Geum.ru

Творчество австрийской писательницы В. Еллинек

Вид материалаДокументы
Подобный материал:
12.

Творчество австрийской писательницы В. Еллинек


Ольга Захарова, 10 Т класс


Научный руководитель: Л.И. Мишина, преподаватель литературы


Лауреатом Нобелевской премии 2004 года стала австрийская писательница Эльфриде Елинек – новое имя в почетном списке лауреатов. Награда подоспела как раз к ее дню рождения: госпожа Елинек родилась 20 октября 1946 года в небольшом австрийском городке. Ее отец, имея чешско-еврейский корни, во время войны работал химиком на крупном предприятии, что помогло ему избежать преследования. Мать родом из богатой венской семьи. В Вене же Эльфриде выросла и получила образование, в нежном возрасте научившись играть на фортепьяно и органе, а затем в Венской консерватории освоив премудрости композиции.

Писать девушка тоже начала совсем молодой – ее первый литературный дебют пришелся на 1967 год. Любовь к музыке отразилась на ее творчестве самым естественным образом – недаром витиеватый вердикт шведских академиков подчеркивает «музыкальность ее голоса в рассказах и пьесах, отмеченных к тому же лингвистическим рвением и стремлением выявить абсурдность социальных клише и их удручающую власть».

Признание немецкой публики Эльфриде Елинек принесли сборники рассказов «Женщины как любовницы»(1975), «Чудесные, чудесные временны»(1980) и автобиографическая проза «Учитель фортепьяно» (1988), по которой режиссер Михаэль Ханеке в 2001 году снял фильм «Пианистка» с Изабель Юппер в главной роли (он шел в российском прокате). Поклонники этого фильма вряд ли способны увидеть в нем какие – то политические иносказания: все литературные подробности и аллюзии режиссер сократил целиком, сосредоточившись на психологических и плотских сраданиях героини. Но этого материала хватило с лихвой – Изабель Юппер, запершаяся в ванной с бритвой в руке, стала киносимволом. Эти сборники, каждый по-своему, рисуют картину безжалостного мира, общества насилия и подчинения, охотника и его жертвы. В романе «Похоть» (1989) Эльфриде Елинек анализирует самую болезненную, на ее взгляд, проблему нынешнего этапа культуры – сексуального унижения женщины.

Природа текстов писательницы с трудом поддается определению: это нечто среднее между прозой и поэзией, заклинаниями и гимнами, они содержат театральные сцены и кинокадры.

За писательницей закрепилась репутация последовательной феминистки. Помимо «женской карты» у Эльфриде Елинек есть еще целый набор «козырей». 57-летняя писательница уже признана одним из самых выдающихся современных австрийских писателей и у ее триумфа есть своя история.

Что же касается романа «Пианистка», то в него Эльфрида Елинек вложила сложные политические смыслы. Главной для нее стала автобиографическая линия: выпускница Венской консерватории во всех подробностях живописала взаимоотношения авторитарной матери и полностью подчиненной ей дочери. Однако в истории о том, как авторитарная мать пытается сделать из в меру одаренной героини знаменитую пианистку, писательница увидела метафорическую аналогию с родной Австрией, торгующей своей прошлой музыкальной славой.

Склонность к словесности проявилась у нее уже в детские годы, хотя мать будущей писательницы стремилась сделать из нее музыканта. (Болезненные отношения с матерью в преломленном виде отразились в «Пианистке»,) Не завершив обучение в Венском университете (там она занималась театроведением и историей изобразительного искусства), Елинек с 1967 года предалась литературе, выступая и как лирический поэт, и как прозаик, и как драматург. Первой пьесой Елинек, поставленной на сцене, стали современные вариации на темы Ибсена - «Что произошло после того, как Нора покинула своего мужа, или Столпы общества», 1979).

Магистральные сюжеты творчества Елинек - выяснения отношений с Австрией и австрийской историей (поиски национальной, вины, игнорируемой благополучным обществом) и апология женщины, постоянно подавляемой и уродуемой жестоким _ мужским началом. Феминизм естественно сочетается с левыми умонастроениями: одно время писательница была членом Австрийской коммунистической партии, полагая, что в политической палитре ее страны не хватает левых тенденций.

С годами отношения писательницы и национальной культурной элиты становились все более напряженными. «То, что общество не любит того, кто его критикует, это старая истина. Я была бы довольна, если бы со мной не боролись публично с помощью плакатов, не превращали меня в синоним плохого искусства и не выставляли к позорному столбу зато, что обществу в данный момент не нравится». Эти заявления Елинек расслышаны не были, и в 1998 году она заявила об уходе во «внутреннюю эмиграцию», ибо «для общественного деятеля жизнь в Австрии просто невыносима». Компенсацией стала самая престижная в мире литературная награда (1 342000 долл.).

В 1998 году творчество Эльфриде Елинек стало главной темой Зальцбургсоко театрального фестиваля (ее пьесы вошли в репертуар лучших немецкоязычных театров). Перечень литературных наград пополнился премиями имени Бюхнера и имени Гейне, а также званием «Драматург года». Она уже начала превращаться в национальное литературное достояние Австрии, но тут вновь возвысила голос протеста, объявив, что «уходит во внутреннюю эмиграцию», поскольку «для общественного деятеля жизнь в Австрии просто невыносима».

Нобелевский комитет, давая Эльфриде Елинек премию, сформулировал ее вклад в литературу так: «За музыкальность потока голосов и ответных голосов в романах и пьесах, которые с необыкновенной страстностью языка вскрывают абсурдность и подавляющую силу общественных клише». Елинек не из тех писателей, чьи книги лучше смотрятся на экране, чем читаются с листа. Самое интересное в ней, наверное, действительно, необыкновенная страстность и эмоциональная заряженность при жесткой и даже жестокой лингвистической структурированности текста. Оба этих элемента - и лингвистичность, и жестокость критики в отношении общества и языка ­по сути, очень австрийское явление. То есть Елинек продолжает ту же самую традицию, о которой говорил как писатель Франц Грильпарцер, выразивший в своих текстах австрийскую немощь и пассивность во время революции XIX века, так и философ Людвиг Витгенштейн, который формулировал недоверчивость к языку, нашедшую выражение в сочинениях Гофмансталя, а позднее - Петера Хандке и Томаса Герхарда, писателей, во многом Елинек близких.

Кажется, что Нобелевскую премию Елинек дали именно за беспощадность, языка – эту кульминацию австрийскости, которая выходит за рамки национальной литературы и становится событием мировым. Впечатляет и то, что премию присудили одновременно с премией по физике за открытие квантовой хром6дина.мики. Как и в квантовой физике, у Елинек самые высокие энергии оказываются скрытыми в самых малых частицах речи, взаимодействие которых - явно взрыв, а не всхлип, если воспользоваться выражением Томаса Стернса Элиота.

Известие о столь высокой' оценке собственного творчества Елинек удивило: "В жюри нобелевской премии - одни мужчины, а я часто выступаю с позиций феминизма". На церемонию вручения премии (денежное выражение которой - 10 млн шведских крон или 1,1 млн евро). В Стокгольм Эльфриде Елинек не собиралась ехать - она тяжело больна и почти не выходит из дома.

В Австрии Елинек недолюбливают - ее чрезмерно откровенные произведения смущают добропорядочных читателей, да и она не делает родине комплиментов. В ее очень женской прозе ­мало любви и много жестокости. Ненависть - ее любимая тема. Эльфрида училась в католической школе, и поэтому ненавидит религию. Мать заставляла ее заниматься музыкой, поэтому она ненавидит и мать, и музыку. Когда-то она любила "вульгарный марксизм" и 20 лет состояла в членах австрийской компартии. Потом разочаровалась и в коммунизме. Писательница получила два высших образования - музыкальное и искусствоведческое. Официально числится замужем, но фактически ее брак давно распался.