План I введение II творческий путь Александра Грина III романтическая устремленность Грина IV критики о творчестве А. Грина V цвет в творчестве А. Грина

Вид материала

Документы

Содержание V Цвет в творчестве А.Грина 1909 г. В этом году появляется рассказ “Остров Рено”.

Подобный материал:

• Урок литературы в 8 классе «Люди в свете зеленой лампы», 96.55kb.
• Александра Грина «Алые паруса», 53.5kb.
• А. С. Грина «Алые паруса» Реферат, 164.1kb.
• Музеи Грина. Феодосия. Старый Крым, 2903.61kb.
• Тема "Проблема выбора и ответственности за выбранное решение в рассказе А. Грина "Победитель"", 47.08kb.
• Любви в романе «Тихий американец», 159.24kb.
• Р. М. Ханинова поэтика вещей-людей и людей-вещей в рассказ, 241.11kb.
• Вложение Сочинение 1 по тексту А. Грина, 210.1kb.
• Почти как у Грина, 51.91kb.
• Календарный план лекций по курсу «обыкновенные дифференциальные уравнения» Число недель, 26.95kb.

V Цвет в творчестве А.Грина

Цвет в творчестве А.Грина занимает большое место, нет ни одного произведения этого замечательного писателя, где бы мы не видели буйство красок. Через цвет он показывает характер своих героев, их жизнь, их трудности, и их любовь. Через краски автор передает отношение к своим героям, но не только красками автор описывает людей, большое внимание он уделяет деталям, передаче через цвет той или иной местности, города. Так , например, в рассказе 1918 года «Корабль в Лиссе» Грин передает через цвет отношение к порту Лиссе: «Нет более бестолкового и чудесного порта, чем Лисса, кроме, разумеется, Зурбагана. Интернациональный, разноязычный город определенно напоминает бродягу, решившего, наконец, погрузиться в дебри оседлости. Дома рассажены как попало, среди неясных намеков на улицы, но улиц в прямом смысле слова не могло быть в Лиссе уже потому, что город возник на обрывках скал и холмов, соединенных лестницами, мостами и винтообразными узенькими тропинками. Все это завалено сплошной густой тропической зеленью в веерообразной тени, которой блестят детские пламенные глаза женщин. Желтый камень, синяя тень, живописные трещины старых стен; где-нибудь на бугрообразном дворе - огромная лодка, чинимая босоногим, трубку покуривающим нелюдимом. Пение вдали и эхо в овраге, рынок на сваях, под тентами и огромными зонтиками; блеск оружия, яркое платье, аромат цветов и зелени, рождающий глухую тоску, как во сне - о влюбленности и свиданиях. Гавань - грязная, как молодой трубочист; свитки парусов, их сон и крылатое утро, зеленая вода, скалы, даль океана; ночью — магнетический пожар звезд, лодки со смеющимися головами Лисса»

Сюжетное мастерство писателя действительно вряд ли может быть поставлено под сомнение. Дело не только в том, что он создал интересные образцы приключенческого романа и повести («Золотая цепь», «Ранчо «Каменный столб»), детективной но­веллы («Меблированный дом», история убийства Ге-за в «Бегущей по волнам»), романа путешествий («Сокровище Африканских гор») и т. д.— Грин создает цветовые образцы, которые завораживают читателя.

Грин ищет острый, выразительный сюжет для лю­бого своего произведения, ибо всюду изображает «настроение сильных натур, поставленных в исклю­чительные обстоятельства устремления к цели»¹⁴. Без редкостно развитой техники сюжетосложения, которую мы не имеем здесь возможности подробно рассматривать, он не мог бы стать первоклассным но­веллистом, художником, чьи романы тоже по суще­ству представляют сложные, насыщенные событиями но­веллы.

Свою вымышленную страну Грин начинает создавать с 1909 г. В этом году появляется рассказ “Остров Рено”. Вот какие краски использует автор описывая остров: «Необычным здесь можно назвать только остров – безлюдный и экзотический: “Серо-голубые, бурые и коричневые стволы, блестя переливчатой сеткой теней, упирались в небо спутанными верхушками, и листва их зеленела всеми оттенками, от темного до бледного, как высохшая трава. <…> Густые, тяжелые лучи солнца торчали в просветах, подобно золотым шпагам, сверкающим на зеленом бархате. Тысячи цветных птиц кричали и перепархивали вокруг... Яркие, причудливые цветы кружили голову смешанным ароматом. Больше всего их было на ползучих гирляндах, перепутанных в солнечном свете, как водоросли в освещенной воде...»

А вот как описывает автор пробуждения Гарвея, в повести «Бегущая по волнам», устами которого идет рассказ: «Я проснулся при таком положении восходящего над чертой моря солнца, когда его лучи проходили внутрь комнаты вместе с отражением волн, сыпавшихся на экране задней стены.

На потолке и стенах неслись танцы солнечных привидений. Вихрь золотой сети сиял таинственными рисунками. Лучистые веера, скачущие овалы и кидающиеся из угла в угол огневые черты были, как полет в стены стремительной золотой стаи, видимой лишь в момент прикосновения к плоскости. Эти пестрые ковры солнечных фей, мечущийся трепет которых, не прекращая ни на мгновение ткать ослепительный арабеск, достиг неистовой быстроты, были везде - вокруг, под ногами, над головой. Невидимая рука чертила странные письмена, понять значение которых было нельзя, как в музыке, когда она говорит. Комната ожила. Казалось, не устоя пред нашествием отскакивающего с воды солнца, она вот-вот начнет тихо кружиться. Даже на моих руках и коленях беспрерывно соскальзывали яркие пятна. Все это менялось неуловимо, как будто в встряхиваемой искристой сети бились прозрачные мотыльки. Я был очарован и неподвижно сидел среди голубого света моря и золотого - по комнате. Мне было отрадно. Я встал и, с легкой душой, с тонкой и безотчетной уверенностью, сказал всему: "Вам, знаки и фигуры, вбежавшие с значением неизвестным и все же развеселившие меня серьезным одиноким весельем, - пока вы еще не скрылись - вверяю я ржавчину своего Несбывшегося. Озарите и сотрите ее!¹⁵"

В его повести "Трагедия плоскогорья Суан" (1911) примелькавшееся в буднях окружающей его жизни писатель стремился резче обозначить великолепие ее чудес или чудовищность ее уродства. Это было его художественной манерой, его творческим почерком.

Моральный урод Блюм, главный персонаж повести, мечтающий о временах, "когда мать не осмелится погладить своих детей, а желающий улыбнуться предварительно напишет завещание", не являлся особенной литературной новинкой. Писатель изображает Блюма черным злодеем, в котором выгорело все человеческое, даже умирает Блюм, как некое пресмыкающееся, "сунувшись темным комком в траву...". Побеждает не осатанелый мизантроп, а поэт и охотник Тинг и его подруга Ассунта, люди, близкие к революционному подполью, побеждает "грозная радость" жизни, за которую нужно бороться.

Описаниям неодушевленных предметов Грин придает в своих произведениях большое значение. Вот как описывает в рассказе «Огненная вода» дом: «Он все-таки ожидал еще по старой привычке, так как не раз бывал здесь, что с блаженным и торжественным чувством погрузится в бездны темной стенной резьбы, простора внушительных и величественных предметов с гулким эхом шагов. Отчасти это и было так с той поразительной и всему придавшей иной вид разницей, что во всех помещениях стоял яркий, дневной свет. С удалением темных цветных стекол и заменой их прозрачными залы, казалось, сверкали вихрем желтых и голубых перьев»¹⁶.

А вот как описывает автор даль глазами арестантов в рассказе «Черный алмаз»: «Из гористых далей, затянутых волшебной нежно-цветной тканью вечера, солнце бросало низкие лучи. Дикие ароматные пустыни дразнили людей в цепях недоступной свободой»¹⁷.

Конечно, в данной работе невозможно дать характеристику всем работам А.Грина, описать все детали и цветовые изыски автора.

Хочется лишь сказать что, Грин верил, что у каждого настоящего человека теплится в груди романтический огонек. И дело только в том, чтобы его раздуть. Когда гриновский рыбак ловит рыбу, он мечтает о том, что поймает большую рыбу, такую большую, "какую никто не ловил". Угольщик, наваливающий корзину, вдруг видит, что его корзина зацвела, из обожженных им сучьев "поползли почки и брызнули листьями"... Девушка из рыбацкого поселка, наслушавшись сказок, грезит о необыкновенном моряке, который приплывет за нею на корабле с алыми парусами. И так сильна, так страстна ее мечта, что все сбывается. И необыкновенный моряк и алые паруса.