План I введение II творческий путь Александра Грина III романтическая устремленность Грина IV критики о творчестве А. Грина V цвет в творчестве А. Грина

Вид материала

Документы

Содержание III Романтическая устремленность Грина IV Критики о творчестве А. Грина

Подобный материал:

• Урок литературы в 8 классе «Люди в свете зеленой лампы», 96.55kb.
• Александра Грина «Алые паруса», 53.5kb.
• А. С. Грина «Алые паруса» Реферат, 164.1kb.
• Музеи Грина. Феодосия. Старый Крым, 2903.61kb.
• Тема "Проблема выбора и ответственности за выбранное решение в рассказе А. Грина "Победитель"", 47.08kb.
• Любви в романе «Тихий американец», 159.24kb.
• Р. М. Ханинова поэтика вещей-людей и людей-вещей в рассказ, 241.11kb.
• Вложение Сочинение 1 по тексту А. Грина, 210.1kb.
• Почти как у Грина, 51.91kb.
• Календарный план лекций по курсу «обыкновенные дифференциальные уравнения» Число недель, 26.95kb.

III Романтическая устремленность Грина

Несмотря на все жизненные тяготы, в литературу А. С. Грин вошел как
писатель - романтик. Он верил в лучшее, в возможность обретения
человеком счастья, поэтому на фоне романтического творчества почти
незаметны ранние реалистические рассказы. Отметим также, что
происхождение и образ жизни в юности и молодости не содействовали
музыкальному образованию писателя.

Творчество А. Грина начинается с 1906 года. Первые литературные шаги А. Грина были связаны с террористической организацией эсеров.

Первые рассказы «Защита рядового Пантелеева», «В Италию» и другие задумывались как агитки. Но М. Быковскому - руководителю организации – они не понравились, так как не соответствовали назначению - они не были агитками. Критика также восприняла рассказы негативно. А. Грина считали беллетристом, чьи сюжеты неправдоподобны. Критики не видели в Грине самобытного интересного писателя. Его считали слабым подражателем западноевропейской приключенческой литературы. Не изменилось отношение к творчеству А. Грина и послереволюциооные годы. Несмотря на отрицательные отзывы, произведения А. Грина печатали, его любили читатели.

Романтическая устремленность А. Грина выразилась в образе страны «Гринландии». Так назвали ее критики. Это особый синтезированный мир действительности, реальности и мечты.

Персонажам ранних произведений неприятна действительность, они пытаются вырваться из нее, но эти попытки бесполезны. Сначала герой пытается убежать от людей, затем бежит от себя. В зрелом творчестве Грина
происходит сближение реального и воображаемого миров. В. Ковский⁸ отмечает, что искусство романтического мира несет в себе прекрасное, свет доброты и любви, которых не хватает в действительности. А романтический мир А. Грина, по его мнению, тесно связан с темой чуда. «Чудеса Грина идут, скорее, от сказочных традиций, нежели от формальных задач, но сами традиции эти подкреплены всеми ресурсами современной поэтики условности.

Сверхъестественные события естественно «накладываются» на гриновскую концепцию личности, исходящую из представления о неограниченных возможностях человека».⁹

52-летний А. С. Грин умер от хронического истощения. Отчаявшись найти в жизни чудесное, он творил его своим воображением.

IV Критики о творчестве А. Грина

Александр Грин, человек, большую часть своей недолгой жизни балансировавший между двумя мирами - "сбывшимся" и "несбывшимся" - по недоброй иронии судьбы вошел в историю русской литературы как автор "Алых парусов", единственного его романа, который подолгу и с удовольствием читают многие поколения. «Алые паруса» – любимая книга множества юных мечтателей. Но есть в ней тайна, которая и по сей день, скрыта от большинства читателей – молодых и старых. От молодых потому, что они, воспринимая книгу мечтательным сердцем, не ведают особого духовного ключа, указывающего на ее иносказательное значение; а от старых потому, что, читая сердцем, умудренным и усталым, они только лишь отдыхают, возвращаясь к бесценным минутам далекой юности¹⁰.

Александр Грин… Фигура сложная, загадочная, противоречивая и до сих пор до конца не исследованная. Человек, проживший сложную жизнь, кем только ни был он: переписчиком, чертёжником, переплётчиком, матросом, работал на нефтяных промыслах в Баку, занимался подпольной работой с эсерами, разочаровался в революции 1905 года, с восторгом принял февральскую и не принял октябрьскую революции, был на фронте и, наконец, определился как писатель¹¹.

При жизни на творчество А.Грина обращали внимание не достаточно, поэтому только в 1930-е годы, уже после смерти Александра Степановича, были сделаны попытки серьезно и объективно оценить творчество писателя. Появились статьи М. Шагинян, К. Зелинского, К. Паустовского, Ц. Вольпе, М. Левидова, М. Слонимского, И. Сергиевского, А. Роскина.¹² К сожалению, исследование творчества А. Грина было прервано войной.

После войны А. Грина запретили печатать, так как считали его аполитичным писателем и космополитом. В 1950-е годы этот запрет был снят. В связи с этим появилась статья М. Щеглова «Корабли А. Грина».

Начинается полоса признания писателя. Появляются работы В. Вихрова, А. Хайлова, В.Россельса, В. Харчева, В. Ковского, Л. Михайловой, В. Сандлера, Н.Кобзева, Н. Тарасенко, В. Зорина, И. Дунаевской, Ю. Киркина.

Первая монография о творчестве А. С. Грина вышла в 1966 году. Ее автор - Вадим Ковский. В своей работе В. Ковский рассматривает «только одну из сторон художественного метода писателя - принципы пересоздания
действительности и построения особого мира, в котором живут и действуют романтические герои Грина. Именно эти принципы вызывали наиболее противоречивые толкования и служили отправным пунктом для вынесения критических приговоров. И именно они кажутся нам решающими в художественном самоопределении Грина, ибо его концепция человека (из
которой упомянутые принципы, разумеется, и проистекают), несмотря на всю свою сложность, по существу более традиционна, чем порожденные ею
эстетические искания»¹³ В. Ковский в своей работе показывает, как
происходило пересоздание мира в творчестве А. Грина.

В красочном смешении традиционного и новаторского, в этом причудливом сочетании книжного элемента и могучей, единственной в своем роде художественной выдумки, по мнению критиков, вероятно, и состоит одна из оригинальнейших черт гриновского дарования.

На мой взгляд, мастерство Грина в создании образов проявилось на всех уровнях произведения. Очень интересным в этом плане является использование цветовой детали.