символизируют тепло домашнего очага, защищённость. Его согревают мысли о вещах, приобретённых для интерьера дома в этом году, и о лампе, которая займёт в квартире достойное место.
Дом уже близок, когда на противоположной стороне улицы начинается какая-то суета и грохот улицы перекрывают одновременно злобные и радостные крики, доносящиеся из чёрного пятна прохожих. И любопытство заставит доктора остановиться. Чёрное пятно толпы изрыгнёт из себя вора и наиболее ярых преследователей. Симпатии Александра Павловича (Александр – защитник, Павел – младший) на стороне вора: мысленно доктор советует ему, как лучше уйти от погони, и радуется, когда тот направляется к длинному глухому переулку, неподалёку от которого стоит наш главный герой. Лишь на мгновение болезненно сморщенное лицо выдаёт опасение доктора. Чем вызвано это неприятное чувство? Страхом быть замешанным в уличный скандал? Боязнью за хрупкую лампу? Или всё же сочувствием?
Но резкий, «проникающий в самую глубину души» свист заражает «доброго» Александра Михайловича своей «неумолимой жестокостью». И вот он уже, «как ищущая собака», следит за бегущим человеком и готов принять участие в «беспощадной травле».
Время останавливается, и в одну секунду доктор успевает запечатлеть в малейших деталях молодое лицо преследуемого, «такое простое и обыкновенное», с редкими жёлтенькими пушинками на бороде, напоминающими «о чём-то далёком от улицы». Вероятно, о том, что прежде всего он человек, юный, неопытный, возможно, попавший в тяжелые жизненные обстоятельства. Но улица грохочет, толпа преследователей кричит, «жестокий свист» не умолкает, и доктор нерешительно делает «полшага навстречу бегущему», слегка растопырив руки.
Как точно и тонко через жест, через позу передал Леонид Андреев внутреннюю борьбу героя! Как поступить? Ловить вора? Помочь человеку? Остаться в стороне? Сложнейшая этическая проблема. Для меня неразрешимая. Видимо, для Александра Павловича тоже. Весь его вид выражает растерянность. (Но полшага-то он всё-таки делает!) Не только закон, но и мораль благополучных, мораль собственников стоят на страже их имущества: вор должен сидеть в тюрьме. Но Александр Павлович - доктор, представитель самой гуманной профессии, он привык помогать людям, спасать их. И он видит в воре человека, нуждающегося в помощи.
С разбегу преступник врезается в доктора – лампа разбита – и «уже в следующую секунду» в ворот юнца «впилась железная рука».
Две фигуры – высокая, сильная Александра Павловича и тщедушная, маленькая вора – оказываются выключенными из реального времени и пространства. Нет больше грохочущей улицы, прохожих, экипажей, улюлюкающей толпы преследователей, есть два человека, и один из них держит другого. Мучительно тянутся мгновенья, двое стоят, с любопытством разглядывают друг друга, перебрасываются короткими фразами. «Быть может, когда-нибудь они встречались в толпе и проходили мимо, не видя друг друга», - звучит «за кадром» голос автора, а теперь они накрепко связаны - пойманный вор и тот, кто его поймал. Доктор, словно впервые, видит «человеческую физиономию» и «понимает» её. Бесконечные грусть и жалость переполняют его. Он видит себя со стороны. Он как чужую чувствует свою руку, держащую вора. Он чувствует себя и вора, «Как будто мозг его расплылся по всему телу, и всякая частица его тела стала глазами и умом». Что за сюрреалистическое сравнение! Но не менее сюрреалистично его ощущение себя и вора как посторонних и одновременно «словно оба они были он». Вот она высшая истина: человек – мера всего, каждый из них – человек. Александр Павлович осознаёт ужас и дикость происходящего. «Послушай!» - обращается он к вору.
Но ситуация снова выходит из-под его контроля, на них обрушивается «грохочущая волна» преследователей, изображение пространства и времени из режима замедленной съёмки переходит в обычный режим. «Шумный, болтливый поток» разъёдиняет их и уносит в участок. «И тогда всё стало опять просто и понятно».
По дороге в участок доктор «медленно» припоминает лампу, «извлекая представление о ней из какой-то далёкой дали». Даже в построении фразы Л.Андреев неразрывно связывает время и пространство. И маятник в душе Александра Павловича снова начнёт своё поочерёдное движение: то жаль человека, то вещь, и то одно, то другое вызывает злобу.
В участке эхом словам доктора «Так это неприятно» звучит «приятно /…/очень, очень приятно» околоточного надзирателя. Он провожает «образованного человека» до дверей, как граница разделяющих мир благополучных людей и мир жуликов, воров, пьяниц и проституток.
И вот мы уже в просторной, залитой светом многочисленных ламп, «весёлой и приветливой» квартире доктора. Она противопоставляется грязной тюремной камере, где тускло «горит только маленькая, скверная лампочка; ползают клопы, и на двери висит большой железный замок». А за окнами тьма и шумит начавшийся дождь, оплакивая несчастливую судьбу человека с пушинками.
Рядом с доктором любящая, счастливая жена – Варвара Григорьевна. Повторяющиеся звуки «р» в её имени ассоциируются одновременно и с ворчанием и с злобным рычанием. Своими репликами она настойчиво внедряет в сознание мужа позицию собственника, обывателя: «Вообрази, как хорошо было бы с новой лампой», «…ему, наверно в тюрьме лучше», «Никогда не нужно вмешиваться в эти уличные истории. Когда я жила у тёти, к нам тоже залез вор, и его судили», «…как за последний год мы обставились?», «Ты записываешь книги, которые у тебя берут?». Беседа происходит в гостиной. Этот хронотоп традиционно связан с развязкой интриги, диалоги в гостиной приобретают исключительное значение. Разговор супругов и комичен и трагичен одновременно: он сожалеет о молодом человеке, а она в ответ про книжный шкап. Прижавшись друг к другу, рассеянно обводя глазами светлую и красивую комнату, они вспоминают: она – пропавшие у тётки книги, а он – лицо вора. Но доктору теперь трудно представить столь поразившее его лицо, и его воображение уже бессильно вызвать образ тюрьмы «с её мраком и грязью».
Омары (в противовес тюремным клопам) и ровное звучание романных фраз успокаивают раздражённую совесть доктора. И дождь «за толстыми стёклами» уже почти не слышен. Слова Варвары Григорьевны о том, что хорошо, что не пришли Ивановы, ведь теперь её муж может сам съесть омаров, очень точно выражают мещанскую позицию. Что мне до других людей, лишь бы мне было комфортно. Её приторная любовь и нежность к членам своей семьи противопоставлена равнодушию к судьбам тех, кто не входит в её семейное гнёздышко. Фраза «Спать пора!» из уст Варвары Григорьевны звучит метафорично: беспокойной совести Александра Павловича пора перестать его тревожить.
И, когда доктор говорит: «А всё-таки жалко…», жена даже не сомневается, что переживает он о разбитой лампе. И её уверенность убеждает мужа в том, что и он говорил о лампе. «И, обнявшись, они пошли в спальню».
Анализ хронотопа рассказа Л.Андреева «Случай» позволяет очертить границы авторской картины мира. Урбанистические топосы: город, улица, стены домов, предметы интерьера их квартир - разделяют людей, заставляют забыть об их человеческой сущности. Люди проходят в толпе мимо друг друга, не видя и не замечая себе подобных. Искусственный электрический свет не может избавить их души от тьмы и холода. За толстыми стенами одни вьют семейное гнёздышко, другие заперты на железный замок. Противопоставляя топосы квартиры доктора и тюрьмы, Андреев подчёркивает расслоение общества на собственников и изгоев. И ему неважно, что, у кого, почему украл вор. Для него принципиально, что это человек. Выброшенный на мостовую, как пустая коробка папирос, но человек. И автор замедляет течение времени, приглушает суету городских улиц, чтобы мы разглядели его (человека) первозданную суть.
Природные хронотопы (городские сумерки, дождь) выражают гуманистическую идею произведения. Но они незаметны, как незаметна природа в городе.
В рассказе контрастно сопрягаются реальное и ирреальное (воображаемое, припоминаемое) пространства, настоящее и ретроспективное время. Образы-параллели (лампа - лампы – лампочка; баба – вор – вор у тёти – читатели и др), присутствующие в разных временных и пространственных рамках, создают ощущение всеобщности проблемы.
Прослеживается определённая закономерность в течении времени: динамичная, полная движения экспозиция с репетицией будущего действа – баба -, энергичные завязка и развитие действия; однако в момент кульминации время «растягивается», уплотняется, становится художественно зримым; спад действия снова связан со стремительным перемещением, а развязка – долгие затухающие колебания маятника и полная его остановка в точке равнодушия к человеку.
Авторский миф не вызывает оптимизма: гуманность забыта, мещанство восторжествовало. Но позиция Л.Андреева, выраженная не прямо, а выявляемая в процессе анализа хронотопа, заключается в отрицании обывательских ценностей, в пробуждении сострадания к человеку, пусть даже преступнику. Гуманистический пафос рассказа лишь усиливается от того, что битва в душе главного героя проиграна.
№18
Мир – это вневременное многогранное пространство, в которое вплетены наши жизни. Они плывут по бесконечным перекресткам, постоянно сталкиваясь друг с другом. Особенно внезапные, яркие и зачастую судьбоносные столкновения человек назвал