sf ru краткие изложения. Есть Фосколо, Мандзони

Вид материала

Документы

Содержание 13. Творчество Т. Гросси.

Подобный материал:

• А. И. Герцен говорил: "Трудных наук нет, есть только трудные изложения, то есть неперевариваемые", 98.41kb.
• u/ Учебно-методическое управление ягу a>, 86.49kb.
• Методика преподавания сжатого изложения в 9 классе. По отношению к объекту текста различаются, 96.12kb.
• at ru/articles shtml Сокровищница булгарского народа at, 219.25kb.
• Урока: Подготовка к написанию сжатого изложения по теме «ничто не проходит бесследно», 97.69kb.
• ru, 7203.98kb.
• y narod ru/fa, 918.46kb.
• Апулей Данте Петрарка Боккаччо Гольдони Мандзони Джованьоли Сальгари Пиранделло Моравиа, 224.35kb.
• В высшей школе. Контроль и оценивание, 346.25kb.
• etime ru/article/2/30, 88.09kb.

11. Творчество Дж. Леопарди. часть 3 В 30-е Л. пишет свои самые скорбные канто, среди них «Ночная песнь пастуха, кочующего в пустынях Азии». В нем есть эл-ты мистериальной драмы, действ. лицами явл. чел-к (пастух) и силы природы (Луна). Пастух - человеческая многострадальность и дерзновение. Луна - божеств. чистота и величие. Оба обречены на бесцельное блуждание Отзвуки «философии тождества», мотив круговорота из философии Вико, но у Л. в нем нет спирали, нет восхождения/исхода. Их движение бессмысленно, но в пастухе не угасает желание отыскать в жизни иной, лишь им одним проторенный путь. Любовь у Л. трагически величественна. В «Любовь и Смерть» переплетены 2 лейтмотива - Любви, как величайшего блага бытия и Смерти, в кот. есть тоже благо, т.к. оно все зло уносит с собой. Характерное св-во стиля интеллектуальной лирики Л. - простота лексики, традиционность речевых оборотов сочетаются с новизной и сложностью муз. интонаций стиха. Его стих разносложный, вмещающий сочетание одиннадцатисложника и семисложника. Рифма у Л. временами исчезает. В 30е гг. Л. создает свои прозаические диалоги «Нравственные очерки» (operette morali) - это ~ «маленькие трагедии» Л., философские сцены. (Разговор Тассо и его демона, физика и метафизика есс). Охватывают темы недостижимости счастья, морально-этические проблемы, тему времени. - чтобы продлить жизнь, принести людям истинную пользу, надо найти иск-во, благодаря которому умножились бы т стали сильнее их чувства и дела. Осуждает самоубийство. Дружба - одно из самых величайших благ жизни. Тема дружбы избранных душ. Память как хранительница высоких чувств. III. 1833-1837 2 больших канто - «Палинодия» (1833), «Дрок» (1836), поэма «Паралипомены Батрахомиомахии». Последний период = преодоление скорби и усиление сатирических тенденций. «Батр....» - героикомическая поэма, подобие ант. «Батр...». Считал, что «Б...» написал Гомар. Поэма Л. написана классически правильными октавами. Соединил дргр и ренесс. традиции. Придал эпосу гротескную форму, как это хар-но для ром-в (Щелкунчик Гофмана). О войне мышей с лягушками и крабами. Повеств. начинается с того момента, когда мыш. войско потерпело поражение от лягушек с кр. Но мыши проводят ряд полит. акций, коронуют короля Хлебогрыза, полководец Крохобор собирает войско, хочет взять реванш. но разбит. Лягушки и крабы устан. в Мышатии строгий режим, для чего направляют туда ставленника Кривохода. = Аллегория. Мышатия = покоренная Италия. Л. обличает милитаризм. В его поэме сосуществ. ирония и лиризм. В авторск. отступл. звучит голос патриота и граждан. Нелепостям либерал. полит-ки, легкомыслен. и самонадеянной, противост. скорбь поэта о судьбах родной страны. Звериное и чел-кое осмысляются как антитеза уродливой реальности и высокого идеала: звериной пол-ке, смешной/безобразной, противопост. раздумья поэта, горькая и сложная любовь к родине. В «Батр...» и в «Палинодии» применяет прием ложного захваливания, помог. раскрыть лживость обществ. иллюзий. Канто «Палинодия» (гр. 2ное отречение, отречение от отречения) - ирон. восхваление XIX в. как века интелект. и техн. прогресса. Л. не верит в блага техн. прогресса сулящ. материал. благопол. Видит в техн. прогрессе его способность служить войне. «Дрок, или Цветок Пустыни» - последнее философско-лирич. канто Л., в кот. подходит к разрешен. трагическ. конфликта между чел-ком и «мачехой-природой». Посл. лир. образ поэзии Л. - общечеловеческий союз. С идеей преодоления скорби связана идея круговорта, к кот. Леопарди несколько раз возвращается в канто. Надежда заложена в повторяемости событий - разрушения сменяются процветанием есс. В смене старого новым, кот. тоже обречено, проявилась диалектика Л. «Дрок» - стих., сложное в своем симфонизме. В нем звучат мотивы скорби, отчаяния, иронии, горечи, но есть и новая тема - тема радости. Радость это выстраданная, но она есть. Снова появл. тема человека и бесконечности вселенной, счастья в приобщении к бесконечности.

12. Творчество М. Д’Адзельо. Massimo D’Azeglio (1798-1866) Живописец, писатель, гос. деятель. Из знатной, но небогат. пьемонтской аристократии. В юности отказался от военного поприща, занялся живописью, проф. худ-ник. Известность - в конце 20х гг. благодаря пейзажам и батальным полотнам. Работа над картиной «Турнир в Барлетте» привела к замыслу его знаменит. романа «Ettore Fieramosca ossia La disfida di Barletta», 1833 («.... или турнир в Барлетте»). Спустя 8 лет напечатал менее удачный роман «Николо де’Лапи» (1841) о героич. сопротивлении Флоренции войскам папы и императора в 1527-1530). 3й историч. роман - «Ломбардская лига» остался незаконч. Также написал авотбиогр. «Мои воспоминания». «Этторе....» - в основу положен правдив. эпизод испано-французск. фойн - в 1503 турнир между итал. и франц. рыцарями в Юж. Ит. у крепости Барлетта закончился победой итальянцев. В начале Адз. обратился к этому сюжету в живописи. Работая над картиной, пришел к выводу, что событие столь важно, что надо напоминать о нем ит., чтобы воспламенить любовь к родине => лучш. способ - литература. Назван так по имени одного из участников реального турнира, ставшего в романе гл. героем. Горячий патриот Ит., Ф. не выносит обвинения в трусости, брошенного итальянцам пленными французами, и вызывает их на поединок. Победа дост. ит. Общий финал печален - гл. герой и его возл. гибнут. Особенность ром - хотя и создан в дузе Скотта и М., у Адз. - нац. герой и носит. люб. идеи - 1 и то же лицо. Поступить т.образом и тем самым избежать упреков в «раздвоении интереса» читателя между полит. событиями и люб. интригой автор смог, сделав гл. героем и влюбленным лицо истор., но малоизв. Скудость достоверн. данных о нем позволило писателю не вступать в противоречие с истор. фактами. В случае худ. необходимости Д’Адз. шел на явн. истор. анахронизмы - жизнь истор. Ф. существенно отличалась от судьбы героя романа. Те несчастья, кот. выпали его возл. Джиневре, д.б. демонстрировать глубину страданий Ит., вызвать к отмщению. Это придает люб. интриге полит. смысл. Будучи противником заговоров и скептич. относясь к «Мол. Ит.» Адз. связывал судьбы Ит. с состоянием духа ее народа. «Надо «создавать» итальянцев, а когда они будут созданы, Ит. справится сама». Роман встретил восторженный прием. Адз. заключает, что важно не то, насколько романист следует правилам жанра, а насколько ему удалось добиться, чтобы его произведение взволновало читателя => задача писателя - открывать средства эмоц. воздействия.

13. Творчество Т. Гросси. Tommaso Grossi (1790-1853). Убежденный романтик, близк. друг Мандз. В лит-ру вступил во 2й ½ 1810х гг. как поэт, писаший на ломбардск. диалекте. В 1820е, в пору увлечения историей, опираясь на труд фр. историка Ж.Ф. Мишо «История крестовых походов» создал поэму (15 песен) на истор. сюжет - «Ломбардцы в Первом крестовом походе» (1826). Начал работать над романом (1831). Сюжет основан на эпизоде из истории Миланск. герц-ва XIV в., связанном с именем Марко Висконти, одного из первых ит. кондотьеров. Приступив к роману, начал изучать историю герцогов Висконти, документы из «Анналов Ит», изданные Муратори, истор. труды Сисмонди и др. Роман, названный Marco Visconti, вышел в 1834. Тепло принят.Действие разворачив. в Милане и окрестностях. Красочн. описания быта и нравов эпохи. Некот. критики утвержд., что Гр. показал себя учеником Манд. Но он больше следовал Скотту. Воспроизводит ряд героич. и сентиментальных событий, центральным из кот. является история любви Марко Висконти к Беатриче дель Бальцо, возлюбленной и невесты Отторино Висконти, кузена гл. героя. Роман не свободен от тип. для жанра недостатков: хар-ры разработаны поверхностно, сентиментальны, действие растянуто, диалоги напыщены. Хар-р гл. героя Марко Висконти - романт., но нет глубокой мотивировки его поступков. Многие критики говорили, что его роман написан изящно, но непонятно зачем. Роману свойств. лиризм и тщательное воспроизв. быта эпохи => особый колорит и истор.-позн. ценность.

14. Творчество Ф.-Д. Гверацци. Francesco-Domenico Guerrazzi (1804-1873) Его сочинения более открыто пропаганд. идеи демокр. крыла Рисордж. Семья ремесленника в Ливорно. Юр. образ. Оратор, публицист, писат. С ранних лет в нац-освоб. движ. Дружит с Мадзини.. Не раз в тюрьме и ссылках. В 1848-1849 - глава республ. прав-ва Тосканы. Плодовитый автор: крит., полит. статьи, драмы, романы, новеллы, мемуары, стих, поэмы. 20 истор. романов. 1й - «Битва при Беневенто» - начали печатать в год публик. Обр (1827). + Осада Флоренции (39), Изабелла Орсини (44), Ченчи (54) - лучшие его романы. Крупнейшее его достижение - роман «Осада Флоренции» (L’Assedio di Firenze). Работал над ним в ссылке, затем в юрьма. Опубликовано в 36 в Париже под псевд. Ансельмо Гваланти. Идея -ненависть ко всякому угнетению. Опирался на поэтику истор. романа. Обратился к нац. ит. истории XVI в. - борьбе Флорентийск. рес-ки с тиранами Медичи. Тогда падение флорент. рес-ки означало победу феод. реакц. Выбранный пример позволил повеств. о героическом сопротивл. флорентийцев => описать свободолюбие и муж-во ит. Произв. написано в ином ключе, нежели романы Скотта и «Обр», но построено на тех же эст. принц. Фигурирует мн-во персонажей, образующих в своей совокупности коллективного героя - народ, творца истории. Среди персон. есть истор. личности и лица вымышленн., из числа последних избраны носители любовн. интриги. Полож. герои подчиняют любовь, как и проч. свои чувства общественным интересам. Есть здесь характерный для истор. романа полицентризм - действ. происходит и в Риме, и во Флор. Закон связи инд. судеб с общ. ходом событий. Образн. система основыв. на принципе противопост. Положительные персонаж. - патриоты, противост. изменникам. Полж. герои мыслят себя неотъемл. частью народа. Рассказ в романе ведет автор - современник читателя => дает понять, что современная судьба Ит. - первейшая забота автора. В книге множ-во аллюзий. Важна излагаемая во вступит. главе предсмертная речь Макиавелли. Это - полит. завещание, обращенное к потомкам + ключ к пониманию романа, раскр. осн. полит. устремления автора. Его голос часто вплетается в рассказ о прошлых событиях, комментируя их, устанавливая связь с современ. Автор. отступления занимают в романе знач. место и придают ему особое своеобразие. «Осаде Флор» присущи: обширн. эмоц. авторск. отступл., титанич. фигуры героев, образная система, построенная на контрастах, гиперболизация и гротеск в обрисовке хар-ров и ситуаций (|| Собор Пар. Б.) Но Гверацци, в отличие от Гюго, часто преступает грань, отделяющую худ. прозу от публицистики. В его произв. много высок. эпитетов, мифолог., библейск., античн. образов. Некоторая растянутость, нечеткость композиции. Все последующие романы Гв. слабее. В них внимание писателя сосредоточено на судьбах незаурядн. личностей в разл. истор. эпохи.